if , d

i>

*
Como tocar la guitarra 65 Acordes de septima 126
Novenas anadidas, cuartas suspendidas
y sextas 130
Acordes ampliados 132
Acordes politonales o
poliacordes 136
Acordes sinonimos 137
Modulation 138
EL GU1TARRISTA
AVANZADO 140
Tecnicas de punteo en una sola
cuerda 141
Fraseos de blues y rock 144
Sustitucion de acordes 150
Acordes de potencia y tapping 156
Afinaciones alternatives 158
EL PRINCIPIANTE 66 Bottleneck y slide guitar 159
C6mo se afina
la guitarra 68 Tecnologia
Metodos de afinacion 70 Mantenimiento y de la actuation
Tecnica de la mano templado de la El papel del amplificador 198
izquierda 72 Procesamiento del sonido 204
Tecnica de la mano guitarra 161 Mesas de mezclas 210
derecha 74 Micrbfonos 214
Acordes abiertos 74 Trabajando en el escenario 216
Teona de los tres acordes 78 Grabacion 220
Rasgueos y punteos Tecnicas de grabacion 222
con pua 79 Sinteti 2adores de guitarra 224
Ejecucion de mano abierta 80
Acordes con cejilla 82
Analisis y transporte
de canciones 86 Dicdonario de
acordes 225
EL GUITARRISTA RITMICO 88
Aire , ritmo y medida 89 Indice 250
Compases 90 Agradecimientos 256
Cifrado de acordes 91
Valores de tempo 92
Escritura del ritmo 95
Ritmos de folk y country 96
Cuerdas 162
Ritmos de blues y rock 97
Como poner las cuerdas 164
Ajuste de la altura 166
Ritmos de soul , funky y reggae 98 Ajuste del mastil 168
Ritmos espanoles y latinos 99
Estilos de guitarra de jazz 100 Cuidado de los trastes 170
Ajuste de la entonacion 171
Reparaciones sencillas 172
EL GUITARRISTA MELODICO Acabado 174
Tonalidad 103 Cuidados y traslados de la
La escala mayor 104 guitarra 177
Las escalas menores 106 Guitarras personalizadas o a la
Tonos 108 medida 178
Escalas y modos 110 Guia de la electronics de la
Escalas sinteticas 112 guitarra 182
Circuitos electricos de la guitarra 186
EL GUITARRISTA ARMONICO 114 Comprobacion de componentes,
Armonicos 116 conexiones y circuitos 190
Intervals 118 Pastillas humbuckers 195
Inversiones de intervalos 120 Circuitos activos de guitarra 196
Triadas 121

5
 INTRODUCCION ventaja . Recomiendo proceder paso a paso 2 . Se empieza por lo posible , y poco a
y disfrutar de todo el proceso. Se trata de poco se va avanzando hacia lo imposible .
escalar una rnontaha que nunca se acaba . Para eso hay que saber d 6nde estamos ,
Es importante darse cuenta de que lo que d6nde vamos (o donde queremos ir), que
buscamos es algo que, llegado un momento, hay que hacer para llegar alii , y que recur-
trasciende todas las consideraciones banales sos podemos utilizar para conseguirlo .
acerca de puas, cuerdas , etc. Entramos en el 3. Practica una cosa facil hasta hacerla a
reino de la musica pura . Creo firmemente que la perfeccion , y luego pasa a la siguiente .
este libro os proporcionara las bases y os abri- En relativamente poco tiempo , todas estas
r& las puertas a un mundo de infinitas maravi- cosas pequehas se convertir & n en la base
llas. jBuen viaje! Andy Summers, 1982 de nuestra manera de tocar .
4 . Encuentra un maestro o instructor .
Ahorrar&s tiempo, Un buen guitarrista es un
autodidacta que ha contado con la ayuda de
un maestro. La mayor ventaja de un buen
instructor es que te pone en contacto perso-
nal y directo con una escuela o tradicion.
5. La prSctica puede dividirse en cuatro
aspectos principals:
- Calistenia : eficiencia y sensacion de
elegancia sin esfuerzo.
Cuando consegui mi primera guitarra una
—
espahola vieja y hecha polvo esta s6lo —
tenia cinco cuerdas. No ariadi la sexta hasta
- Movimiento fisico.
- Conocimiento del trastero.
- Formacion musical y repertorio.
pasados seis meses , y por entonces ya 6 . Aprende a confiar en la inexpresable
empezaba a darme cuenta de la posibilidad benevolencia del impulso creative .
de afinar el instmmento. Mis primeros acor- 7 . Esta es la afinacidn que yo utilizo, de las
des de Mi , Si y La septima los aprendt fijan - cuerdas bajas a las altas: Do-Sol-Re- La - Mi-Sol .
dome en las extrahas posturas que ponian Los musicos solo se preocupan de la
algunos chicos mas mayores y mas moder- musica ; los musicos profesionales tienen
nos que yo , en el patio del colegio , para que preocuparse de cuestiones comercia -
acompariarse mientras cantaban energica - les. Si nuestro objetivo es ser musico , tal
mente una cancion titulada ^Worried Man». vez lo mejor seria no hacerse musico pro-
A pesar de ia ansiedad y desesperacion fesional . Si lo que queremos es servir a la
que amargaron mis primeros pasos autodi - Desde que se publico la primera edici6n de musica , esto es parte del precio que tene -
dactas en el arte de la guitarra . yo ya esta - este libro, la tecnologia y el modo de tocar la mos que pagar por ese privilegio .
ba enganchado sin remedio , y las constan - guitarra han cambiado considerablemente .
tes suplicas de mi mad re para que «dejara En 1981 todavia existian prejuicios contra la Robert Fripp. 1992
de golpear aquel maldito cacharro y me competencia y el conocimiento. En la actua -
pusiera a hacer los deberes» caian en oidos lidad , damos por supuesto que cualquier gui-
sordos . Lentamente , encerrado en el tarrista debe estar familiarizado con toda
pequerio dormitorio que compartia con mi clase de escalas y ritmos “ exoticos ” : es nor-
hermano pequeho fui haciendo progresos. mal que se le pidan efectos de tapping o qua i 1esManual de Guitarra

—
,

A1 cabo de ario y medio ya estaba pre-

suntuosamente intentando copiar el solo
—
de Django Reinhardt en « Nuages» , un disco
puntee semicorcheas a 152 pulsaciones u
por minuto. Las unidades de multiples I V*
efectos, pequehas y relativamente econo- W J
m imprescindible para
todo guitarrista , sea
cual sea su nivel ,
que le habia robado a mi hermano mayor.
Con el paso del tiempo , fui conociendo
a mas maniattcos de la guitarra , con los
micas, se han hecho mas pequehas y 9
mas econbmicas. Del interes por la guita i
rra como sintetizador se ha pasado a la
- .x porque siempre hay
algo que aprender .
Yo lo encuentro
V
que intercambiaba posturas raras y nos modificacibn del sonido de la guitarra
”
7 imprescindible en
ensehabamos el ultimo riff del inevitable misma . todos los aspectos . Lo
Hank B. Marvin . Intentabamos impresio- En la actualidad , todo el mundo espera he llevado tres veces a las
nar a las chicas y tratabamos de apabullar que un guitarrista el ctrico enchufe , toque giras de Eric por todo el mundo: ha estado
a los guitarristas rivales. ^
como Paganini y suene como si el universo en Australia , Nueva Zelanda , Hong Kong ,
Con todo esto , lo que quiero decir es que entero estuviera llorando — o riendo , o Singapur , Japon , Argentina , Chile , Brasil y
si entonces hubiera existido un libro como
este , me habria ahorrado una gran cantidad
de tiempo y esfuerzo. Este libro ofrece una
—
cantando , en estereo , con ecos, coros y
cambios de tonalidad .
El principiante puede sentirse abrumado
el resto del circuito mundial . Lo tengo
siempre en la maleta . Una vez que empie -
zas a leerlo se hace muy dificil dejarlo. La ver-
solida base de informacidn sobre el funcio- ante semejantes criterios y expectativas . dad es que no se me ocune un mayor elogio .
namiento y manejo de la guitarra , una Yo le aconsejo lo siguiente:
informacion que a mi me costo arios adqui - 1. Hay que empezar por donde uno esta . Lee Dickson , 1992
rir . Envidio a los que empiecen con esta Por tanto , hay que saber donde estamos. Tecnico de guitana de Eric Clapton

6
 COMO SE TOCA
LA GUITARRA
AJ

. //
i
i
miff/
. V
1

La guitarra es uno de los instruments tocar la guitarra de la noche a la

mas faciles de aprender a tocar , pero manana. La intention de este libro es
uno de los mas dificiles de dominar. presen tar , de la manera mas clara
Hay millones de personas que lo unico posible, un sistema estructurado de
que necesitan es aprenderse unos information , que va desde lo basico a
cuantos acordes para poder tocar lo avanzado. Este capltulo puede servir
canciones populares. Pero al mismo como introduction a los primeros
tiempo , la guitarra ofrece ilimitadas pasos con la guitarra, o como base
posibilidades de expresion musical a para un estudio mas serio de la teoria
aquellos que esten dispuestos a musical , cifrado y tecnicas avanzadas.
dedicarle tiempo y esfuerzo. Todos los En cualquier caso, contiene gran
grandes guitarristas aseguran que la cantidad de information que se puede
guitarra plantea constantemente consular y servir de referencia o como
nuevos desaffos y ofrece nuevas fuente de nuevas ideas . Coge tu
recompensas al que este dispuesto a guitarra y deja que tus manos y tus
buscarlas. No se puede aprender a oidos te guien.
COMO SE TOCA LA GUITARRA

EL PRINCIPIANTE
Una dp las cosas que convierten a la
guitarra en un instrumento especial es que Como empezar
la mayorfa de los que la tocan son Lo primero es conseguir una guitarra que se pisan las cuerdas correctamente
autodidactas. La excepcion son los decente. En principio no importa si las
guitarristas clasicos, que suelen trabajar con
de madera que cada nota individual
cuerdas son de nylon o de acero. ni si es suene con claridad antes de pasar a
un maestro y seguir cursos de teorfa electrica o acustica . Lo que importa es
musical. Pero la mayorfa de los guitarristas desarroilar velocidad y precision. A estas
que se pueda tocar con ella . Las guitarras alturas. el principiante empieza a
de rock y de folk han ido aprendiendo baratas resultan muchas veces investigar lo que sucede cuando se
sobre la marcha, tratando de copiar antieconomicas. Si no estan bien hechas combinan estos acordes de diferentes
canciones de los discos e intercambiando si las cuerdas estan muy altas o muy maneras. En la pagina 76 se explica como
acordes con sus amigos. Algunos de los duras ( ver pag. 166 ) . si el mastil esta
guitarristas mas influyentes e innovadores
funcionan las secuencias de acordes . y
torcido ( ver pag. I6S ). si los trastes no
.
del mundo son autodidactas y muchos de
ellos emplean tecnicas que no son
son precisos ( ver pag. 70 ). o si la
como ciertas progresiones forman la base
de cientos de canciones populares. El
entonacion es inadecuada ( ver •sistema numerico romano * permit?
.
convencionales pero que resultan muy pag. 171) hasta un guitarrista experto analizar las progresiones de acordes y
efectivas.
Un principiante absoluto puede coger una
se ver a en apuros. Probablemente son «codificarlas .
* de modo que result ? mas
guitarra y producir en poco tiempo algo
mas los principiantes que se desaniman
por haber intentado aprender a tocar con
.
facil comprenderldb aprenderlas de
memoria y transportarlas a otro tono:
que suene a musica. Esto. junto con su una mala guitarra que por ningun otro
adaptabilidad a tantos estilo> diferentes, es resulta de gran ayuda aprender dcs&di* un
factor . Conviene comprar la meior principio a pensar en que tono se eMu
lo que hace que la guitarra sea un guitarra que uno pueda permitirse, y
instrumento tan popular. tocando v cual es el papel de cada acorde
Todo lo que hace falta para empezar es
comprobar que esta en perfectas que se toca.
condiciones. Hav que experimentar con diferentes
entusiasmo. Lo que toques y donde lo Lo siguiente mas importante es la
aprendas es cosa tuya. Lo unico importante tecnicas de la mano derecha. Tocar con y
es empezar a tocar . afinacion . Las guitarras se desafinan sin pua. Dejar vibrar las cuerdas al tocar
.
constantemente en especial si las cuerdas .
acordes para ver lo que sucede cuando
•Yo tocaba siempre que podia poner las
.
son nuevas si la temperatura cambia. si se las hace parar. con la mano izquierda
manos en una guitarra electrica; trataba
se caen o se golpean. y si se tocan muy .
o con la derecha. Al rasguear fijarse en
fuerte. Hay que aprender a afinar. que no los diferentes efectos producidos al tocar
de aprender riffs de rock' n' roll y b /ues
electricos: las ultimas cosas de Muddy
es tan diffcil como parece a primera vista hacia arriba o hacia abajo. Y finalmente.
( ver pag. 70). tratar de tocar con los dedos ( pagv 79 y
Wafers. Me pasaba horas y boras con la Conviene empezar por acordes abiertos
misma frase, volviendo atras una y otra 80 ) .
sencillos. En la pagina 74 se ofrece un Los acordes con cejilla <on el siguiente
vez.»
Vocabubrio de acordes para principiontes .
paso y su dominio signified disponer
Keifh /?f chords que contiene quince acordes basico . Hay instantaneamente de mucho mas
* *
que concentrate en el los hasta que se acordes. hasta poder controlar todo el
puedan hacer sin pensar, asegurandose de trastero .

La importancia de practicar
Aprender a tocar la guitarra es un proceso Sin embargo, esto puede hacer pensar
de adquirir instinto. de desarroilar la que practicar es un trabajo duro y
necesaria habilidad motora, o lo que a monotono. cuando no tiene por que ser
veces se llama «memoria en los dedos *. Y asf. Hay tantos modos distintos de
el unico modo de conseguirlo es practicar como guitarristas. Algunos
practicando: repitiendo la misma cosa una
y otra vez hasta que se convierte en
.
practican con regularidad a horas fijas;
otros solo cogen la guitarra cuando se
automatica. Howard Roberts, uno de los sienten inclinados a ello . El unico consejo
grandes guitarristas de jaz2. y maestro que puede darse es que hay que tocar
.
respetado ha declarado : todo lo que se pueda. solo o acompahado
por otros musicos. Hay que pensar en lo
* Aprender a tocar la guitarra es una que se hace. y escuchar como suena.
combinacion de habilidad mental y Conviene detenerse cuando uno empieza
.
motora Y para desarroilar habilidades a aburrirs? o cuando tocar se convierte en
motoras , la repeticion es esencial ... una tarea. Siempre vale la pena dedicar
Siempre que un musico tiene problemas
para ejecutar un pasaje, suele culparse
.
algun tiempo a estudiar escalas acordes y
armonfa.
a si mismo por no tener suficiente
talento. Y en realidad lo que pasa es practica, practica. Practica
« Practica ,
solo que no saben donde tienen que hasta que la guitarra se te suelde al
poner los dedos ... Hay que aprenderse
la musica en la cabeza, antes de
.
pecho ... Mientras te sientas bien no
pares hasta que te sangren los dedos.
.
tocar la . Y cuando se toca tocar la tan
despacio que no haya posibilidad de
iSolo entonces sabras que estas
progresando!
cometer un error.* Ted Nugent
Howard Roberts
Ted .Nugent

66
 COMO SE TOCA LA GUITARRA

Bases de la notacion musical

La notacion musical convencional es un aunque es relativamente facil aprender lo Al principio de cada Ifnea hay una clave
lenguaje completo y autosuficiente , que que significan los sfmbolos. que indica ! a tonalidad de la Ifnea. Una
permite escribir musica de manera que se El sistema es esencialmente muy armadura de clave indica el tono en que
pueda entender sin tener que ofrla. sencillo. Los sfmbolos se inscriben en una se toca. Las cifras de compos , y las Itneas
Muchos guitarristas de rock y folk nunca plantilla de cinco Ifneas que se llama de separocion de composes , dividen el
aprendieron a leer musica , incluyendo a pentagrama . Se pueden ahadir Ifneas pentagrama en unidades menores de
algunas de las figuras mas conocidas y adicionales si la pieza musica ) asf lo exige. tiempo, e informan de todo lo que se
respetadas. Lo lamentable de esto no es La posicion vertical de una nota informa refiere al ritmo.
que su musica hubiera sido mejor si
hubieran aprendido solfeo, sino que los
de su tonalidad; cuanto mas alta sea la Todos estos elementos mas algunos .
nota, mas arriba se coloca su sfmbolo en que aun no hemos mencionado, se
principiantes tienden a pensar que no vale el pentagrama. La situacion horizontal del explican con mas detalle en este capftulo.
la pena aprender . De hecho, hay cuatro sfmbolo informa de cuando se toca la La ilustracion inferior, donde se
ra2ones que aconsejan aprender a leer nota,siguiendo un orden de izquierda a identifican los sfmbolos mas importantes,
musica. Primero, porque eso permite derecha. puede servir de clave o resumen visual.
entrar en una tienda, comprar una
partitura y ponerse a tocarla sin haberla
ofdo nunca. Segundo, porque se puede
llevar un registro exacto y permaneme de
las propias composiciones. Tercero,
Como funciona la no
tacion musical
- Compas
porque permite transmits ideas musicales Ver pagina 90 . Indica que
E te esquema u$ la
?
Armadura de clave
a otros musicos sin tener que tocarselas.
Y cuarto, porque el mismo modo en que
-
epiantitla bask a en la
que se escribe* i todas
Ver pagma 108. Este es el
tono de La mayor o haz
comptis es de 4 parte ?, y
cada una es una regia.
se escribe la musica ayuda a explicar la las notaoio musica - menor Lfnea de Signo de
teorfa y principios de construccion de las les e * pentnqrar a de separacion repeticion
escalas, acordes, melodfas, armonfas y cinco Eneas, dividido
Ver pag. 91
ritmos.
en compases y marca -
<Jo » con una clave un , Penta -
Ver pag. 90

En este libro no hemos querido que el tono o armadura de grama

saber leer musica sea un requisito previo, Ver
.
pero no obstante animamo" al lector a
clave y un compos
Ejemplo
F.sja es la escala de
pag. 103 . r
que aprenda. Siempre que ha sido posible
hemos empleado notacion musical junto a mayor , escrita en
otros metodos de transmitir la misma notacion musical tfpica . Clave
informacion: diagramas de acordes. La armadura de clave
indica que hay que to -
Ver pag.
103.
Un compas
esquemas de digitacion, fotograffas, tablas,
etc. De este modo, la eleccion queda a
car un Fa -
£t £
cargo del lector.
La notacion musical basica no es dificil
de entender, pero, como cualquier
.
idioma exige tiempo y practica para
llegar a adquirir fiuidez. No se puede m
4
4£
£ 3 3
aprender solfeo de la noche a la manana,

Tabulacion de guitarra
La tabulacion es un sistema de escribir representa una cuerda de !a guitarra. La en la 2a Ifnea indica que hay que tocar
musica para guitarra y otros instruments Ifnea superior es la primera cuerda ( Mi Re en el tercer traste de la segunda
con trastes. A lo largo de los siglos ha alto) , y la inferior la sexta (Mi bajo) Los . cuerda. V un 0 en la misma Ifnea indica
adoptado varias formas, y se ha empleado numeros que aparecen en las Ifneas que se debe pulsar la segunda cuerda al
para flamenco, folk y musica de laud. Se corresponden a los trastes: un numero 3 aire.
trata de indicar de manera abreviada las
posiciones de los dedos. El sistema
depende de que el lector haya ofdo la Como funciona la Tocar !a 2 * Tocar el 3.*' traste Pulsar la cuerca,al
pieza musical antes, y este familiarizado tabulacion cuerda al aire de !a 2.a cuerda aire y pisar ei 3. r
( sin pisar )
con su estructura rftmica y el tiempo de La plantilla basica de (la nota Re} !rasi <' ( ver pag. 141 ) .
cada nota. En otras palabras , es un
sistema que se usa en conjuncion con la
la tabulacion tiene seis
-
Ifrscas, q, e represcntan
u, 2
1
— 0 3 e
0 — 3- "
fcP
las seis cuerdas de la
memoria. Comparado con la notacion guitarra. Los numeros E 3
musica ) , es mas facil de entender. indican e) traste er 3 4
H
Sin embargo , la tabulacion no puede que se toca cada nota. CJ
transmitir informacion precisa acerca del 5
ritmo y de la duracion de las notas, ni
Ejemplo
Esta es la escala de
6 3 -
tampoco ayuda a entender la estructura Sol mayor , igua ) que Tocar dos notas a la vez. La nota
armonica de una pie2a . No hay que caer aniba. Empieza en el melodica es Si, en la 2.** cuerda a' Pisar el 3 * traste .
en la trampa de pensar que se puede Sol del 5.° traste de !a aire. La nota baja es Sol , en el 3 * ’ pulsar y soI tar ia
hacer con ella lo mismo que con el 4a
cuerda. traste cie ia 6.a cuerda. cuerda ( ver pag. 141 }
solfeo. Hay que tomarla como lo que es:
una especie de taquigraffa.
La tabulacion se expresa en una 3— 5
plantilla de seis Ifneas ( en lugar de las 2 4 5
cinco Ifneas del pentagrama ) , pero la 5 5
principal diferencia es que cada Ifnea

67
COMO SE TOCA U\ GUITARRA

Como se afina la guitarra

Cuando se pulsa una cuerda. la «tonalidad» Lo que llamamos «afinacion templada se ® respuesta de las cuerdas a diferentes partes
de la nota producida depende de tres cosas: establecio aproximadamente en la epoca en del trastero. Sin embargo, una guitarra
la longitud. el grosor y la tension. Como que Bach escribio su Clave bier ) temperado moderna de buena calidad y en buen
todas las cuerdas de la guitarra tienen la ( 1722 - 1744 ) . Antes de entonces. la musica estado puede tocar afinada con cualquier
misma longitud ( ver . no obstante. se enfocaba de diferente manera: se otro instrumento, que este afinado o
Entonacion en la pag. 171). se elimina una consideraba cada tono solo en terminos de calibraao en el tono « natural» o «de
variable, quedando solo dos : el grosor y la su propia tonalidad y su atmosfera concierto ® .
tension. caracterfstica. En la afinacion templada. Hay un criterio de referencia para la
En una guitarra de seis cuerdas. cada jna todos los semitonos estan a intervalos tonalidad natural o de concierto. que se
tiene diferente grosor o «calibre» ( ver pag. regulares ; antes de Bach no lo estaban. emplea en la mayorfa de las orquestas
162 ) . La sexta cuerda es la mas gruesa y da Dado que el diseho de la guitarra espanola y en los estudios de grabacion ( ver pag.
la nota mas grave; la primera es la mas fina es anterior al Clave bien temperado . el siguiente ). Tambien lo emplean los
y da la nota mas aguda . instrumento ha heredado una reputation de fabricantes de guitarras y de cuerdas, para
Ajustando la tension de cada cuerda se ser difftil de afinar . A diferencia del piano, comprobar la entonacion y precision de sus
puede controlar exactamente la tonalidad la guitarra tiene una atmosfera diferente en productos. Por lo tanto. para poder tocar la
de las notas. Las clavijas de afinacion cada tono. Esto se acentua cuando la guitarra en cualquier tono y en cualquier
aumentan o disminuyen la tension de las guitarra solo se afina en un tono , y se debe position de los trastes, es esenciai aprender
cuerdas. Al apretarlas se eleva la tonalidad sobre todo a las diferentes construcciones a afinar el instrument) a la tonalidad de
de las notas. y al aflojarlas se reduce. basicas de los acordes mas populares y a la concierto

Afinacion tfpica de las cuerdas al aire

Normalmente, la sexta cuerda , que es )a
mas gruesa, esta afinada en Mi, la quinta
las otras; de Mi a La , a Re . a Sol , a Si y a
Mi.
pares, las dos cuerdas dan la misma nota
pero con una octava de diferencia.
.
en La, la cuarta en Re, la tercera en So /, Las guitarras de doce cuerdas se afinan Por supuesto, esta no es la unica
.
la segunda en Si y la primera — la mas .
con el mismo criterio aunque a veces se manera de afinar una guitarra. Existen
—
fina en Mi . Aunque hay dos cuerdas en
Mi , la tonalidad de una es dos octavas
hace a un tono mas bajo , y la afinacion
dc cada par de cuerdas varia. El primer y
muchas variantes y alternativas que
pueden resultar adecuadas para tocar
mas alta que la de la otra. En otras el segundo par de cuerdas se afinan «al ciertas piezas o para crear un «sonido»
palabras , este sistema establece una unisono , y dan notas identicas de la
® espedfico. Algunas de ellas se indican en
relation o «intervalo» entre cada cuerda y misma tonalidad: en los otros cuatro la pagina 158.

L* cuerda = Mi Afinacion de seis l.as cuerdas Mi - Mi (unisono)

cuerdas ( izquierda )
2 * cuerda = Si La 1 * y la 6 * cuerda
se afinan ei Mi . Hay
-
2.a> cuerdas Si - Si ( unfsono )

3 * cuerda ^ Sol
-
dos ociavd'* entre las
notd' de esta dos cuerdas
3.
a<
-
r. . pfdas - Sol *
Sol ( octava
4.a cuerda cRe *
locadac aI aire.
Afinacion de doce
4.1 ^ uerdas -
Re Re ( octava)
. cuerda = La
ja cuerdas (derecha ) 5. cuerdas La La ( octava)
ai

Aunque la afinacion es la
6.a cuerda “ Mi misn A. la quitarra de do - 6." cuerdas Mi M ( octava)
ce cuerdas produce un
^ onido n:ucr.o mat i !eno v ixo.

Notas en los trastes

A lo largo del mastil hay trastes longitud de una cuerda es una de las la cuerda al aire, es decir . sin pisar .
horizontales , perpendiculares a las variables que determinan la tonalidad de Los trastes estan espaciados segun una
cuerdas. Cuando se «pisa» una cuerda la nota producida. Cuanto mas corta sea regia matematica concreta ( ver pag. 40 ) .
sobre un traste , lo que se hace es la cuerda, mas alta sera la nota . Asi, una con el resultado de que cada traste
acortarla. Como ya hemos visto, la cuerda «pisada» da una nota mas alta que produce una nota un « semitono» mas alta

1 ° cuerda = Mi
*

2.a cuerda = Si
Fa -
Fas \ Amm
Soli?.
5 Sol Soin
Lab * MBSBVHL t-a
Do *y Res J

3 acuerda = Sol Oo R«> * Re )

Mib . t
Mi

Sol = La
Id'
Si ?
Si Oo

4. cuerda Re
J
La ?
Res Fa i
-'
Mi Fa Sol
Mib
5.a cuerda - La la ? Oos
Si Do Re
Sit?
6.a cuerda = Mi ' V
”,
fa ? ySolt
Fa Sol La
Soli?, la?1

1 2 3 4 5

68
 COMO SE TOCA LA GUITARRA

Como afinar la guitarra en tono natural

La tonalidad de una nota esta Una guitarra puede estar bien afinada, y Tamblen se puede afinar utilizando
determinada por la frecuencia de las aun asf estar por encima o por debajo de «pitos de afinacion» o un diapason. La
ondas sonoras generadas en el aire. La la tonalidad de concierto. Conviene mayoria de los dlapasones dan un La de
frecuencia se mide en ciclos por segundo acostumbrarse a afinarla en e ) tono de 440 H2. Esta nota debe obtenerse en la
o «hertzios» (Hz). Una cuerda que a! concierto; ademas de ser mejor para el primera cuerda ( 5.° traste), en la segunda
vibrar produce una nota con una instrumento, es vital cuando se toca en un ( 10.° traste ) y en la tercera (14 ° traste) .
frecuencia de 220 Hz, por ejemplo , grupo, en el que intervienen otros Se afinan estas cuerdas, y luego las
completa 220 ciclos de vibracion cada instrumentos. demas en relacion con eilas.
segundo. Para afinar la guitarra se puede usar El La del diapason corresponde tambien
La afinacion «de concierto» se ha como referenda un piano : la primera al quinto armonico de la quinta cuerda
tipificado, estableciendo que la nota La cuerda pulsada al aire debe dar un Mi al aire, es decir, el La armonico dos
( tocada por encima del Do central del igual al Mi que hay dos notas por encima octavas mas alto que el La al aire
piano, o en el quinto traste de la primera del Do central del piano . ( ver pag. 71).
cuerda de la guitarra) debe tener una Sin embargo, hay que tener presente La reciente aparicion de afinadores
frecuencia de 440 Hz . Esta frecuencia se que la musica para guitarra se escribe electronicos ha sido un regalo del cieio,
dobla en la octava superior; es decir, el una octava mas alta que la musica especialmente para quien tiene que tocar
La tocado en el 17.° traste de la primera para piano. en directo y afinar rapidamente mientras
cuerda vibra a 880 Hz. El La del 2 .° traste Por lo tanto, el Do central de la guitarra suenan otros instrumentos.
de la tercera cuerda vibra a 220 Hz , y el ( tercer traste de la quinta cuerda) es una Afinar es un arte en si mismo,
de la quinta cuerda pulsada al aire vibra a octava mas bajo que el Do central del que permite sacarle a la guitarra el mejor
110 Hz. piano. sonido.

m Pltos de afinar
Especialmente disefia -
Notas en el piano

;i ii ill ii III ii III r

i Do central de la guitarra | | Do central del piano
dos para afinar una
i guitarra. Cada boquilla
produce una nota, co -
rrespondiente a una de
; las seis cuerdas al aire.
Li

Diapason
Al golpearlo y colocarlo
sobre el puente de una Mi La Re l Sol Si Mi
guitarra, el diapason
emite un Lo con una Notas en el pentagrama ) Frecuencias de las notas
frecuencia de 440 Hz, La musica para guitarra se escri- Mi al aire (6."182.4 Hz.
dos octavas por encima be una octava por encima del La al aire (5.* ) 110 Hz.
del La de la 5.* cuerda sonido real, para que encaje en Re al aire (4 ) 146,8 Hz.
J

al aire, e igual al Lo del ) a clave de So /. Asi pucs, las no - So ! al aire (3.a ) 196 Hz.
5.° traste de lal.a cuerda. tas suenan una octava mas bajas Si aI aire (2 * ) 246.9 Hz.
que cuando se tocan al piano. r— _ Ii Mi al aire ( l a
.
) 329,6 Hz
Afinadores electronicos
La mayona tienen un J
micro para las acusti -
cas y una entrada para
enchufar las electricas.
a Mi La Re Sol Si Ml
MX
MWO Las lecturas se hacen Zi o
ro con contador de aguja, £3 o
cristaI Ifquido o estro - O
boscopio. Algunos emi -
ten tonos de referenda. o

que el traste anterior . Si se pisa la el primer traste, se obtiene un So / misma que da la cuerda al aire, pero una
primera cuerda ( Mi) en el primer traste, sostenido; en el segundo, un La, etc . octava mas alta . E) hecho de que haya
se obtiene un Fa; si se pisa en el segundo El 12 .° traste esta mas o menos a la doce trastes — que representan doce
traste, un Fa sostenido , etc . De igual altura del centro de la cuerda. Esto notas— en una octava, es fundamental
modo, plsando la tercera cuerda ( Sol) en significa que la nota alb producida es la para la formacion de escalas y acordes.

Notas enarmonlcas
Ciertas notas ( las teclas negras de un piano ) se
designan con mas de un nombre y se las llama
«enarmonicas ». La nota intermedia entre el Fa y
el Soi , por ejemplo. puede llamarse Fot o Sob
( ver pag. 103 ) .

Mas alia del 12 ° traste.

Las notas en el 12.° traste son exactamente las
mismas que en las cuerdas al aire, pero una oc -
tava mas altas. Pisando mas alia del 12.c traste
se repite este mismo patron. En la l.° cuerda
.
( Mi al aire ) el 13 ° traste da un Fa. el 14 .° un
Fat? , etc.

69
COMO SE TOCA LA GUITAKRA

Metodos de afinacion
A muchos principiantes les resulta diffcil .
objetivamente y no se podra reconocer con los dedos. Tambien se corre peligro de
afinar. La tecnica depende de la capacidad facilmente si una cuerda esta muy tensa o desafinacion si se traslada la guitarra de un
del ofdo para percibir ligeras diferencias de muy floja. lugar frfo a otro caliente. o viceversa.
tono entre dos notas separadas y reconocer Las clavijas siempre deben usarse para Los metodos de afinacion que aquf se
la buena entonacion cuando se oye. afinar la nota apretando . Nunca se debe describen permiten afirnar la guitarra consigo
Aunque la referencia visual inmediata que afinar aflojando . Es mejor aflojar bastante la misma. A esto se le llama «afinacion
proporcionan los afinadores electronicos cuerda y luego ir apretando hasta afinar. relativa». Para afinar la guitarra en «tono
resulta de gran ayuda, no puede sustituir a De este modo . la cuerda se mantendra de concierto* hay que empezar por afinar
la habilidad de afinar una guitarra de ofdo. estable. El aflojamiento de la sujeccion de una cuerda siguiendo un tono de referenda.
usando un solo tono como referencia. las cuerdas es un problema que afecta a La mayorfa de los guitarristas combinan
A algunas personas les resulta mas facil que todos los guitarristas. Se puede prevenir varios o todos estos metodos.
a otras. Si a usted le resulta diffcil. quizas le mas o menos colocando bien las cuerdas Generalmente. es buena idea tratar de
sirva de consuelo saber que es una ( ver pag, 164 ) y «estirandolas» bien: tirando afinar cada una de las seis cuerdas en el
habilidad que se va desarrollando y mejora de ellas para que queden bien firmes en su tono natural correcto. Luego se repasan y
con la practica. lo mismo que la tecnica. Se .
sitio antes de empezar a tocar. se hacen los ligeros ajustes que scan
puede adquirir un buen ofdo musical y El problema de desafinacion de las necesarios. para asegurarse de que cada
desarrollarlo a base de experiencia. cuerdas es aun mas grave en el caso de un cuerda este afinada con las demas.
Uno de los secretos de la buena afinacion guitarrista solista que use cuerdas finas y La afinacion se debe considerar en dos
es tomarselo con calma. Si se trata de que toque muchos solos con notas etapas: primero , una «afinacion general*
hacer con prisas o con tensiones, sera muy « forzadas». No afecta tanto a los guitarristas aproximada. y luego una afinacion concreta
diffcil concentrarse y escuchar acusticos que usan cuerdas gruesas y tocan mucho mas prccisa.

Metodo 1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
ft
Mi
</>
Si
<0
u
o
w> Re
o
Sol
PA Sol
o La Re
Mi La
il u
1. Habiendo afinado la 1 * cuerda ( Mi), se afi - 3. Se toca un Re en el 5 traste de la 5.a cuer - da y se afina la 2 * al aire ( Si).
na la 6.\ que debe dar a ) aire la misma nota
pero dos octavas mas baja. -
da y se afina con el a A * cuerda - Re al aire) .
4. Se toca un SaJ en el S iraste de la 4.*
6. Hnalmente, toc <.* un Mi en el 5 ° irasie de
la 2 cuerda y se comprueba con e . el M de la .
2. Se toca un Lo en el 5.° Iraste de la 6 '* cuer -
da y se afina el Lo al aire de la 5 * cuerda.
.
cuerda y se afina la 3.* iSo al aire -
5. Se toca un Si en el 4 iraste de la 3 * cuer
1 ’ al aire No pasar a la siguienie cuerda hasta
estar seguros de haber afinado bien la anterior.

Metodo 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
Mi Q lb
•a
«- Si Be
/>
5
fO
u Sol La
O
Re Mr
o
a La
Mi V
H u
1. Se afina la l.a cuerda al aire ( Mi) .^
se toca cuerda y con el se afina la 3.* ( So) al aire )
. da y se alma el Lo de la 5 .*’ cuerda a I aire.
un Si er el 7.° traste. Con el se afina la 2 * cuer - 3. Se toca un Re er> el 3.** traste de la 2 * cuer - 5. Se toca un M / en el 2.° iraste de ) a 4.* cuer -
da ( Si al aire ) da y se afina ) a 4 ’ cuerda con el ( Re al aire ) .
* da y se afma la 6 " lMi al aire ]
.
2 Se toca un Sol en el 3 traste de la l.a 4. Se toca un Lo en el 2 ° traste de la 3.“* cuer 6. Se comprueban el Mr de la 1. y 6.1' cuerdas .

Metodo 3 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
Mi

§
Si

St
Sol
8 Re
IS)

& La Mi
Mi
iL
1. Si se dispone de un diapason, se afina pri- 3. Se toca un Si en el 7 traste de la 1 * cuer - 5. Se toca un Re en el 7.° traste de la 3.fl cuer -
-
mero ia 5 cuerda ( Lo al aire ).
1

2. Se toca un M; en el 7." traste de la 5 ' cuer -

da y se afina con el la 2 * cuerda ' Si al aire ) .
4. Se toca un Sol en el 8 " traste de la 2.*
da y se afina con el la 4 * cuerda
6. Se toca un Lo en el 7.° traste de la 4.° cuerda
da y se afinan con el la 1 * y la 6.“ cuerda y se afina con el la 3:* cuerda. y se compara con.el Lo original de la 5." al aire.

70
 COMO SE TOCA LA GUITARRA

Afinacion con acordes

Todas las guitarras tienden a sonar en tono de Do , por ejemplo. se puede
perfectamente afinadas en un acorde y empezar por tocar un acorde de Do
ligeramente desafinadas en todos los abierto y comprobar si suena bien. Luego
demas. Esto se debe a la naturaleza se tocan algunos otros acordes en el
misma de su construccion. A diferencia de mismo tono — FQ y Soi por ejemplo—
instrumemos como el violin o el para ver si tambien estan afinados. Es
contrabajo, que no tienen trastes, en la buena idea tocar diferentes formas de
guitarra los trastes determinan los cada acorde , en distintos lugares del
intervalos entre las notas. trastero, para comprobar la afinacion en
Con el fin de reducir al mfnirno este diferentes posiciones. ( En las pags. 74 - 77
efecto, la disposicion de los trastes esta y 82 - 83 se explica con detalle como tocar
calculada de manera que las inexactitudes estos acordes y la relacion de unos con
se repartan a lo largo del trastero, otros ).
independientemente del tono en que se Afinar tocando acordes es tambien una
toque. Esto significa que, a todos los buena tecnica para comprobar la afinacion
efectos, la guitarra sonara correctamente mientras se actua, aunque se necesita
en cualquier tono. A esto se le llama sensibilidad para distinguir que cuerda es
«afinacion templada». la que esta mal y corregirla sobre la
Afinar con acordes es un buen sistema marcha. Para ello se mantiene la postura
de comprobar y si es necesario corregir con la mano izquierda y se ajustan las
este compromiso de afinacion. Una vez clavijas con la mano derecha mientras las
que las cuerdas esten afinadas, se toca un cuerdas estan aun sonando .
acorde, haciendo sonar cada nota Esto es mas facil de hacer en las
individual y escuchando cuidadosamenie guitarras que tienen las seis clavijas
los intervalos entre ellas. Si se va a tocar al mismo lado.
Afinando con un acorde mientras se toca

Afinacion con armonicos

Las notas «arm6nicas » se describen en la
pagina 116, junto con instrucciones para
Comprobacion de armonicos en el 5 .° y
7.° trastes
• Toque un La armonico en el 12.
de la quinta cuerda. y otro en el 1
r
traste
traste
tocarlas. Se suelen emplear para
comprobar la afinacion y la entonacion,
• Toque un Mi armonico en el 5.° traste
de la cuerda seguido rapidamente
sexta ,
de la cuarta cuerda . Afine.
• Toque un Re armonico en el 12 .° traste
porque tienen un sonido mas puro que e ) por un Mi armonico en el 7 ° traste de la de la cuarta cuerda , y otro en el 7 .° traste
de las cuerdas al aire o las notas pisadas, quinta cuerda. de manera que ambas de la tercera cuerda. Afine.
y a causa del fenomeno de la vibracion de
tono. La vibracion de tono se origina
notas suenen juntas. Afine las cuerdas
ajustando las vibraciones de tono.
• Finalmente, toque un Si armonico en el
12 . traste de la segunda cuerda, y otro
°
cuando dos sonidos tienen casi la misma
tonalidad, pero no exactamente. Si una
• Toque un La armonico en el 5 ° traste
de la quinta cuerda, y un La armonico en
en el 7.° traste de la primera cuerda, y
affnelos.
nota es un La que vibra a 440 Hz y ia el 7.° traste de la cuarta cuerda. Affnelos.
otra es un poco mas grave, vibrando por
ejemplo a 436 Hz, se podran sentir cuatro
• Toque un Re armonico en el 5.° traste
de la cuarta cuerda, y un Re armonico en
Doble comprobacion
Para evitar una acumulacion gradual de
vibraciones de tono o pulsaciones por el 7 ° traste de la tercera cuerda. Affnelos. errores al afinar , he aquf un excelente
segundo cuando se tocan las dos notas a
la vez. Al aproximar la segunda nota a la
• Finalmente, toque un Mi armonico en
el 5 ° traste de la segunda cuerda. y un
sistema para comprobar que las dos
prirneras cuerdas estan afinadas con la
altura de la primera, las vibraciones Mi armonico en el 7.° de la primera. sexta: primero se toca un Mi armonico en
decreceran, hasta desaparecer cuando las Afine. .
el 5 r' traste de la sexta cuerda ,
dos notas esten perfectamente afinadas comparandolo con el Mi armonico del
una con otra. Al principio puede resultar Comprobacion de armonicos en el 7.° y 12 .° traste de la primera.
diffcil reconocer las vibraciones de tono, 12.° trastes A continuacion. se comparan
pero con la practica el oido se desarrolla.
rapidamente el ofdo. E! metodo para
• Toque un Mi armonico en el 12.° traste
de la sexta cuerda , y otro en el 7.° traste
el Si armonico del 7 ° traste de la
sexta con el de ) 12 ° traste de la
afinar es el siguiente. de la quinta cuerda. Afine. segunda.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

— Mi \§ 7
Si S-
Si ,

*>
|
<J
Sol
6
Re a
O .
in

Q La
A
— Mi vw
Armonicos en el 5 ." y 7 ." rrastes
Como tocar una nota armonica la nota armonica del 5 ° traste de una cuerda es
Se coloca la puma del dedo tocando la cuer * siempre identica a la nota armonica del 7." traste
J da al aire, exaciamente por encima del traste
en cuestion. Se pulsa la cuerda y se retira in
de la siguiente cuerda mas alta: excepto en el ca
so de !a 2 * y 3.* cuerdas.
-
"
,
;
modialamente el dedo para que suene la nota
armonica ( ver pag. 116).
*

Armonicos del 7.° y 12.° trastes

La nota armonica del 12.° traste de una cuerda es
La cuerda no se aprieta contra el traste. siempre identica a la armonica del 7.° traste de la
cuerda siguiente mas alia, excepto en el caso de
la 2 * y 3.° cuerdas.

71
COMO SE TOCA U\ GUITARRA

Tecnica de la mano izquierda

La funcion de la mano izquierda es pisar posturas dif :ciles . a menos que e ' pulgar Posiciones de los dedos
las cuerdas en los trastes para hacer sonar aporte presion desde detras del mastil . Esta Para tocar ana nota clara sin rozar las otras
las notas necesarias. Antes de que la mano position permite )a maxima precision , cuerdas. los dedos deben estar atqueados.
derecha pulse las cuerdas. la izquierda debe
estar en posicion . determinando .a ^ eleccion
flexibilidaa y rapiaez.
Muchos guitarristas colocan el pulgar
.
de manera que la pur ta toque el trastero
perpendicu 'iarmente . Esto quiere dear que
concreta de notas que la mano derecha va demasiado arriba . y acaban agarrando e ‘ las unas r.o deben sobresalir. Si son muy
a tocar . mastil con la palma . Es facil caer en este largas iinpediran pisar correctamente las
Muchas de las tecnicas de mano izquierda habito ya que permite un mayor apoyo
, cuerdas o rozaran accidentalmente las
de los guitarristas solistas por ejempto , demas
los ligados , forzamientos de cuerdas. Cuando se p;sa una cuerda hay que
glissandos y vibratos son parte del sujetarla entre dos trastes , inmediatamente
arsenal de trucos asociados principalmente por detras del deseado . La iongitud de !a
con el sonido de las guitarras rnodernas. En cuerda quedara asi teducida a !a distancia
contraste. a mano izquierda del guitarrista del traste a la selleta .
rftmico se ocupa casi exclusivamente de la « Hay que aplicar solo la presion suficiente
posturas de los acordes . No obstante , los para que la nota suene clara . Si :. e aprieia
guitarristas ntmicos modernos emplean demasiado. se acabaran lastimando los
tambien muchas tecnicas de stncopa que se dedos. Esto es algo que los principiantes
basan en apagar el somdo con la mano descubren rapidamente sobre todo s:
izquierda . A 1 f : n y a! cabo , la mano usan cuerdas de acero — y siempre se tarda
izquierda puede crear valores de tiempo algun tiempo en endurecer las puntas de
determinados . soltando la cuerda cuando ya los dedos y aprender a aplicar solo la
.
ha sonado el suficiente tiempo. o anular do presion necesaria .
ciertas notas cuando se hacen sonar varias
cuerda ^ a Ja vez.
Existen varias reglas acerca de la
co location de la mano izquierda y e ! modo
de pisar las cuerdas. Los guitarristas Pulgar cent rado en el dorso di mastil
clasicos emplean una tecnica especial que
ies permite tocar sin aherar la posicion para tecnicas de rock y de country . Sin Correcto
basica de la mano izquierda . Por el embargo , independientemente de la tecnica . Para producir un soui -
contrario, muchos guitarristas de rock y tanto si se toca sentado. con la guitarra do limpio v claro. la
emplean todos los trucos de que pueden apoyada en el regazo . como si se toca de cuerda pisa justo
detras del haste
echar mano . pie con la guitarra coigando de una correa ,
el mastil debe estar equilibrado . de manera
Posicion del pulgar que permanezca en la misma posicion Incorrecto
Segun los canones clasicos. el pulgar debe cuando se retira la mano izquierda . Si se coloca el dedo
estar siempre en el centro del mastil . por En algunos estilos modernos. el pulgar muy atras. la cuerda
detras. Esto significa que debe quedar un pasa por el borde del mastil . para pisar rascara o /.umbara al
rozar el traste.
espacio definido entre el mastil y la palma trastes en la sexta cuerda . Esto se puede
de la mano . y que la muheca debe estar hacer al tocar acordes con cejilla ( ver pag .
ligeramente doblada. para que los dedos se 82 J o cuando se tocan meiodias distintas en
apoven comodamente en las cuerdas El las cuerdas altas y las bajas. Es una tecnica
pulgar actua como punto de apoyo. repudiada por los guitarristas clasicos. pero Incorrecto
S; se pone el dedo jus
permitiendo aplicar solo la presion que abre nuevas posibilidades de digitacion . to encimn del traste, se
necesaria para que los dedos pisen las Tambien resulta util para conseguir apoyo amortiguasa el sonido
notas claramente . Muchos acordes tienen adicional al for 2ar cuerdas ( ver pag . 142 ) . de la cuerda

Regia de « un traste por dedo »

Los guitarristas clasicos atacan et trastero la posicion mas conveniente en cada caso A veces, los guitarristas clasicos
con el concepto de que cada dedo de la ( ver pag .
102 ) . Sin embargo, siempre es mantienen cada dedo sobre la ultima nota
mano izquierda debe tener un traste para mas facil tocar una melodia si se sigue la que toco hasta que lo necesitan para
el solo, y por consiguiente es responsable regia de « un traste por dedo *. Cuando hay tocar otra nota .
de las seis cuerdas ( seis notas ) en ese que cambiar la posicion de la mano. cada De este modo obtienen un efecto
traste. De este modo , una postura de la dedo se mueve para cubrir un nuevo traste. armonico vibrante .
mano puede abarcar cuatro trastes y,
teoricamente , con tres posturas de la
mano se pueden abarcar los doce trastes Doce trastes abarcados en tres posturas
de la octava .
Los principiantes encuentran diffcil
utilizar el dedo menique. No obstante, hay
que perseverar ; resultara cada vez mas
facil , y se necesita el menique para tocar
acordes avanzados y solos rapidos.
La guitarra e$ uno de los pocos
instrumentos en los que muchas notas se
pueden tocar en varios lugares, y lo
primero que un guitarrista hace al Primera postura Segunda postura Tercera postura
aprender una pieza musical es determinar Los cuatro dedos abarcan Los cuatro dedos abarcan Los cuatro dedos abarcan
del l .° ai 4.° trastes. de ) 5.° al 8 ° trastes , del 9 ° al 12 .° trastes.

72
 COMO SE TOCA LA GUITARRA

Tecnica de la mano derecha

El control de la mano derecha es cuestion
de ritmo y exactitud. Con la practica. la Puas
mano derecha llega a ser una prolongacion La eleccion de puas es cuestion de gusto
del sentido del ritmo. y resulta mas facil personal. Las puas finas, que ofrecen
concentrarse en la exactitud. menos resistencia a las cuerdas, producen
.
A1 principio puede resultar util tener un un pequeno «chasquido » que realza el
cierto apoyo para la mano derecha. Para contenido agudo del ataque, y facilitan el
ello se apoya ligeramente el antebrazo en la rasgueo rapido, al estilo «mandolina». Las
cara superior de la guitarra. dejando libre la puas duras producen mas volumen y un
mano. Para obtener aurs mas estabilidad. se tono mas firme. Tambien permiten mas
puede apoyar la palma en el puente. control a alia velocidad, porque
l.a regia de oro de todas las tecnicas de establecen un contacto mas definido con
la mano derecha es «el minimo movimiento las cuerdas.
con el mayor efecto *». La rapidez. la La pua se sujeta entre la punta del
versatilidad y la energia necesaria para pulgar y el costado del dedo fndice, con
pulsar las cuerdas son cuestion del el pulgar y el mdice perpendiculares entre
antebrazo y la muneca. La mano solo debe sf. La pua se puede usar de tres maneras
moverse para seleccionar las cuerdas y para pulsar la cuerda: pulsando hacia
controlar la pua o los dedos. abajo, hacia arriba, y en golpes
Generalmente, se toca en la zona alternatives hacia arriba y hacia abajo.
comprendida entre el puente y el extremo Cada modalidad produce un sonido
dei mastil. El sonido varfa segun el punto diferente. El objetivo es llegar a usar las Dlferentes modelos de puas
exacto de contacto: es mas agudo cerca de! tres con la misma facilidad y control. Las puas se fabrican en distintos materiales:
puente y se v/a haciendo progresivamente .
plastico, nylon, carey goma, fieltro e incluso
piedra. Pueden tener diversas formas, tamanos
mas grave a ) acercarse al centro de la y grosores .
cuerda.
Tocar con los dedos o usar pua es una
Ejercicios de pua
decision personal, que depende del estilo Estos ejercicios estan pensados para aprender a
de musica y de! sonido que se quiere cuatro. Intente cambiar de acorde a cada 16
pulsar rapida y altemativamente con la pua. Se golpes.
obtener . Salvo notables excepciones, la empie2a por establecer una cuenta de 1- 2 - 3 - 4, y
mayoria de los guitarristas de blues, rock y se toca cada cuerda al aire cuatro veces: prime - t f 2 y 3 y 4 V
jazz usan puas. En las guitarras de cuerdas ro pulsando hacia abajo y luego hacia arriba , H iMMUnt H H
de acero. las puas consiguen mas volumen
1 2 -i
i,
! 2 } 4 i
y un tono mas claro. Por otra parte, los Ademas de estas dlvisiones en cuatro, tambien
\ + t t t t
guitarristas clasicos y flamencos, los
latinoamericanos y muchos guitarristas de
folk tocan solo con los dedos. lo cuai exige
una considerable tecnica para competir con
*
Luego, con el mismo aire, se anade* la palabra
y» entre cuenta y cuenta. Se toca hacia abajo
•*
hay que aprender a tocar golpes alternados en
grupos de tres , que se Hannan «lresi!los» ( ver
pag. 94 ) . Se cuenta de uno a cuairo, como an-
tes. pero diciendo «2 - 3 ** entre dos cuentas y pul -

la pua al tocar imcas meiodicas: en

en la cuenta y hacia arriba en el «y », pulsando ca
da cuerda ocho veces en cada cuenta de cuatro.
- sando ta cuerda una vez a cada numero.
contraste. es muy diffcii igualar con una
f ? I f 3 ?
+ Tf f+ T 1+ ? 1
‘

+ +
' " "
pua la versatilidad rftmica de los dedos. i
1 y 2 y 3 y 4 y
M T i
T I
t t 4 t ( t
* *
Con un aire mas lento, se toca hacia abajo y ha -
cia arriba en cada numero y en cada « y ». Asf se
Mantenga una estricta alternancia abajo - arriba,
para que la pua nunca pulse dos veces seguidas
en la misma direccion. interne tocar diferentes
tocan 16 golpes alternatives en cada cuenta de cuerdas en cada cuenta o parte de compas .

Estilos de mano abierta

La mayorfa de los estilos de tocar con los pulgar pulsando las cuerdas hacia abajo y
dedos se derivan de estilos tradicionales, y los demas dedos hacia arriba, se pueden
emplean toda clase de aplicaciones de los hacer sonar cuatro o cinco notas
cuatro dedos mas el pulgar . Hay pocas simultaneas o consecutivas, en forma de
reglas, ya que la mayorfa de las tecnicas «arpegio» .
han evolucionado por tradicion, imitacion En cuanto a la posicion de la mano
e instinto. derecha en relacion con las cuerdas, la
En todos los estilos se utiliza el pulgar tecnica «clasica» es la que permite mayor
para tocar las cuerdas bajas y los otros libertad y mejor respuesta por parte de la
dedos para las cuerdas altas. Con el guitarra.

IiSsS
>uas para el pulgar y los dedos
Muchos guitarristas se dejan crecer las unas de
fa mano derecha y las usan para pulsar las
cuerdas. Otros usan puas de metal o plastico,
Posicion «clasica » de la mano Posicion «anclada » ^oslclon para apagar el sonido que se encajan en la punta de los dedos.

73
COMO 5E TOCA LA GUITARRA

Acordes abiertos Vocabulario de acordes

para el principiante
Aprender estos quince acordes es la
El primer objetivo de un guitarrista que constan solo de tres o cuatro notas. algunas primera tarea . Los tres acordes de Mi son
quiera tocar musica popular es aprender un de las cuales estan repetidas ( ver pag. 123 ) . probablemente los primeros para
vocabulario de acordes. Para ello hay que Los acordes simples de tres notas se empezar: primero, porque se tocan las
ensenar a la mano izquierda a recordar las llaman tr'.adas : dos notas constituyen un seis cuerdas ; segundo , porque una vez
diversas posturas. be tarda tiempo. pero intervalo . Todos los acordes transmiten al que se sabe tocar e ) acorde de Mi mayor ,
cuanto mas se use un cierto acorde , mas ofdo dos importantes caraoteristicas solo hay que mover un dedo para tocar
rapidamente se pondra la postura y mas musicales : la primera es el « tono » . que es la Mi menor o Mi septima . Los acordes de
limpio sera el sonido . principal nota del acorde , sobre la que esta Do y de Si septima exigen una digitacion
Los quince acordes sencillos que aqui construido el mismo. La segunda es la mas precisa para que todas las notas
presentamos constituyen el vocabulario del « armon:a » . que es el efecto producido suenen limpiamente. V para tocar el
principiante . Con estos quince acordes. en cuando las otras notas del acorde suenan acorde de Fa , el dedo fndice debe pisar
distintas combinaciones, se pueden tocar . en relacion con la nota principal En esto se dos cuerdas a la vez. Esto es una « cejilla »
aunque sea de forma simplificada . miles de basa el sonido particular del acorde . que simple ( ver pag. 82 ) . El pulgar debe estar
canciones populares. viene determinado por los intervaios entre justo detras del indice , aplicando presion
1 lay que comenzar por exaniinar la nota principal y las demas. al otro lado de la cejilla .
cuidadosamente cada acorde y tratar de Tomemos conio ejemplo los tres acordes
aprenderse su forma fla postura de los de Mi : Mi mayor . Mi septima y Mi menor . Mi mayor 2 3 4
dedos ) . Se colocar. los dedos uno a uno , y En los tres el Mi es la nota principal , pero
se hace sonar cada cuerda por separado . cada uno tiene un sonido y una aplicacion
para romprobar que suenan todas las notas . diferentes. El acorde de Mi mayor es una Mi &
Si una nota * pisada *> no suena triads simple de tres notas: Mi . So : y Si.
cor recta men te. puede deberse a mala Pero cuando se toca el de Mi septima se
colocacion o a falta de presion. Si una nota introduce otra nota en el acorde : un Re .
« al aire » no suena . es que uno de los dedos que le hace sonar diferente al Mi mayor .
interfere con la cuerda. Toquemos ahora el de Mi menor y oigamos
en que se diferencia del Mi mayor . Ambos
Construccion de acordes sencillos son triadas de tres notas. pero el acorde
Un acorde se compone de un minirno de mayor tiene un sonido fuerte y estable ;
tres notas . Cualquier combinacion de tres o mientras que el menor es ligeramente mas
—
mas notas por muy « discordante » que
suene puede considerarse un acorde En
melancolico . En todos los casos . lo que
determina si un acorde es mayor o menor
la guitarra se pueden tocar acordes hasta es el intervalo entre la nota principal y la
de seis notas ( una por cada cuerda ) . pero tercera nota de la escala del acorde ( ver
todos los acordes que aqui presentamos pags . 104 - 107 ) .
Mi septima 2 3 4

Como leer los diagramas de acordes

Para aprender estos quince acordes Las posiciones de los dedos estan
basicos, hay que saber leer los diagramas indicadas por circulos sobre las cuerdas .
de acordes. Son esquemas que En estos circulos hay numeros que
representan las cuerdas y los trastes de la indican el dedo que hay que usar . Un
guitarra . Las seis Ifneas horizontales son circulo sin numero represents una nota
las cuerdas , con la primera ( Mi ) arriba , y optativa . Si una cuerda no tiene circulo,
la sexta ( tambien Mi ) abajo . Las Ifneas es que se toca al aire. Si en una cuerda
verticals son los trastes , y los espacios aparece una X , significa que la cuerda no
entre ellos estan numerados para indicar forma parte del acorde y no debe
de que trastes se trata . sonar .

Ejemplo: Do mayor Diagrams de un acorde

Los circulos indican que el dedo indice toca e )
l .cr traste de la 2 * cuerda : el 2.° dedo. el 2 °
traste de la 4 .* cuerda . y el 3.er dedo. el 3.CT tras-
te de la 5.* cuerda Las cuerdas 1 * y 3.a se to - 1
can al aire y la 6 .° no se toca. E ) pulgar debe Mi m
estar en el centro de ) dorso del mastil , aproxi
madamente al nive ) del l .cr traste, dejando un
espacio entre la palma y el mastil.
*

8
t
: u — ~ 4f

I- d I —— 17 12 cuerda
*
cuerda
/1
Cejuela

¥
t

-a — 3 * cuerda
4 4.’ cuerda

V
*

5.° cuerda
6.a cuerda
1 3 4
Trastes
Esta cuerda no se toca

74
 COMO SE TOCA LA GUiTARRA

Re septima 2 3 4 Sol mayor 2 3 4

JT ®F= —
;» r — - o
* n—
*

- ©- 1

Re 7 © Sol W J

3
*

» Vli-

Re menor Sol septima 2 3 4

rw
3F
-
1 R=®t-— ir
J=\
“
1
'

La 7 —
-41 <2)1
*
Re m —
© . .
Sol 7
b

: !
: *

E == i= “

La menor
I LL
La m

Re mayor
r

Re
i -

75
COMO SE TOCA LA GUITARRA

Teona de los tres acordes

En cuanto se dominan los quince acordes
basicos . resulta evidente que algunos Localizacion de los acordes I , IV y V Ejemplo: Tono de Do mayor
suenan juntos mejor que otros. En
cualquier tono. hay tres acordes que
aparecen en practicamente todas las I II III IV V VI VII i
progresiones basicas. Siempre suenan bien
juntos, en cualquier orden que se toquen , y
en cualquier tono. Son los llamados Do Re Mi Fa Sol La Si Do
acordes primaries , y representan los
ladrillos con que se construye cualquier
composicion
Se pueden encontrar estos acordes en
cualquier tono . fijandose en la escala 7 wf
"

mayor . Tomemos. por ejemplo. la de Do

- 7
La escala de Do mayor no tiene bemoles 1
'
ni sostenidos . En una octava . .as notas
son :
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
~©r
La nota Do es la principal y el acorde
,

construido sobre esta nota es el de Do

mayor al que se llama acorde tonico Los
,
1 2 3
X4
<
1 2 3
-
<u
Acorde 1 ( Do mayor ) Acorde V (Sol septima )
otros dos acordes primarios son el cuarto Construido sobre la 1 .* nota de la escala mayor . Construido sobre la 5.J nota de la escala mayor .
y el quinto de la escala . Contando cuatro
notas, empezando por el Do. se liega al
Fa . y contando cinco , a I Sol . El cuarto
acorde ( construido sobre la nota Fa ) se 1
llama subdommanfe. y ei quinto
( construido sobre la nota Sol ) se llama
dominante Por lo tanto . en el tono de
© 4
Do . el acorde dominante es So / y el (3
subdominante Fa . ( Para mas detalles
sobre escalas. ver pag . 104 ; sobre
construccion de acordes . ver pag . 121 ) 1 2 3
*
En cualquier tono . estos tres acordes Acorde IV ( Fa mayor ) Construido sobre la 4. nota de )a escala mayor .
J

tienen la misma relacion entre si . A esto

se le llama « teoria de los tres acordes*

El sistema numerico romano Acordes construidos sobre la escala mayor en cinco tonos
Hay un sistema de teoria musical que
permite identificar cada acorde de un Do mayor Re mayor Mi mayor Sol mayor La mayor
tono mediante un numero romano. El
primer acorde , construido sobre la nota Sin alteraciones 2 sostenidos 4 sostenidos 1 sostenido 3 sostenidos
principal , es I , el segundo es II , el
tercero III ... y asf hasta el VII . El octavo
acorde es el mismo que el l , pero una i Do i Re I Mi I Sol I La
octava mas alto.
Ademas, cada acorde tiene un nombre
segun su posicion en la escala y su II Re II Mi II Fa # II La II Si
numero romano, sea cual sea el tono.
Ya hemos visto que el acorde I es el
tonico; el IV, el subdominante, y el V, el
dominante. Abajo se indican los otros III Mi III Fa # III Sol # III Si III Do #
nombres , y en las paginas siguientes se
explica su funcion en las progresiones
de acordes. IV Fa IV Sol IV La IV Do IV Re

1 Tonico ( base ) V Sol V La V Si V Re V Mi

II Supertonico
III Mediante
VI La VI Si VI Do # VI Mi VI Fa #
IV Subdominante
V
— Dominante i

VI Submediante o relativo menor VII Si VII Do# VII Re # VII Fa # VII Sol #
VII Septima o sensible
i Tonico ( octava ) I Do I Re I Mi I Sol I La

76
 COMO SE TOCA LA GUITARRA

Progresiones de acordes basadas en la teoria de los tres acordes

El mejor modo de asimilar como funciona
la teoria de los tres acordes es
familiarizarse con los sonidos que hay i IV v i
detras de las reglas. V el unico modo de
lograr esto es tocando los acordes uno Mi La Si 7 Mi
tras otro , en diversas combinaciones , Tono de
1

escuchando los distintos efectos que Mi m La 7 Si 7 Mi m

producen . Mi 4.
La tabla de la derecha indica muchas
de las progresiones de acordes MV- V en Mi m La m Si 7 Mi m
las que intervienen los quince acordes
basicos de la pagina 75 . Los acordes La Re Mi 7 La
tonico ( I ) y subdominante ( IV ) pueden ser Tono de
mayores, menores o de septima , pero el
La La m Re 7 Mi 7 La m
acorde dominante ( V ) es siempre mayor
en estos ejemplos y suele tocarse con La m Re m Mi 7
septima .
La m
Pronto se descubre que muchas de
estas combinaciones de acordes suenan Re Sol La 7 ! Re
familiares , y que la mayoria de el las Tono de
forman la base de muchas canciones
Re Re m Sol La Re m
populares . Lo que las diferencia a unas de
——
otras en el acompahamiento aparte del
orden en que van los acordes es el
Re m Sol 7 La 7 Re m
penodo de tiempo que uno se mantiene
en cada acorde y el ritmo que se le da a Tono de Sol Do Re 7 Sol
la secuencia .
Trate de tocarlos. Dele a cada acorde Sol Sol 7 Do Re 7 Sol
una duracion igual , de uno a cuatro , y
pruebe todas las permutaciones dentro de Do Fa Sol 7 Do
un tono , para poder escuchar como Tono de
suenan las combinaciones de acordes Do Do 7 Fa Sol 7 Do
mayores, menores y de septima .

Progresiones de acordes de blues

Los blues son una forma musical basada la progresion de acordes. Los compases ritmos ( ver pag. 97 ) y por sus estilos
casi totalmente en la teoria de los tres se explican en las paginas 89 - 90, pero por vocal e instrumental ( ver pag . 144 ) como
acordes . ahora digamos que cada uno equivale a por la construccion de sus progresiones
Aunque es seguro que sus creadores no una cuenta de 1 - 2 - 3- 4 . de acordes .
analizaron la formula , esta ha sobrevivido No obstante , los blues son dificiles de Abajo se indican cuatro secuencias de
hasta convertirse en la estructura de catalogar . Existen muchas variaciones y acordes tfpicas de blues, en tono de Mi .
mucha musica popular , las ralces del jazz muchas formas diferentes de ordenar los La primera representa el modelo basico
y el corazon del rock . tres acordes. A veces los acordes son de doce compases . La segunda es la
La forma mas corriente de blues es mayores y otras veces son septimas. A misma progresion , pero con introduccion
probablemente el llamado blues de doce veces la progresion no dura doce de septimas. La tercera es una variacion
composes , asf llamado porque emplea compases , sino que puede durar ocho . comun . Y la cuarta es una secuencia de
doce compases para completar el ciclo de Los blues se caracterizan tanto por sus ocho compases , en vez de doce .

Blues basico de 12 compases Variacion del blues de 12 compases

T7 z
X Mi Mi Mi Mi Mi La x
Mi X Mi

v La La rMi
y Mi 7 La
6?
7
La
"

U Mi
fly *
Mi
y Si X
'

X Mi Si Si V Si
‘7
La Mi Mi
Blues basico de 12 compases con septimas Blues de 8 compases
V Ml Y Mi [X Mi
|
y
4
Mi 7
y
Mi V Si
y Mi :/
/
La

La - La y Mi v Mi y Mi Si / Mi | La ;jvfi
Si

X Si 7 X L a Mi ? Si 7
Acorde I Acorde IV Acorde V

77
COMO SC TOCA LA. GUITARRA

Otras progresiones de acordes

En la pagina 76 indicabamos como
encontrar los acordes I. IV y V construidos Localization de los acordes II, HI y VI Ejemplo: Tono de Do mayor
sobre las notas primera. cuarta y quinta de
una escala mayor «armonica ». Veamos
ahora los acordes construidos sobre la Do Re Mi Fa Sol La Si Do
segunda, tercera y sexta notas, que se
llaman acordes secundarios . Se usan
numeros romanos para indicar en que nota
de la escala se basa cada acorde.
I II III IV V VI VII I
El acorde VI esta construido sobre la
sexta nota de la escala mayor en cualquier
tono. y se le llama relatiuo menor. Su
forma natural es un acorde menor, pero
7 7
tambien se puede tocar como mayor o
como septima. (Para mas detalles sobre su
especial relacion con el acorde I o tonico,
<D (3
3
ver pag. 106. )
El acorde II se construye sobre la 2
segunda nota de la escala mayor y se le
llama supertonico . Tambien es \y
normalmente menor , aunque se puede
tocar como mayor o septima. 1 2 3 1 2 3
El acorde III se construye sobre la tercera Acorde II (Re menor ) Acorde VI (La menor )
nota de la escala mayor , y se le llama Construido sobre la 2.* nota de la escala mayor. Consiruido sobre la 6.“ nota de la escala mayor.
mediante , por estar a mitad de camino
entre el tonico (I) y el dominante ( V ) .
Generalmente se toca en forma menor .
pero tambien puede ser un acorde mayor.
Tomemos una vez mas como ejemplo la
escala de Do mayor , que no tiene bemoles 3
ni sostenidos. Como puede verse en la tabla
de la derecha, el acorde II es Re. el III es Mi 2
y el VI es La. Estos acordes se pueden
localizar en otras escalas usando el mismo
1 2 3
metodo de contar a partir de la primera
nota en la correspondiente escala mayor la , Acorde III (Mi menor )
tabla de la pagina 76 los muestra en los Construido sobre la 3.' 1
nota de la escala mayor.
cinco tonos mas comunes.

Progresiones comunes con los Nota: Las dos uliimas

seis acordes de escala progresiones en tono
de So / contienen un
i II vi j v i
Ya tenemos seis acordes «de escala* con acorde de Mi menor .
los que crear secuencias. Las progresiones que suele tocarse con
Tono de Do Do Re m La m Sol Do
que aqui se indican representan la «cejilla » ( ver pag. 83

mayorfa de las variaciones empleadas en y el Diccionorio de Tono de Sol Sol La m Mi m j Re Sol

las canciones populares sencillas. acordes , pag. 230).

I VI IV V I I III II • V I
Tono de Do Do La m Fa Sol Do Tono de Do Do Mi 7 Re m Sol Do
Tono de Sol Sol Mi m Do Re Sol Tono de Sol Sol Si 7 Mi m Re Sol

i VI II V i i HI VI v i
Tono de Do Do La m Re m Sol Do Tono de Do Do Mi m La m Sol Do
Tono de Sol Sol Mi 7 La 7 Re Sol Tono de Sol Sol Si m Mi m Re Sol

i II !
;
IV v i I III
1
IV V I
Tono de Do Do Re m Fa Sol Do Tono de Do Do Mi 7 Fa Sol Do
Tono de Sol Sol La 7 Do Re Sol Tono de Sol Sol Si m Do i Re Sol

78
 COMO SE TOCA LA GUITARRA

Rasgueos y punteos con pua

El rasgueo es bosicamente una accion .
terser UP sonido mas agudo . porque las cuerdas. apoyancioia en la selleta del
instintiva. que puede salir bien o no. La predomina el de las cuerdas altas; los puente. Tambien se puede amortiguar una
mayor fa de los guitarristas emplean pua. golpes hacia aba jo tienen un sorv.do mas cuerda con la mano izquierda. De este
porque da un sonido mas vibrante. con un « lleno» porque las cuerdas bajas reciben la modo se van creando « espacios». y resulta
«ataque» mas claro. pero hay muchos que mayor parte de ! impacto. muy util para establecer los acewos del
rasgueai . con los dedos. con ei pulgar o A1 mismo tiempo . hay que tratar de ritmo.
con una pua de pulgar . Como en todas las enfatizar acentos en ciertos golpes. Hasta La perfeccion solo se puede lograr con la
tecnicas de la mano derecha. es importartte que no se constga esio , sera imposible practica. Y el mejor modo de practicar es
poder mantener un ritmo estable y fluido. establecer un ritmo basico. Como ya se tocar con otros musicos. acompanando a
alternando los golpes hacia abajo y hacia explico en la pagina 73. se puede usar la un disco o con un metronomo o caja de
arriba. [.os golpes hacia arriba tienden a palma de la mano derecha para silenciar ritmos.

Flatpicking
Es un estilo que se emplea 121). Los esquemas de mas abajo indican izquierda para formar e ) acorde. cuando
preferentemente en la musica acustica de cuales son en seis de los acordes mas se tocan temas rapidos con muchos
folk y country: se trata de una tecnica de usados. Primero se toco la nota baja del cambios de acordes
pua en la que se combinan rasgueos de acorde. luego el acorde mismo. ’uego la Una vez que se dominen estas notas
acorde ^ abiertos con notas de bajo en una nota baja allernativa < !a 5.a ) , y luego otra bajas alternantes, el siguiente paso es
sola cuerda.
En su forma mas simple, consiste en
vez el acorde. En una cuenta de cuatro .
tendrfamos una nota baja en ei uno y el
introducir Ifneas sencillas de bajo< para
conectar los acordes en progresion. Abajo
.
alternar las notas bajas de cualquier ( res , y un acorde en el dos y en el cuatro. se indican algunas de las Irneas de
acorde abierto, que son casi siempre la En parte , esta tecnica se desarrollo para conexjon , escritas en tabulacion ( ver

nota principal o tonica y la 5.* ( ver pag. dar tiempo a los dedos de ia mano pag. 67 ) .
Notas bajas alternantes para los acordes abiertos

1
if
3
ri— LA :
O ff ® p
s=& r
14 i 2
o
2

i M
n—
&
— (1

J~ £r k — r
- :
-

-
1
& JL.
«
1 2 3 1 2 3 1 l2 i 1 2 J 1 ? 3
Do mayor Sol mayor Mi mayor La mayor Re mayor Si Optima
Net *:* buias. Du Notas baja *- Mi y Si. Notas bajas: M: : Si.• bajas . La y Mi Notas bajas: Re v l-a Noi^ bajas Si v La -
Lineas de bajos de notas aisladas
Do Fa Do Re Re
— o— o -o 1 1 1 0 2 2- -2 2-i -2 — - 2 — -2 2
- -1 1— 1 3 3- 3 3 3- 3- -3 -
3 i
2 — 2-3—-32 -2-0- -0 - 2 -2 - -2 - 2- 2 2— -2 2— t
—3 2 -
~

—3 - 2—
-
2 - 2-0 -2 3-
33 3 '
*
•
0
0 0 2
0 0
0 0 -3
0

3
Linea de bajos que conecta los acordes de Do . Fa y Do Linea de bajos para un acorde de Re mayor
.-
Se cuenta « 1 y -2 - y 3 - y 4 - ' . Se tocan nota bajas de conexion > .-
Est i end! 'a linea ne bajos if iuye e! Si o ei Do de ia 5 * cjeicia
en el <* y 4 y de cada compas Si? tocan p sando el traste corre pondionic des pues tie pulsar
..-
#

* ascendent . ver pag. 14 !

el La en la 5. ci. urda a re ligadn
*
La R Mi La
*
o— o— o r 2 -2 0 -o - - o 0 Re La
2 — 2— 2 -—— 3— 3 - 0 — 0- 0 2 2 0
Mi
o- o On
2 2 2 i 2— 2 —
1 1 1 2
3- 2 o- o o-
2— 2 — 2 0 0 - 2 — 2- 2 2
0-0-2- 4 0 4 2- 0 2 0 2 2 1- 1 - 1
0 i
0 -0-2- 4 r 0 2 2 2 2
Linea de bajos para conectar los acordes de La . Re, Mi y La
3-2 0
Se aplica e‘ mismo principio, excepto que las ultimas cuatro
3 — 2-1-0-
cuentas del segundo compas se emplean para descender de
Re c Mi . Re Do Sol Re
Mi La Si 7 Mi 2 0 3 2
0 — 0-0- 0 o -o — 2 2 0 3- 0 3
0 — 0-0 - — 22—— 22 22- — — 0 0 0 2 0 0 2
— 1 - - 1 — 1-
2 2 2- -0 2 — 2 02 —
—
•
2— 2
1 1
— 1
2
0
0 -2 8
2
2 0
0
0- 2
0
2- 2 0 1 - -2 2-0 3
0 0 -0-2- 4 0 4 2 4 -2 4 0
Lmeas de bajos ascendentes y descendentes
Linea de bajos para conectar los acordes de Mi. La , Si seprima y Mi
Al final del segundo acorde, se ut liza un Sip en el encadena
do a vndente que liga La con Si seprima.
1
.
El pr .mer ejemplo conecta los acordes de Re , La y Mi. El se -
qur do conecta Re. Do y Sol. Ambos tienen cuatro partes por
compas. I as notas bajas estan en las partes 1, 3 y 4
>

79
COMO SE TOCA LA GUITARRA

Ejecucion de mano abierta

Casi todos los estilos de ejecucion sin pua
se basan en el desarrollo de movimientos Estilos americanos
independientes en el pulgar y los demas El clawhammer o «martillo de orejas* es una tecnica caracterfstica del estilo del
dedos de la mano, de manera que se pueda uno de los muchos estilos americanos Reverendo Gary Davis y de otros muchos
tocar una Ifnea rftmica de bajos en las para tocar con los dedos, pero forma la guitarristas de blues. Algunos guitarristas
ultimas cuerdas, al mismo tiempo que una base de muchas tecnicas. El nombre alude usan tres dedos para tocar la melodfa. En
melodfa en las cuerdas altas. a que la mano derecha adopta una forma este caso, cada dedo toca una de las tres
Existen incontables sutilezas y variaciones, semejante a la de un martillo de los que cuerdas altas.
pero en un principio lo mejor es aferrarse se emplean para sacar clavos. El pulgar Se pueden introducir infrnitas
al estilo basico. en el que el pulgar toca la toca las notas bajas y rftmicas, pulsando variaciones, como tocar varias cuerdas a
Ifnea de bajos y los demas dedos tocan la hacia abajo, mientras el primer y el la vez en lugar de por separado (para asf
melodfa. segundo dedos tocan la melodfa, tocar acordes) , o pulsar hacia arriba con el
La mayor parte de la musica americana pulsando hacia arriba. El clawhammer era pulgar y hacia abajo con los otros dedos.
para tocar en este estilo esta escrita con
cuatro golpes por compas. Los golpes se
suelen tocar como notas bajas alternantes,
de manera que hay dos grupos de dos en
cada compas. ( Ver Ritmos de folk y country ,
pag. 96. ) Estas iineas alternantes de bajo
son una caracteristica tfpica del folk
americano, el country y el ragtime, pero
nunca se usan en musica clasica ni en la
mayorfa de los estilos avanzados de mano
abierta.
Para puntear con los dedos, se puede
emplear la posicion clasica de la mano
derecha o cualquiera de las otras adoptadas
por los guitarristas de folk, blues, country,
ragtime y rock ( ver pag. 73) . Generalmente
se acepta que es esencial una buena
colocacion de la mano derecha para
conseguir un buen tono y tocar con tecnica
clasica; pero la guitarra de cuerdas de acero
produce un tono aceptable con la mano
derecha en diversas posiciones. La mas
corriente es con el horde de la palma de la
mano apoyado en el puente. La palma
actua asf como punto de anclaje, y se
puede usar para apagar el sonido de las Clawhammer con dos dedos Tecnica de tres dedos
cuerdas bajas, con el fin de acentuar mas el El pulgar toca la Ifnea de bajos, generalmente pul- Tambien aquf el pulgar pulsa las tres cuerdas ba -
contraste entre las Eneas de bajos y la sando hacia abajo las tres cuerdas bajas (6.a 5. y . J
jas , pero ademas se utlllza el tercer dedo, de ma -
melodfa. Al silenciar las cuerdas bajas se 4 . * ). Los dos primeros dedos tocan notas melodi- nera que el mdice pulsa la 3. cuerda, el 2.° dedo
d

impide que suenen tanto tiempo como las cas, generalmente pulsando hacia arriba, en las la 2 .*, y el 3 *r dedo la 1 Es decir. un
tres cuerdas altas (3.*, 2 * y 1 * ).
de la melodfa. dedo para cada una de las tres cuerdas altas.

Modelos de toque con los dedos De tipo arpegiado Con bajo altemante
Los ejemplos de la derecha dan una idea
del estilo y ayudan a desarrollar el control
independiente de los dedos; ademas, —
0 0 o—
o— o— o— o -o- - o— o— o-
-0 0
0
o-
sirven de punto de partida para descubrir 1— 1— 1—
nuevos modelos. Estan escritos en 2 2 2
«tabulacion» ( ver pag. 67 ) y solo se
utilizan acordes sencillos. Aunque !a L0 0 0 0 -0 0 0 0
cuerda baja puede variar, estos modelos
Acorde abierlo de Mi Acorde abierto de Mi
son basicamente iguales en cualquier
acorde.
Los tres primeros ejemplos tienen una
Ifnea de bajos muy simple, en
combinacion con la cual las notas de las
-
o
o— o
3
o— o
0
0 —
1
0
1
o- - 0-
r-3
0
0
3

0
3
0
0
3

o-
cuerdas altas producen un efecto
«arpegiado ». En los otros tres ejemplos, el L3 : 3
3 3 3 3
pulgar toca altemando de la cuarta a la Acorde abierto de Sol Acorde abierto de Do Acorde abierto de Sol
sexta cuerda. Estos ejercicios se deben
empezar a tocar despacio, aumentando 2
0 — 0
2 0
0 —0 0 0 0 0
gradualmente la velocidad cuando la 2 2- 1 1
mano derecha haya «aprendido » el 2 2 2 2
modelo. -0 0
0 0 u0 0 0 0
Acorde abierto de La Acorde abierto de Mi Acorde abierto de Ml

80
 COMO SE TOCA GU1TARRA

Cambio de acordes mientras se puntea con los dedos

Una vez dominadas las tecnicas basicas de puede ayudar a desarrollar el sentido del tocando la frase una vez en cada compas.
tocar con los dedos, el siguiente paso es tiempo. Cuando se cambia de acorde, el pulgar
combinarlas con algunas de las El ejemplo de mas abajo es una de las debe cambiar a otra cuerda baja, para
progresiones de acordes basicos progresiones de acordes mas conocidas, tocar la nota basica de cada acorde: la
aprendidas en las paginas 76 - 78. Lo una secuencia descendente de La menor , quinta cuerda para La menor , la sexta
mismo que con el rasgueo, lo mas Sol, Fa y Mi. El pulgar mantiene un solido cuerda para Sol , la cuarta para Fa, y otra
importante es mantener un ritmo firme ritmo con las notas bajas, y se toca en un vez la sexta para Mi . Cuando se llega al
mientras se cambia de acorde. Tocar con -
ritmo de l- y - 2 - y -3 y - 4 - y . Se permanece en final de la secuencia, se pasa de Mi a La
un metronomo o una caja de ritmos cada acorde durante dos compases, menor y se vuelve a empezar.

0 0 3 3
1 0 0
2 2 0 0
2 2- 2 2 0 0 0 0
-0 0 0 0
3 3 3 3
Acorde de La menor Acorde de 5ol

0 0
0 0
2 2 2 2
-3 3 3 3 2 2 2 2 -

0 0 0 0
Acorde de Fa

Combinacion de la melodfa y la Ifnea de bajos Combinacion de pua y dedos

Ademas de servir para acompanar en acero. El ejemplo que aquf ofrecemos Es un estilo ligeramente mas dificil, pero
acordes sencillos, la tecnica de mano — un arreglo sencillo de «When the saints muy versatil, empleado por incontables
abierta permite combinar lineas completas go marching in» —
tiene un bajo guitarristas de country y rock . Se sujeta
de melodfa y de bajos al mismo tiempo, alternante firme y regular, de cuatro la pua entre el pulgar y el fndice, y al
con lo que uno puede tocar sus propios golpes por compas. Como puede mismo tiempo se usan los otros dedos
arreglos «a dos voces ® . Este estilo, muy apreciarse, la melodfa se toca en las para tocar en las cuerdas altas.
usado en el ragtime, es de lo mas cuerdas primera, segunda y tercera, y el
sofisticado en guitarra de cuerdas de bajo en las tres cuerdas restantes.

0 1 3 0 3
L0 0
-0 0 0 0 0 0 0 -0 A

3 3 3 3 3 3 3 -3 '
Oh when the saints Oh when the saints i

0 1 3 0 0
-0 0 2
-o 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0-
3 3 3 3 3
Oh when the saints go mar ching in

-0 — 0 2 0 0
0 3 3— 1 Como pulsar
las cuerdas
La pua se sujeta del modo habitual para tocar
0 0 0 0 0 0 2 2 las cuerdas bajas.
3 3 3-
5 10 -
3 3 3 3 9
3
I want to be right in that number
5 -6 6 -7 7- 9 — 9 -11
Ejemplo: * When the Saints go marching
-0 — 1 3 0 in». Este arreglo, para puntear con los de -
I 0 -2- 0- dos, ilustra el princlpio de integracion de
una linea de bajos firme, ritmica y alternan -
Ejemplo: Encadenado en dos cuerdas
Se (rata de uno de los fraseos de country -rock
0 0 0 0 -I te, con una melodia sencilla tocada en las mas conocidos y se toca facilmente, pulsando
0 tres cuerdas altas. una cuerda con !a pua y la otra con el 2.° de -
3 3 3 3- do. Las dos primeras notas de cada grupo de
when the saints go marching in tres se tocan en «arca $ tre » ( ver pag. 142 ).

81
COMO SE TOCA I A GUITARRA

Acordes con cejillas

Ln la pagina 75. explicabarr.os quince F.n cuanto se empiezan a practtcar !os
.
acordes oasicov Mr las cuatro siguiente
* ejemplos que siguen. se da uno cuema de
presentaremos los llamados acordes con que usando diferentes celt lias se puede
cejilia . Con solo aprender los mas sencillos, tocar el mismo acorde eri distintas
se ampMara el vocabulario de 15 a mas de posiciones del trastero. Lsta es una
150 posiuras . importante Cciracterfstica de la guitarra. A1
F.n los acordes con cejilia. el dedo fndice. poder escoger donde situar un acorde . se
colocado en forma de barra . pisa las sets puede tocar cualquier progresion de
cuerdas a la ve /. sustituvendo a la cejuela y miicha ? formas, eada ur.a con direrer.re
permitiendo adapta: postura de acordes a sonido
cualquier posicion del ‘ *
rastero. Hay cuatro formas basica de acordes con
Lo importante es darse cuenta de que los cejilia. cada una derivada de un acorde *
acordes con. cejilia son formas rnbrifes. La abieito . [ .a * forma de Mi* *e deriva de la
mjsma forma puede despla / arse de un del acorde de M: mayor, la « forma de La».
traste a otro. sin alterar en absoluto la del de La mayor ; la « fonna de Do ». del de
posicion de lo* dedo . para obtener hast a Do mayor ; y la « forma de »Soif ». del de Sol
doce acordes aiferentes* . La nota mayor . I.as format de Mi y La se pueden Cejilia con el dedo fndice
corresponds::te al traste sobre el que * e adaptat fanltr.ente para crear acordes Li : ios acordes de Mi . La cor ceiula. el dedo in -
construye la forma determine) el nombre del menores, de septima. septimas menores y .
dice Misi:luce o a ceme.a de la gintana. cseando
acorde sept:mas mayores -
cualquier li;g<r del :r <iMi * o.
-- -
se as: forma de acorde que e pueden toca: en

Acordes con cejilia

en la forma de Mi
El principio de todos los acordes con
cejilia es tomar la postura de un acorde
abierto y transformarla en una forma que
1 2 3 4

A
- 1 2 3 4

se pueda desplazar a cualquier lugar del

trastero . Se empieza por tocar un acorde
sencillo de Mi. como se indica en la
pagina 75. Ahora bien. para dejar libre el
dedo fndice y que pueda formar la cejilia.
v
hay que cambiar la posicion de los dedos.
Por lo tanto, el segundo paso es mantener
Iff
las notas del acorcle con los dedos
segundo. tercero y cuarto. El tercer paso
es desplazar la postura al siguiente traste,
colocando el dedo fndice sobre el primer Modification de la postura de Mi mayor Fa mayor con cejilia
traste, de modo que pise las seis cuerdas. Para poner la cejilia. el dedo fndice time que -
t a forma basica del acorde de Mi se desplaza un
Esta es la cejilia . La postura asf formada quedar libre. y para ello hay que cambiar la pos
tura de ! acorde : e ! 2.° dedo pisa el 1 traste de
-
traste. y el noire forma una ceii ta en r ' primer
traste de la 1 \ 2.a y 6, cuerda FI 2 " dedo pisa
J

e ! 2 ." traste de la 3.-' cuerda: el*menique pisa el

es un acorde de Fa mayor , en el traste
la 3 • > uerda . el menique pis>a el 2 .° traste de la
siguiente al de Mi mayor . El Fa de la sexta
4 * cuerda: el 3.rt dedo pisa el 2.° traste de la 5 J
3.p‘traste de la 4. , y el 3.*'r dedo pisa ei 3 fT tras
d
^

cuerda determina el nombre del acorde. cuerda. te de la 5 ° cuerda

Desplazamiento de la forma de Mi a lo largo del trastero Digitacion altemativa

La nota base de todos los acordes con En ei trastero de la guitarra. cada traste Muchos guitarristas modernos utilizan e )
cejilia en la forma de Mi esta en la sexta representa un «semitono» ( yer pag. 68 ). pulgar para pisar la sexta cuerda, y el
cuerda. Cuando se toca un acorde abierto Esto significa que cada vez que se avanza fndice para crear una cejilia solo en las
de Mi mayor , la sexta cuerda se toca al un traste. el nombre del acorde se eleva dos primeras cuerdas.
aire, y su Mi es la nota base del acorde. un semitono . La misma forma de Fa en el E ) pulgar no esta en la posicion
Cuando se toca un acorde de Fa mayor siguiente traste dara un acorde de Fa tradicional, en el centro del dorso
con cejilia. la sexta cuerda esta pisada en sostenido mayor . En el siguiente, Sol del mastil. sino que pasa por delante de )
el primer traste, produciendo un Fa . que mayor , y asf sucesivamente. En el 12 ° trastero. Esto les permite amortiguar o
es la nota basica del acorde de Fa mayor . traste, se vuelve al acorde de Mi. alterar ia nota mas baja.

Posicion de las notas base para los acordes con cejilia en la forma de Mi
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Mi al aire
r

oi Q Q a
f
=
Mi al dire 1
= (
> --
cS[ gfi_ Or j
Al
.— M
*
Fa Faf Sol Sol ? La La ? Si DoDo? ReRe ? Mi
So lb Lap Sip Rep MiP
En el 12.° traste . el acorde
Nota base en la 6 ° cuerda vuelve a ser el de Mi mayor

82
 COMO SE TOCA LA GUiTARRA

Acordes con cejilla 1 2 3 4 1 2 3 4

en la forma de La
Tambien la postura del acorde abierto de
La mayor es movil, y tocada con ceiilla se
puede aplicar en cualquier posicion del
trastero, para producer hasta doce acordes
diferentes.
Lo rmsmo que con el acorde de Mi , hay
que alterar ligeramente la postura para
dejar libre el dedo mdice y que pueda
hacer la cejilta { ver a la derecha ) . Una vez
coIocada la nueva postura. se avanza toda
ella un trai- re, de manera que el mdice
pise las seis cuerdas en e ) primer !ra^te .
LI acorde de La mayor se ha
transformado en Si bemol mayor. Posicion modificada del acorde de La mayor Si t> mayor con cejilla

Desplazamiento de la forma de La a lo largo del trastero Digitacion alternativa

La nota basica de todos los acordes de La nuevo acorde . Si se avanza al traste F . acorde de La con cejilla puede tocarse
con cejilla esta en la quinta cuerda. siguiente. -.e obtiene un acorde de Si tambien poniendo cejilla con el rercer
Cuando se pasa del La mayor a ! Si bemol mayor , y asf **ucesivamente . A si pues. es dedo. Las tres notas de ia cuarta, tercera
mayor , ) a quinta cuerda queda pLada por siempre la nota que da la quinta cuerda y segunda i uerdas se pisan for man do una
el dedo mdice en el primer trasre. dando la que determina e . nombre del acorde . < media ceiil a » con e ) tercer dedo , como

un Si bemol . que es la nota basica del En el 12 ° traste, se ^ ueive a tocar La . se ve en la foto.

Posicion de las notas base para los acordes con cejilla en la forma de La
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
il. qt ~
T- £— - !

Qi: 5= -
La a! ainf

* *
I

La?
Sit?
Si Do
I
C

Do ?
Re ?
Re
I
0

Re? Mi Fa La ? SolSol? La
Mi ? Solo La o
Nota bav? i- - i ’.a )
° tierda Lit e! 12 " trcY*!i* fl acorde vuelvc a « *r < ' tie La mayor

Menores y septimas con cejilla

Se pueden aplicar posturas moviles de los
acordes menores y de septima , del mis mo I
modo que para los acordes mavores. En
algunos casos, son incluso mas ladles de s
tocar .
Los acordes de Mi menor y Mi septima
que se explican en la pagina 75 son, en i .
eseiKia , formas ligeramente alteradas del
acorde abierto de Mi mayor . Modificando
ii
I
\
ligeramente la postura y aplicando una
cejilla con el dedo mdice se pueden tocar
en cualquier parte del trastero. Lo mismo
sucede con los acordes de La menor y La
septima : tambien se pueden tocar en
posturas adaptadas. Acorde menor con cejilla , basado en el Mi Acorde de septima con cejilla, basado en el Mi
Si se aprenden a tocar las variaciones
de acordes en cada posicion - y ademas
recordar las notas de la quinta y sexta
cuerdas — el vocabulario initial de
i- c -©
-
acordes quedara ampliado a doce acordes
mayores , doce menores y doce de
.
septima basados en la forma de Mi con
cejilla. y doce mayores, doce menores y
doce de septima basados en ei La con
cejilla. I n total, 72 formas para 36
acordes diferentes. El Diccionario de
acordes ( ver pags. 225 - 249) incluye
todos estos acordes en sus posiciones
correctas., utilizando ( odas las formas con
cejilla.
Acorde menor con cejilla , basado en La Acorde de septima con cejilla. basado en La

83
COMO SF TOCA LA GU1TARRA

Acordes con cejilla en la forma de Do 1 2 3 4 1 2 3 4

La terceraforma movii es la derivada del •Tp -nr
acorde abierto de Do ( ver pag. 75). La i
Tj-t—
tecnica es la misma que para construir
otros acordes con cejilla. Simplemente se
-3
modifica la postura basica para que el
dedo fndice pueda formar la cejilla. La
nota basica de todos los acordes con
cejilla basados en esta postura esta en la
quinta cuerda, y la toca el dedo menique,
no el indice. Los acordes de Do con
cejilla son mas diffciles de tocar que los
derivados del acorde de Mi o el de La. £ 1
dedo menique, relativamente mas debil,
tiene que pisar una cuerda baja, lo cual
exige un esfuerzo, especialmente en los
ultimos trastes, que estan bastante Postura modificada del acorde de Do mayor Acorde de Do ^ mayor con cejilla
Asi, el dedo indice queda libre para formar la ceji - Desplazado un traste. con cejilla en la 1." y 3 /'
separados. lla. La 6.° cuerda no esta incluida en ei acorde. !o cuerdas. La nota base esta en la 5 cuerda y $e J

mismo que en )a forma normal. toca con el menique.

Acordes con cejilla en la forma de Sol 1 2 3 4 1 2 3 4

. m
s
La ultima de las posturas moviles
cuarta y
R
*

Zi
con cejilla se deriva del acorde de Sol
( pag. 75) . Sin embargo, aqui no se usa la
primera cuerda. En estos acordes, la nota ' •
•I : a FH-
basica esta en la sexta cuerda y la toca el
dedo menique , mientras el indice
mantiene una cejilla solo en las cuerdas
segunda, tercera y cuarta.
De los cuatro acordes moviles con
cejilla, el de Sol es probablemente el
menos utilizado, pero vale la pena
aprenderlo, aunque solo sea para saber
como funciona. Puede ser util combinado
con el de Do, y resulta una postura comoda
para pasar a otros acordes. Tambien es una
buena postura basica sobre la que construir Postura modificada del acorde de Sol mayor Acorde de Sol ^ mayor con cejilla
diversos acordes «ampliados», El indice queda libre para formar la cejilla. Desplazado un traste, con cejilla en la 2 * , 3.* y
pero se apaga el sonido de la 1.* cuerda. 4.° cuerdas. La nota base esta en la 6.a cuerda y
se toca con el menique.

I
Resumen de las cuatro posturas con cejilla
A estas alturas, resultara evidente que En el ejemplo de la ilustracion inferior , para un acorde de Sol y otro de Mi con
usando las cuatro posturas de acordes con se indican las posiciones del trastero cejilla. El acorde de Do con cejilla esta
cejilla, se puede tocar cualquier acorde donde se puede tocar el acorde de Re construido alrededor del Re del 17.°
mayor en cuatro lugares diferentes del mayor . Abajo, a la i2quierda, se indica su traste de la quinta cuerda. Este acorde
trastero ( y en mas, si se sobrepasa el 12 .° forma abierta mas simple. En el 5.° traste esta una octava mas alto que la postura
traste y se repiten las posturas una octava de la quinta cuerda , la nota Re se puede abierta normal. Comparense estas dos
mas arriba ) . Todo lo que hay que hacer usar como nota basica para un acorde de posturas y se vera que la postura del
es localizar la nota basica y construir el La con cejilla, y en el 10 .° traste de la acorde abierto de Re es en realidad una
acorde con cejilla a su alrededor . sexta cuerda , otro Re forma la nota base parte de la del acorde de Do con cejilla.
4 5 6 7 \0 11 12
Ejemplo: Cinco formas
de tocar Re mayor
Forma de La con cejilla

-
Nota base : En el 5.° traste
de la 5. cuerda. nrr
k r
r

-
=-
-
**
Jp=pl
3

-—
zi
i
Forma de Mi con cejilla
Nota base: En el 10.
r; de la 6 * cuerda. °
traste

1 2 3 4 5 6 / 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 2122

Q o T =Q -
r\
o a
r i

<3 c
1 7 3 &
4
i . 10
-G— 4J - j 0
'

—
Forma abierta de Re
Nota base : 4.* cuerda
II
Forma de Sol con cejilla
Nota base: En el 10.° traste
n - : Forma de Do con
cejilla Nota base:
En el 17.° traste
tocada al aire. fcJUfc de la 6 * cuerda. de la 5." cuerda.

84
COMO SF TOCA LA GU1TARRA

Acordes con cejilla en la forma de Do 1 2 3 4 1 2 3 4

La terceraforma movii es la derivada del •Tp -nr
acorde abierto de Do ( ver pag. 75). La i
Tj-t—
tecnica es la misma que para construir
otros acordes con cejilla. Simplemente se
-3
modifica la postura basica para que el
dedo fndice pueda formar la cejilla. La
nota basica de todos los acordes con
cejilla basados en esta postura esta en la
quinta cuerda, y la toca el dedo menique,
no el indice. Los acordes de Do con
cejilla son mas diffciles de tocar que los
derivados del acorde de Mi o el de La. £ 1
dedo menique, relativamente mas debil,
tiene que pisar una cuerda baja, lo cual
exige un esfuerzo, especialmente en los
ultimos trastes, que estan bastante Postura modificada del acorde de Do mayor Acorde de Do ^ mayor con cejilla
Asi, el dedo indice queda libre para formar la ceji - Desplazado un traste. con cejilla en la 1." y 3 /'
separados. lla. La 6.° cuerda no esta incluida en ei acorde. !o cuerdas. La nota base esta en la 5 cuerda y $e J

mismo que en )a forma normal. toca con el menique.

Acordes con cejilla en la forma de Sol 1 2 3 4 1 2 3 4

. m
s
La ultima de las posturas moviles
cuarta y
R
*

Zi
con cejilla se deriva del acorde de Sol
( pag. 75) . Sin embargo, aqui no se usa la
primera cuerda. En estos acordes, la nota ' •
•I : a FH-
basica esta en la sexta cuerda y la toca el
dedo menique , mientras el indice
mantiene una cejilla solo en las cuerdas
segunda, tercera y cuarta.
De los cuatro acordes moviles con
cejilla, el de Sol es probablemente el
menos utilizado, pero vale la pena
aprenderlo, aunque solo sea para saber
como funciona. Puede ser util combinado
con el de Do, y resulta una postura comoda
para pasar a otros acordes. Tambien es una
buena postura basica sobre la que construir Postura modificada del acorde de Sol mayor Acorde de Sol ^ mayor con cejilla
diversos acordes «ampliados», El indice queda libre para formar la cejilla. Desplazado un traste, con cejilla en la 2 * , 3.* y
pero se apaga el sonido de la 1.* cuerda. 4.° cuerdas. La nota base esta en la 6.a cuerda y
se toca con el menique.

I
Resumen de las cuatro posturas con cejilla
A estas alturas, resultara evidente que En el ejemplo de la ilustracion inferior , para un acorde de Sol y otro de Mi con
usando las cuatro posturas de acordes con se indican las posiciones del trastero cejilla. El acorde de Do con cejilla esta
cejilla, se puede tocar cualquier acorde donde se puede tocar el acorde de Re construido alrededor del Re del 17.°
mayor en cuatro lugares diferentes del mayor . Abajo, a la i2quierda, se indica su traste de la quinta cuerda. Este acorde
trastero ( y en mas, si se sobrepasa el 12 .° forma abierta mas simple. En el 5.° traste esta una octava mas alto que la postura
traste y se repiten las posturas una octava de la quinta cuerda , la nota Re se puede abierta normal. Comparense estas dos
mas arriba ) . Todo lo que hay que hacer usar como nota basica para un acorde de posturas y se vera que la postura del
es localizar la nota basica y construir el La con cejilla, y en el 10 .° traste de la acorde abierto de Re es en realidad una
acorde con cejilla a su alrededor . sexta cuerda , otro Re forma la nota base parte de la del acorde de Do con cejilla.
4 5 6 7 \0 11 12
Ejemplo: Cinco formas
de tocar Re mayor
Forma de La con cejilla

-
Nota base : En el 5.° traste
de la 5. cuerda. nrr
k r
r

-
=-
-
**
Jp=pl
3

-—
zi
i
Forma de Mi con cejilla
Nota base: En el 10.
r; de la 6 * cuerda. °
traste

1 2 3 4 5 6 / 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 2122

Q o T =Q -
r\
o a
r i

<3 c
1 7 3 &
4
i . 10
-G— 4J - j 0
'

—
Forma abierta de Re
Nota base : 4.* cuerda
II
Forma de Sol con cejilla
Nota base: En el 10.° traste
n - : Forma de Do con
cejilla Nota base:
En el 17.° traste
tocada al aire. fcJUfc de la 6 * cuerda. de la 5." cuerda.

84
 COMO SE TOCA LA GUITAR RA

Rclaciones entre los acordes Position de las notas base de los acordes MV- V con cejilla
con cejilla Tomando como ejempio Do mayor , aqin vemos como se pueden lo-
El mejor modo de incorporar acordes con
calizar los tres acordes mas importantes de cada tono -el 1 , el IV y Acorde rv
el V en e! espacio de tres trastes. Esto se aplica tanto si el acorde 1 ( subdominante )
cejilla al tocar es empezar a usarlos tiene !a nota base en ia 5 .a cuerda como si la tiene en la 6 *. Fa mayor: nota base
inmediatamente en progresiones de en la 5. a cuerda . en
acordes . Y el mejor modo de hacer esto Acorde (V (subdominante ) Acorde I ( tonico ) el mismo traste que
es volviendo a la « teorfa de los tres Fa mayor : nota base en la 6. J
Do mayor : nota base el acorde 1 . pero una
acordes» ( ver pag. 76 ) . En cuanto se cuerda , dos trastes antes del I . en la 5 . a cuerda . cuerda mas alta .
aplica la regia MV - V a los acordes con
cejilla , se descubre algo inesperado y muy 1 2 3 4 5 6 J 8 9 10 11 12
util : las notas basicas estan siempre a un
maximo de tres trastes de distancia ,
Ll — A - *i
J
cualquiera que sea el tono y tanto si se \
l
construye el acorde I sobre la quinta
cuerda como si se hace sobre la sexta . En
LTJ
< r 1 8 1
el esquema se ilustra este principio con J3 -
los acordes MV - V en tono de Do mayor.
El segundo esquema indica donde Acorde V ( dominante ) Acorde I ( tonico ) Acorde V
encontrar todos los demas acordes de una Sol mayor: nota base en la Do mayor : nota base ( dominante )
6 cuerda , en el mismo
rt en la 6 * cuerda . Sol mayor : nota
escala mayor , en relacion con el acorde .

tonico ( I ) , otra vez en Do mayor, por ser traste que el acorde I , pero base en la 5 *.
una cuerda mas baja . dos trastes mas a ! In
una escala sin bemoles ni sostenidos . Vale del acorde I .
la pena recordar que el acorde VI , el Nombres y posiciones de las notas base en la escala de Do mayor
« relativo menor » siempre se encuentra
tres trastes mas abajo que el acorde 1, en Si Do Re Mi Fa Sol La
la misma cuerda . Asf , por ejempio, La VII I II m rv v VI
menor se toca con !a nota base en el 5 ° 2 3 5 i ~y 1

traste de la sexta cuerda , tres trastes por

1 f 4 6 J ! Q 9 10 '
11 13
1 1ITT
* "T
Rf '
;1
debajo del acorde tonico ( I ) . Do mayor , i ... \
que se toca en el 8.° traste. i
No queda mas remedio que aprenderse t:

— — r !» - jr
"
-i
los nombres de las notas en cada traste
de la quinta y sexta cuerdas. Una vez
aprendidos de memoria , se podran tocar
-
J

=^l 3. B
X
-
-\ 4j H
sin problemas secuencias de acordes con Fa Sol La Si Do Re Mi
cejilla en cualquier tono. IV V VI VII 1 II UI

Septimas mayores y menores con cejilla

Hasta ahora , nos hemos ocupado de tres
tipos de acordes: el mayor , el menor y el
de septima . Pero si se mira cualquier
REEPE
X ’ J
rl
fL
pagina del Diccionario de acordes ( pags.
225 -249 ) , se vera que hay cinco acordes
diferentes en la primera columna de cada
tono. Generalmente , estos cinco acordes
son los mas usados.
Los dos que aun no hemos mencionado
son la septima mayor y la septima menor .
Ambos se pueden tocar en formas moviles
con cejilla , con la nota basica en la quinta
o en la sexta cuerda .
El acorde de septima menor se deriva
del acorde menor , introduciendo una nota Septima menor con cejilla , basado en el Mi Septima mayor con cejilla , basado en el Mi
adicional , que !o convierte en un acorde Forma movil , con la nota base en la 6. a cuerda . Forma movil con la nota base en la 6 . "* cuerda .

de cuatro notas, en lugar de una « trfada » .

Como se ve en las ilustraciones, basta con
alterar ligeramente la postura de los
dedos en un acorde menor con cejilla .
El acorde de septima mayor es
tambien un acorde de cuatro notas. Se
deriva de la tnada mayor , pero se
diferencia del acorde normal de septima
> .
— t7

en que el «intervalo » entre la nota base y

la cuarta nota (adicional ) no es
exactamente el mismo . Tambien se puede
tocar alterando ligeramente la postura del
acorde mayor con cejilla .
En las paginas 126 -129 se ofrecen mas
detalles sobre la construction de estos y
otros acordes .
Septima menor con cejilla , basado en el La Septima mayor con cejilla , basado en el La
Forma movil con la nota base en la 5 .& cuerda . Forma movil , con la nota base en la 5 .* cuerda .

85
COMO SE TOCA LA GUITARRA

Analisis y transporte de canciones

Una vez donr.nados los acordes con ceplla. s:gutente paso es codificarlos con mimeros nota base o tomca de cualquier tono Para
se podran tocar acordes mayores. menores. romanos ( ver pag 76 j Estos mimeros transportar hay que encontrar las notas o
.
de septima septimas menores y mayores describen la posicion de un acorde fo una -
acordes orespondientes en e ! nuevo tono
Con esto , resulta sencillo «tiansportar * notai en el contexto de su tono particular Esto se hace «descodificando » los numeros
cualquier cancion no muy compiicada Los mimeros no mdican notas ni romanos ivolviendo a traduarlos a notas o
^ Transportar ® una p;eza musical Una tonalidades concretas simpiemente acordes reales ) usando el m:smo tipo de
progresion de acoraes o una meiodfa expresan en terminos teorxos una escala en el nuevo tono Cuando se tocan
signifies tocaria en cuaiquier tono disPnto a secuencia de sonidos El secreto para las nuevas notas o acordes con e mismo
'
aque en que se escnbto o en e! que la entender el sistema de mimeros romanos ritmo y e mismo sentimiento que en La
escucho ei guitarnsta esta en darse cuenta de que la secuencia de version original se habra transportado la
Hay dos razones para transportar una sonidos es la rntsma. ^ ualquiera que sea el musica a otro tono sm cambiar en absoluto
secuepuiia de acordes Prmero. cuando se tono en que se toca Las reiaciones entre sus caractensticas
qu:ere cantar pero el tono es demasiado los acordes individuals idescritos por la Abajo ofrecemos dos ejemplos para
alto o demasiado baio para nuestra voz secuencia de mimeros ) son ias mismas y ilustrar esto En las paginas 108 109 se dan
Segundo. cuando se quieren anadir acordes suenan igual en los doce tonos Solo varfan mas detalles acerca de * os tonos , como se
o notas melodicas diffc:!es de tocar en el las tonalidades concretas construyen y como se designan mediante
tono original Transportar * do !a progresion Como hemos visto. Ios numeros romanos «armaduras de clave ®
de acordes a otro tono se pueden resolver se obtienen contando el numero de pasos F.I transporte no debe confundirse con
ambos problemas. hacia arnba en la escala mayor desde la la *moduldcon». que implied tamb.ai
Supomendo que se sepa tocar la tomca o nota base del tono que es siempre deliberadamente a otro tono en el
progresion de acordes que se qmere .
I) hasta a nota oase del acorde en cuestion cur so de una misma melodia o progresion
transportar. y due se han escrito Los I os numeros romanos ldentifican la misma
. ae acordes. tal como se explica en la
nombres de ios acordes en orden ei «distancia» o numero de pasos desde la pagma 188

Como transportar progresiones de acordes

Es facil transportar, por ejemplo, Do a Re. columna correspondiente se dan las notas romanos, leyendo las notas
Basta con elevar la tonalidad de cada de la escala mayor y sus numeros correspondientes en la nueva escala
acorde en un tono. Los « transportes» mas romanos. Luego se escribe la progresion mayor.
largos son mas complicados. Lo primero de acordes usando numeros en lugar de Si se emplea una escala mayor para
que hay que hacer es «codificar > los los nombres de los acordes. hacer la conversion a numeros romanos,
acordes mediante numeros romanos. Esto Para encontrar los nombres de los hay que usar la escala mayor del nuevo
puede hacerse con ayuda de la tabla de la acordes en el nuevo tono, basta con tono para descodificarlos y encontrar las
pagina siguiente. Basta con seguir la Imea invertir el procedimiento. Se localiza la notas correspondientes. De manera
superior hasta encontrar el tono en que columna vertical que representa el nuevo similar, una escala menor se convierte en
esta escrita la progresion original. En la tono y se «descodifican» los numeros otra menor.

Transporte de una progresion de acordes mayores Transporte de una progresion de acordes menores
Progresion original de acordes en Do mayor Progresion original de acordes en La menor

Do Lam Rem Sol Fa Re m Sol 7 Do La m Re m Mi 7 La m Fa Re m Mi 7 La m

Como «codificar» la Como «codificar » la
progresion Escala de Do mayor progresion de Escala de La menor
A cada acorde de la acordes
progresion se le asig - Do Re Mi Fa Sol La Si A cada acorde de la Si Fa Sol
na un numero roma - progresion se le asig -
La Do Re Mi
no, empleando la es - I II III IV V VI VII na un numero roma-
I II III IV V VI VII
cala de Do mayor. .
no empleando la es -
cala de Lo menor .
NA
Progresion original de acordes en numeros romanos Progresion original de acordes en numeros romanos

I VI M II m V IV II m V7 I Im IV m V7 Im VI IV m V7 Im
Transporte a Sol Transporte a Mi
Hay que conocer la Escala de Sol mayor Hay que conocer la Escala de Mi menor
escala de Sol mayor, escala de Mi menor
paro volver a conver - Sol La Si Do Re Mi FaS para volver a conver - Mi FaS Sol La Si Do Re
ts los numeros roma - ts los numeros ro -
nos en acordes. I II III IV V VI VII manos en acordes. I II III IV V VI VII
NA NA
Progresion original de acordes, transportada al tono de Sol mayor Progresion original de acordes, transportada al tono de Ml menor

Sol Mi m La m Re Do La m Re 7 Sol Mi m La m Si 7 Mi m Do La m Si 7 Mi m
I VI m II m V IV II in V7 I Im IV m V7 1 m VI IV m V7 I m

86
 COMO SE TOCA LA GUITARRA

Tabla para el transporte de escalas mayores Noia: Ver en la pagirw anterior como utilizar esta tabla.

Doce tonos

La - Do; Re ? Fa; Sol;

I La Si Do Re Mi Fa Sol I
i
Si? Re? Mi:? olb La:?
Re ? Sol ? Lae
II Si Do Do? Re Mi Fa Fa ? Sol La II
Mi ? Lai? Sit?
o
19
e La ?
III Do ? Re Re? Mi Fa Fa ? Sol Sol ? La Si Do Ill
Sit?
I
Re; Fa; Sol? Do ?
IV Re Mi Fa Sol La Si? Si Do IV
O)
o Mii? ol ? ? e?
ro
O
c Sol ? Do ? Re ?
«5 V Mi Fa Fa ? Sol La Si Do Re V
Lab e? Mi ?
S
e Re ?
a VI Fa ? Sol Sol? La Si Do Do ? Re Mi Fa VI
C i?
c
0
(

E
-
o
(A
VII Sol ? La La ? Si Do Do ? Re Re? Mi Fa Fa ? Sol VII
O

C
3
'z Si Do Sol 2
1 La Re Mi Fa Sol I
La ;?

La cejilla
La cejilla es un aparato muy util que y que la misma postura tocada con una la progresion de acordes. esta se convierte
permite tocar una progresion de acordes cejilla en el segundo traste se convierte en en Si bemol menor - La bemol - So ) bemol -
en diferentes tonos , empleando las Re mayor. En otras palabras, la postura es FQ . Ahora bien, estos cuatro acordes solo
mismas posturas. Es una cejilla «artificial» la misma pero las noias son diferentes. se pueden tocar en posturas con cejillas,
que se coloca en el mastil de la guitarra, Veamos un ejemplo de como funciona lo que dificulra baslante una progresion
elevando la tonalidad de las seis cuerdas, la cejilla. Supongamos que queremos inicialmente muy sencilla , especialmente
en mayor o menor grado, segun el traste cantar una melodia acompanados por la cuando se puntea con los dedos. La
en el que se coloque. Si se coloca una progresion indicada en la pagina 81 solucion es usar una cejilla, aplicada al
cejilla en el primer traste, las cuerdas ( arribo ) : LQ menor - Sol - Fa- Mi , pero que el primer traste, con lo que se eleva un
daran notas un semitono mas altas. En el tono en que esta escrita es demasiado semitono toda la secuencia, pero
segundo traste, subiran dos semitonos , bajo para nuestra voz. Sena mas facil poniendo exactamente las mismas
etcetera. Esto significa que un acorde de Do cantarla si ia subieramos un semitono, posturas que en el tono original de La
mayor tocado con una cejilla en el primer hasta el tono de Sr bemol menor . Si menor . De este modo, resulta mucho mas
traste se convierte en Do sostenido mayor, usamos la tabla de arriba para transportar facil tocarla.

m
ifl

Cejilla
con tomillo

Cejilla con muelle

Cejilla
con lira de nylon
Disenos de las cejillas
Algunas cejillas se sujeian sobre las
cuerdas con un sisiema de muelle;
-
otras utilizan una tira elastica. l as gui -
tarras con trastero curvo necesitan una Como colocar la cejilla
cejilla con la barra curva. Las que tie - La cejilla se sujeta al trastero de la guitarra. jus -
nen el trastero piano necesitan una ce - to por detras del traste escogido. para elevar la
jilla plana. 1W V tonalidad de las cuerdas.

87
 ORQUESTA #1
GUITARRA VIOLÍN
1.- TEMA DEL CURSO
2.- TRES NOTAS
3.- RECUERA
4.- SOBRE LA NIEVE
5.- TUS MANITAS
6.- NO HAY UN SI
7.- CUANDO CAE LA TARDE
8.- EN EL RIO

Repertorio de la Ensamble Orquestal de Nivel Inicialpara los recitales publicos realizados

en la plaza principal de la villa y teatros de la ciudad de Santa Cruz

las pistas para ensayar podes encontralo en la PAGINA

de youtube de la escuela de Música MELODY en este link
MELODY BOLIVIA
 TEMA DEL CURSO
ORBIS FABBRI
Santos Ascari
A‹ F©‹ D‹ B¨ C F E

4˙ ˙ w œ œ œ œ w
&4

F C F C D‹ G C E

˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙
5
˙ ˙
&

A‹ F©‹ B¨ C F E

˙ ˙ w œ œ ˙
9

& œ œ ˙

A‹ F E A‹ F E A‹

œ œ œ œ œ œ œ œ w ˙ w
13
˙
&
 TRES NOTAS
Santos Ascari ORBIS FABBRI
D‹ A F B‹ A

4 ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ œ w
&4 œ

F A© D‹ A D‹

œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙
5

& œ w

C D F E7 A

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
9

&

D‹ A F B‹ A

˙ œ œ ˙ œ ˙ œ œ w
13

& œ

F A© D‹ A D‹

œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙
17
œ w
&
 RECUERDA
Santos Ascari Orbis Fabbri
C E‹ F D‹

4˙ œ œ ˙ œ œ œ œ w
&4 ˙

E‹ A‹ D‹ G G

˙ œ œ w
5
˙ œ œ w
&

C E‹ F D‹

˙ œ œ ˙ œ œ w
9
˙ œ œ
&

E‹ A‹ D‹ C C D‹ C

˙ œ œ œ œ œ ˙ œ w
13

& ˙
 SOBRE LA NIEVE
Santos Ascari orbis Fabbri
C A‹ D‹ G7 C

3 ˙™ œ œ œ ˙ œ ˙™ ˙™
&4
A‹ B‹ E A‹ G‹ C

œ œ ˙™ ˙™ œ œ œ ˙ œ
6

& œ ˙™

A‹ D‹ G7 C F‹ C

˙™ œ œ œ œ œ œ ˙™
12

& ˙™ ˙™

A‹ D‹ G7 C A‹

œ ˙ œ ˙™ ˙™ œ
18
œ œ
& œ œ

B‹ E A‹ G‹ C

™ ˙™ œ œ ˙ œ
23

& ˙ ˙™ œ

A‹ D‹ G7 A¨ C

˙™ œ œ œ ˙™
28
œ œ
& ˙™ œ
Santos Ascari
TUS MANITAS
orbis fabbri

C G A‹ C

4œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
&4 œ w
F C D‹ G

œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ
5
w
& œ œ
C G A‹ C

œ œ œ œ œ
9
œ œ ˙ œ œ œ w
&
F G D‹ C C

œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
13

& œ œ w
A© F F‹ C E

˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ
17

& ˙ œ œ
A‹ E C D7 G7

œ œ œ œ œ œ œ œ
21

& œ œ œ œ œ œ œ œ
C G A‹ C

œ œ œ œ œ
25
œ œ ˙ œ œ œ w
&
F C D‹ G C

œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
29

& œ œ w
 NO HAY UN SI
Santos Ascari Orbis fabbri
D‹ B¨ A‹ A‹

4˙ œ œ
˙
œ œ w ˙ ˙
&4

D‹ B¨ A‹ A

5
œ ˙ œ œ ˙ œ w œ œ
& Ó

G‹ C A‹ D‹ G‹ C F

9
˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
& Œ Œ

G‹ C A‹ D‹ G‹ A‹ D‹

13
˙ œ ˙ œ œ œ œ œ
ΠΠw
&
 CUANDO CAE LA TARDE
santos Ascari Oebis Fabri
C E A‹ C

˙™
3 ˙™ œ œ œ ˙™
&4
F G C C

˙™ œ œ ˙ œ œ
5
œ Œ Œ
&

˙™
F G E‹ A‹

9
˙ œ ˙™ ˙ œ
&
D D7 F G

13
œ œ œ œ œ ˙™ œ
& Œ Œ Œ
C E7 A‹ C

˙™
˙™ œ œ
17

& œ ˙™
F G C C

˙™ œ œ ˙ œ œ
21

& œ Œ Œ
F G E‹ A‹

25
˙ œ ˙™ œ œ œ ˙
& Œ
D G F C

œ œ ˙ ˙™
29
œ œ ˙™
&
 EN EL RIO Orbis Fabbri
Santos Ascari

C F C G7

4œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙™
&4 œ ˙ Œ
F G7 C G7

œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ
5

Πw
&
C F C G

œ ˙ œ ˙ œ ˙™
9

& œ œ ˙ œ Œ
F C G C

œ ˙ œ œ œ ˙
œ
13

Œ ˙ ˙™ Œ
&

˙™
B‹ E A‹ A‹

˙™ œ
œ ˙™ œ w
17

&

˙™
F©‹ B E‹ G

21 œ ˙™ œ ˙™ œ ˙™
& Œ
C F C G7

œ ˙ œ ˙ œ ˙™
25

& œ œ ˙ œ Œ
F C G7 C

œ ˙ œ œ œ ˙
œ
29

Œ ˙ ˙™ Œ
&
 GUITARRA
Repertorio :
FOLKLORICO
1. Felicitación (Partitura)
2. Felicitación (Acordes)
3. Viva mi Patria Bolivia (Partitura)
4. Viva mi Patria Bolivia (Acordes)
5. Viva Santa Cruz (Partitura)
6. Viva Santa Cruz (Acordes)
7. Piama (Partitura)
8. Lamento Yuki (Partitura)
9. La Aguililla (Partitura)
 FELICITACIÓN
Música Cruceña
A‹ E E A‹

4 j j ‰ jœ Ó œ œ œ œj ‰ œ œ Ó
& 4 œ œ œ œ œ #œ œ œœ J J
Hoy que-re-mos que seas fe-liz y que brin-que tu co - ra-zón
G C E A‹

j j ‰œ œ Ó
5

& œ œœ œ œ œ J œœœ œ œ œ œ ˙ Œ
J J
que se oi ga_has
- ta el Pi-rai el e - co de nues-tra can-ción
A‹ E E A‹

j j jœ Ó œ œ œ œj ‰ œ œ Ó
9

& œ œ œ œ œ #œ œ‰
œœ J J
no tra -e - mos que re - ga - lar, so-lo nu - es-tro co - ra-zón
G C E A‹

j œj ‰ œ œ Ó
13

& œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ ˙ Œ
J J J
que te va -mos a en - tre-gar en es - ta hu-mil - de can-ción
G C E A‹

j
‰ œj œ œ ˙
17

‰
& œœœ ˙ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ ˙
fe - li - ci -dad fe - li -ci-dad fe - li - ci-dad en_tu co - ra -zón.
G C E A‹

j ‰ œj œ œ ˙
21

‰
& œœœ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ
te de-ce - a - mos al can-tar que los cum -plas muy fe - liz.
Felicitación
Taquirari
Letra y música: Santos Domínguez

Am E
Hoy queremos que seas feliz
E Am
y que brinque tu corazón,
G C
que se oiga hasta el Piraí
E Am
el eco de nuestra canción

Am E
No traemos qué regalar,
E Am
sólo nuestro corazón
G C
que te vamos a entregar
E Am
en esta humilde canción

G C
Felicidad, felicidad,
E Am
felicidad en tu corazón
G C
te deseamos al cantar,
E Am
que los cumplas muy feliz

Escuela de Música de Santa Cruz de la Sierra Bolivia Tel: 3248903 cel. 71042031
 VIVA MI PATRIA BOLIVIA

Santos Ascari Apolinar Camacho

A‹ E7 E7 A‹

12 œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
&8 œ™ œ œ œ œ œ ‰ Œ™
J J
Vi - va mi Pa - tria Bo li - via u - na a gran na-ción
G C E7 A‹

™ ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ‰ Œ ™ ™™
& ™
3
œ œ œ œ œ ‰
J J J
por e - lla doy mi vi - da tam -bieen mi co - ra - zón
A‹ E7 E7 A‹

œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ™ œ œ œ œ œ ‰ Œ™
5

& J J
es - ta can-cion que yo can - to la brin-do con a - mor
G C E7 A‹

™ ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ‰ Œ ™ ™™
& ™
7
œ œ œ œ œ J ‰
J J
a mi pa - tria Bo - li - via que quie-ro con pa-sión
A‹ E7 E7 A‹

œ™ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ™ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
9

& ‰
la lle-voen mi co - ra -zón y le doy miin-pi - ra-ción
G C E7 A‹

™ œœ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ ‰ Œ™
11

& œ ‰ œ œ
J J
quie - ra mi pa - tria Bo -li - via co - mo la quie - ro yo
 Viva mi Patria Bolivia
Apolinar Camacho

Am E7
Viva mi patria Bolivia
Am
una gran nación
G C
por ella doy mi vida
E7 Am
también mi corazón

Am E7
Esta canción que yo canto
Am
la brindo con amor
G C
a mi patria Bolivia
E7 Am
que quiero con pasión

Am E7
La llevo en mi corazón
Am
y le doy mi inspiración
G C
quiere a mi patria Bolivia
E7 Am
como la quiero yo

Escuela de Música de Santa Cruz de la Sierra Bolivia Tel: 3248903 cel. 71042031
 VIVA SANTA CRUZ
Santos Ascari Gilberto Rojas Enríquez

œ ™ #œ Gœ #œ œ œ C˙
™
œ #œ œ œ
& ™4 œ œ
A7
A‹ D‹ D‹
2 œ
Vi - va San - ta Cruz be - lla tie - rra de mi co - ra - zón
en tu cie - loa - zul las es - tre - las ha-blan del a - mor

œ #œ ™ œ œ œ
™™
E7 A‹ E7 A‹
œ œ œ ˙
5

& œ #œ œ œ nœ
tie - nes la vir - tud yel per - fu - me de mia - do - ra - ción
no - ches de pa - sión cuan - do se na-mor -raen san - ta cruz

œ
™ œ nœ œ #œ œ
œ œ œ #œ œ
& ™
œ œ #œ
9 G7 C D‹ E7

œ œ #œ œ
Cuan-do me va - ya ay a - mor -ci - to he -de par-tir llo - ran - do

œ œ
™™
13 E7
œ #œ ˙
A‹ E7
œ œ #œ œ
A‹

& n˙
Vi - va San - ta Cruz Vi - va San - ta Cruz

™
& ™™ œ
17
œ œ
D‹
œ
A‹
œ œ™ œ œ œ
E7 A‹
œ œ œ œ œ œ œ ˙
A7

A la luz de la lu - na yo quie-roha - blar - te con el co - ra - zón

™ œ œ œ œ œ ™™
D‹ A‹ E7 A‹
œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
21

& œ
y de - cir - te que tea - mo dul-ce cam - bi - ta flor de San-ta Cruz
 VIVA SANTA CRUZ
Gilberto Rojas

Am A7 Dm G7 C
Viva Santa Cruz, bella tierra de mi corazón
E7 Am E7 Am
tienes la virtud y el perfume de la adoración

Am A7 Dm G7 C
en tu cielo azul, las estrellas hablan del amor
E7 Am E7 Am
noches de pasión, cuando se enamora en Santa Cruz

G7 C G7 E7
// Cuando me vaya, ay amorcito, he de partir llorando
E7 Am E7 Am
viva Santa Cruz! viva! viva Santa Cruz//

Dm Am E7 Am - A7
//A la luz de la luna yo quiero hablarte con el corazón
Dm Am E7 Am
y decirte que te amo, dulce cambita, flor de Santa Cruz//

Escuela de Música de Santa Cruz de la Sierra Bolivia Tel: 3248903 cel. 71042031
 PIAMA
Santos Ascari Chovena
A‹ C E7 A‹

& ™™4 œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
4 œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ
pia ma pia - ma e - ta - ne - ri-dad ni - cu - ti cha-ya - re chu-cu - ra - te

C E7 A‹

™ ™™
œ œ œ œ œ œ œ œ
& ™
œ
3
œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ
No tei pau-re - sa sa - mi - ra - i na - ja na - ji ra - ji temu-ra - ca -nu

E‹ G B7 E‹

œ œ
& ™™ œ ™™
œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ
œ œ
5

œ
da - me - da - me e - sa tu - tu -ma que_es pa - ra me-dir el cho-co - la - te

G B7 E‹

& ™™ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ™™
œ œ #œ œ #œ #œ œ œ
œ œ
7

co-mo soy po -bre no_ten-go pla ta na -die na-die na - die me quie-re_a-qui

 LAMENTO YUKI

Santos Ascari
E‹ G A E‹

œ #œ œ ™ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ™ œ œ œ
# ™ œ œ œ ™™
& ™œ

E‹ B7 E‹ B7

& ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
#
3

œœœœœ œ œœ œœ

E‹ B7 E‹ B7 E‹

# œ
6

& œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
 LA AGUILILLA
Santos Ascari Chovena
G C C G

# ™4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
& ™4

E7 A‹ D7 G

# ™œœœœœœ œœœ œœ œ œœœœœœœœœœ œœ ™™

& ™
3