Sujetador Digital
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Domingos: 12:30 h
Sujetador, 1920 Duración: 30 min
Por: Victoria Calandra Reula Asistencia libre
hasta completar aforo
A
Texto
Victoria Calandra Reula es licenciada en Historia por
la UCM y Máster Universitario en Métodos y Técnicas
Avanzadas de Investigación Histórica, Artística y Geo-
gráfica por la UNED Es miembro del Cuerpo Facul-
tativo de Conservadores de Museos desde mayo de
2021 y desempeña su labor profesional en el Área de
Investigación y Formación del Instituto del Patrimonio
Cultural de España.
Coordinación
M.ª del Mar Belver y M.ª José Pacheco
Maquetación
Daniel Martín Corona
Corrección de estilo
Ana Guerrero
NIPO: 822-23-012-0
SUJETADOR, 1920
Figura 1. Detalle de un mosaico que representa a varias mujeres llevando un strophium para la
práctica de deporte, siglo IV d.C. Villa Romana del Casale, Sicilia.
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de los siglos XVII y XVIII, cuya finalidad a su vez, implica la llegada de prendas
principal era estrechar la cintura.1 más fáciles de fabricar y de producir en
Según avance el siglo XIX, se va a ge- masa.
neralizar el corsé, precedente temporal
inmediato del sujetador moderno, por el Una nueva estética para un nuevo siglo
que se verá sustituido progresivamente, La ropa interior es reflejo de la exterior
como vamos a analizar más adelante. y viceversa; únicamente se entienden
en toda su concepción si son analizadas
Un poco de contexto histórico conjuntamente. Por este motivo es in-
La moda es espejo del agitado contex- teresante conocer la moda de los años
to histórico de las primeras décadas del 20 y los hitos inmediatamente anterio-
siglo XX y, especialmente, del llamado res que rompen definitivamente con la
periodo de entreguerras. Durante este estética decimonónica del corsé, el mi-
tiempo, la indumentaria de la mujer va riñaque y el polisón.
a vivir uno de los cambios más radicales Creadores como los fr anceses
de su historia, pues se va a ver afectada Jeanne Paquin y Paul Poiret dan paso a
por circunstancias como la limitación de la silueta que va a estar en boga a partir
materias primas, la irrupción masiva del de 1906, volviendo al estilo imperio y a la
trabajo de la mujer fuera del hogar o el línea recta marcada por el frunce bajo el
incremento de la práctica de actividad pecho que se llevaba un siglo atrás.
física al aire libre. En paralelo, el diseñador granadino
La fabricación manual continúa dis- Mariano Fortuny y Madrazo, inspirado
minuyendo en favor de una confección en los pliegues y drapeados de la Anti-
textil cada vez más industrializada, si- güedad clásica, va a introducir prendas
tuación que se ve favorecida por la bús- creadas que fluye libremente por el
queda continua de innovaciones tec- cuerpo de la mujer, adaptándose a su si-
nológicas y científicas en materiales, lueta natural. Estos novedosos diseños,
diseño y sistemas de producción. Ade- unidos a la influencia de la indumentaria
más, los patrones de consumo se ven oriental, de gran colorido y corte más
muy alterados por fenómenos socioeco- holgado, y de la estética Art Noveau,
nómicos como la emigración del campo darán paso a un nuevo concepto en el
a la ciudad, el crecimiento demográfico vestir que comienza a prescindir del uso
y, por supuesto, el nuevo rol que el gé- del corsé.
nero femenino asume durante y tras la El final de la Gran Guerra dará paso
Primera Guerra Mundial. a una radical transformación del vestir
Con los hombres en el frente, las femenino y del propio concepto de femi-
mujeres contraen de forma masiva nidad. El cabello se va a llevar más corto,
responsabilidades en el terreno laboral al igual que el largo de vestidos y faldas,
y social, traspasando como nunca antes y la línea de la cintura bajará a la cadera.
las fronteras del ámbito doméstico. Se Además, la preferencia por la delgadez y
impone un nuevo traje más práctico que, las formas rectas privilegiará una silueta
en la que los senos apenas se marcarán
1 REDONDO, M., 2022, pp. 5-11 (fig. 2). La liberación del cuerpo de la
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Figura 3. Detalle de la patente (1889) e ilustración publicitaria (1900) del modelo Bien-être paten-
tado por Herminie Cadolle.
Otro nombre que destaca es el de (sobre todo rayón, acetato y nylon), cada
Mary Phelps Jacobs, también conocida vez más baratas y de las que surgen
como Caresse Crosby, que en 1914 pa- nuevos tejidos, lo que a su vez repercu-
tentó en Estados Unidos el Backless bra tirá en el diseño y la comodidad de las
o “sujetador sin espalda”, ligero, cómodo prendas interiores.
de llevar y con un sistema de sujeción En cualquier caso, no se abandona
mediante cintas que prácticamente de- ni inmediatamente ni de forma total la
jaba la espalda al descubierto. confección con materiales tradicionales,
El desarrollo de patentes para sujeta- como el lino, la seda o el algodón; y un
dores continuará durante mucho tiempo ejemplo de esto es el sujetador prota-
después con todo tipo de innovaciones gonista de esta publicación que, como
para mejorar su construcción, forma y veremos más adelante, está confeccio-
confort, así como con el fin de diversi- nado en tul de seda. De hecho, es ha-
ficar su uso: reductor, de lactancia, etc. bitual que en una misma pieza convivan
Dichas patentes a menudo vendrán de la técnicas y fibras convencionales con las
mano de empresas dedicadas a la con- de nueva invención.
fección industrial de lencería y darán Para la seda, la fibra natural más
lugar a productos comercializables a apreciada y empleada en las piezas
gran escala. más lujosas, se buscará un sustituto
químico que sea capaz de reproducir
La carrera tecnológica por la invención su brillo, caída y suavidad. El rayón
de nuevas fibras y tejidos jugará un papel fundamental durante
Los nuevos avances científicos y tecno- los años 20, pues uno de sus pro-
lógicos aplicados a la industria textil da- cesos, de secado rápido, le confiere un
rán lugar a las llamadas fibras químicas brillo similar al de la seda; es el rayón
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cupro, conocido también como “seda tancial vino con la introducción de las
artificial”. fibras elásticas y, por tanto, de los te-
También se pretende mejorar el jidos elásticos. En la década de 1930
procesado de las fibras naturales. Un se generalizó el uso del Lastex, 5 pre-
ejemplo es la mercerización del algodón sentado en 1929 por Dunlop Rubber
–procedimiento que trata las fibras con Co., cuyo uso fue muy popular en la
sosa cáustica– para obtener sedalina, confección de sujetadores porque con-
tejido de aspecto suave y fino. servaban su forma después de mucho
El desarrollo del elástico también lavado y uso.6
va a ser importante. En los primeros
años del siglo XX se utilizaron cintas de
5 Núcleo de látex rodeado por hilos de algodón,
goma recubiertas de tejidos de al- rayón o seda
godón y seda, que únicamente se uti- 6 HAMILTON, L., 2018, p. 79
lizaban en algunas zonas concretas 7 https://hemerotecadigital.bne.es/hd/
del sujetador, como las bandas en el es/viewer?id=e696394d-e400-4ffe-a34d-
347cb560d25a&page=25
cierre. Sin embargo, la mejora sus-
Figura 4. Detalle de la página 168 del número de la revista La Moda Elegante. (1/6/1922). Imagen
procedente de los fondos de la Biblioteca Nacional de España.7
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Figura 8. Fotografía de detalle del sujetador, en la que puede apreciarse el uso de pinzas para la
construcción de la copa. Museo del Traje, Madrid (CE021707).
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Figura 9. Detalle de etiqueta con la talla del sujetador “A’Lure Alphabet” de Warner, ca. 1938. Fo-
tografía de Tigz Rice. The Underpinnings Museum.
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tado en 1926), uno de los primeros sos- Aparecerán modelos de sujetador más
tenes producidos comercialmente con largos, que llegarán hasta la cintura y
copas separadas, cuyas tiras traseras buscarán aplanar el vientre, siendo habi-
ajustables permitían lucir la espalda al tual el empleo de aros y el emballenado.
aire en los vestidos con un amplio es- La lencería de firma, lujosa y con aca-
cote. bados de calidad, convivirá con una con-
Además, se introducirán elementos feccionada de forma industrial dirigida a
como las almohadillas y los rellenos, que la clase media. Los materiales sintéticos
elevarán y moldearán el busto, aunque y la estandarización del sistema de ta-
habrá que esperar a los años 50 para llas facilitarán la producción en serie de
encontrar una mayor variedad. Por otra estos modelos, abandonándose casi por
parte, el uso de elementos como los aros completo su confección artesanal y a
metálicos no se generalizarán hasta fi- medida. Proliferará la fundación y recon-
nalizar la II Guerra Mundial, debido a la versión de firmas dedicadas al diseño de
escasez de este material durante el con- lencería y los modelos se diversificarán
flicto bélico. enormemente, acercándonos cada vez
Se buscará cada vez más una mayor más al panorama que conocemos en la
elevación de los senos, que se con- actualidad.
seguirá mediante nuevas técnicas de
costura para reforzar las copas y, en al- En conclusión
gunos casos, el uso de varillas de celu- La evolución de la moda femenina de las
loide. Estas innovaciones en el patronaje primeras décadas del siglo XX no puede
y en las técnicas de costura continuarán entenderse en toda su complejidad sin
en uso y perfeccionamiento en los años analizar la evolución del sujetador. De la
40 y 50 para conseguir los senos puntia- misma manera, tampoco las implicacio-
gudos y separados que requería la moda nes que representan la creación y uso de
del momento.8 esta prenda pueden abordarse sin tener
En 1947 Christian Dior va a presentar en cuenta cómo evoluciona la sociedad,
la colección Corolle –línea que posterior- la moda y las innovaciones tecnológicas
mente será conocida como New Look–, que la acompañan.
que terminará de apuntalar la silueta Si el estudio de la moda y de la in-
que va a acompañar a las mujeres de dumentaria es una de las vías más di-
mediados del siglo XX. La mujer repre- rectas y “sinceras” para acercarnos a
sentativa del New Look tendrá los hom- nuestro pasado, puede decirse que la in-
bros redondeados, un busto elevado, una vestigación de la ropa interior femenina
cintura muy ceñida y faldas de mucho nos lleva inexor a blem ente a una
vuelo y volumen. Además, el mismo mejor compresión de la historia de la
Christian Dior lanzará una colección mujer. De su intimidad y vida cotidiana,
de lencería ready to wear o “listo para pero también de cómo se muestra al
llevar”, símbolo de la unión entre alta exterior y cómo es percibida por los
costura, lencería y confección en serie. demás; y, en definitiva, de la relación
entre su cuerpo y el mundo simbólico
8 HAMILTON, L., 2018, p. 85-87. que la rodea.
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Bibliografía
• AVELLANEDA, D. (2006): Debajo del vestido y por encima de la piel… Historia de la ropa interior
femenina, Buenos Aires, Nobuko.
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• HAMILTON, L. (2018): “Support and Uplift. How Technology Defined the Bra during the
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Disponible en:
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8fd441f869b4/indumenta00-13-iva.pdf
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MODELO DEL MES | CICLO 2023
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ENERO
Vestido, Gallenga, 1917
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FEBRERO
Vestido, Coppelia, Galerías Preciados, 1965
Lorenzo Caprile
MARZO
Traje de charra de la Infanta Isabel, 1865
Ana Guerrero
ABRIL
Sujetador, 1920
Victoria Calandra
MAYO
Colección Antonio Prast, 1925
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Concha Herranz
JUNIO
Abanico, 1885
Marcos Narro
SEPTIEMBRE
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