Fundamentos Notación 2

Fundamentos de
Notación Musical
(Segunda Parte)
Edición Avanzada de Partituras
Prof. Alonso Torres

Acordes
Escritura de Acordes
Principios generales
• Nota más lejana al pentagrama determina dirección de la plica.

• Si tiene notas equidistantes: mismas recomendaciones cabeza en tercera
línea o seguir dirección de la mayoría de cabezas (no siempre es el
default en Finale)
• Intervalos de segundas: siempre la nota grave a la izquierda.

• Acordes Segundas apiladas tipo “clusters”:
• # impar de notas: la mayoría de notas se acomodan del lado
“correcto” de la plica, por lo que la nota grave puede cambiar de
posición según dirección de la plica.
• # par de notas: se distribuyen a ambos lados, siempre quedando la

nota más grave a la izquierda.
Escritura de Acordes
Principios generales
• Los acordes con segundas de guras sin plicas (redondas,

cuadradas) siguen los mismo principios.
• En la escritura a dos voces, los acordes con segundas se alinean

de acuerdo con la posición de las notas que quedan al lado
“correcto” de la plica.
• Finale aplica por default todos estos parámetros para las

segundas y su alineación, sólo debemos tener cuidado de
respetarlos si quisiéramos modi car o desplazar notas
manualmente.
fi
fi
Escritura a dos voces
Unísonos y segundas
A dos voces
• Voz superior: siempre plica hacia arriba.

• Voz inferior: siempre plica hacia abajo.
• Esta indicación se mantiene aunque haya traslape o cruce de
voces. Finale lo ejecuta por default si se seleccionan
correctamente las voces al introducir las notas.
• Si se escribieron invertidas las voces: seleccionar pasaje, y luego

utilizar cuadro de diálogo en Edit >> Move/Copy Layers…
Unísonos y segundas
a dos voces
• Unísonos: notas sin plica deben separarse (no es el Default de

Finale). Utilizar Special Tools para desplazar la voz grave a la
derecha.
• Se puede compartir cabeza (plica doble) si las cabezas son del

mismo tipo (negra o blanca) (no es el Default de Finale).
• Finale maneja tres con guraciones, la más cercana a lo ideal:

Document Options >> Music Spacing >> Unisons: Di erent
noteheads)
• Se debe entonces separar manualmente los unísonos de

redonda y activar la opción: Document Options >> Music
Spacing >> Manual Positioning >> Ignore.
fi
ff
Desplazamiento visual
a dos voces
• Al desplazar unísonos o segundas Gould recomienda mover voz

grave a la derecha. Esto asegura una espaciado consistente de la
parte rítmica superior como guía para todo el compás.
• En cruce de voces, la segunda voz, al ser más aguda, se acomoda

a la izquierda.
• Pero también, al haber redondas implicadas, pueden acomodarse

de manera contraria para que ninguna redonda parezca que podría
tener una plica (ver documento de ejemplo).
• En cualquier caso la nota que esté más a la izquierda es la que se

alinea rítmicamente con la música del resto de los pentagramas y
debe haber siempre un pequeño espacio entre ellas para que se
diferencien con claridad.
El Puntillo
Puntillo
Criterios generales
• El puntillo suele ser de mayor tamaño que el stacatto, para

distinguirlos.
• En Finale no se puede cambiar el tamaño del puntillo pero sí el del

stacatto (Articulation Tool)
• Se centran en el espacio donde está la cabeza de la nota o bien en

el espacio superior.
• Puntillo en líneas adicionales: mismo principio.

• El puntillo se desplaza un poco a la derecha cuando choca con
corchetes (Default global en Finale según parámetros de:
Document Options >> Augmentation dots: Horizontal Adjustement
for Upstem Flags).
El puntillo
En acordes
• Cada nota lleva puntillo, todos se alinean verticalmente.

• Segundas: la nota en línea ajusta su puntillo para no coincidir
según su posición arriba o abajo de la nota en espacio.
• En acordes de tres o más segundas los puntillos se desplazan

hacia arriba para que queden en la medida de los posible dentro
del pentagrama.
El puntillo
En acordes
• Finale tiende a desplazar los puntillos hacia abajo. Gould hacia

arriba (trayéndolos al pentagrama).
• Para desplazar puntillos: usar Special Tools, hacer zoom (Ctrl +

“+”, Ctrl + “-”) y utilizar echas para no perder alineación vertical.
• Ningún puntillo se desplaza más de dos espacios. En clusters de

más de 5 alturas se muestran sólo los puntillos que quedan
vecinos a las notas, los demás se “cancelan”.
fl
El puntillo
en escritura a dos voces.
• Notas en línea con puntillo en la voz inferior: desplaza hacia

abajo (Default Finale) para evitar ambigüedad.
• Deben posicionarse las notas de forma que el puntillo no sea

tomado por un stacatto (revisar cada caso).
• En cruces de voces una plica nunca se interpone entre un

puntillo y su gura (ajustar manualmente).
fi
El puntillo
en escritura a dos voces.
• En unísonos con puntillos cada puntillo ocupa un espacio

diferente.
• Si dos voces comparten cabeza comparten puntillo.

• Los unísonos a dos voces con cabeza distinta deben tener un
puntillo cada una y debe ser clari cado que cada gura tiene
puntillo (separarlas).
fi
fi
Ligaduras de extensión
Es VITAL distinguir entre ligadura
de extensión (tie) y ligadura de
fraseo o articulación (slur)
Aunque gráficamente son lo mismo,
tienen comportamientos a nivel de
programa y de notación muy
diferentes, se aplican además con
herramientas diferentes
Ligadura
de prolongación
• Se utiliza entre dos notas

consecutivas de la misma
altura, para fundir su
duración en un sólo valor
rítmico.
• Son totalmente
horizontales.
• Se añaden con la “T” en

Speedy Tool, o en el
Simple Entry Palette.
Ligadura
de fraseo
• Se utiliza entre dos o más

notas de diferentes o
iguales alturas, para
indicar fraseo, golpes de
arco, notas sin
rearticulación (vientos),
etc…
• Su diseño es muy variado.

• Se añaden seleccionando
la paleta Smart Shape
Palette.
En este apartado tratamos de las
ligaduras de extensión
(ties)
Principios Generales
• Las ligaduras de extensión conectan siempre las cabezas de dos

notas (las de fraseo pueden ir en las plicas).
• Se colocan casi tocando las cabezas, son totalmente

horizontales y su curva abarca de entre un espacio a espacio y
medio según la situación.
• El centro (la pancita) del arco de una ligadura de extensión nunca

debe coincidir con una línea de pentagrama.
• Cuando son cortas y cuando deben no estorbar, generalmente el

tamaño de su arco se restringe a un espacio de pentagrama.
Principios Generales
• Tres posiciones posibles de las puntas del arco, desde la que

ocupa más espacio hasta la más económica:
• El centro de la cabeza (si no hay articulaciones).

• Desde el borde.
• Saliendo y llegando justo al lado de la cabeza. Estas dos dejan
más espacio a las articulaciones.
• La curva de los arcos en notas sueltas es siempre al lado

contrario de la plica, salvo en escritura a dos voces, donde la voz
superior curva hacia arriba y la inferior hacia abajo.
Acordes
• Finale asigna la dirección de la curva de los arcos en función de su

posición en el pentagrama, lo cual es desaconsejado por Gould.
• Gould recomienda en grupos pares, dividir mitad y mitad la

dirección de los arcos. En grupos impares, la mitad más uno de los
arcos curvan alejándose de la plica.
• Una excepción es cuando los acordes involucran segundas, en

cuyo caso, los arcos de cada nota de la segunda involucrada
curvan en direcciones opuestas, in uenciando la posición del resto
de los arcos.
• En el caso de los clusters, se aconseja acomodar las ligaduras

como con los acordes.
fl
Edición
• En Special Tools > Tie Tool se editan los arcos mediante click y
arrastre para ajustes más detallados.
• Para cambiar la dirección de los arcos: Speedy o Special Tools,

Ctrl + F
Ejemplos de corrección
de ligaduras.
• Ejemplo 1: Se extiende la ligadura inferior al centro de las cabezas de
las notas (opcional).
• Ejemplo 2: Se resuelva la ligadura del intervalo de segunda y se
acomodan el resto de ligaduras en consecuencia. Esto permite
ligaduras de mayor extensión y más homogéneas. Se extiende la
ligadura inferior.
• Ejemplo 3: Al tratarse de un cluster, se distribuyen las ligaduras tal cual
si fuera un acorde de otro tipo. Se extienden las ligaduras todo lo
posible, aunque no todas coincidan con la cabeza “correcta”.
• Ejemplo 4: Resolución de las ligaduras de la segunda y acomodo del
resto de las ligaduras en consecuencia.

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Fundamentos de

Prof. Alonso Torres

• Nota más lejana al pentagrama determina dirección de la plica.

• Intervalos de segundas: siempre la nota grave a la izquierda.

• # par de notas: se distribuyen a ambos lados, siempre quedando la

• Los acordes con segundas de guras sin plicas (redondas,

• En la escritura a dos voces, los acordes con segundas se alinean

• Finale aplica por default todos estos parámetros para las

• Voz superior: siempre plica hacia arriba.

• Si se escribieron invertidas las voces: seleccionar pasaje, y luego

• Unísonos: notas sin plica deben separarse (no es el Default de

• Se puede compartir cabeza (plica doble) si las cabezas son del

• Finale maneja tres con guraciones, la más cercana a lo ideal:

• Se debe entonces separar manualmente los unísonos de

• Al desplazar unísonos o segundas Gould recomienda mover voz

• En cruce de voces, la segunda voz, al ser más aguda, se acomoda

• Pero también, al haber redondas implicadas, pueden acomodarse

• En cualquier caso la nota que esté más a la izquierda es la que se

• El puntillo suele ser de mayor tamaño que el stacatto, para

• En Finale no se puede cambiar el tamaño del puntillo pero sí el del

• Se centran en el espacio donde está la cabeza de la nota o bien en

• Puntillo en líneas adicionales: mismo principio.

• Cada nota lleva puntillo, todos se alinean verticalmente.

• En acordes de tres o más segundas los puntillos se desplazan

• Finale tiende a desplazar los puntillos hacia abajo. Gould hacia

• Para desplazar puntillos: usar Special Tools, hacer zoom (Ctrl +

• Ningún puntillo se desplaza más de dos espacios. En clusters de

• Notas en línea con puntillo en la voz inferior: desplaza hacia

• Deben posicionarse las notas de forma que el puntillo no sea

• En cruces de voces una plica nunca se interpone entre un

• En unísonos con puntillos cada puntillo ocupa un espacio

• Si dos voces comparten cabeza comparten puntillo.

• Se utiliza entre dos notas

• Se añaden con la “T” en

• Se utiliza entre dos o más

• Su diseño es muy variado.

• Las ligaduras de extensión conectan siempre las cabezas de dos

• Se colocan casi tocando las cabezas, son totalmente

• El centro (la pancita) del arco de una ligadura de extensión nunca

• Cuando son cortas y cuando deben no estorbar, generalmente el

• Tres posiciones posibles de las puntas del arco, desde la que

• El centro de la cabeza (si no hay articulaciones).

• La curva de los arcos en notas sueltas es siempre al lado

• Finale asigna la dirección de la curva de los arcos en función de su

• Gould recomienda en grupos pares, dividir mitad y mitad la

• Una excepción es cuando los acordes involucran segundas, en

• En el caso de los clusters, se aconseja acomodar las ligaduras

• Para cambiar la dirección de los arcos: Speedy o Special Tools,

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