BOTERO Y LA SENSUALIDAD DE LAS CURVAS Y REDONDECES. DE LA PINTURA A LA REALIDAD.

Andrea Marquez Lopez Mato 2005 No publicado

"No soy un caricaturista, solamente como todo artista empleo la deformacin. Los fenmenos y objetos reales son ms o menos deformados para acordar con la composicin en todo artista. Lo mo son formas divergente de expresin. Exalto las formas. Ni siquiera es una defensa o una critica a la gordura,, solo busco acentuar la corporalidad, la voluminosidad, la sensualidad y la provocacin. Mi inters es en la abundancia y la forma totalizadora, el exceso en formas y colores". Estas palabras pertenecen a Botero, Hoy por hoy, una persona de cualquier pas o posicin social sin ser experto en arte, puede reconocer un Botero si lo ve. Esa es la mejor prueba del carcter universal alcanzado por este artista colombiano. Los legos en la materia, posiblemente dirn con algo de gracia, que se trata del pintor de gorditos, mientras que los especialistas hablarn sobre un estilo personal que privilegia el volumen y el color. Sobre el tema de la gordura en sus obras, el escritor Juan Carlos Botero, hijo del artista aclara: En contra de la concepcin popular, el estilo de mi padre no tiene nada que ver con la gordura. Decir que l pinta gordos equivale a decir que El Greco pintaba flacos. No es en broma cuando l dice que jams ha pintado un gordo en su vida. De haber elementos gordos en sus cuadros, tendra que haber elementos delgados para marcar el contraste y hacer patente la obesidad. En cambio, cada objeto en sus lienzos est pintado con la misma exaltacin del volumen: las flores, las personas, las frutas y hasta las moscas. El rasgo distintivo de su obra es su coherencia estilstica. Adems, una cosa es la gordura, y otra es el volumen.Al ensanchar las formas en sus cuadros, desafiando las proporciones naturales, aumenta el espacio para aplicar ms color en la tela, y les brinda sensualidad a esas mismas formas. En realidad, sin ser sus hijos, creemos que la redondez que caracteriza la obra de Botero es lo que hace que, hasta las cosas ms inertes en su pintura resulten apetecibles. Todo artista distorsiona la realidad El la distorsiona para exaltarla hasta la inmensidad. Para continuar la lnea culta de este apartado obra sintetizaremos la vida de este famossimo pintor (felizmente su muerte no parece demasiado cercana) y discutiremos "mdicamente" su arte vertiendo opiniones propias y ajenas (a Usted, no a el, porque como vimos muchas interpretaciones son de su propio hijo); pero no nos referiremos a algn mal que lo aqueje en particular , sino a los probables males de las criaturas de sus obras , que son, ni mas ni menos, que los males de ms de media humanidad. Fernando Botero nace en Medelln en 1932, autodidacta primero y luego acadmico, siendo su primera inclinacin el dibujo, lo que le permite financiar sus estudios en el

Liceo San Jos y en la Normal de Marinilla. Luego se trasladara a Bogot para comenzar con acuarelas y leos, Abre una exposicin en la que vende todos los cuadros (que diferente presagio que el de los pobres van Gogh o Gaugin, quienes se hicieron mercaderes solamente despus de muertos). Obtiene premios y se publica una monografa de su trabajo cuando tiene solo 20 aos. Ms tarde viajar a Florencia, Pars y Madrid en donde busca en las races renacentistas, lo que ser la caracterstica de su obra. Se apropia de la plasticidad total que le transmiten Piero della Francesca (- por la plenitud de la forma, la organizacin del espacio y la armona cromta, es el mayor exponente del color local en la pintura- "), Paolo Uccello ( por su pasin por la geometra, que significa para m la serenidad de la pintura-), Tiziano ( "- en su pintura se encuentra un color que es como una expresin de la naturaleza-'), Ingres, Giotto, Masaccio ("- estudiando estos artistas, yo adquir gradualmente mayor claridad sobre lo que el espacio y el volumen queran decirme. Se me acentu el deseo por lo enorme. por lo fuert, por lo monumental- ) De regreso a su pas, es nombrado profesor de arte en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Colombia. En 1955 con su primera mujer (tuvo tres y llamativamente todas ellas fueron o son esbeltas y flacas) se radica en Mxico, donde se interesa por el arte precolombino y el trabajo de los surrealistas de ese pas. Es en este momento donde al pintar la obra 'Naturaleza Muerta, con Mandolina, descubre la posibilidad de aumentar el volumen de las formas. Pint, por error, demasiado pequeo el hueco del instrumento musical lo que aument las otras dimensiones. Ese pequeo oscuro vaco se le convirti, paradjicamente, en una gran iluminacin. Le otorg al instrumento la solidez que ir a desembocar en el encuentro de la proporcin boteriana que luego desarrolla en toda su obra. Fue como atravesar una puerta para entrar en otro cuarto, dice ante la auto-revelacin. Viviendo en Nueva York a mediados de los sesenta, desarroll el estilo que lo ha convertido en uno de los mayores artistas conocidos. A pesar de vivir en metrpolis sofisticadas, Botero no deja de tratar temas conocidos, algo provincianos, que para l representaban el mundo de sus recuerdos,de su infancia y de sus juventud. Plasma bodegones, calles de pueblos sencillos, personajes emblemticos como religiosos, militares, prostitutas. Una de las temticas ms recientes es la tauromaquia, lo cual plasma en el color y el dolor pintados sobre la arena. Al respecto y desafiando crticas, que ven una veta comercial tras la eleccin de un nuevo leit-motiv aclara "Yo he osado pintar la corrida porque conozco muy bien el tema. Uno no puede pintar si no hay una relacin entre el tema y el alma. Esto le da a uno cierta autoridad moral. Este tema me viene por la sangr, por la vida". Sin embargo en esa misma ciudad de nueva Cork, en la Gran Manzana, Botero pasa por el perodo ms difcil de su carrera artstica. Es el momento del auge de la pintura abstracta, poca en la cual (al fin y al cabo, el arte tambin est o pasa de moda). S no se es un pintor abstracto. no se es pintor. Los crticos decan que sus pinturas eran un monumento a la estupidez; o simples caricaturas ". En 1964 cambia de mujer, y redefine su obra contra viento y marea. "Lo que me interesa es exaltar la sensualidad de la forma asociada a los valores tctiles".

Recin ahora la revista Time publica una critica elogiosa sobre su trabajo. En 1973 se instala definitivamente en Pars, donde comienza con sus primeras esculturas., y coincide su cambio de material con otro cambio de pareja ({esta vez ella es una pintora, diseadora de joyas y obviamente escultora) Sus escultura son grandes obras, en donde expresa lo que logr en las dimensiones lineales de sus cuadros, rescatar el volumen, la plenitud que le garantiza jugar con texturas, aunque en su trabajo escultrico se privilegia la forma y el tamao. "La escultura es una consecuencia natural de mi trabajo de pintor donde el volumen siempre ha estado presente". Estos colosos se han expuesto al aire libre en las principales ciudades del mundo, facilitando que las personas gocen de su arte sin la limitacin de las paredes. Los museos ms famosos del mundo han expuesto su obra, desde Amrica a Asia , desde Europa a Oceana. Le falta Africa de donde paradjicamente parecen provenir muchas de sus inmensa figuras matriarcales. Sin embargo, a sus 72 aos, Botero ha decidido romper con su obra anterior, por lo menos temticamente. Abandon la sensualidad y la exaltacin al hedonismo para retratar desde hace casi 10 aos, con horrorizante detalle, la brutal guerra de guerrillas que, desde hace 40 aos, desangra a su pas: un conflicto en el que miles de civiles inocentes han perecido, alimentado adems por el narcotrfico y la intolerancia. Sus protagonistas pasan de los seres rechonchos y felices y las sexuadas gordas desnudas a personajes angustiados, heridos o incluso muertos con heridas de bala. Y nuevamente aclara, para los que creen ver en esto otra veta comercial, Nunca he tenido la pretensin de lucrar con el drama colombiano. Quiero que esta obra sea un testimonio de un tiempo terrible, de una poca de demencia en este pas. Esta es una Colombia violenta, terrible y es un hecho que ni siquiera un artista puede ya ignora . Ninguna de estas obras saldr a la venta nunca. Todas son para ser donadas y que sean vistas por todos. El aporte original de Botero, como el de todo maestro est hecho de sus convicciones. Sus convicciones acerca de lo que es, o debera ser (para lograr su ideal de la belleza), el color, el volumen, la composicin, la forma, el tema y el lenguaje esttico. El ejemplo, que l cita para definir las diferencias entre la copia y la creacin es ya clsica. Seala que la mayor prueba para un artista, es la de la naranja. Cuando un maestro dibuja esa imagen, lo que el espectador ve, adems de la fruta, es la reflexin singular del artista: su estilo. Por eso, una naranja de Van Gogh es distinta a la de Monet, Cezanne o Bellini. Lo que est presente en esa forma tan sencilla, es la totalidad de un estilo. Frente a un talento menor, el espectador slo ve la naranja. Frente a un maestro, el espectador presencia, ante todo, una reflexin. Y ms an, una vida consagrada al oficio: un largo camino de preguntas y aciertos. Su conjunto de ideas. Redondeando (nunca mejor puesta la palabra) la genialidad de Botero consiste en exaltar el volumen de las formas. Ah se aprecia la monumentalidad de sus figuras. En la grandeza y heroicidad de las formas, la serenidad de sus personajes, el colorido tan luminoso, la quietud de sus figuras, incluso en pleno movimiento, la expresin de las personas, que miran hacia afuera y a la vez hacia adentro, como los rostros inmortales del arte egipcio. No hay premura en sus leos. Todo es quieto hedonista.. Pero expliquemos de modo sencillo, los males que pudieran aquejar a las figuras enormes de Botero. Tratemos de entender porque la mitad de la humanidad es gorda y la mitad

flaca, o como dira el gran Fernando la mitad es voluminosa y voluptuosa y la otra esttica y larga. Ms all del arte, la ciencia nos ensea que estamos condicionados a serlo por factores genticos, biolgicos, psicolgicos y sociales. En el hipotlamo un centro regulador de hormonas, conductas y emociones, ubicado en el centro de nuestro sistema nerviosa se desarrollan complicados partidos de rugby o de boxeo entre algunas sustancias que nos producen hambre y otras que nos producen saciedad o plenitud (ni ms ni menos que aquellas que nos hacen sentir "llenos" ante el primer plato de ravioles a algunos y recin al tercero a otros). Estos mecanismos son muy complejos, estn en permanente interaccin entre ellos y con el medio ambiente y son influenciados por mecanismos biolgicos y psicolgicos Para hacerlo simple, trate el lector de imaginar tres cuadrilteros de box emparentados. El principal es en el cerebro, dentro de l mismo, el hipotlamo y zonas aledaas. El segundo en la grasa (s, esa que detestamos y lipo-succionamos) que maneja nuestras ganas de comer o de parar, adems de co-gobernar nuestra sexualidad. El tercero es todo el aparato digestivo, principalmente el estmago, el intestino y el pncreas. . En todos pelean los "gorditos", es decir las sustancias que nos llevan a la necesidad de ingerir y del otro "los flaquitos", es decir aquellas sustancias que nos llevan a parar. Veamos que sucede en cada uno, entendiendo que son siempre balance tipo ying y yan. El primer ring es el cerebro En el primero, el central o cerebral, por el equipo de los gorditos (los que regulan positivamente la ingesta) estn la noradrenalina, los neuropptidos Y e YY (conocidos en un inicio como Bulimin I y II por encontrarse aumentados en pacientes con bulimia nerviosa y que son los agentes mas orexgenos que se conocen), y la dopamina que elige que comemos, lo que nos gusta (las papas fritas ms que la acelga, por ejemplo) .La noradrenalina acta sobre el hambre, y la dopamina es responsable del apetito. Del otro lado del ring esperan la confrontacin "los flaquitos" (los que regula negativamente la ingesta) como la serotonina y la la galanina. Y principalmente una hormona llamada CRH, con accin anorexgena y depresgena. Es responsable de la poca necesidad de comer, de la reduccin en la produccin de cido clorhdrico y del vaciado gstrico (las abuelas tenan razn al creer que por comer poco, se nos achica el estomago), disminucin de la actividad sexual, depresin e irritabilidad, (de ac los tan descriptos cambios de carcter de las anorxicas) El segundo ring es el tejido adiposo En el segundo ring, dependiente del tejido graso y otras partes del cuerpo relacionadas a este, el ying de los gorditos son otros neuropeptidos como la adiponectina, la adipsina (todos nombres muy complicados para estos villanos) y el yan de los flaquitos son las leptinas o protenas ob. Estas ltimas se llaman adipohormonas porque las generan las clulas grasas o adipocitos y desde all van al cerebro decidiendo que no comamos ms. Tienen, y por el mismo precio, estmulo sobre la secrecin de hormonas sexuales. (S, repitamos que la grasa sirve no solo de relleno y produccin de calor sino que es un rgano endocrino imprescindible que produce mas de 20 sustancias vinculadas a la alimentacin, la sexualidad, el metabolismo y la distribucin de vitaminas). Estas leptinas, muy perfectitamente sincronizadas en los flacos sirven para disminuir la ingesta de caloras, aumentar el gasto energtico, el metabolismo basal y la actividad fsica, producir prdida de peso y disminuir la masa adiposa, la glucemia y la insulinemia. Para

los lectores que quieran profundizar este tema hay una charla entera en power point para profesionales en la seccin de material didctico en esta misma pgina} Entienda lector la simplicidad de esto: si uno nace con sustancias de flaco, es fcil mantenerse flaco. Se come menos, se gasta ms rpido y se es ms activo. (lo cual significa que los flacos no tienen mrito alguno , ni motivo de ostentacin de sus hbitos de conducta hacia la comida). Los gordos, en cambio, estamos entrampados. Tenemos mucha grasa, que produce muchas leptinas pero estas no pueden actuar ya que desarrollamos (por razones genticas, por fin, algo de que culpar a nuestras abuelas amn de que nos ensearnos a comer demasiado, en porciones demasiado generosas) un fenmeno que se llama leptinoresistencia. Por complicados mecanismos de acoplamiento a receptores, las leptinas que circulan en gran cantidad por la produccin del tejido graso hipertrofiado (que tanto dolores de cabeza o mejor dicho de rodillas y de piernas, trae en la actualidad), llega a los centros cerebrales especficos pero no puede actuar (si Usted piensa que esto no es cierto, hay, como siempre en ciencia, modelos experimentales de ratones obesos donde se estudian estas cosas). Recordamos que esto puede verificarse cientficamente en una conferencia subida a esta pgina en la serie de material didctico Tambin ayudan a las leptinas en el equipo de los flaquitos sustancias muy viejas pero recientemente descubiertas como la alfa MSH y el CART (por s le interesa este ltimo que es el cocain-anphetamine related transcript se descubri primero como causante de la anorexia de adictos y luego se aclar su funcin normal en la conducta anorexgena) En este mismo "round" del lado de los "gorditos" estn el agouti (gracioso nombre para un factor descubierta en la mulita guaran, "acuti" que es obesa irrecuperable con alteraciones en protenas productoras de calor que le dan franjas amarillas en su piel, y a quien los norteamericanos dieron en llamar agouti por falencias chauvinistas en la pronunciacin), el agouti related peptide (vartiante normal y ms activa del anterior) y otros tantos de nombres poco significativos, aunque signifiquen la biologa tras la delgadez o la gordura. Las sustancias ms nuevas (tambin viejas pero descubiertas hace poco) son los endocanabinoides, que son sustancias muy similares a las marihuanas que aumentan la necesidad de comer, la apata y el estado de no-necesidad. Sobre los receptores a estas sustancias actan nuevas sustancias anorxigenas (que como todas tienen riesgos y beneficios, que tambin pueden consultarse en otra seccin) El tercer cuadriltero es el sistema digestivo. El pncreas produce insulina, tras la ingesta de azcar que nos hace necesitar mas alimento y engordar y glucagon para contrabalancearlo. Esto la medicina lo sabe hace mucho y los diabetlogos se encargan de ajustar con drogas especficas cualquier desorden. Pero hemos agregado boxeadores noveles. Entre los gorditos estn las Ghrelinas o anlogos de la hormona de crecimiento, que son importantes estimulantes de la produccin gstrica de hormona de crecimiento con accin orexgena importante (dan mucha hambre en ntima complicidad con nuestros luchadores del ring vecino como el agouti y el agouti related peptide). La presencia de un medio estomacal cido aumenta su liberacin y la alcalinidad la disminuye. (y aca tenan razn los abuelos: "un apertivo trae al hambre" y las amigas. "un yogur te la saca" )As el sistema gastrointestinal pasa a ser otro campo de batalla

donde el "flaquito" lo representa el NY336 intestinal, factor recientemente descubierto con accin anorexgena tan potente como para que se estn desarrollando drogas anlogas (que intentan copiarlo sintticamente) para el tratamiento de la obesidad. Ya Miguel de Cervantes aconsejaba comer poco y cenar menos ya que la salud del cuerpo se fragua en la oficina del estmago. Pero dichas las cosa complejas de un modo simple: a los flacos les es fcil ser flacos y a los gordos nos cuesta un per (o debo decir una Colombia) dejar de serlo. Por la excesiva produccin de neuropptidos, comemos ms, tenemos mas cansancio fsico, nos cuesta mas la actividad fsica, gastamos menos energa ante el mismo ejercicio somos menos ansiosos y tenemos mas tendencia a enfermedades metablicas. (... y nadie entiende que nos cuesta mucho dejar de ser gordos, tenemos que ir contra los genes engandolos con dietas sanas y ejercicio moderado. asta los genes se modifican por el ambiente pero cuesta mas all de la voluntad, que por si sola no alcanza.) En contrapartida por el exceso de estrgenos que producen nuestros adipocitos y la accin hipotalmica sexual de nuestro exceso de leptinas (que es resistente a darnos saciedad pero no placer) somos mas sexuados y sensuales. En realidad los hombres siempre defendieron la idea (y antes de ver Boteros) que las gorditas somos mejores compaeras para las artes y partes amatorias (lstima que los modistos son gay). Volviendo a Botero, como buen paisa (trmino coloquial para designar a los antioqueos colombianos) sigue trabajando y supervisando los montajes de sus exposiciones. Un detalle que finalmente deseo destacar, es su generosidad. En el ao 2000 realiz una donacin a Colombia de ms de 300 obras de su coleccin particular, propias y de Picasso, Gauguin, Renoir, Dal, Manet y Corot; entre otras. En una entrevista publicada en un libro de recopilacin de sus obras (esos ilustrados mamotretos que la gente usa para adornar mesas ratonas de lujosos y pretenciosos living rooms pero que rara vez siquiera hojean) editado por Prestel en Alemania, Botero nos alumbra coloridamente sobre el significado y el no significado de su pintura. Aclara que no considera que haya un mensaje especial detrs de su pintura, sino solo obras poticas que el ve y plasma de ese modo. Niega que su obra sea barroca, como escriben, muchos de sus crticos, ya que en este movimiento todo es centrifugo y con fuerza. Cree que sus pintura es centrpeta, con fuerzas quietas, mirando hacia centros imaginarios para permanecer cerca de ellos. Refiere en forma textual que No es barroca, es solo abundante. Aunque me pueda equivocar las lleno de todo lo que se me ocurre. Puedo equivocarme, pero no dejo nada de lo que viene a la mente fuera de las mismas" Concluye diciendo No pretendo miradas inteligentes o pcaras en mis obras porque creo que esto distraera del resto del cuadro. Mis figuras miran al vacio. Es conocido que le pide a sus modelos que cierren los ojos y solo les permite abrirlos cuando est al termina. As logra que se perciba la forma, el volumen y no la vida interior de la figura (tal vez con influencia, que alguna vez ha aceptado de la pintura egipcia donde las figuras no miran al que las mira). Ni siquiera acepta que miren a la eternidad, recalca que miran a la nada... Su modo de trabajo fue y ser intuitivo. Hace un bosquejo que traslada a la tela, pero los colores que decide son los que luego dirigen la pintura. "solo sigo los colores, ellos me

sugieren nuevos motivos, sigo sus sugerencias y para plasmarlos donde deben estar puedo necesitar inventar nuevas figuras o nuevos objetos para que los lleven" Por esto mismo necesito tomarme libertad en cuanto a las proporciones, cada figura tiene el tamao de la cantidad de color que sugiri su introduccin (notorio en mujer desabrochando su brassiere, donde tras la descomunal figura de una dama se observa un minsculo hombrecito dormido) Es menos sabido que Botero tambin public cuentos. Y siguen la misma lnea argumental que sus pinturas. Uno se trata de un bebe que nace de una madre no conciente de su embarazo ya que adelgazaba en lugar de engordar, y que luego crece desproporcionadamente hasta romper la casa. Otro describe la relacin entre un pintor y su modelo deliciosa donde el protagonista admirador de una mujer de amplias caderas y pechos excesivos y redondos, logra convencerla de que pose para el. Una vez desnuda, en el sof, la mata, la corta y la come con deleite sabiendo que nunca conocera a otra modelo tan deliciosa como ella. (este estilo que mezcla inocencia, recreacin clsica y realismo mgico nos recuerda a toda la literatura latinoamericana) Desde las pinturas de Fernando a las opulentas seoritas de sus cuentos, las formas pletricas y voluptuosas siempre expresan sensaciones: "Voluptuosidad es indiscutiblemente sinnimo de sensualidad.. Y se boteriz la cultura. Y se redescubri la posibilidad de no ser criticado por tener kilos de mas y se trata de frenar la mistificacin cultural de las figuras andrginas, hierticas, asexuales, (excelentes para ver en una foto, pero no para vivir una pelcula). El problema es el paradigma cultural en que estamos inmerso, que hace que ni ropa haya para estas Venus veneradas antes y vituperadas ahora. Quiero celebrar este hecho con los/las lectoras con sano sobrepeso (es decir, sin diabetes, ni exceso de colesterol, ni hipertensin...uy.!..que difcil como se achica la cantidad de ilustrada audiencia), la muerte de la hipocresa de creer que un kilo de ms es sinnimo de rechazo social e impide la felicidad. Defendamos, dentro de los parmetros de salud el cuerpo que Dios y nuestras abuelas nos han legado. No estamos defendiendo la obesidad como promotora indudable de enfermedades metablicas pero tampoco la anorexia extrema o la bulimia productora de otras tantas enfermedades metablicas y psiquitricas. No hay ley de obesidad aprobadas para el PMO (2008) no hay ley de talles supervisada, no hay campaas en contra de la imagen de flacura como sinnimo de xito y belleza. No hay Hay pueblos hambreados y hay pueblos con excesivo sobrepeso ya epidmico. Hay ricos y pobres nutricionales Hay modas Debiera solo propenderse a la salud La vida humana es demasiado corta para empezar a quitarle cosas (ni siquiera placeres o kilos). Lo importante es aadirle captulos, de disfrute, de gozo y de sensualidad.

La foto de Fernando Botero, ( por cierto no obeso como creera mucha gente) frente a sus tradicionales figuras voluptuosa

Los cuadros de Naturaleza, anteriores a sus figuras donde ya observamos las formas redondeadas, la famosa mandolina desproporcionada y el aumento de los volmenes. Es llamativa la monocroma, para lo que fue el despliegue posterior de los colores "Yo voy donde ellos me lleven, si necesito ms superficie sugerida por los mismos, incorporo otra figura"

Entre sus Clsicos "La familia del Presidente", donde siempre muestra una mirada irnica. Se observa la idea clsica latinoamericana de que en toda buena familia haba un militar, un cura y un poltico . La opulencia que trasmite no necesita ms apelativos

Tras su paso por Europa, comienza la poca de copiar cuadros famosos. No lo hacia del original, sino de una reproduccin. La infanta de Espaa, tomada de Las meninas de Velsquez, con su impronta principal.

o"

Hizo 11 copias de de Las meninas, cada una copiando la versin anterior para poder distorsionarla mas. Siempre aclaraba que esto era el arte. la impronta personal. "una naranja es siempre una naranja. Si es copiada por alguien sin talento seguir siendo una naranja...caso contrario puede ser un Matisse, un Cezanne o un Botero"

"El levantar de la doncella, homenaje a Bonnard", como en los anteriores, versin libre de la copia de un gran maestro con su propia percepcin.

"Mujer desabrochndose el Brassiere", es llamativa por la manifiesta ignorancia hacia ella, de la figura masculina del fondo. En realidad botero la agrego, al parecerle que en el fondo voluptuosidad Vea la sensualidad y la se intua la necesidad de variar el de baile, aun cuando no de esta pareja color respeten los cnones actuales de belleza. al vez Como en todas su figuras, tal cual lo porque, aclara el mismo, la mirada est perdida para no centrar la atencin de la figura. An aquellos que nunca bailaran con una gorda, admiran esta figura, tal vez, porque parafraseando a Pascal Que cosa tan vana es la pintura, que suscita admiracin por su semejanza con cosas que no admiramos en el original!

parafraseando a Pascal,

El "Botero" mas reproducido en todo el mundo Su "mujer sentada " revelando todas las caractersticas de sus llamadas "gordas" (el odia este apelativo): redondeces, volumen, sensualidad, abundancia, desproporcin, voluptuosidad y miradas extraviadas... Justo lo contrario a lo expuesto por el pintor holands Kees van Donges quien en 1877 refera.El secreto de mi xito? Yo pinto siempre a las mujeres ms delgadas de lo que son, y sus joyas, ms grandes"

Su temtica actual, basada en los sufrimientos de Colombia por la guerrilla, el narcotrfico y los secuestros. persigue un bien social y declar que estos cuadros nunca estarn a la venta, sino que deben ser vistos para comprender el drama de su pas