Fernando Zóbel Río Júcar - PDF - Pinturas - Lona

1 de 54 !
" # Buscar documento
Todos nuestros catálogos de arte

All our art catalogues
desde/since 1973
FERNANDO ZÓBEL
RÍO JÚCAR
1994
https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Página 1 de 98
El uso de esta base de datos de catálogos de exposiciones de la Fundación
Juan March comporta la aceptación de los derechos de los autores de los textos
y de los titulares de copyrights. Los usuarios pueden descargar e imprimir gra-
tuitamente los textos de los catálogos incluidos en esta base de datos exclusi-
vamente para su uso en la investigación académica y la enseñanza y citando su
procedencia y a sus autores.
Use of the Fundación Juan March database of digitized exhibition catalogues

signiﬁes the user’s recognition of the rights of individual authors and/or other
copyright holders. Users may download and/or print a free copy of any essay
solely for academic research and teaching purposes, accompanied by the proper
citation of sources and authors.
FUNDACIÓNJUANMARCH
www.march.es

Página 2 de 98
Anuncio

Página 3 de 98
Página 4 de 98
Página 5 de 98
Página 6 de 98
Anuncio

Página 7 de 98
Fundación J uan March

Página 8 de 98
FERN NDO ZÓBEL

Página 9 de 98
Anuncio

Página 10 de 98
Página 11 de 98
11 L CORRIENTE 1981
FERN NDO ZÓBEL
Río Júcar

Página 12 de 98
Fundación Juan March
Museo de rte bstracto Español
Casas Colgadas
CUENC
Anuncio

Página 13 de 98
Página 14 de 98
32 CUENCA 1975
Uaderno de acuarelas
ElMuseodeArteAbstractoEspañoldispone,apartirdesurecienteremode-
l Museo de Arte Abstracto Español dispone a partir de su reciente remode-
lación,deunasaladeexposicionestemporales,complementariadelasqueexhiben
lación de una sala de exposiciones temporales complementaria de las que exhiben
lacolecciónpermanentedelMuseoyconlaquelaFundaciónjuanMarchdesea
la colección permanente del Museo y con la que la Fundación Juan March desea
ofrecernuevasposibilidadesdeexposicionesalaciudaddeCuenca.
ofrecer nuevas posibilidades de exposiciones a la ciudad de Cuenca .
DedicamosestaprimeraexposicióntemporalalafiguradeFernandoZóbel,
Dedicamos esta primera exposición temporal a la figura de Fernando Zóbel
creadordelacolecciónoriginariadeesteMuseoygranamantedelaciudadde
creador de la colección originaria de este Museo y gran amante de la ciudad de
Cuenca,ydequienyaen1985presentamosunaexposiciónretrospectivacon45
Cuenca y de quien ya en 1985 presentamos una exposición retrospectiva con 45
obrasrealizadasentre1959y1984.
Página 15 de 98
obrasrealizadasentre1959y1984.
obras realizadas entre 1959 y 1984.
Laexposiciónqueahoraofrecemossecentraenuntematanconquensecomo
La exposición que ahora ofrecemos se centra en un tema tan conquense como
elRíoJúcar,motivoabordadoinicialmenteporFernandoZóbelen1971,yconclui-
el Río Júcar motivo abordado inicialmente por Fernando Zóbel en 1971 y conclui-
doen1984,constituyendolas42obrasdequeconstalaexhibiciónunaocasión
do en 1984 constituyendo las 42 obras de que consta la exhibición una ocasión
singularparaqueelpúblicopuedaadmirarunodelostemaspreferidosdelartista
singular para que el público pueda admirar uno de los temas preferidos del artista.
LaFundaciónJuanMarchdeseaagradeceralafamiliadeFernandoZóbel,es-
La Fundación Juan March desea agradecer a la familia de Fernando Zóbel es-
pecialmenteaGeorginayAlejandroPadillaZóbel,suinestimablecolaboración,así
pecialmente a Georgina y Alejandro Padilla Zóbel su inestimable colaboración así
comolaayudadeRafaelPérezMadero,comisariodelaexposición.Tambiénagra-
como la ayuda de Rafael Pérez Madero comisario de la exposición. También agra-
decemoslacolaboracióndelMuseodeArteModernodeSevilla,ydesuDirectora
decemos la colaboración del Museo de Arte Moderno de Sevilla y de su Directora
MaríaLuisaLópez;delaBibliotecaPúblicadeCuenca,ydesuDirectoraBegoña
María Luisa López; de la Biblioteca Pública de Cuenca y de su Directora Begoña
MarlascaGutiérrez;ydetodoslosquehancontribuidoalarealizacióndeesta
Marlasca Gutiérrez; y de todos los que han contribuido a la realización de esta
muestra.
muestra.

Página 16 de 98
Anuncio
ElRíoJúcar:Variacionessobreuntema
El Río Júcar: Variaciones sobre un tema
Enelveranode1971,FernandoZóbelinicióunproyectosobreelespectacu-
En el verano de 1971, Fernando Zóbel inició un proyecto sobre el espectacuA
larpaisajedelahozdelríoJúcarasupasoporlaciudaddeCuenca,enelquenos
lar paisaje de la hoz del río Júcar a su paso por la ciudad de Cuenca, en el que nos
vatransformando,atravésdesupintura,larealidaddelpaisajeenunaconfigura-
va transformando, a través de su pintura, la realidad del paisaje en una configuraA
ciónabstracta.Paraello,realizaunaseriedefotografias,dibujosylienzosquepue-
ción abstracta . Para ello, realiza una serie de fotografias, dibujos y lienzos que pueA
denconsiderarsepruebas,bocetosyestudios,entornoadoscuadrosgrandesfina-
den considerarse pruebas, bocetos y estudios, en tomo a dos cuadros grandes finaA
les:elJúcarX(cuadroclaro)yeljúcarXII(cuadrooscuro).
les: eljúcar cuadro claro) y eljúcar XII cuadro oscuro).
Almismotiempoquedesarrollabaestostrabajosfueescribiendounpequeño
Al mismo tiempo que desarrollaba estos trabajos fue escribiendo un pequeño
diario-queéldenominóDiariodeunCuadro-sobrelarealizacióndelcuadrooscuro
diario que él denominó Dian o de un CUadro- sobre la realización del cuadro oscuro
úcarXII,enelquevacomentandolaprogresivatransformacióndeestaobra,que
júcar XII, en el que va comentando la progresiva transformación de esta obra, que
es,endefinitiva,elejecentraldelproyecto,queresumeyaglutinatodosloscuadros
es, en definitiva, el eje central del proyecto, que resume y aglutina todos los cuadros
dedicadosaestosparajesconquensespintadosentrelosaños1971y1974.
dedicados a estos parajes conquenses pintados entre los años 1971 y 197 4.
Página 17 de 98
Hemoscreídoconvenientequeestasanotaciones,hastaahorainéditas,fuesen
Hemos creído conveniente que estas anotaciones, hasta ahora inéditas, fuesen
eltextoprincipaldeestecatálogo,yaquenosolonosenseñanlaformayelfondo
el texto principal de este catálogo, ya que no solo nos enseñan la forma y el fondo
delmétododetrabajodelartista,sinotambiénsumaneradepensaryverlapintura.
del método de trabajo del artista, sino también su manera de pensar y ver la pintura.
Larealizacióndeesteproyecto,queelpintorloconcibióenunprincipiocomo
La realización de este proyecto, que el pintor lo concibió en un principio como
unjuegomentalentrepinturayescritura,entreelpaisajeysuposteriortransforma-
un juego mental entre pintura y escritura, entre el paisaje y su posterior transformaA
ciónenellienzo,tuvounagranimportanciaensuevoluciónposterior,pues,apartir
ción en el lienzo, tuvo una gran importancia en su evolución posterior, pues, a partir
deaquí,Zóbelencuentraunanuevamaneradeacometersuobra.Aesteseriesobre
de aquí, Zóbel encuentra una nueva manera de acometer su obra. A este serie sobre
elrioJúcarsiguierondespuésotras-LaVista,Hocinos,SerieBlanca,Orillas-enlas
el río Júcar siguieron después otras L a Vista, Hocinos, Sen e Blanca, On7las- en las
quetodastienencomobaseuntemaespecificoyeldesarrollodeunaseriedecua-
que todas tienen como base un tema específico y el desarrollo de una serie de cuaA
drosentornoaél,terminandoavecesenuncuadrograndeamododeresumen.
dros en tomo a él, terminando a veces en un cuadro grande a modo de resumen.
Laúltimadeestasseries,ladenominadaOrillasyquetambiénformaparte
La última de estas series, la denominada On7las y que también forma parte
deestaexposición,estárealizadaentrelosaños1980-1984yserefierealasori-
de esta exposición, está realizada entre los años 1980-1984 y se refiere a las oriA
llasdelríoJúcar,esdecir:estamoshablandodelmismorío,losmismosparajes,los
llas del río Júcar, es decir: estamos hablando del mismo río, los mismos parajes, los
mismosperfilesylasmismasluces,perohanpasadodiezañosylosresultados
mismos perfiles y las mismas luces, pero han pasado diez años y los resultad9s
pictóricossonmuydistintos.
pictóricos son muy distintos.
6

Página 18 de 98
En la anterior etapa Zóbel se vió atraído por las relaciones agua -vegetación &
ritmos-espacios y el reto de la estructuración abstracta del paisaje sobre el lienzo.
en este continuo diálogo con su propia pintura decantó en esta nueva
etapa casi exclusivamente por el color del rio caracterizándose esencialmente por
la utilización del mismo de una forma rotunda y directa. En la mayoría de los ca?
sos apenas hay dibujos tramas o perfiles. Toda la composición y ritmos de los
cuadros se basan en la forma de utilizar los colores.
Si observamos los apuntes y fotografias de esta serie veremos que no hay di?
bujos ni bocetos. Todo son apuntes cromáticos. Incluso las fotografias nos están
reflejando el rio y las masas de claros y oscuros en relación a él. Los volúmenes
composiciones y movimientos de estas pinturas están conseguidos a través del co?
lor del agua.
En los años setenta Zóbel buscaba la incorporación del paisaje a su propio

lenguaje a través de una estructura imaginarla y nos pintaba las luces y las som?
bras los reflejos nos evocaba el otoño y el verano y nos sugería levemente el pai?
saje. Con esta serie las Onllas que coincide con los últimos años de su vida pare?
ce como si únicamente quisiera atrapar eñ sus lienzos el continuo discurrir del rio.
Rafael Pérez Madero

Página 19 de 98
En la que confían más de 1 millón de

miembros
Prueba Scribd GRATIS durante 30 días para acceder a más de 125 millones de títulos sin anuncios ni interrupciones.
Comenzar prueba gratis

Puede cancelar en cualquier momento.

Página 20 de 98
Página 21 de 98
l JÚCAR X 1971

Página 22 de 98

Página 23 de 98
Anuncio
EXTRACTOSDEL
EXTR CTOS DEL ADRO
DIARIODEUNCUADRO.
DIARIO DE UN CU .
FER
FERNANDO OBEL
NANDOZZOBEL

Página 24 de 98
c_ .. . ·
-I.
30.DIBUJO,1972
30 DIBUJO 19 72
puntes .
CuademodeApuntes.
cuaderno de
10

Página 25 de 98
El tema empezó en Oxford en junio de 1971. Yo formaba parte de un Con -
greso organizado por la Oriental Ceramic Society y estábamos invitados a comer
por el Decano de Winchester College. Nos tocó un día «inglés» húmedo cielo gris
perla transparente y vegetación retumbante saturada de verdes y violetas. ComiM
mos en grandes tiendas de campaña al borde del lago y entre el consomé y el posM
tre me dibujé varios apuntes a pluma. Los apuntes me sirvieron para pintar un cua -
dro en Madrid , El Lago que no pretendía ser más que un recuerdo de colorido. Lo
acabé e l 1 8 de junio.
El tema me intrigó. Poco más tarde , pinté otro algo mayor El Estanque
aprovechando la estructura del lago inglés , pero con el colorido rubio que recordaba
de un víaje por Aranjuez entre verano y otoño del año anterior. Esta combinación
algo extraña resultó bien. El cuadro lo terminé en Madrid el 24 de julio .
La trama agua-vegetación-ritmos-espacios era evídentemente riquísima y me

interesaba cada vez más. Decidí dedicarle el verano entero en Cuenca . Sobre todo ,
me seducía estudiar el extrañísimo color del Júcar a su paso por la ciudad. ParadójiM
camente a medida que fue desarrollándose el tema uí perdiendo poco a poco mi
interés por el colorido del rio y fui interesándom e más y más por problemas absM
tractos de estructuración de contrastes de luz y de ritmos producidos al alternar
colores cálidos y fríos dentro de una gama muy estrecha de valores. El desarrollo
del proceso que duró casi seis meses es el tema de este diario .
Creo que vale la pena dejar impreso este testimonio de una de las muchas
formas que hay de construír un cuadro.
ernando Zóbel

Página 26 de 98
11
Anuncio
Hetomadocentenaresdefotosdelríodesdequecomenzaronlasobrasdel
He tomado centenares de fotos del río desde que comenzaron las obras del
MuseodeArteAbstractodeCuencaen1963.
Museo de Arte Abstracto de Cuenca en 1963.
Aliniciarlaseriejúcardecuadros,separélasfotosquepodíanservirmeco-
Al iniciar la serie júcar de cuadros separé las fotos que podían servirme cp-
mo apuntes.
moapuntes.
Tengolacostumbredeusarlafotografiacomoextensióndeldibujo.Esuna
Tengo la costumbre de usar la fotografia como extensión del dibujo . Es una
formarápidadefijarrecuerdosqueluegoincitanalamemoria.Pocasvecesusola
forma rápida de fijar recuerdos que luego incitan a la memoria. Pocas veces uso la
fotodirectamentecomomodelo.Lafotografiacomoapuntetienesusdesventajas.
Página 27 de 98
fotodirectamentecomomodelo.Lafotografiacomoapuntetienesusdesventajas.
foto directamente como modelo . La fotografia como apunte tiene sus desventajas.
Recoge«demasiado»material,ylofalseaencuantoacolor.Repito,sirveprincipal-
Recoge «demasiado» material y lo falsea en cuanto a color. Repito sirve principal-
menteparaincitaryexcitaralamemoria.Comotal,laconsiderounadelasherra-
mente para incitar y excitar a la memoria. Como tal la considero una de las herra-
mientasmásútilesalserviciodemipintura.
mientas más útiles al servicio de mi pintura .
. ' • - - ·- ,· ' .. -: - - 1 1 3
- ' ~ ; :
~
r;
. . : - •. i'· 1 •
- ¿, _ ~
12
12

Página 28 de 98
CUENCA,IDESEPTIEMBRE1971
Llevocasitresmesestrabajandoentornoaltemadelrío.
HoyheterminadoelJúcarVII,dondequedamásomenosacalaradoelproblemadelcolorido.Creoquehallega-
doelmomentodeempezarelcuadrogrande.
Treshorizontales,unaencimadeotra,quepuedenrepresentarelaguaatrozos,comosisetrataradeun«cO-
mic».Lacomposiciónsiguiendolashorizontalesdeizquierdaaderechaydearribahaciaabajo.Colorido:invierno-pri-
mavera-verano-otono-invierno.Losblancosdelosdosinviernoscreanunadiagonaldesuperiorizquierdaainterior
derecha,atravesandotodoellienzoysujetándolo.
Contrastesdevalordentrodeuncoloridopálido,paraqueelcuadroseamuyluminoso.Aspectotransparente:
airefresco,árboles,brillosdeagua.NointentaréreproducirelcolorrealdelJúcar.Deintentarlopondríaalosvalores
enconflicto.Nosepuedeexpresartodoenuncuadro.Siemprehayquesacrificaralgo.Sinembargo,esperopoderin-
troducir«muestras»decoloridonaturalcuandocoincidanconvaloresestablecidosporlacomposición.Tendréqueme-
terlosalfinalcomoornamento,ynocomotema.
Elrechazodelconcepto«omamento»esuntópicopictóricomuydemoda.Lapalabrahallegadoasonarmal.Sinembargo,
elornamentoyeldetallepuedenservirparadarescalaauncuadroyenriquecerlovisualmente.Muchoscuadrosbienplanteados
resuitansososporquecarecendeornamentoydetalle.Paradójicamente,resultanmeramentedecorativos.Nomerefiero,porsu-
puesto,alrigordeunMondrian,deunRothkoounVasarely,dondelasobriedadestema.Merefiero,porejemplo,alaterrible
soseríadeMarcelGromaireodeDanielVázquezDíaz,cuyoscuadrosimplicanundetallequenolleganatener.
Queseauncuadroabasedeluzyvolúmen,contrastesdevalorqueenvuelvenuncoloridomodestoydiscreto,
metafórico,reducidoavibracionesentrecálidosyfríos:rosayverde-manzanarodeadosdeneutros.
Página 29 de 98
Estejuegodefriosycálidos,abasederosasyverdes,envezdelnuestrotradicionalqueoponemarronesygrises,selode-
boalosprimerosgrabadoresenmaderajaponesesdeprincipiosdelsigloXVIII.Comotodaconvenciónartística,claraybienutili-
zada,laaceptamoscontodanaturalidadsinhacerelmenoresfuerzo,igualqueaceptamosdesdeniñosqueunasrayasnegras
puedansimbolizarrayosdeluz.
Loquierogrande.Grandedetamañoydeescala.Casiunmural.Sutamañotienequequedarjustificadoporla
complejidaddeldetalle.Tienequeseralavezmuyclaroymuycomplejo,algoasícomoelRogervanderWeydendel
Prado,guardandoladistancia.Tambiéntienequeser:
1.Lobastantegrandeparaque«respire»sucomplejidad.
2. Losuficientementedetalladoparainvitaraunacontemplacióntranquilayrepetida.Desenvolvimientocasi
musicalconprincipio,desarrolloyfin.
13
FundaciónJuanMarch
Anuncio

Página 30 de 98
Página 31 de 98
2 JÚCAR XII 1971
14
En Occid ente no es corriente desarrollar un tema pictórico «en el tiempo » como si se tratara de una composición mu sical. Sin
embargo, en la pintura china y japonesa, esta forma de tratar un tema es completamente corriente y encuentra su expresión más
caracteristica en el «emakemono » o cuadro largo horizontal.
3. Que sea grande, porque «tiene » que serlo . Que se pueda mirar de cerca. Es más, que «apetezca » mirarlo de
cerca y también de lejos. Que tenga dos distancias de enfoque.
Se «lleva » el cuadro grande. Los pintores han hecho virtud del tamaño, como si tuviera más mérito pintar en grande que en
pequeño . a verdad es que las dos cosas son igual de fáciles o dificiles todo depende de la intención y habilidad del artista. El
cuadro inmenso tiene sus justificaciones : la necesidad de envolver al espectador Rothko) ; el tamaño obligado por la técnica Sau-
ra, Seurat) ; la necesidad imperiosa de aturdir al ojo Pollock) ; de decir muchas cosas a la vez Rauschenberg Larry Ri vers ); la
exageración enfática del gesto Franz Kline, José Guerrero) o simplemente la inmensidad como tema Oldenbourg) . Esto se sab e
desde siempre . Sin embargo, proliferan cuadros enormes que no tienen por qué serlo . Es la moda . Quizás sus autores cre en qu e el
tamaño da importancia al tema cosa que a veces ocurre como en el caso Oldenbourg pero otras veces no) . El tamaño sin justifi-
cación no sirve más que para ampliar el aburrimiento que produce el cuadro mediocre .

Página 32 de 98
Estuve tentado de emplear el formato cuadrado de siempre, que tiene la ventaja de quedar inexpresivo.
a gente incluyendo muchos pintores, frecuentemente olvida que el formato de un cuadro forma parte del dibujo de su com -
posición . Los rectángulos alargados suelen emplearse en dirección contrastada a los acentos de la composición para crear cierta
«tensión ». Si los acentos van en la misma dirección que el formato el cuadro suele resultar «soso » como en la ma yoría de los re-
tratos de sociedad y de los paisajes «de fórmula ». El formato cuadrado queda casi tan neutro como el circular pero sin las dificul-
tades del último . Los escultores cuando dibujan, no suele_n hacer caso del formato, lo que da a sus dibujos una ambigüedad de
atmósfera característica que se puede observar desde Miguel Angel hasta Rodin.
He optado por un formato apaisado para recalcar la horizontalidad del río.

Acabo de encargar dos bastidores grandes el segundo, por si estropeo el primero). Dos metros por dos y medio .
Probablemente el formato más grande que he intentado pintar. Aún no los he tocado .
CUENCA. 2 DE SEPTIEMBRE
Destruyo los bocetos que han salido mal; una docena más o menos . Limpio y ordeno el estudio.
CUENCA 3 DE SEPTIEMBRE
No me siento bien; me quedo tranquilo mientras los Garrotes me hacen el montaje del lienzo . Lienzo lino 91 con
doble preparación de Macarrón. El bastidor es fuerte, de madera vieja y con muchas crucetas. Pesa un horror. Los
15

Página 33 de 98
Anuncio
Blassi me ayudan a cuadriculado. Me quedo sentado haciendo bocetos y esperando a que se me pase el malestar. Mi-
ro mucho el lienzo blanco probando imaginarme el cuadro . Conozco pocas cosas más bonitas que un lienzo nuevo
bien estirado lleno de promesa.
Pienso en la composición . ¿En forma de arco de triunfo? Es una composición noble amplia y tranquila como di-
ria Tomer. A Poussin le servía para todo y no está lejos Poussin del efecto que me interesa.
Empiezo. Las primeras manchas muy líquidas con poco color sobre una trama de rayas a lápiz. Muchas de las
rayas quedarán visibles al final. Es una forma de conseguir un fondo gris vibrante y de paso por lo que sugieren de
boceto lograr cierto aire de frescura.
En m última exposición pude escuchar a una chica de gafas cuaderno que comentaba: «Pinta fatal. Se ha olvidado de bo-
rrar la cuadrícula ».
Tendré que meter acentos exactos duros para estructurar las masas que sé de antemano serán blandas líqui-
das y nebulosas.
Comienzo por el centro con grises verdosos . Un poco el tema de a Piedra del Caballo. Mucho blanco. Va bien . Euforia.
Página 34 de 98
Gustavo comenta que quizás la entonación sea demasiado clara. Tiene razón. me queda muy poca gama para
maniobrar entre el gris más oscuro y los blancos. Oscurezco los tres rios y amplío la zona de color.
Sigo agrandando la composición respetando las horizontales de los rios. Tapo algunas sombras cálidas -demaA
siado amarillo por todas partes- con grises fríos . Pego un trocito amarillo fuerte recortado de una revista para ver lo
que pasa. Se apagan los amarillos pero el trozo pegado es como una bofetada.
El cuadro está bastante bonito pero aburrido . Parece fácil y lo es .
Por la tarde rápidamente meto verticales y más verde; dominando las del centro. Todo muy suelto . Los blan-
cos quedan deslumbrantes.
16

Página 35 de 98
r { ~ /~ ~ x ~ ~ ~
;
.

Página 36 de 98
3 A PIEDRA DEL CABALLO 1971
17

miembros


Página 37 de 98
:>. 8
_ ¡::¡.....ct.._..- ' '.._

-..e-.
k:l..l
7 3. )>
o
<>.;.
~ . . . , . . . .
b-e
..:......
:r
_....... <
~ .
2C .
t ~
j
-_ f :ce .
-
S ~ o . - - 1
1 . . . . . . . . . . . : . . o
.e . .
. f 2 c . . . . . o R . :
f2t:
IOc:t..,.., . ; t ' - '1 '\...._ ~

Ao
..c. :. ' f ~ ~
- ; ) o ~ . . . . e ~ . . . . . . . . . . . . , R . o
c : . . _ g < > - t . ~
~:--.- 1 ' 1 1 . o . L - - L ;L .
- po.co _ ._ r>occ . Uo...o coe.....----r-....... . . . . ; _ . . . .
-t- -p.;_ co.. ~

_ '>"--'"'"'- j....._ s ... ~ 4 3 c - ........_ _ p•.:.........._
c..._. .,--~.:..h~ c: 4 C . c . r . V , . ~ o . :De.. t o e . ~ ' oJl.Go-'1' ~ e
c.c.......a.... Gl.>tJl..AL fl .g te. r ... 0 ....,.. ......T... ' 3 0 ~
~ d4r ...... ..........._ Q_ ~ c . . ; ~ ~ t._...¿_¡ . .............. e c . , l ' - ' - ~
· ··
\ _ ~ . . _ ~ < - o _b2,__ c . . . . . ~ .. o e¡c..... - < l . C... e .... o ............
· e R . ~ : je.c.o oi..1... c . ~ o ........._ -12.. S ~ ~

- ¡1 =3" ......... 4 .
1-
\ • ...:...
< ¡ ~ 4 ' c . . C . 4 - - . .
' - - = · _ _ ¡~
.....__ ,_o:;::j:;. 1>- - '.
f ' ........_. . - > . C A - < . ~ 4 . . . : : t ; - d 6 . . _ -
' ' 3 ' f ~ - - - ~ ¡-..e '-1 -- ?)

Página 38 de 98
28 . HISTORIA DE UN CUA DRO 1971
18
CUENCA DE SEPTIEMBRE
Me pongo a trabajar temprano y sigo todo el día sin interrupciones.

Más verticales con acentos oscuros, acercándome poco a poco a los bordes del lienzo. Se forman volúmenes po-
sitivos y negativos. Me acuerdo de la acuarela de Cézanne que vimos en Berkeley y que podía con toda la pared llena
de cuadrotes gesticulantes.
Se empieza a dibujar un gran hueco frío en el centro rodeado de tonos cálidos que giran en tomo suyo. Se me
ocurre la posibilidad de usarlo como base de composición. Hay que decidir esto de la composición. Se presentan tres
posibilidades:
1 La composición «arco de triunfo» que pensé antes de empezar el cuadro. La descarto.
2 Composición circular, penetrando lentamente hacia el eje central.
3 Composición en ángulos rectos. Las tres paralelas horizontales como tema principal, limitadas y desarrolladas
por una serie de vacíos verticales.
Me parece más interesante la segunda: la composición circular, pero quisiera introducir también la composición
tercera en tono menor. Creo que las dos son compatibles y juntas pueden crear una serie de sorpresas y tensiones in-
teresantes .
Meto color otoño: ocres amarillos velados con un gris que se tuerce inmediatamente en dirección violeta . Amari-

Página 39 de 98
llo grano en la zona inferior izquierda. Los verdes quedan destruidos por el amarillo. Insisto. El cuadro se pone calien-
te y confuso, sucio. Paro.
Tengo que tomar una decisión. Una de dos: o seguir saturando el color, tratando de equilibrar cálidos y fríos, o
velar en blanco por todas partes para que todo se reduzca a grises y contrastes de valor. Me decido por los grises si-
guiendo la idea primitiva. Me han despistado tantos amarillos.
Voy cubriendo los colores de las esquinas y apagando amarillos .

Pego cuadraditos de color recortados para indicar el circulo de la composición. Los papeles inevitablemente, son
oscuros de valor y hacen casi daño a la vista, el cuadro parpadea con una especie de efecto anuncio neón. Peso exce-
sivo en el eje central que domina a todo el resto.
19
Anuncio

Página 40 de 98
t .. ca.. 1'-e '-'-\ ... ' ......
- L&..5 -i ......... ----- ...._ ...
<1 j ~
_ t ... 1' ............ ~ ¡ . r - t o ~ _ ..... J>e ' '

d 4 1/' .. ro

Página 41 de 98
32 CUENCA 19 75
CUaderno de acuarelas .
20
•CUENCA,9DESEPTIEMBRE
· CUENCA 9 DE SEPTIEMBRE
Sigoborrandoconveladurasblancas.Quitotodoslosacentosdecolormenoslosdelejecentral,quequedaduro
Sigo borrando con veladuras blancas. Quito todos los acentos de color menos los del eje central, que queda duro
yreducidodetamaño.Lamayoríadelosacentosdescartadoseranverticalesparalelas.Mástardetendréquevolver-
y reducido de tamaño. La mayoría de los acentos descartados eran verticales paralelas. Más tarde tendré que volver@
losaintroducir,peromuchomásligeros.Sonnecesariosparafrenarlahorizontalidaddelacomposiciónyelformato.
los á introducir, pero mucho más ligeros. Son necesarios para frenar la horizontalidad de la composición y el formato .
Vuelvoacambiarelesquemaprincipal.Lacomposiciónencirculomeestáresultandodemasiadoplana:sequeda
Vuelvo a cambiar el esquema principal. La composición en circulo me está resultando demasiado plana: se queda
pegadaalasuperficiedellienzo.Quisieraevocarunespacioprofundosinapoyarmeenefectosdeperspectivaclásica.
pegada a la superficie del lienzo. Quisiera evocar un espacio profundo sin apoyarme en efectos de perspectiva clásica .
Mepareceeficazlacomposiciónbarrocaenformade«S»,ampliándolaamedidaquebajaporellienzo.Esunaforma
Me parece eficaz la composición barroca en forma de «S», ampliándola a medida que baja por el lienzo. Es una forma
Página 42 de 98
devolveralacomposiciónendiagonaldelprincipio.
de volver a la composición en diagonal del principio.
Diagonaltorcidaenelespacioquesevaagrandandoyenriqueciendodecolor.La«S»sujetadaporlashorizonta-
Diagonal torcida en el espacio que se va agrandando y enriqueciendo de color. La «S» sujetada por las horizonta@
lesdelríoysusacentoslevesverticales.Lacomposiciónencírculopuedequedarinsinuadasindarleimportancia.Tres
les del río y sus acentos leves verticales. La composición en círculo puede quedar insinuada sin darle importancia . Tres
composicionessuperpuestas.Imposibleseguirmañana.Tendréquedejarlosecarvariosdíasparaevitarquesemez-
composiciones superpuestas. Imposible seguir mañana. Tendré que dejarlo secar varios días para evitar que se mez@
clenveladurasycolores,produciendobarro.
clen veladuras y colores, produciendo barro.
Meentranmuchasganasdevolveraempezarenlimpio,usandoellienzoderepuesto.Estasegundaversiónla
Me entran muchas ganas de volver a empezar en limpio, usando el lienzo de repuesto . Esta segunda versión la
veomuyclara,casisincontrastedevalor.
veo muy clara, casi sin contraste de valor.
Deahoraenadelante,paraevitarconfusiónentrelosdoscuadrosgrandes,llamaréalprimero«elcuadrooscuro»,yaeste
De ahora en adelante para evitar confusión entre los dos cuadros grandes llamaré al primero «el cuadro oscuro », y a este
segundo,«elcuadroclaro».Losdoscuadrostienenelmismotamaño:dosmetrospordosymedio.
segundo «el cuadro claro» . Los dos cuadros tienen el mismo tamaño : dos metros por dos y medio .
Todobrillos:horizontalesfinasvibrandoentrerosayverde.Respetandolacomposiciónen«S».Pinturaligeray
Todo brillos: horizontales finas vibrando entre rosa y verde. Respetando la composición en «S» Pintura ligera y
transparente,sinretoques.Elefectoseriaeldeuncuadrogrande,apenastrabajado,conmuchoespacioenblanco,
transparente sin retoques. El efecto sería el de un cuadro grande, apenas trabajado con mucho espacio en blanco
aparentementetranquilo,peroconpuntosdetensión.(Cuandomeoperarondeapendicitis,cayendoenlaanestesia,
aparentemente tranquilo, pero con puntos de tensión. Cuando me operaron de apendicitis, cayendo en la anestesia,
semeaparecióungranríoblancodeslumbrante,quemecausóunafuertesensacióndeplacerysosiego).
se me apareció un gran río blanco deslumbrante que me causó una fuerte sensación de placer y sosiego) .
CUENCA,10DESEPTIEMBRE
CUENCA O DE SEPTIEMBRE
Alassieteestoyenelestudio.Empiezoamancharlasegundaversión-elcuadroclaro-engrisesmuypálidos
A las siete estoy en el estudio. Empiezo a manchar la segunda versión -el cuadro claro- en grises muy pálidos
queoscilanentrerosayverde.Losconcentroporelcostadoderecho.Voydespacio,conmuchocuidado.
que oscilan entre rosa y verde. Los concentro por el costado derecho . Voy despacio, con mucho cuidado .
Encomparaciónalcuadrooscuro,ésteresultamayordeaspectoymáscontrastadodecolor,perotambiénalgomásdébil.
En comparación al cuadro oscuro, éste resulta mayor de aspecto y más contrastado de color pero también algo más débil .
Mesorprendelariquezadecolorquesepuedeconseguirprescindiendoprecisamentedecolores.Creoquefue
Me sorprende la riqueza de color que se puede conseguir prescindiendo precisamente de colores . Creo que fue
Dégaselquedijoqueuncuadrologradonotienecolores.Seconvierteenunaespeciedegrisluminoso.
Dégas el que dijo que un cuadro logrado no tiene colores . Se convierte en una especie de gris luminoso.
Meimpresionómucholafrase.Aunquesetratadeunjuiciomuysubjetivo,imposibledeprobar,creoqueencierraunapro-
Me impresionó mucho la frase . Aunque se trata de un juicio muy subjetivo imposible de probar creo que encierra una pro@
fundaverdad.Elefectodeluminosidadneutraesaplicableatodaslasescuelasdepinturaqueconozco,desdelosmaestrosdelRe-
funda verdad . El efecto de luminosidad neutra es aplicable a todas las escuelas de pintura que cono zco desde los maestros del Re-
21
Página 43 de 98
Anuncio
nacimiento hasta -sorprendentemente- un Matisse . cuando se da probablemente sin querer el cuadro que lo tiene cobra una pre-
sencia vital imponente . Con todo esto no quiero decir que ya lo haya logrado . Es una meta .
Me parece emocionante el efecto de pequeños acentos grises rodeados de tantísimo blanco . Vibra «mucho» más
que el cuadro oscuro, y mucho más también que eljúc r V que, hasta ahora, ha servido de modelo de color y punto
de referencia. La cantidad de espacio vacío es lo que valora la parte pintada . La exageración de los blancos resulta
dramática, pero es un drama en voz baja, sin énfasis.
Me intriga el aspecto «grande » del cuadro. Creo que se debe a que el detalle corresponde en tamaño al de un
cuadro pequeño. Por ejemplo, la cuadricula a lápiz, naturalmente, no ha engordado y queda muy visible. Torner ob-
serva que Saura consigue un efecto parecido al dibujar siempre con rayas limitadas al diámetro del tubo de pintura ne-
gra . Es un error muy corriente agrandar detalles cuando se agranda un cuadro. El efecto es el de una mala ampliación
fotográfica. Un cuadro grande no debe nunca ser un cuadro pequeño inflado ; debe ser más bien una unión de muchos
cuadros pequeños funcionando juntos. Se me ocurren muchas excepciones, naturalmente, Rothko, por ejemplo.

Página 44 de 98
CUENC 4 E OCTUBRE
Larga pausa. He estado en Londres. Al volver estudio largamente el cuadro claro. Tiene buen aspecto . Sigo con
él toda la mañana, constantemente interrumpido por el teléfono.
Más rayas, más cuadricula . Amplio toda la composición un poco. He llenado aproximadamente la cuarta parte
de lienzo . Creo que es bastante si no quiero perder el efecto exagerado de las masas blancas.
Los grises son poco variados y consecuentemente resultan opacos. Caliento los verdes con veladuras a brocha
seca en ocre oro transparente. Meto cuatro acentos rosas, duros, relacionados entre sí. Los grises siguen inexpresivos
y pesados. Si resuelvo este problema, el cuadro podria estar terminado.
Con el cuadro claro casi resuelto, puedo arriesgarme con el oscuro . Seria bonito exagerar su densidad, por ejem-
plo, invertir las tonalidades -que el fondo resulte casi negro en vez de blanco. Establecer un espacio medio en un gris
transparente como el que empleaba Whistler. El fondo marrón rojizo del barroco me parece demasiado insistente y
. tiene la pega que al final sale a flote y enturbia todo, como le ocurre en sus cua dros a Poussin y a la mayoria de los
paisajistas italianos.) No pienso oscurecerlo usando color. Por ahí me perderla .
.Casi anocheciendo me meto con él. Tres acentos violáceos muy profundos y mucha caligrafia negra a base de je-
ringuilla.
Empleo una jeringuilla de quirófano de cristal, sin aguja, llena de pintura negra. Con ella dibujo sobre el lienzo . No conozco
mejor método para conseguir lineas largas finas y controladas al óleo . Se me ocurrió hace años viendo a un confitero escribir «Fe:
licidad es sobre un pastel de boda. Con un poco de práctica y variando el ángulo de la jeringuilla se pueden conseguir hasta seis
22

Página 45 de 98
..¡ . ; r. .. ·--<-···
J • 1 . { . u ~ · 'l .;...¡;¡-..._.;
: ; r... . · · r .... ........
f _ ;;t7; 2 ..
,,
Q ?

Página 46 de 98
S. JÚCAR XXlll 1 97 2
23
Anuncio
calidades distintas de trazo . Un efecto parecido , pero mucho más grueso, lo han conseguido artistas usando directamente el tubo
de pintura (Van Gogh , Appel, Mathieu , Saura).
Bien. Los colores que ya estaban puestos se iluminan , aunque los verdes se ponen bastante marrones . Veo que
el introducir tanto oscuro va a permitirme usar rriucho más color sin perder el efecto gris general.
No he tocado la composición ; lo dejo para mañana. Estoy deseando que llegue. El voltaje conquense ha bajado
Página 47 de 98
y no puedo seguir con esta luz naranja .
CUENCA 5 DE OCTUBRE
Vuelta al q.¡adro claro . Meto tres rayas duras , blancas. Los grises cobran transparencia por contraste y se ponen
a vibrar. Miro el cuadro largamente y veo que está terminado.
Sigo con el cuadro oscuro . Más negros , respetando la composición en «S». Quedan más o menos resueltas las
partes inferiores del cuadro .
Me equivoqué . No estaban resueltas rú mucho menos.
La esquina superior izquierda está demasiado vada. Interrumpe la composición diagonal. Quizás una especie de
cuadrado grande gris claro. Para no olvidarme.
Jornada estupenda. Uno de esos días maravillosos en que todo sale bien .
Por la noche aparece Gerardo Delgado con un amigo sevillano. Le enseño el cuadro oscuro y dice: «¡Esto sí que
es figurativo del todo ».
Me echo a reir . La verdad es que no se me había ocurrido . Le he dado vueltas a todo menos a la oposición figu -
rativo-abstracto. Hace tiempo que no me interesa. Pero tiene razóri Gerardo, resulta bastante figurativo. (En in tres
trozos del mismo rio, uno encima de otro ... (Como diría Tomer, lo que justifica a la obra de arte nunca es el tema siV
no la forma de tratarlo .
ClJ ENCA 4 DE OCTUBRE
El cuadro oscuro ha estado secándose una semana . Mientras tanto, en Madrid , he pintado otro cuadro, eljúcar
XI basado en la versión clara. La misma composición y tonalidad pero con menos espacio blanco, para ver lo quepa-
sa. Queda menos tranquilo . Quería asegurarme que quedaban justificados los vacíos blancos .

Página 48 de 98
24

Página 49 de 98
4. JÚC R XIV 1972
Anuncio

Página 50 de 98
Página 51 de 98
Fernando Zóbel pintando en u estudio de CUenca el cuadro júc r XII 1971
26
Puedo tocar el cuadro oscuro sin peligro de emborronar. Sigo añadiendo negros y también verdes saturados. Me-
to una especie de cielo tormentoso gris en la esquina izquierda de arriba. Tengo que subirme a una escalera para lle-
gar y lo paso bastante mal de vértigo aunque la altura es ridícula.
Completo la diagonal en gris oscuro que sugiere grupos de arbolado. Añado verdes que al multiplicarse vuelven
a girar hacia la gama amarilla . No conviene; probablemente tendré que cubrirlos de alguna sombra carmin para bajar-
los. Ahora mismo dan trompetazos y dominan a los grises ensuciándolos.
Hay que establecer un primer término abajo quizás reforzando el color.
Me pregunto si conviene meter alguna nota azul para «hacer agujero» en los grises de arriba . Podría repetirlo en
algunas de las zonas de agua.
Lo meto y tengo que volverlo a quitar. Meto varios azules distintos y no hay nada que hacer. En vez de perforar la

Página 52 de 98
masa de los grises los azules saltan hacia fuera y se colocan delante del lienzo. No sé analizar exactamente el porqué.
El cuadro está muy complejo y empiezan a ocurrir cosas extrañas.
El aspecto general es otoñal y reposado. Quizás demasiado reposado. Ha llegado el momento de reintroducir
acentos verticales para que no quede lacia la composición.
Noto con asombro que llevo casi cuatro meses con el tema.
CUENCA 6 E OCTUBRE
Verticales en negro creando planos y estableciendo acentos. De repente se me apaga el cuadro. Me quedo com-
pletamente desconcertado. No sé lo que h pasado.
Creo que a todos los pintores nos h ocurrido alguna vez esto: tenemos un cuadro casi terminado y de repente
se nos v de las manos al añadir alguna cosa.
Quizás se pueda arreglar tapando todos los oscuros con veladuras blancas. Habrá que esperar mucho antes pa-
ra que se seque y estoy casi seguro que quedará sucio.
Otra posibilidad: oscurecer aún más los oscuros. Es un procedimiento bastante bestia pero tiene la ventaja que
si sale mal será casi imposible arreglarlo. Meto oscuros por todas partes. Como por encanto vuelven a brillar los colo-
res. Creo que sé lo que ha pasado. Los acentos negros que añadí igualaron a los oscuros de las masas de arbolado .
Las dos cosas juntas se corníeron el colorido. l añadir algunos negros más los oscuros se dividieron dejando respirar
al colorido. Incluso algunos grises han dejado de serlo para pasarse al campo del color.
Me tranquilizo . Añado claros. Vienen los Flint y nos vamos a comer a la playa.
La playa está desierta. Es un día brillante de otoño con los árboles muy amarillos cielo cobalto profundo sin nu-
bes el río de un tono celadón lechoso con brillos que repiten el azul del cielo . Todo muy fuerte y muy recortado. i
27

Página 53 de 98
miembros


Página 54 de 98
Fernando Zóbel delante del cuadro fúc r XII y tenninado 1971
28

Página 55 de 98
cuadro tiene poco que ver con esto . No es un retrato del río, evidentemente. El Júcar me ha servido de trampolín. Ha-
ce poco lo miraba intensamente, probando robarle secretos. Ahora lo contemplo desinteresadamente, sin problemas,
agradeciendo su belleza remota.
Al volver sigo pintando. En el centro, rodeado de verdes, pongo una rayita dura en rosa encendido. Se iluminan
los verdes y se multiplican, comiéndose a todos los marrones. El cuadro v tomando aspecto de acercarse al fin . Pare-
ce mentira que esta mañana casi tuve que destruirlo.
No se quien dijo que los cuadros no se terminan; se abandonan.
Vuelvo a mirarlo por la noche con Jorge Blassi. Se nos ocurre apagar los focos. Por los cristales esmerilados del
estudio entra una luz pálida, azulada, de la plaza. Casi a oscuras, el cuadro pierde sus verdes y se entona en amari-
llos y marrones. Ha vuelto a surgir, sola, la gama «otoño» que dejé abandonada. Surgirá siempre que se mire con po-
ca luz. Efecto inesperado y extrañamente melancólico.
Así se queda el cuadro. Mañana iré a Madrid y luego a Sevilla. A la vuelta podré verlo como si fuera un cuadro
nuevo. Creo que podré acabarlo con un par de sesiones , pero conviene dejar que trabaje el subconsciente. Ahora mis-
mo me lo conozco demasiado bien y casi no sé mirarlo. No veo más que una antología de problemas resueltos, pen-
dientes o esquivados.
UEN 17 DE OCTUBRE
No puedo dejarlo en paz. Me levanto tempranísirno para añadir acentos blancos. Le tomo una foto , para estu-
diarla en Sevilla, y me marcho.
Estoy deseando acabarlo, pero lo echaré de menos cuando esté terminado. El cuadro ha estructurado mi vida de
estos últimos meses.
CVENCA DOMING028DENOWEMWRE

Página 56 de 98
Estoy de vuelta desde el viernes. Me he pasado dos días mirando el cuadro sin tocarlo apenas. Le do y barniz de
retoque porque se me han rechupado algunos de los oscuros.
Está bien. Hay trozos un poco blandos de perfil. Hoy me pongo a definirlos muy despacio con rectas hechas a
brocha seca. El primer plano en la esquina baja izquierda queda bastante más claro.
El cuadro está terrnínado.
29
Anuncio

Página 57 de 98
~ ~ : : ~ : ' : ' : -
. . . . - . . . _ ~ _
:.:Zt..: .:t;~~ :
6 LAS CALDAS il l 1973
7. L VISTA IX 1974
Página 58 de 98
8 LAS CALDAS Xl l 1974

Página 59 de 98
3
Anuncio

Página 60 de 98
Página 61 de 98
_ ¡
14 ORILLA 72 19 82

Página 62 de 98
9. ORILLA XV 1980

Página 63 de 98
Anuncio

Página 64 de 98
10 . ORll LA ll 1980

Página 65 de 98
Página 66 de 98
12. ORILL 51 1981
Anuncio

Página 67 de 98
. INVIERNO HÚMEDO 1982

Página 68 de 98
6

Página 69 de 98
. OR ILLA VERTICAL ROJ A 9 82
7
Anuncio

Página 70 de 98
Página 71 de 98
. 6. OR ILLA 81 19 82
8

Página 72 de 98
17. ORILL 82 1982
39

Página 73 de 98
Anuncio

Página 74 de 98
8. ORILLA 69 1982

Página 75 de 98
Página 76 de 98
. JÚCAR 1984
41
Anuncio

Página 77 de 98
: ~ ~ ~
33 34 ontajes de bocetos de color y fotografías para la serie OR LL S 1980 84.
42

Página 78 de 98
Página 79 de 98
4
Anuncio

Página 80 de 98
J u . .L C r

Página 81 de 98
30. Dos dibujos del u demo d Apu ntes 1972 .
NOTABIOGRÁFICA 1955ProvidenceArtMuseum,RhodeIs- daciónJuanMarch,UIMPyDiputa-

land. cióndeCuenca.
FernandoZóbel,pintor,grabadorydibu- 1959GaleriaBiosca,Madrid.
janteespañol,naceenManilaen1924. 1961SalaNebli.Madrid.
TerminaFilosofiayLetras«Magnacumlau- 1964LuzGallery,Manila. OBRAENMUSEOS
deenlaUniversidaddeHarvard(1946- GaleriaJuanaMordó,Madrid. YCOLECCIONESPÚBLICAS
1949)yentraalserviciodelamismacomo 1965BerthaShaferGallery,NuevaYork.
investigadorbibliográfico(1949-1951).Du- GaleríaJuanaMordó,Madrid, AchenbachFoundation,SanFrancisco.
ranteestaépocaempiezaapintar. GaleríaLaPasarela,Sevilla. BancodelCanada,Madrid.
ExponeporprimeravezenBostonen1951. 1967GaleriaGrises,Bilbao. BancodeEspaña,Madrid.
RegresaaManila,dondepermanecevarios 1968BerthaSchaeferGallery,Nueva BancoHispanoAmericano,Madrid.
aros(1951-1960).duranteloscualescon- York. BancodeVizcaya,Madrid.
tinapintandoyexponiendo. 1970GaleriaEgam,Madrid(Dibujos). BostonMuseumofFineArts,Boston.
OcupalacâtedradeBellasArtesenlaUni- 1971GaleríaJuanaMordó,Madrid. BibliotecaNacional,Madrid.
versidaddelAteneodeManila. 1972Eljúcar,CasadeCultura,Cuenca. BritishMuseum,PrintDepartment,London.
EsnombradodirectordelMuseodeBellas Elfúcar,GaleríaJuanadeAizpuru, BrooklynMuscum,NuevaYork.
ArtesdelaUniversidaddelAteneodeMa- Sevilla, Cabinetd'Estampes,BibliothèqueNationa-
nila.EstamismaUniversidadleconcedeel 1974Lavista,GaleríaJuanaMordó,Ma- le,Paris.
Página 82 de 98
nila.EstamismaUniversidadleconcedeel
titulodeDoctorenLetras«Honoriscausa». drid. CajadeAhorrosdeCuencayCiudadReal,
RegresaaEspañayen1963funda,con 1975GaleriaEgam,MadridDibujos). Cuenca.
GustavoTormeryGerardoRueda,elMuseo 1976LuzGallery,Manila. CajadeMadrid,Madrid.
deArteAbstractoEspañoldeCuenca,que 1977GaleriaJacob,Paris(Acuarelas). ColecciónAmigosdelCARS,Madrid.
abririasuspuertasel1dejuliode1966. 1978GaleríaRayuela,Madrid(Acuarelas). ColecciónArtedelSigloXX,Alicante.
EstemismosañolesonconcedidaslasEn- GaleriaTheo,Madrid,Valencia. Col.leccióMarchArtEspanyolContempora-
comiendasdeIsabellaCatólicayAlfonso 1979GaleríaTheo,Barcelona. ni,PalmadeMallorca.
XelSábio,yesnombradoConservador 1980CírculodeBellasArtes,Tenerife. ColecciónComunidaddeMadrid,Madrid.
HonorariodeCaligrafiadelaUniversidad GaleríaSur,Santander. FoggArtMuscum,HarvardUniversity.
deHarvard GaleriaTheo,Valencia. FundaciónJuanMarch,Madrid.
En1972elAyuntamientodeCuencale GaleriaCitania,SantiagodeCom- GoteborgsKunstmuseum,Suecia.
nombrahijoadoptivodelaciudad. postela. JoslynAr tMuscum,Omaha,Nebraska.
En1981donalaColeccióndelMuseode 1982GaleríaJuanGris,Oviedo. HispanicSocietyofAmerica,NuevaYork.
ArteAbstractoEspañoldeCuencaala SalaCelini,Madrid. MuseodeArteAbstracto,Cuenca.
FundaciónJuanMarch GaleríaTheo,Madrid,Valencia, MuseodeArteContemporáneo.Madrid.
En1983leesconcedidalaMedalladeOro 1983GaleríaPalace,Granada. MuscodeArteContemporáneo,Sevilla
alméritoenlasBellasArtes. Retrospectiva,MontedePiedad,Se- MuseodeBellasArtes,Bilbao.
MuereenRomaenjuniode1984. villa. MuseodeBellasArtes,Caracas,Venezuela
Atítulopóstumo,lesonconcedidaslaMe- 1984«Zóbel»,Retrospectiva.Fundación MuseodeArteContemporáneo,Lanzarote,
dalladeOrodelaciudaddeCuencay JuanMarch,Madrid,Barcelona,Al- Cananas.
MedalladeHonordelaUniversidadInter- bacete,Valencia,Zaragoza,Cuenca, MuseodeArteContemporáneo,Vitoria,
nacionalMenéndezyPelayodeSantander. PalmadeMallorca,Santander,Sevi- Alava.
lla,LasPalmasdeGranCanariay NationalMuseumofthePhilippines.
SantaCruzdeTenerife. NewYorkPublicLibrary.NuevaYork.
EXPOSICIONESINDIVIDUALES 1987FoggArtMuseum.HarvardUniver PhlippineCulturalCenter,Manila.
sity.Harvard.Boston. RochesterArtGallery,RochesterNY.
1953PhilippineArtGallery,Manila 1991«Zóbel».LaAlgaba,Sevilla. WesleyanUniversityArtMuseum,Con-
1954SwetzoffGallery,Boston. «Zóbel.Apuntesyporfolios».Fun- neut
45
FundaciónJuanMarch

Página 83 de 98
Anuncio
C T LOGO
EOS 8. LAS CALDAS XII, 1974 15 . ORILLA VERTICAL ROJA, 1982

óleo sobre lienzo. Óleo sobre lienzo .
l JÚCAR X, 1971 64 x 54 cm . 60 x 60 cm .
Óleo sobre lienzo. Fundación Juan March. Colección particular
190 x 240 cm . Museo de Arte Abstracto Español.
Fundación Juan March . Cuenca . 16. ORILLA 81 1982
Museo de Arte Abstracto Español. óle o sobre lienzo.
Cuenca. 9. ORILLA X 1980 150 x 120 cm.
Óleo sobre lienzo. Colección particular.
2. ÚCAR XII, 1971 80 x 60 cm.
Fundación Juan March . 17 . ORILLA 82 1982
óleo sobre lienzo .
Museo de Arte Abstracto Español. Óleo sobre lienzo .
190 x 240 cm . lOO x lOO cm .
Museo de Arte Contemporáneo . Cuenca.
Colección particular
Sevilla
10 . ORILLA 1980
18 . ORILLA 69, 1982
3 . LA PIEDRA DEL CABALLO 1971 óleo sobre lienzo.
Óleo sobre lienzo.
Óleo sobre lienzo. 150 x 100 cm.
150 x lOO cm.
80 x 80 cm. Colecciór¡ particular . Colección Rafael Pérez-Madero.
Museo de Arte Contemporáneo .
Sevilla . 11. LA CORRIENTE 1981 19 . PRIMA VERA, JÚCAR, 1984
óleo sobre lienzo . óleo sobre lienzo .
Página 84 de 98
4. JÚCAR XIV, 1972 60 x 80 cm. lOO X 130 cm.
Óleo sobre lienzo. Colección particular. Colección Rafael Pérez-Madero .
160 x 160 cm.
Biblioteca Pública . Cuenca . 12 . ORILLA 51 1981
Óleo sobre lienzo . OBR S SOBRE P PEL
5 . ÚCAR XXIII, 1972 65 x 55 cm .
óleo sobre lienzo. Colección particular 20 . LAS PRIMERAS MEDIDAS, 1971
60 x 60 cm . Dibujo a tinta negra sepia grafito
Colección particular. 13. INVIERNO HÚMEDO 1982 sobre papel.
Óleo sobre lienzo . 12 x 15 cm.
6 . LAS CALDAS m 197 3 80 x 80 cm . Museo de Arte Contemporáneo .
Óleo sobre lienzo . Fundación Juan March. Sevilla .
59 x 34 cm. Museo de Arte Abstracto Español.
Colección particular. Cuenca . 21. NUEVAS MEDIDAS SITUACIÓN RÍO, 1971
Dibujo a tinta sepia azul con grafito
7. LA VISTA IX, 1974 14 . ORILLA 7 2, 1982 sobre papel cuadriculado .
Óleo sobre lienzo . Óleo sobre lienzo . 13 x 15 cm.
61 x 45 5 cm . 65 x 60 cm . Museo de Arte Contemporáneo .
Colección particular . Colección particular Sevilla .
46
CABALLOO,1971
DELLCABALL
IEDRADE
22 . LA PIEDRA
22.LAP 1971 29.CUADERNODEAPUNTES,1972
29 . CUADERNO DE APUNTES 1972 36 . Montaje fotográfico sobre libro
36.Montajefotográficosobrelibro
28x22cm. desplegable,1982-83.
Página 85 de 98
Dibujo a lápiz sobre papel.
Dibujoalápizsobrepapel. 28x22cm.
28 x 22 cm. desp
desplegable 982-83..
legable,11982-83
27x21cm.
27 x 21 cm . Fundación Juan March .
FundaciónJuanMarch. 170 x 16 cm .
170x16cm.
Museo de Arte Contemporáneo .
MuseodeArteContemporáneo. MuseodeArteAbstractoEspañol.
Museo de Arte Abstracto Español. Colección
Colec articular.
ciónpparticular.
Sevilla .
Sevilla CUenca .
Cuenca.
37.ELJUCAR,1970-84
37 . El JÚCAR 1970-84
23 . EL JÚCAR . PRIMER BOCETO DEL
23.ELJÚCAR.PRIMERBOCETODEL 30 . DIBUJOS,1972
30. DIBUJOS 1972 Libr otografias..
de fotografias
Libroodef
CUADROGRANDE.1971
CUADRO GRANDE 1971 CUaderno de ap untes.
Cuadernodeapuntes. 27 x 22 cm .
27x22cm.
Dibujo a tinta sepia y grafito sobre papel.
Dibujoatintasepiaygrafitosobrepapel. 28 x 22 cm.
28x22cm. Colección particular .
Colecciónparticular.
15 x 20 cm.
15x20cm. Funda Juan
ciónju
Fundación anMa rch.
March.
Museo
Museo deArte
de Arte Contem porâneo..
Contemporáneo Museo de Arte Abstracto Español.
MuseodeArteAbstractoEspañol, 38.ORILLAS,1982-83
38. ORILLAS 1982-83
Sevilla .
Sevilla. Cue n ca .
Cuenca. CUaderno de acuarelas.
Cuadernodeacuarelas.
26 x 18 cm .
26x18cm.
31.DIBUJOS,1973
31. DIBUJOS 1973 Colección Rafael Pérez-Madero .
ColecciónRafaelPérez-Madero.
24 . ESQUEMA DE COLOR PARA JÚCAR
24.ESQUEMADECOLORPARAJÚCAR
GRANDE 1971 CUaderno de apu ntes .
Cuadernodeapuntes.
GRANDE,1971
Dibujo a tinta negra y grafito sobre papel. 28 x 22 cm.
28x22cm.
Am arela verde ORILLAS 1981
Dibujoatintanegraygrafitosobrepapel. 39. AcuarelaverdeORILLAS,1981
39.
Fun dación Juan March.
FundaciónjuanMarch.
21x 27 cm ..
21 x 27cm Apun Las cuat
paraaLas
tepar
Apu nte roest
cuatro acionees.
estacion s.
Muse
MuseoodeAr Museo de Arte Abstracto Español.
MuseodeArteAbstractoEspañol.
teCon
de Arte temporáneo..
Contemporáneo 27 x 19 cm .
27x19cm.
CUenca.
Cuenca.
Colección Rafael Pérez-Madero .
Sevilla .
Sevilla. ColecciónRafaelPérez-Madero.
32. CUENCA 1975
32.CUENCA,1975
25.S INTÍT
25 . SIN ULO.1971
TÍTULO 1971 Cuadernodeacuarelas.
CUaderno de acuarelas . 40 . ACUARELAS 1981.
40.ACUARELAS.1981
Dibujo a lápiz sob re papel.
Dibujoalápizsobrepapel. 17 x 24 cm .
17x24cm.
CUaderno de acuarelas.
Cuadernodeacuarelas.
17 x 26 cm.
17x26cm. 12 x 16 cm .
12x16cm.
Fundación Juan March .
Colección Rafael Pérez-Madero .
ColecciónRafaelPérez-Madero. Museo de Arte Abstracto Español.
Fundación Juan March .
Cuenca .
Cuenca.
Museo de Arte Ab stracto Español.
26.SINTÍTULO,1971
26 . SIN TÍTULO 1971 Cuencaa..
Cuenc
Dibujo a lápiz sobre papel.
Dibujoalápizsobrepapel. 33 . Montajed
33. bocetos deecoloryfo
Montaje deebocetosd tografias
color y fotografias
25 x 17 cm.
25x17cm. para la serie
paralas ericORIL 198 0-84.
LAS,198
ORILLAS 0-84. 41. MONTAIEFOTOGRÁFICOSOBRELIBRO
41. MONTAJE FOTOGRÁFICO SOBRE LIBRO
Colección Rafae l ér z -Madero .
ColecciónRafaelPérez-Madero. 77 x 112 Cin
77x112cm. DESPLEGABLE,1982-83.
DESPLEGABLE 1982-83 .
Colección particular.
Colecciónparticular. 170 x 16 cm .
170x16cm.
PARA ELLJÚCAR
QUEMAPARAE GRIS,19
JÚCAR GRIS 73 Fundación Juan March .
FundaciónJuanMarch.
27.ES
27. ESQUEMA 1973
Acuarela sobre papel Roma
AcuarelasobrepapelRoma. . 34 . Montajedebocetosdecoloryfotografias
34. Montaje de bocetos de color y fotografias Museo de Arte Abstracto Español.
24 x 33 cm.
24x33cm. para la serie
paralas erieORIL LAS,198
ORILLAS 0-84..
1980-84 CUenca .
Cuenca.
Colección Rafael Pérez Madero .
ColecciónRafaelPerez-Madero. 77x112cm.
77x cm .
Colección particular.
Colecciónparticular. 42. LAS CUATRO ESTACIONES 1982
42.LASCUATROESTACIONES,1982
28. HISTORIA DE UN CUADRO 1971
28.HISTORIADEUNCUADRO,1971 CUatro grabad
Cuatro osagu
grabados afuertes.
aguafuertes.
Pequeño manuscri grafias
con fotografias
toconfoto 35 . .EL
35 EL RÍO 19800
RÍO.198 27 x 19 cm .
27x19cm.
Pequeño ma nuscrito
la de
sobrelarealizacióndejicarXII.
sobre realización júcar X . CUaderno de acuarelas .
Cuadernodeacuarelas. Fundación Juan March.
FundaciónjuanMarch,
22x16cm. 18x25cm. MuseodeArteAbstractoEspañol.
Colecciónparticular.
Página 86 de 98
22 x 16 cm.
22x16 cm. 18 x 25 cm .
18x25cm. Museo de Arte Abstracto Español.
Colección
Cole cciónpartic ular..
particular Colección particular.
Colecciónparticular. CUenca .
elenca
47
47
Anuncio

Página 87 de 98
Anuncio

Página 90 de 98
Página 91 de 98
Compartir este documento
$ % & ' (
También podría gustarte

Página 92 de 98
Plastica-salade3
Pocho Zanahoria
Arte Abstracto
Anna Karen
Tipos de Fuentes
pablovelezd

Página 93 de 98
Revistas Podcasts Partituras
pintura y color
Vlady DE LA Cruz Anccori
Expediente Tecnico Electro Oriente

Gaela Cardenas Guevara

Página 94 de 98
Fernando Zóbel Cuaderno de apuntes sobre la pintura y otras cosas colección de citas 1974
Joaquin Euler
Pinturas Lona Color Madrid
En torno a lo insípido
debhiljim

Página 95 de 98
Artes.pdf
Danielrddz
Damián Flores II
javiercanoramos
el analsis de rojas
api-324079625

Página 96 de 98
Ciclo de conferencias sobre Emil Nolde
elnabi
Fonda de Doña Tere

Arellano Samuel
Mostrar más

Página 97 de 98
Acerca de Ayuda Legal Social Obtén nuestras
aplicaciones
Acerca de Scribd Ayuda / Preguntas Términos Instagram gratuitas
frecuentes
Prensa Privacidad Twitter
Accesibilidad
Nuestro blog Copyright Facebook
Ayuda para compra
¡Únete a nuestro Preferencias de Pinterest
equipo! AdChoices cookies
Contáctanos Editores No vender ni

compartir mi
Invita a tus amigos
información personal
Obsequios
Scribd para empresas
Libros • Audiolibros • Revistas • Podcasts • Partituras • Documentos • Snapshots

Idioma: Español Copyright © 2023 Scribd Inc.

Página 98 de 98

Fernando Zóbel Río Júcar - PDF - Pinturas - Lona

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Fernando Zóbel Río Júcar - PDF - Pinturas - Lona

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Fernando Zóbel Río Júcar - PDF - Pinturas - Lona

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

1 de 54 !

" # Buscar documento

Todos nuestros catálogos de arte

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Use of the Fundación Juan March database of digitized exhibition catalogues

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Fundación J uan March

FERN NDO ZÓBEL

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Fundación J uan March

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Fundación J uan March

Fundación J uan March

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

En los años setenta Zóbel buscaba la incorporación del paisaje a su propio

Rafael Pérez Madero

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

En la que confían más de 1 millón de

Comenzar prueba gratis

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Fundación J uan March

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

La trama agua-vegetación-ritmos-espacios era evídentemente riquísima y me

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Fundación J uan March

Fundación J uan March

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Fundación J uan March

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

He optado por un formato apaisado para recalcar la horizontalidad del río.

Fundación J uan March

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

En la que confían más de 1 millón de

Comenzar prueba gratis

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

_ ¡::¡.....ct.._..- ' '.._

IOc:t..,.., . ; t ' - '1 '\...._ ~

-t- -p.;_ co.. ~

· e R . ~ : je.c.o oi..1... c . ~ o ........._ -12.. S ~ ~

' ' 3 ' f ~ - - - ~ ¡-..e '-1 -- ?)

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Fundación J uan March

Me pongo a trabajar temprano y sigo todo el día sin interrupciones.

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

Voy cubriendo los colores de las esquinas y apagando amarillos .

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51

_ t ... 1' ............ ~ ¡ . r - t o ~ _ ..... J>e ' '

https://es.scribd.com/document/495883295/Fernando-Zobel-Rio-Jucar 7/2/23, 18:51