Sesion 2 - Estructura Dramática - Preparando La Clave Argumental

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LEPSIS
Elección
lugar, la altura, en
la que se debe empezar a cantar.
.
Melopea arcaica a partir de

Aristóxeno de Tarento
Míxis
Mezcla
Combinación adecuada
de usos y géneros
.

Euthia
El camino de grave a
agudo, inverso o mixto.
.
Chresis Agogé
Uso Conducción conjunta,
disjunta, ascendente,
Entendido en el manejo descendente..
de tres partes: .
.
Petteía
Elección de sonidos a admitir,
desechar, variar frecuentemente.

Mythos
Fábula
Estructuración de los hechos.
De forma intrínseca.
Articulación como la de un organismo
vivo.
.
A partir de Poética
De Aristóteles
Ethé - Caracteres
Diánoia - Pensamiento
Lexis - Elocución
Melopeya - Melopea
Opsis - Espectáculo
.
A partir de Poética
De Aristóteles
Exposición
Peripecia
Catástrofe
.
Peripecia
Catharsis
Anagnórisis
.
Mimésis / Diégesis
Imitación Narración, digresión
(show, not tell?)
“El cine es conducta” - Syd Field.
.
Logos
Pathos
Eros
Thymos
.
Kairós
Así, el autor estadounidense Eric Charles White lo define como «el instante
fugaz en el que aparece, metafóricamente hablando, una abertura (o sea, el
lugar preciso) que hay que atravesar necesariamente para alcanzar o
conseguir el objetivo propuesto.».1 Para el filósofo francés Gilles Deleuze es
«un Momento-lugar único e irrepetible que no es presente sino siempre está
por llegar y siempre ya ha pasado. Que nos sobrevuela.»11 En el mismo
sentido, el español Alejandro Corletti Estrada escribió que es «el tiempo de
nuestros momentos trascendentes, de los hechos que marcan fuerte el
camino personal de cada uno de nosotros, eso que algunos denominan
destino, y que en determinados momentos nos hizo tomar decisiones
importantes» - https://es.wikipedia.org/wiki/Kair%C3%B3s.
.
“Un momento separado de todos los
momentos, tiene años esperándote fuera de
los años”
Rafael Cadenas
.
Clave Argumental
Jerarquización
Condensación
Intensificación
Dramatización
A partir de Michel Chion

Título - Provisional y no por ello, menos memorable - 1 línea
Tema - Lo que explorará el argumento
Tesis (o premisa) - La idea que se pondrá en juego - 1 línea
Problema - El dilema, urgente, que deseamos abordar - 5-7 líneas
Metáfora - La forma indirecta pero potente de abordarlo - 1 a 3 líneas
Protagonista - Su nombre en una línea y la implicación dramática

de sus rasgos cruciales.
Físico - 2 líneas
Psicológico - 2 líneas
Sociológico - 2 líneas
Argumental - 2 líneas
Premisa Dramática - El arco intrínseco del argumento, suele

quintaesenciar hasta el segundo acto - 5 lineas
Slogan - Como para el afiche - 1 línea

Género - Comedia, Tragedia, Búsqueda - 1 línea
Mixis - ¿De qué dos películas o una película y otra obra podría ser
mezcla el proyecto? - 1 línea
Título
Juguemos un rato a títulos:
.
Tema
¿Es un concepto? ¿Una experiencia?
¿Un asunto? ¿Una idea?
36 Situaciones Dramáticas de Polti

100 según Foucault
6 muy comunes según Atwood: Bien y mal, Amor,
Redención, Valor y perseverancia, “Coming of age” y
venganza.
.
Tesis
Premisa o hipótesis que rige las acciones.
Se debe prescindir de los verbos ser y haber.
Implica cierta tensión dramática.
“El amor vence a la muerte”

“La envidia mata”
“La verdad rescata al juicio”
.
“La emoción puede dictar muchas premisas, pero
debe elaborarlas antes de que puedan expresar la
idea dramática. Ensaye una emoción: celos. Estos se
alimentan con las sensaciones generadas por un
complejo de inferioridad. Los celos como tales, no
pueden constituir un objetivo, construir una historia”
Lajos Egri
The Art of Dramatic Writing
.
““Para poder abarcar racionalmente el mayor campo posible el
autor debe poseer un objetivo definido: una investigación
general de causas y efectos sin un punto de referencia preciso, se
hace inevitablemente vaga. Si está cerca de hallar la premisa,
debe avanzar más libre y firmemente en el complejo proceso de
seleccionar las causas posibles. Obras teatrales con un clímax
inadecuado generalmente muestran un desarrollo demasiado
simplificado de la causalidad: al no tener un punto de referencia
global, el autor no tiene nada que lo guié en la selección de
acontecimientos y se ve forzado a tratar sólo con las causas más
simples para así poder evitar una irremediable confusión””
Howard Lawson, citado por Ceballos en

Principios de Construcción Dramática
.
Problema Metáfora
Eso que a uno le urge La forma de abordarlo o
compartir, explorar, expresar y compartirlo sin expresarlo
no sabe cómo. directamente,
. .
Tensión
“Cuando descubras tu problema, piensa en una metáfora para él.
Una metáfora es algo que ocupa el lugar del problema. No es
como el problema, sino una variación del mismo. Este
planteamiento se me ocurrió por primera vez con Taxi Driver, y el
problema era la soledad. La metáfora era el taxi (…) Al poco de
empezar la película el taxista hablaba de la soledad, y Scorcese y
yo nos dimos cuenta después de la primera proyección que
podíamos eliminar ese discurso: el propio taxi se encargaba de la
tarea. Si estudias el gran arte, ya sea Moby Dick o Frankenstein,
te encuentras una metáfora tan firme como una roca”
Paul Schrader en
Guionistas
.
“En American Gigolo, el problema era la incapacidad de
expresar el amor. En aquella época, yo impartía un curso en
la UCLA, estábamos dándole vueltas al asunto en clase y
pregunté: “¿Y a qué se dedica este hombre? ¿Es un
vendedor? ¿Es un hombre de negocios? ¿Es carpintero? ¿Es
un gigoló?”. Y allí mismo dije, “Vaya, la incapacidad de
expresar el amor: el gigoló. Eso es. Ésa es la metáfora”.
Paul Schrader en
Guionistas
.
“En Light Sleeper (Posibilidad de escape) quería hacer una
película sobre la mediana edad y durante años intenté encontrar
un problema. Revisé todos los tópicos: el tipo que abandona a su
mujer y escapa con una chica o se va de viaje. Todo resultaba
muy previsible y aburrido. Entonces, una noche estaba soñando
y se me apareció un traficante de drogas al que conocía. Me
desperté. Eran alrededor de las cuatro de la madrugada y me
dije: “Vaya, no sé, no he visto a ese tipo desde hace cinco años,
¿por qué está ahí?” (…) Él era mi protagonista de mediana edad.
El traficante de drogas: el personaje más denigrado de nuestra
cultura. Su crisis de mediana edad es la mía”.
Paul Schrader en
Guionistas
“La metáfora tiene que ser distinta del problema. Para que no se
produzcan fricciones ni salten chispas, esos dos cables no
pueden tocarse nunca. Debe haber algún espacio entre ellos que
te permita saltar (…)“Así que clava el problema en la metáfora y
comprueba cómo surgen astillas de la trama”.
Paul Schrader en
Guionistas
.
“La confesión parte del tiempo que se tiene y, mientras dura,
habla desde él y, sin embargo, va en busca de otro. La confesión
parece ser una acción que se ejecuta no ya en el tiempo, sino con
el tiempo; es una acción sobre el tiempo, mas no virtualmente,
sino en la realidad. El camino para lograr algo con respecto al
tiempo y, como todo lo que es camino, cesa”.
María Zambrano
La Confesión
.
Protagonista
El que está en agón, en conflicto, en tensión.
El que está implicado en su decisión: compromiso.
Personaje-Acción-Estructura
“¿Qué es el carácter sino la determinación de lo fortuito?

¿Qué es lo fortuito sino la determinación del carácter?”
Henry James
.
Dimensiones
Física
Sociológica
Psicológica
Argumental
No esos rasgos, sino lo que IMPLICAN para él,

es decir, como lo mueven o suelen moverlo.
¿Qué mueve a una persona? ¿Una falta o falla? -Lacan, dixit-

Premisa Dramática
Bien escrita ilustra el arco mínimo del primer acto, incluso hasta el segundo.
Un personaje (X)… con un rasgo-falta-falla específico (Y) desea mucho (Z)

pero cuando ocurre-enfrenta (A) deberá asumir-hacer (B) hasta caer en
cuenta-transformar-aprender (C)
.
X: Indiana Jones
Y: un arquéologo torpe y aventurero
Z: desea ir tras el Arca de la Alianza, un hallazgo que le otorgará
reconocimiento mundial
A: pero cuando ese hallazgo implica enfrentarse al ejército Nazi
B: deberá aprender a confiar incluso en quienes ha traicionado
C: hasta descubrir que, sin confianza, no hay respeto.
.
X: Fern
Y: una viuda diligente y tímida
Z: desea superar el duelo por una vida perdida viajando como nómada
en el noroeste americano
A: pero cuando se abre la posibilidad de establecer un nuevo compromiso
sentimental
B: deberá decidir si compartir su pasado roto realmente es lo que quiere
C: o todavía queda mucho camino por recorrer
.
Slogan
Juguemos un rato con las pelis anteriores
.
Género
Según Bentley:
Tragedia / Melodrama
Comedia / Farsa
Según Booker:
Superando al monstruo
Búsqueda
De Ida y Vuelta
De Mendigo a Millonario
Tragedia del ser dividido
Tragedia
Comedia
Mixis
Buster Keaton meets Lawrence de Arabia
Alicia en las ciudades meets ??¿?
.
Mixis
Buster Keaton meets Lawrence de Arabia
Alicia en las ciudades meets ??¿?
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Melopea arcaica a partir de

Melopea arcaica a partir de

Melopea arcaica a partir de

(show, not tell?)

“El cine es conducta” - Syd Field.

A partir de Michel Chion

Protagonista - Su nombre en una línea y la implicación dramática

Premisa Dramática - El arco intrínseco del argumento, suele

Slogan - Como para el aﬁche - 1 línea

36 Situaciones Dramáticas de Polti

“El amor vence a la muerte”

“La verdad rescata al juicio”

Howard Lawson, citado por Ceballos en

“¿Qué es el carácter sino la determinación de lo fortuito?

No esos rasgos, sino lo que IMPLICAN para él,

¿Qué mueve a una persona? ¿Una falta o falla? -Lacan, dixit-

Un personaje (X)… con un rasgo-falta-falla especíﬁco (Y) desea mucho (Z)

Alicia en las ciudades meets ??¿?

Alicia en las ciudades meets ??¿?

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