TANGO NUESTRO

Juuo
••fc <3W<0

DE CARO
odos los 11 de diciembre festeja-
mos el Día del Tango —institui-
por José De Caro De Sica y Mariana Ricciardi Vi-
llari, en la que otros cuatro bijos —de un total de
do por Ben Molar— por la ca- trece— serían también músicos: Francisco (pianis-
sual coincidencia de que, preci- ta), Emilio, José y Alberto (todos ellos, violinistas).
samente, un A los seis años, junto con sus
11 de di- estudios primarios, co-
ciembre menzaron para Julio los
bayan nacido Carlos Gar- de música. Las primeras
del y Julio De Caro, aunque .ecciones le fueron impar-
en diferentes años. Y aquí se tidas por su padre, que po-
cumple el axioma que dice seía un conservatorio y
"la casualidad no existe", una casa de música en los
ya que ambos estaban pre- sucesivos domicilios de la
destinados a cambiar el tan- familia: Defensa 1020 y
go: el primero en su aspecto Catamarca y México. Con
cantable y De Caro en el él también tomaba clases
modo de interpretarlo ins- su bermano mayor, Fran-
trumentalmente. De este ge- W cisco, con la curiosidad
nial innovador ba dicbo Luis de que éste tocaba el vio-
Adolfo Sierra: "Jerarquizó el lín y Julio, el piano, por
tango en la doble dimen- imposición paterna; más
sión, del refinamiento ar- tarde, cambiarían sus ins-
tístico y del acceso a las po- trumentos. Por supuesto,
siciones sociales que le eran ¡nada de tangos! Sin em-
todavía esquivas". Pero de to- bargo, el pequeño Julio
do esto babrá que bablar en consiguió sustraer de los
su momento. estantes del negocio de su padre las partituras de El
Por abora, digamos que Julio De Caro nació el 11 pibe y El morochito —tangos de Vicente Greco, los
de diciembre de 1899, en la calle Piedad (boy, Bar- dos—, para aprender ambas melodías de memoria,
tolomé Mitre) al 2000, en la familia constituida lejos de los oídos del severo don José.
 TANGO NUESTRO

porque es tu vida mi adoración,

Todo corazón porque yo soy todo corazón.
1921 Porque es tu vida mi adoración,
porque yo soy todo corazón.
¿Por qué traicionas el cariño
que me juró tu labio abrasador? Es éste el himno de ternura
¿Por qué te olvidas del abrazo que entonaremos junto al amor;
que yo te di, cautiva de mi amor? triunfante yo con mis desvelos,
¿Por qué me dejas triste y solo sedienta tú con ansias y amargor.
mientras las horas burlan mi aflicción! Y entonces quiero que me digas,
¿No ves que muero con tu ausencia al recordar la vida que murió,
porque yo soy todo corazón? por qué, después de larga ausencia,
buscas abrigo en mi corazón.
Pero sigue en tus locas ilusiones Letra: José María Ruffet
que muy pronto, rendida al desengaño, Música: Julio De Caro
Tango estrenado por De Caro con su primera orquesta, en el
volverás como el ave vuelve al nido, Teatro San Martín. En 1924 constituyó la primera grabación del
volverás al amor que has profanado. sexteto (Víctor 79.508); instrumental en el lado A y cantado
por Carlos Marambio Catán, en el B. En ese mismo año, lo gra-
Yo te aguardo sin odios ni rencores, bó Carlos Gardel.
con la franca sonrisa de mis labios,

98
*
 TANGO NUESTRO

El malevo Entre guapos de acción, copaste la cabán,

te sobra corazón, sos un reo pour sang.
1927 Perdona el berretín, hermano, ¡qué querés!,
me ha dao el ventolín de batir que vales...
Lo tengo de decir: muñeca pa9 tallar
Sos un malevo sin lengue, y labia pa9 engrupir nunca te va a faltar,
sin pinta ni compadrada, porque sos el mejor reo de la ciudad,
sin melena recortada, canchero, arrastrador, ¡te sobra autoridad!
sin milonga y sin canyengue.
Al elemento bacán Letra: Mario Castro
Música: Julio De Caro
batiste el reo chamuyo; Dedicado al poeta Carlos de la Púa, conocido como "El Malevo
¡lindo parlamento el tuyo Muñoz". Es la primera letra escrita por María Luisa Carnelli,
pa9 volcarlo en un gotán! bajo el seudónimo "Mario Castro" —que alternó con el de
"Luis Mario"—, y fue llevado al disco por De Caro el 2 de fe-
brero de 1928, en versión instrumental. El 16 de mar/o del mis-
mo año, lo grabó, con letra, Rosita Quiroga.

Por lo visto, Julio —que a los trece años ya dicta- que las actuaciones correspondían a escapadas iioc-
ba clases de teoría, solfeo y violíii— llevaba el tan- turnas, a espaldas de su padre. El inconveniente
go en el aliña. Y el tango lo acercó cierta noche al surgió cuando don José se enteró de la estratagema
Palais de Glace, cuando andaba por los die- y eclió a su hijo del hogar. Resignado, el mu-
cisiete. La idea era escuchar a Roher- ,4^^fll Ml^fe^. chachito continuó actuando con Aro-
to Firpo, pero los amigos que lo ^r\^^^^i^Hmmm+ *S^^^^^h *as' reiugiado en casa de sus
acompañaban hicieron cono- abuelos maternos, y también
cer al ramoso pianista las cuando debió mudarse a
virtudes musicales del jo- una pensión por la mu-
vencito, de modo que, en danza de éstos a Villa Ba-
cierto momento, aquél llester. Un año después
lo invitó a sumarse a su se iniciaba en la compo-
orquesta. Ante el asom- sición, con Mala pinta,
bro de Firpo, el adoles- con su hermano Fran-
cente ejecutó tres coiitra- cisco —que también pa-
caiitos direrentes cada vez decía el exilio del hogar—,
que se tocaba la primera que estrenó Juan Maglio
parte de La cumparsita. Y qui- "Pacho", en 1918, y que in-
so el destino que, sentado a una corporarían a su repertorio Firpo,
de las mesas, se encontrara nada me- Berto y, por supuesto, Arólas.
nos que Eduardo Arólas, que allí mismo lo En 1919, pasó al cuarteto de José María Riz-
contrató para integrar su cuarteto... zutti, que completaban Pedro Mama (bandoneón)
El conjunto quedó constituido con Arólas (bando- y José Rosito (violín). De aquellos días son los tan-
neón), Ralael Tuegols (violín), José María Rizzutti gos Tiny, compuesto en colaboración con Mailia, y
(piano) y Julio como segundo violín; huelga decir Pulgarín, junto con Rizzutti. Disuelto el conjunto,

GOBIERNO DE LA C I U D A D

L
 TANGO NUESTRO

De Caro se sumó a la típica de Osvaldo Fresedo y, deo— y en 1923, al regresar, en el sexteto del pia-
en 1921, se inició como director, al trente de una nista Juan Carlos Cobián, con Mama y Luis Pe-
orquesta de cincuenta y seis músicos, para actuar trucelli (bandoneones), él y Agesilao Ferrazzano
durante los carnavales en el primitivo Teatro San (violines) y Humberto Constanzo (contrabajo).
Martín. Figuró, luego, en el Cuarteto de Maestros Cierto día, ocurrió lo que debía ocurrir para que
—que dirigía Enrique Delrino—, en la orquesta de el tango prosiguiera con su evolución.
Minotto Di Cicco —con la que tocó en Montevi- De Caro nabía escrito una armonía para violines

i dividió en dos la historia

de la interpretación del tango, fue por su estupendo
sexteto, que, sin duda, fue su mejor agrupación.

100
 TANGO NUESTRO

Mala junta
1927
Por tu mala junta te perdieron, nena,
y causaste a tus pobres viejos pena,
que a pesar de todos los consejos,
un mal día te engrupieron
y el gotán te encadenó.

¡Ay, dónde estás, nenita de mirada juguetona,

tan plena de poesía, cual diosa del amor I
Nunca jamás veré a la sultanita que en otrora
con sus mimos disipaba mi dolor...

Guardo de ti recuerdo sin igual,

sin permiso de CoLián, que fue incluida por los pues fuiste para mí toda la vida,
violinistas del sexteto en una grabación. Repri- mi corazón sufrió la desilusión
menda de éste y alejamiento de De Caro, que se del desprecio a su querer que era su ideal.
llevó consigo a Mama y Petrucelli, a quienes sumó Y con la herida que tú me has hecho,
a Ruperto Leopoldo Tnompson (contrabajo) y sus mi fe has deshecho
hermanos Francisco (piano) y Emilio (violín). y serás mi perdición...
Quedó así constituido el luego célebre Sexteto de
Todo está sombrío y muy triste, alma,
Julio De Caro. Pero la concepción interpretativa de y nos falta, desde que te fuiste, calma.
éste no era ya la de Coman, como que introdujo el El vivir la dicha ya ha perdido
porque con tu mal viniste
a enlutar mi corazón.

¿Por qué, mi amor, seguiste a esa mala consejera

que, obrando con falsía, buscó tu perdición..?
Mientras que aquí está la madrecita que te espera
para darte su amorosa bendición.

Dulce deidad que fue para mi bien

Un sueño de placer nunca sentido,
Yo no pensé que ése, mi gran querer,
Lo perdiera así no más, siendo mi Edén...
¿Dónde te has ido, mi noviecita?;
tu madrecita
siempre cree que has de volver...
Letra: Juan M. Velich
Música: J. De Caro y Pedro Laurenz
Fue grabado instrumentalmente por De Garó el 13 de setiembre
de 1927. Agustín Magaldi —que instó a Velich a escribir la letra—
lo cantó para el disco el 17 de junio de 1928.
¿z/e

GOBIERNO DE LA C I U D A D
 TANGO NUESTRO

Boedo
1928 SUENO DORADO
GRAN TANGO DE MODA
Sos barrio del gotán y la pebeta, r-*»WM *v*MO ir CAttTO

el corazón del arrabal porteño,

cuna del malandrín y del poeta,
rincón cordial, la capital
del arrabal.
Yo me hice allí de corazón malevo,
porque enterré mi juventud inquieta
Ta
junto al umbral en el que la pebeta
Gran éxito de I
ya no me espera L.ETTRA X>EU
R I O H A H Z> R. 4 (Gran Sple
para chamuyar. MÚSICA OK:
Pídalo en

Boedo, vos sos como yo,

malevo como es el gotán,
abierto como un corazón
JILlñfHUfl
40RGE KCSSARtS ^^vfe

que ya se cansó de esperar.

Lo mismo que vos soy así:
por fuera cordial y cantor,
a todos les bato que sí
y a mi corazón le bato que no.

Sos como yo de milongón, un cacho

del arrabal en su emoción de lengue,
'ande el gotán provocador y macho
hoy es el dios, Nuestro Señor
del Berretín.
¡Qué quiere hacer esa fifí Florida,
si vos pones tu corazón canyengue
como una flor en el ojal prendida,
en los balcones
de cada bulín.

Letra: Dante A. Linyera

Música: Julio De Garó
Este tango con versos de Dante A. Linyera (Francisco Bautista
arreglo, los solos instrumentales —toma-
dos del jazz ; según propia declaración— y I
las variaciones. Por otra parte, rué impor-
Rímoli) fue estrenado por De caro con su cantor Luis Díaz, en
el Cine Renacimiento, el 8 de octubre de 1928. El compositor tantísima la intervención de Francisco De
lo llevó al disco el 16 de noviembre de ese año, sin canto, y Ro-
Caro, en la parte pianística, acompañando
berto Díaz lo entonó para el surco el 18 de abril de 1929.
con armonías la melodía y no simplemen-
te con ritmo, como basta entonces se lia-
DÍa lieclio. En cuanto a los bandoneones
(Mallia y Petrucelli, pronto reemplazado

I 102
 TANGO NUESTRO

Dedico con el mayor aprecio El arranque

distinguida* familias de MAK1N
y PEyíONBET 1934
Una yeta feroz
(María me alejaba de Dios,
golpes fieros de la vida
me tiraron p'a un rincón.
Ya de tan fracasao,
Canción era un tipo acabao;
la cabeza caída sobre el corazón.
•ta JULIO DE CARO en la radio L.
A la vida sin fe,
"íudad de México y en el "RealICine" mi rencor le mostré
Brunswick grabado por la míima y la vida, gran maestra,
perdonando me enseñó:
para tanto dolor
me guardaba un amor,
¡un amor, viento loco
que me empujó!

Ahora tengo un gran querer,

un fracasao no habré de ser,
formé un hogar y tengo un pibe;
¡linda racha me persigue,
no me dejo ya vencer!
Mi corazón oye otra voz,
no estoy tan lejos ya de Dios;
hoy mi futuro es este pibe,
que me mira y me sonríe
y me llena de valor.
Y MÚSICA DE
Del triste pasao

De Caro
me siento escapao,
si el destino quiere, caeré,
pero ¡nunca entregao!
Infeliz de aquél
nes que atorao de hiél
no lo empuja pa'l arranque
^T£S 951 ^\S un cariño fiel.

por Pedro Laurenz), aparecen las primeras inter- Letra: Mario Gomila
Música: Julio De Caro
pretaciones con técnica virtuosa, sin que por ello Fue llevado al disco el 4 de enero de 1934 por De Caro, que vol-
vió a grabarlo el 16 de noviembre de 1951; en ambos casos, ins-
se deje de lado la comunicación, y un modo parti-
trumentalmente.
cularísimo de interpretar el instrumento, que in-

GOBIERNO DE LA C I U D A D
 TANGO NUESTRO

fluiría en toaos los bandoneoiiistas posteriores, in- rué su mejor agrupación, ti 10 de marzo de 1988,
cluido Piazzolla. Como consecuencia de ese modo nos dio el adiós derinitivo, pero nos dejó sus tangos:
de ejecutar, nació la denominada Guardia Nueva, J ierra querida, Boedo, Buen amigo, Guardia Vieja,
en contraposición al anterior periodo, llamado, Joao corazón, Mala junta, Orgullo criollo (ambos,
desde entonces, Guardia Vieja. con Laureiiz), La rayuelo,, Copacabana, El arran-
Julio De Caro tuvo, luego, otras formaciones, co- que, hl malevo, hl monito, Moulin Rouge, El mareo,
mo sus orquestas Siiiróiiica, Melódica Interiiacio Fuego, Cniclana, Olimpia, Batida nocturna, Cnante-
nal, pero esto es ya harina de otro costal Si divi c/er, hl ligre del bandoneón, Al Buenos Aires que se
dio en dos la liistoria de la interpretación del tan fue y, entre mucnos otros, Calla, corazón, calla.
go, rué por su estupendo sexteto, que, sin duda,

Calla, corazón, calla y lloré mi muda rebelión.

Y es mi realidad el vivir sin ti,
1954 llanto y soledad sin fin.
Sueños que ya nunca olvidará Cuando se termina una ilusión,
mi corazón en su latir, que muerta ya no volverá,
cansancio de pedir, en vano ha de llorar en su amargor brutal
con una inútil fe, el corazón al despertar.
un regresar que no ha de ser... Sueño al que la vida sin razón
Besos que clavados en mi piel puso final sin compasión,
yo recibí sediento y fiel, fantasma que persigue
y hoy sólo es pesadilla y, despiadado, hace tanto mal,
que en mi frío despertar sin ti cadena de un amor fataL
me dice que ya te perdí.
Letra: Bcn Molar
Calla, corazón... Calla, corazón, Música: Julio De Caro
Cuenta Ben Molar: "Julio De Caro estuvo persiguiéndome du-
que no volverá nunca jamás; rante easi dos años porque quería componer un tango conmigo.
aquel dulce ayer no quiere revivir, Yo le decía: 'Ahí están Cátulo, Kxpósito... ¿Qué puedo hacer yo
ante ellos:' Finalmente, lo escribí en 1954, ante su insistencia
hoy es pena y obsesión,..
melaudieable, Pero lo t u v e guardado durante unos cuarenta
Todo te lo di, nada reclamé, anos'

Kditado para: Publiéxito S.A./K1 Día S.A.

Kdiror responsable. Kditorial Agedit S.A.
Redacción: Roberto Selles
104 Imágenes y fotografías: Archno "Te Aeordás Hermano"
Impresión: Anselmo L. Morvillo S.A.