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    Secuencias Secuencias Diatónicas

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    juan gomez
    El documento describe tres tipos de secuencias musicales: secuencias diatónicas, que mantienen la estructura armónica dentro de la tonalidad inicial; secuencias cromáticas, que cambian los centros tonales al repetir el patrón armónico; y secuencias por transposición, que transponen literalmente el patrón a tonalidades lejanas. Proporciona ejemplos musicales de cada tipo de secuencia.

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    Secuencias Secuencias Diatónicas

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    juan gomez
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    El documento describe tres tipos de secuencias musicales: secuencias diatónicas, que mantienen la estructura armónica dentro de la tonalidad inicial; secuencias cromáticas, que cambian los centros tonales al repetir el patrón armónico; y secuencias por transposición, que transponen literalmente el patrón a tonalidades lejanas. Proporciona ejemplos musicales de cada tipo de secuencia.

    Título original

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    Secuencias Secuencias Diatónicas

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    El documento describe tres tipos de secuencias musicales: secuencias diatónicas, que mantienen la estructura armónica dentro de la tonalidad inicial; secuencias cromáticas, que cambian los centros tonales al repetir el patrón armónico; y secuencias por transposición, que transponen literalmente el patrón a tonalidades lejanas. Proporciona ejemplos musicales de cada tipo de secuencia.

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    SECUENCIAS

    SECUENCIAS DIATÓNICAS
    En el discurso musical del estilo tonal las secuencias siempre han sido un
    recurso importante del desarrollo tanto temático como armónico. Las
    secuencias diatónicas o tonales fueron muy típicas en el lenguaje musical
    de barroco, mientras que en el del clasicismo tenían mayor uso las
    secuencias cromáticas (más inestables por su carácter). Tras la búsqueda
    de un discurso variado y lleno de colores, los compositores románticos de
    nuevo incluyen en abundancia las secuencias diatónicas en sus obras,
    especialmente dentro de la estructura de los temas principales como un
    recurso eficaz de prolongación y desarrollo interno de las frases.
    La característica principal de las secuencias diatónicas consiste en que la
    progresión armónica no se sale de la estructura diatónica de la tonalidad
    inicial. Por ende, en las repeticiones del patrón armónico no se
    reproducen las funciones de los acordes sino las estructuras y relaciones
    interválicas únicamente. Es decir, el patrón T-S, por ejemplo, al repetirse
    un grado más arriba se representaría como II-D, y luego III-VI etc.

    La secuencia diatónica proporciona mayor diversidad de grados tonales en


    el proceso de la progresión armónica dado a que usualmente los abarca
    casi todos en el transcurso de una frase.
    Ejemplo
    F. Сhopin: Estudio N°3 en mi mayor, op.10 N°3
    https://youtu.be/JS7KfOyMEIY?t=53
    SECUENCIA CROMÁTICA
    En las secuencias cromáticas además de las relaciones interválicas también se
    repite el patrón armónico con todas las funciones, y como resultado,
    cambian los centros tonales. Tradicionalmente el patrón secuencial se
    desplaza por las tonalidades cercanas a la tonalidad principal. Por esta razón
    en el transcurso de las secuencias se alternan el modo mayor y menor,
    dependiendo del grado a cual corresponden estos centros tonales. Por
    ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, en una secuencia ascendente por
    segundas el primer segmento podría ser en do mayor, y los siguientes en re
    menor, en mi menor, en fa mayor etc., como se muestra en el esquema
    siguiente:

    En consecuencia, se evidencian cambios pasajeros de los centros tonales por


    medio de dominantes secundarias.
    Claramente, las secuencias cromáticas son un recurso importante de
    inestabilidad armónica en el estilo tonal.
    Ejemplos
    F. Chopin: Preludio op.28 N°20 c-moll
    https://www.youtube.com/watch?v=XeX4X_1_lo0

    F. Chopin: Mazurca op.41N°2 e-moll


    https://www.youtube.com/watch?v=4AtdGrJck88

    SECUENCIAS POR TRANSPOSICIÓN


    No obstante, la tonalidad expandida del estilo romántico ofrece nuevas
    posibilidades de relaciones tonales, y gracias a esto aparece una nueva
    modalidad de secuencia, la cual se podría definir como secuencia por
    transposición. Se trata de la práctica de realizar el patrón secuencial por
    medio de la transposición literal, exacta, conservando siempre el mismo
    modo y las relaciones interválicas absolutas:
    El desplazamiento en este caso es siempre por segundas menores o mayores,
    o siempre por terceras menores o mayores, y, en consecuencia, por
    tonalidades lejanas y no relacionadas directamente1.
    Por ende, este tipo de secuencias suelen tener carácter más contrastante,
    enérgico e impactante.
    Al igual que en las secuencias cromáticas convencionales, en las secuencias
    por transposición los segmentos pueden ser tanto cerrados como conectados
    por medio de algún acorde modulante.
    Ejemplos
    Tchaikovsky: Las Estaciones op.37, Septiembre
    https://youtu.be/XOVndSdAq2Q?t=4332

    Chopin: Balada N°2 en fa mayor, op.38


    https://youtu.be/NZfNAVQ6H4o?t=152

    1
    Por esta misma razón, no suelen usarse las distancias de cuarta y quinta justa entre los segmentos ya que
    de esta manera se relacionarían las tonalidades cercanas
    TAREAS
    1. Realice el análisis armónico de los ejemplos presentados
    anteriormente.
    2. Realice el análisis armónico del siguiente fragmento:

    Chopin: Preludio en mi mayor, op.28 N°9


    https://youtu.be/olyM8awLK-U?t=54
    3. Realice el patrón armónico dado en tres versiones de secuencia: 1.
    Diatónica; 2. Cromática clásica; 3. Por transposición. Culmine cada una
    de las frases con una cadencia. Las secuencias 2 y 3 pueden ser
    modulantes:

    Secuencia diatónica:
    Secuencia cromática clásica:

    Secuencia por transposición:

    4. Complete la armonización de la melodía. Considere una secuencia por


    transposición en la segunda frase. Conserve el patrón de textura dado:

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