Porcar
Porcar
Porcar
VIDA Y OBRA
1889-1974
AÑO 2002-2003
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INDICE
El estudio
Las artes
L´hort de Victorino
Trabajo y premios
Arqueología
Decadencia
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EL ESTUDIO
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mal pintadas decía: “NO VISITAS”. El estudio era amplio, con una
gran claraboya orientada al sur que en los días de sol dejaba pasar una
luz cegadora. Cuando entré en aquel lugar, noté una sensación nueva
para mí. También sentí un olor de3sconocido, entre acre y dulzón. Ese
olor único, que despiden las pinturas al óleo, siempre ha estado ya en
mi memoria. También había un gran desorden de cosas; cantidad de
objetos por todas partes que convertían el estudio en un lugar
indescriptible y muy atractivo. Todo era un caos: cajas con ropas, una
mesa con pinceles de todos los tamaños, tarros con líquidos, lápices,
carboncillos, bocetos, bastidores, caballetes con lienzos a medio pintar,
sombreros de varios modelos, entre ellos un salacot que el maestro se
ponía en verano cuando salía a pintar al campo... Y, en medio de tanto
desorden, estaba la protagonista del estudio: la tarima. Era grande, de
madera oscura, de unos 40 centímetros de altura. Encima, una sillita.
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relación fue muy buena, como de amigos que se respetan mútuamente.
Sólo en una ocasión noté que él estaba enfadado y yo estaba implicada
en ello. Recuerdo ese momento. Estábamos trabajando en el estudio, yo
posaba y de pronto le dije: - “sinyo Batiste, ya no podré venir más
porque voy a ponerme a trabajar”. Él se quedó muy parado y me dijo:
-“¿cómo es eso?. Yo le dije que sí, entonces él dejó los pinceles y la
peleta, se quitó el delantal, me cogió de la mano y dijo -“mone a vore a
ta mare”. Salimos de l´Hort de Victorino directo a mi casa. Yo llamé a
mi madre: -“mare, mare, el sinyo Batiste vol parlar en vosté!”. Salió mi
madre, entonces el pintor dijo (con la voz un poco alterada) – “¿qué es
eso de que Maleneta tiene que ir a trabajar? Lo que tiene que hacer es ir
a la escuela”. Aquellos reproches no sirvieron de mucho, pues el poco
dinero que podía aportar a la maltrecha economía familiar era
importante. Pero el fondo bueno de aquel hombre quedó para siempre
en mi memoria. Así, a los doce años, dejé de hacer algo de lo más
bonito de mi vida.
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PORCAR. PRIMEROS PASOS
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En su infancia y primera juventud tuvo ocasión de grabar en su
retina los colores de la tierra, los ocres rojizos o los pardos grisáceos de
los marjales, además de la riqueza cromática de la flora, que como él
decía, no existía en ninguna otra parte.
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LAS ARTES
Cuando Porcar llega a Valencia a cursar estudios en la escuela de
Bellas Artes de San Carlos en 1906 (4), brillaban entonces en la capital,
aunque afincados en Madrid, los artistas valencianos Joaquín Sorolla y
Mariano Benlliure, pintores de referencia para los jóvenes artistas.
Nuestro pintor trabajó para el señor Agustín Valls durante seis años.
Esta familia gozaba de muy buena posición, eran padres de once hijos,
todos ellos con una educación esmerada. Vivían en un palacete en la
calle Gracia. Esta casa tenía un gran comedor que era el centro de
reunión de toda la familia, en aquel salón había numerosos instrumentos
de música, además de un órgano de trescientas voces. Todos los
miembros de aquella familia eran artistas, además de música escribían
prosa y poesía. En torno a este salón se hacían fiestas solemnes y se
invitaba a grandes artistas, organizándose veladas exquisitas.
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L´HORT DE VICTORINO
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EXPOSICIONES Y PREMIOS (8)
Pero no todo son alegrías. En ésta época fallece su esposa tras una
larga enfermedad de corazón a consecuencia del frustrado
alumbramiento de una hija que murió al nacer. Porcar hereda en
usufructo el Maset de Victorino, donde se instala como residencia
permanente algún tiempo más tarde, convirtiéndolo en motivo
exclusivo de su obra tardía.
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ARQUEOLOGÍA
La actividad arqueológica de Porcar también es muy interesante, al
maestro siempre le gustaron mucho las excursiones en busca de
hallazgos que a veces conseguía con gran emoción.
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DECADENCIA
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NOTAS
(8) Los datos que cito en este capítulo están extraídos del libro
de Peris Domínguez y Gascó Sidro ya citado anteriormente.
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