Ficha XX Tapies-2

Museo Centro de Arte y Naturaleza
Inventario 00163
Clasificación Genérica Pintura
Objeto/Documento Cuadro
Autor/a TÀPIES, Antoni (Lugar de nacimiento: Barcelona (m), 13/12/1923 -

Lugar de defunción: Barcelona (m), 06/12/2012)
Título 1, 2, 3
Materia/Soporte Papel maroufle entelado
Técnica Óleo
Acrílico
Dimensiones Obra con marco: Altura = 104 cm; Anchura = 133 cm; Profundidad =
7 cm
Obra sin marco: Altura = 70 cm; Anchura = 100 cm
Descripción La obra de Tapies se ha convertido en un punto obligado de

referencia para el arte español contemporáneo y para el arte
internacional de la segunda mitad del siglo XX. En 1957 Tapies ya
había definido con madurez su lenguaje, y en la actualidad adquiere
el perfil de clásico. Sus obras, como ha señalado Bozal, se sitúan en
el cruce de un dialogo; entre orientaciones estilísticas diversas, pero
también en torno a la función del arte en la sociedad contemporánea,
sobre la condición del objeto artístico y la naturaleza de la imagen a
propósito de la presencia de lo cotidiano y en la sospecha de su
eventual esteticismo.
Sus primeras obras realizadas con materiales pobres ya reflejan un

interés por el tratamiento de la superficie, la materia y la textura. En
1948 participa en la fundación del grupo Dau al Set. Una revisión de
su obra en 1952 le lleva a realizar composiciones geométricas y
estudios de color puro. En 1953 se produce un retorno a las materias,
tierras, colages, e incisiones. Tapies explica esta ruptura como
reacción contra el contenido excesivamente literario del surrealismo.
Desde esa vuelta a la abstracción, abre la puerta a la utilización de
cualquier material, especialmente de aspecto pobre y de desecho,
pero con un resultado muy refinado y sólido. La valoración de la
materia va unidad a la del grafismo, signos cargados de misteriosos
significados y letras de equivoco sentido.
En su obra no hay rupturas. Se produce una evolución de su

trayectoria con idas y venidas, contradicciones, reapariciones y
diversidades, que van ofreciendo la consistencia del arte en España,
y su influencia se extiende también entre los artistas jóvenes de otros
países.
"Una observación conjunta de la obra de 1980, con un inventario de

los elementos que contiene y de las relaciones que revela, como
también con una verificación de los elementos y relaciones que
rechaza, nospermite situarla en un territorio muy particular, que
creemos constituye su especificidad, indudablemente vinculada a la
Historia, pero fundamentalmente enraizada en un planteamiento
radical de la actividad artística en sí.
Conviene advertir que Tapies coincidió con la línea dominante de la
historia del arte oficializada por el sistema intelectual, las galerías, las
bienales, los premios y los museos durante los años cincuenta, si
bien después difirió de la linea general para entrar en su
especificidad. Hay que entender el sentido de su primera gran
negativa, cuando no quiso participar en el fenómeno Pop ni en el
Constructivismo óptico de los sesenta. El Pop se aproximaba a la
realidad y, partiendo de la aproximación a la materia que había hecho
el informalismo asumía las tipologías de la materia en nuestro paisaje
urbano-industrial, que son los productos y la imagineria de los mass
media. El Constructivismo óptico, por su parte, se aproximaba a la
abstracción idealista. Voluntariamente esquivó a una y otra dirección,
Tapies continuaba en su mundo paleotécnico, antiurbano y
antiindustrial, en su realismo antiidealista.
Más tarde, cuando la corriente minimalista y el arte pobre

desembocaron en la desmaterialización de lo Conceptual, él siguió
fiel a la pintura material y compleja. Y cuando la mirada hacia atrás
acoge los revivals, el permanece fiel a la exploración y a la
búsqueda.
Esta sucesión de divergencias nos obliga al `lanteamiento extra-

histórico de su obra actual, que se aventura por un camino no
hollado." CIRICI, Alexandre. "Antoni Tàpies o el arte del mundo no
dicho". Texto para el Catálogo de la exposición celebrada en el
Museo Municipal de San Telmo (San Sebastián). 1984
"Los signos de identidad plural son los de la grafía próxima de los

"grafitti", y los de la pintura, entendida en su forma más rudimentaria:
la pintura en tanto que materia, se alía con el pintor, se convierte en
lenguaje mismo de la pintura, se amalgama con la arena, con el
polvo de mármol, con los cordeles, con los trapos, con los papeles o
con los materiales más abandonados." PALAU I FABRE, Joseph.
"Signos de identidad". Texto para el Catálogo de la Galería Carles
Taché (Barcelona). 1987
Firmas/Marcas/Etiquetas Ángulo inferior derecho

Tàpies
Datación 1985
Bibliografía ALVIRA BANZO, Fernando. Beulas : IV. Legado de pintura : Sala

Valentín Carderera, Sala de la Diputación, del 12 de abril al 29 de
mayo de 1994. 1994. pp. 116, 117, 160; Huesca: Ayuntamiento.
LEG 12
Catálogo.
ALVIRA, Fernando. Legado Beulas : Una selección : del 17 de

octubre al 18 de noviembre : José Beulas, Óscar Domínguez, Luis
Feito, Manuel Millares, Ortega Muñoz, Benjamín Palencia, Joaquín
Peinado, Agustín Redondela, Antonio Saura, Antoni Tàpies, Salvador
Victoria, Hernando Viñes, Rafael Zabaleta [catálogo de exposición] /
[textos Fernando Alvira] . -- Huesca : Caja Rural de Huesca, 1995. --
26 p. : il. ; 29 cm. 1995. 22.
ARNAU PUIG, Llucià Homs. Antonio Tàpies en las colecciones

privadas. 2005. pp. 64-65; [Zaragoza] : Cajalón , 2005 . -- [91] p. : il. ;
27 cm.
Signatura topográfica: LEG TAP 5.
CDAN. Asomarse al interior 01. Fernando Sinaga. Naturalezas

Muertas en blanco y negro. Espacio R.S.I. / S.I.R (La visión alterada),
CDAN, Huesca, exposición del 2 de marzo al 23 de abril de 2007.
2007. p. 3; Folleto.
VV.AA.. Legado Beulas. Una selección. del 17 de octubre al 18 de

noviembre. (Catálogo de exposición). 1995. pp. 64, 65; Sala de
Exposiciones Caja Rural de Huesca, Zaragoza, 1995.
Catálogo de exposición..
VV.AA.. Una geografía personal : colección Beulas-Sarrate. 2006. p.

291; Huesca : CDAN Fundación Beulas, 2006.
LEG 8.
Derechos de explotación © de las reproducciones autorizadas, VEGAP, 2024

Foto: Fernando Alvira Lizano

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Autor/a TÀPIES, Antoni (Lugar de nacimiento: Barcelona (m), 13/12/1923 -

Materia/Soporte Papel maroufle entelado

Descripción La obra de Tapies se ha convertido en un punto obligado de

Sus primeras obras realizadas con materiales pobres ya reflejan un

En su obra no hay rupturas. Se produce una evolución de su

"Una observación conjunta de la obra de 1980, con un inventario de

Más tarde, cuando la corriente minimalista y el arte pobre

Esta sucesión de divergencias nos obliga al `lanteamiento extra-

"Los signos de identidad plural son los de la grafía próxima de los

Firmas/Marcas/Etiquetas Ángulo inferior derecho

Bibliografía ALVIRA BANZO, Fernando. Beulas : IV. Legado de pintura : Sala

ALVIRA, Fernando. Legado Beulas : Una selección : del 17 de

ARNAU PUIG, Llucià Homs. Antonio Tàpies en las colecciones

Signatura topográfica: LEG TAP 5.

CDAN. Asomarse al interior 01. Fernando Sinaga. Naturalezas

VV.AA.. Legado Beulas. Una selección. del 17 de octubre al 18 de

VV.AA.. Una geografía personal : colección Beulas-Sarrate. 2006. p.

Derechos de explotación © de las reproducciones autorizadas, VEGAP, 2024

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