PINTURA Y MOSAICO EN GRECIA

La mayor perdurabilidad de los pavimentos con respecto a las pinturas parietales hace que exista una gran diferencia en la cantidad de restos conservados.

- PROBLEMAS DE DOCUMENTACIN DE LA PINTURA GRIEGA.

Falta de restos arqueolgicos de pintura parietal y de caballete hasta mediados del s. XX. An as, stos son dispersos cronolgica y geogrficamente. Fuentes indirectas para el estudio de la pintura griega: cermicas pintadas. mosaicos. pinturas etruscas y romanas.

Las pinturas de caballete griegas eran tesaurizadas, crendose importantes colecciones desde el s. IV a. C. Ninguna de estas obras se conserva, y slo sabemos de su existencia por los textos con informaciones acerca de los temas representados y de los pintores. El anlisis de los textos permite afirmar que la pintura era la forma artstica ms apreciada y difundida en el mundo griego.

- TCNICAS DE EJECUCIN.
* FRESCO Aplicacin de los colores sobre un enlucido de cal hmedo (la cal del mortero en contacto con el anhdrido carbnico del aire da lugar a una pelcula de carbonato clcico que fija los colores). Fue muy apreciado por los pintores del s. V a. C., como Polignoto y Mikon. Se utilizaba para realizar grandes composiciones conmemorativas, tanto en formato de gran cuadro como en pintura parietal de estancias o tumbas. * TEMPLE

Disolucin de los colores en agua, a la que se aade un aglutinante para fijarlos a un soporte seco. Se utilizaba para los cuadros (pinakes) y para los exvotos en tablillas de madera, terracota o metal.

Slo se conserva un ejemplo: tablillas de Pits (s. VI a. C.) [temple, al huevo, sobre yeso en madera de ciprs].

* ENCUSTICA Los colores, diluidos en cera, deban disolverse antes de ser aplicados. Mximo desarrollo en el s. IV a. C., con la obra del pintor Pausanias.

Antes de aplicar la pintura, se realizaba un dibujo preparatorio con pincel y color negro. Las superficies de objetos y personajes se pinta de un tono uniforme, sobre el que se aplican las luces y sombras, aclarando u oscureciendo el color. Pigmentos: azul egipcio (obtenido por combustin de una mezcla de calina, arena y mineral de cobre), tres tipos de negro, procedentes de la combustin del marfil, madera y resinas, dos tipos de blanco (carbonato de plomo y carbonato de calcio), dos tipos de rojo (cinabrio y rojo procedente de lquenes, ms claro) y dos tipos de amarillo (masicote, que es xido de plomo, y ocre amarillo). [Estudios de V. Von Greave y B. Helly sobre las estelas de Demetrias, Tesalia].

- PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA PINTURA GRIEGA.

Los testimonios de pintura griega conservados proceden de todo el mundo helenizado. - PINTURAS FUNERARIAS. La figura humana es el tema esencial. Los testimonios ms significativos se han hallado en zonas perifricas, como Licia, Macedonia o Magna Grecia; no era costumbre griega la pintura en el interior de las tumbas. - PINTURAS PARIETALES DECORATIVAS. Imitacin de falsas arquitecturas. Estilo estructural griego. Imitacin en estuco coloreado y en relieve de la estructura exterior de un muro de opus quadratum, isdomo y almohadillado.

* POCA ARCAICA

- Pinakes de Pits; 560 500 a. C. Predominio de las lneas de los contornos. Colores muy vivos. Colores claros para las figuras femeninas; colores oscuros para las masculinas.

- Pinturas funerarias de Licia; finales s. VI a. C. Tumba de Kizilbel; 525 a. C. Las paredes estn decoradas con frisos superpuestos de gran riqueza iconogrfica: Perseo decapitando a la Medusa, partida de un guerrero, banquete, procesin de guerreros y caballos. Reducida gama cromtica: azul, rojo, negro, blanco. Se constata la utilizacin de un trazo preliminar rojo, recubierto posteriormente del negro que contonea las figuras. El techo est decorado con una especie de damero pintado en rojo y azul que parece la imitacin de un tejado.

Tumba de Karaburun; 475 a. C. Decoracin ms organizada, en tres escenas: banquete en el que se representa el dueo de la tumba con su mujer y sirvientes, escena semejante a las de las tumbas etruscas de Tarquinia, escena de combate, escena de procesin fnebre. Paleta cromtica ms rica que en la tumba de Kizilbel; se aaden el violeta y el verde.

* POCA CLSICA

- Tumba del Tuffatore; h. 480 a. C., Paestum. La pintura se dispone en las lajas ptreas que constituan las paredes de la tumba, de 1x2 m. Escena de simposium, o rito de bebida colectiva, animada por msicos.

En la laja del techo, un joven se lanza al agua desde un pilar situado entre dos rboles, que se interpreta como las columnas de Heracles, situadas en el extremo del mundo habitado, con lo cual la escena representara el paso a la otra vida, en la que el alma cruza el ocano hacia la Isla de los Bienaventurados.

- Pinturas parietales de Atenas; finales s. V primera mitad s. IV a. C.

Primeros ejemplos del Estilo Estructural. Representacin de grandes ortostatos negros almohadillados, una hilera de aparejo isdomo y una zona superior roja.

- Pinturas parietales de Olinto; finales s. V primera mitad s. IV a. C.

Varios esquemas decorativos. El ms complejo consta de cinco partes: plinto con bloques incisos, zcalo con lneas verticales incisas, banda en la que alternan bloques lisos y bloques que imitan mrmoles, parte principal roja, cornisa blanca.

- Pinturas parietales del Hieron de Samotracia; h. 325 a. C. Se aaden, como novedad, columnas estucadas en la zona superior de la pared, cuyo desarrollo se debe a la influencia macedonia en la isla.

El conocimiento de la pintura funeraria de la segunda mitad del s. IV a. C. y de poca Helenstica es cada vez mayor gracias a los continuos descubrimientos de tumbas monumentales. Diversidad de estilos. Presencia de todas las tcnicas pictricas propias del Helenismo. Difusin de temas por todas las culturas griegas del Mediterrneo (ej. caballero heroizado).

- Tumbas de Vergina; 350 336 a. C. Gran tmulo que cubre cuatro tumbas, situado en una gran necrpolis. * Tumba atribuida a Filipo II (la de mayor tamao).

Fachada drica, con friso pintado, sobre el friso de metopas y triglifos, con una escena de caza en la que se distinguen diez personajes con caballos y perros, cazando ciervos, jabales, leones y osos en un amplio paisaje en el que las montaas nevadas y la vestimenta de los cazadores sugieren un clima invernal. Entre los personajes se ha distinguido a Filipo, con caballo blanco, y a Alejandro, ocupados cazando un len. Tcnica: fresco en el que se han aplicado sucesivamente los colores para lograr efectos de claroscuro, mojando de nuevo la superficie una vez estaba seco el enlucido.

Riqueza del ajuar.

* Tumba de Persfone. Las paredes de la estancia estn decoradas con escenas mitolgicas: las tres Parcas, retrato de la difunta como Demter doliente (en el centro de la pared del fondo), identificada con una reina madre de la corte de Macedonia, escena del rapto de Persfone.

Tcnica: se evit el uso de las lneas de contorno y la pincelada se acerca a la tcnica impresionista. Autor: Niccamo, o autor que copia una obra de ste.

- Tumbas de Paestum, Magna Grecia; s. IV a. C. El estudio de A. Rouveret y A. Greco sobre la necrpolis de Andriuolo en Paestum permite extraer conclusiones sobre la evolucin de la pintura.

* 390 370 a. C. Decoracin dispuesta en tres zonas: zcalo, ancha banda central con elementos figurados, como vasijas y guirnaldas, y friso superior estrecho. Este sistema iconogrfico aparece en tumbas femeninas y masculinas.

* 370 340 a. C. Segundo estilo decorativo. Iconografa centrada en dos temas principales: regreso del guerrero, recibido por una figura femenina que lo recibe tendindole una ptera o un skyphos, y motivos de duelos, pugilatos y carreras de carros, evocacin de los juegos funerarios. Este sistema iconogrfico aparece en tumbas femeninas y masculinas.

* 360 350 a. C. Diversificacin en las representaciones funerarias: aparece una iconografa especficamente femenina con la imagen de la duea de la casa hilando junto a una sierva. La conmemoracin de las ceremonias funerarias se representa ahora con la imagen de la exposicin del cadver y el cortejo fnebre.

* Desde 350 a. C. Incorporacin de elementos temticos e innovaciones tcnicas, como la presencia de trazos preparatorios incisos y el enriquecimiento de la paleta cromtica. En cuanto a las innovaciones iconogrficas es significativa la aparicin de un lenguaje metafrico que se manifiesta en la sustitucin de los personajes por objetos representativos que simbolizan su estatus, as los frisos de armas para los guerreros y los objetos de toilette para las mujeres.

* ltimas dcadas del s. IV a. C. Necrpolis de Spinazzo, Paestum. Adems de las tumbas de cista aparecen otras de cmara en la que las figuras humanas estn pintadas a tamao natural, con contornos definidos por lneas negras y las carnaciones realizadas en tonos rosas que permiten un perfecto modelado de los cuerpos. Escenas principales, en la pared central: encuentro entre dos personajes; son de distinta edad, ya que se trata del difunto acogido por uno de sus antepasados. Escenas laterales: personajes del cortejo.

* HELENISMO

- Tumba de Lefkandia; trnsito s. IV III a. C. Se mezclan decoraciones arquitectnicas pintadas y realizadas en estuco. Fachada: dos pisos, en inferior drico, coronados por un frontn triangular. El piso inferior imita una fachada de templo tetrstilo in antis; las columnas soportan un friso de metopas con centauromaquias y triglifos, sobre el que se sita otro friso, pintado con una batalla entre persas y macedonios, sobre el que se sita el otro piso, con columnas jnicas que alternan con falsas puertas. En los intercolumnios del piso inferior se sitan personajes pintados apoyados sobre una base que produce el efecto de que estos estn ubicados en un espacio tras las columnas; son: el muerto con traje militar, Hermes, que conduce al muerto hacia los jueces, Eaque y Radamante, tambin

representados. La puerta de la tumba sera la representacin de la puerta del Hades.

- Tumba de Kazanlak; h. 300 a. C. Se une el estilo estructural en las paredes y la decoracin figurada en la cpula.

Tcnica propia de la cermica: pinturas marcadas por fuertes contornos. Paredes del dromos: zcalo con incisiones, ortostatos negros y lnea de bloques imitando aparejo isdomo, zona roja y friso de follaje sobre fondo negro y escena figurada que remata el conjunto, en la que aparecen duelos entre caballeros y combates a caballo. La decoracin de la cmara funeraria se articula de la misma forma. El piso superior que da paso a la cpula est decorado con bucrneos y rosetas y en la cubierta se desarrolla una gran escena de banquete en la que los protagonistas son la pareja de difuntos; un nuevo friso decorativo da paso a la escena superior en la que se desarrolla una violenta carrera de carros.

- Tumba de Lyson y Kallikles, Lefkandia; h. 250 a. C. En el interior, los lunetos estn decorados con armas y armaduras y en la zona media pilastras vistas en perspectiva (ser caracterstica del II estiloso pompeyano) sostienen guirnaldas, mientras que el zcalo es una imitacin marmrea. La decoracin interior es la representacin pictrica de los elementos de ajuar y ofrendas halladas en las tumbas de la zona datadas en el s. IV, en las que sobre ortostatos pintados con imitaciones marmreas de las paredes se hallaban agujeros correspondientes a los clavos que sostenan coronas y otros objetos.

- Tumba de las Caritides, Sveshari, Tracia; h. 250 a. C. Sobre el luneto de la pared del fondo se desarrolla una escena pintada que representa a un caballero en el momento de ser coronado por un personaje femenino. Al lado de ambos se sitan sendos cortejos de personajes masculinos y femeninos. La escena se interpreta como la heroizacin del difunto. Las pinturas no estn terminadas; slo se conserva el trazo negro pintado sobre la piedra y realizado, quizs, por el maestro en espera de que un asistente aplicase el color. La estructura del muro sobre el que se asienta el luneto es grandiosa: columnas y caritides sostienen una cornisa y un entablamento de metopas y triglifos; las caritides estuvieron tambin pintadas. Fue una tumba real.

- Tumbas de la necrpolis de Alejandra; trnsito s. III II a. C. Decoracin interior pintada de estilo estructural y exterior similar a las tumbas de Macedonia.

- Casa de los comediantes, Delos; entre 150 50 a. C. Periodo de madurez del estilo estructural. Pared de aspecto arquitectnico en la que se ha incluido un friso con elementos figurados. Sobre los elementos arquitectnicos en estuco con relieve se dispone una ancha banda azul que llega hasta el techo, interpretada como un intento de ampliar el espacio interior de las estancias sombras y estrechas. Los anlisis de U. Becerra sobre el conjunto permiten establecer una evolucin de los frisos decorativos. - imitacin de mrmoles coloreados y alabastros frisos con elementos vegetales repetitivos frisos con personajes en diversas escenas -

Tambin ofrecen datos para el estudio de la pintura griega las estelas funerarias halladas en el interior de los hipogeos de Npoles y Alejandra. Ej. Estelas de Demetrias s. III inicios s. II a. C.

Escenas de la despedida del muerto o banquetes. En algunos casos existe una autntica decoracin arquitectnica del fondo, en segundo plano. Ej. Estela de Hediste.

- EL MOSAICO EN GRECIA: DE LOS ANTECEDENTES FRIGIOS AL MOSAICO HELENSTICO. TCNICAS, TEMTICA Y EVOLUCIN.
Mosaico: aplicacin de pequeos cubos de materia dura (teselas) o guijarros en una base de mortero formando dibujos. Se usa para decorar grandes superficies arquitectnicas interiores; en un principio, se us para decorar suelos, pasando posteriormente a bvedas y paredes.

- MOSAICOS DE GUIJARROS. s. VIII I a. C. Apogeo: s. IV a. C. primera mitad s. III a. C.

- Mosaico de Gordion, Asia Menor. s. VIII a. C. De carcter ornamental, formado por la unin desorganizada de cuadrados, crculos y tringulos, en tres colores, rojo, negro y blanco.

- Mosaicos de Olinto, ciudad destruida en 348 a. C. Los mosaicos proceden de casas privadas de un barrio construido durante el ltimo cuarto del s. V a. C. Mosaicos realizados con guijarros blancos y negros de tamao regular. Dibujan escenas mitolgicas en los espacios centrales, rodeados por frisos figurados y bandas ornamentales.

- Mosaicos de Pella, finales s. IV a. C. Pertenecen a edificios que debieron formar parte de un complejo palaciego. Las estancias decoradas con pavimentos de guijarros estaban situadas alrededor de grandes patios porticados y se usaban como comedores y salas de recepcin. * Edificio I. Mosaico con escena de caza de len. Los perfiles de los cazadores se realizan con la inclusin de hilos de plomo, lo que produce un efecto lineal. * Edificio II. Mosaico con escena de caza de ciervo. Las figuras se superponen creando efectos de profundidad y volumen mediante la disposicin de guijarros en gradacin de tamaos y colores. Firmado por Gnosis. Mosaico del rapto de Helena.
Se han hallado numerosos ejemplos de mosaicos de guijarros del s. IV a. C. en Grecia, Asia Menor y Sicilia. Se ha determinado una evolucin de los mosaicos de guijarros, desde los ms antiguos, que seran la petrificacin de las alfombras, imitando modelos orientales, bcromos (blanco y negro), hasta la imitacin en mosaico de la pintura, a finales del s. IV a. C., aumentando el repertorio de colores (tetracroma: blanco, negro, rojo, amarillo), de iconografa centrada en el tema mitolgico.

[HELENISMO] - MOSAICOS TESELADOS. s. III a. c. >>> Continuidad en el arte romano. A mediados del s. III a. C. se crea una nueva tcnica musiva consistente en la talla cbica de las teselas de mrmol, piedra, cermica y pasta vtrea que, incrustadas en el mortero, permiten un efecto ms cercano al pictrico que los guijarros, cuya forma circular provocaba un efecto de discontinuidad del dibujo. Adems, la nueva tcnica permite ampliar la gama cromtica. Los mosaicos evolucionan desde el opus tesellatum (teselas de entre 1 y 3 cm3) hasta el opus vermiculatum (teselas diminutas dispuestas en lneas curvas), cuyo mximo exponente es el mosaico de Alejandro. El pavimento tesellatum se destina a grandes superficies; el vermiculatum a pequeos cuadros, a veces insertos en mosaicos teselados. Se incorporan nuevas temticas a los mosaicos: asuntos teatrales, mscaras, escenas de comedias, paisajes, escenas cotidianas El paso de una tcnica a otra debi incluir un momento de transicin durante el s. III al II a. C., en Grecia, con pavimentos realizados con lascas poligonales de mrmol o una mezcla de guijarros y lascas.

- Mosaicos de la Casa de Ganimedes, Morgantina, Sicilia; 260 250 a. C. Se combinan teselas con fragmentos de caliza.

- Mosaicos de Delos; 166 100 a. C. Destacan los temas marinos y teatrales. * Casa de las mscaras. Las estancias que rodean el peristilo estn pavimentadas; el comedor principal presenta una orla con mscaras cmicas que rodean un pavimento de cubos en perspectiva; en otra estancia un Sileno sigue danzando la msica de su acompaante; en otra habitacin se encuentra a Dionisos sobre un leopardo en el centro, flanqueado por paneles en los que figuran centauros, considerada una de las obras maestras de opus vermiculatum.

- Mosaicos de Prgamo; s. II a. C. Segn Plinio, en Prgamo trabaj el mosaista Sosos, creador del gnero denominado asarotos oikos (casa sin barrer), en el que sobre un fondo neutro se disponen todos los desperdicios que los comensales deban arrojar al suelo en los banquetes celebrados en las casas de la poca. Los originales de Prgamo no se conservan; los conocemos por obras posteriores, como el mosaico del s. II d. C. hallado en el Aventino.

A Sosos se debe tambin la creacin de escenas de gnero, como las palomas bebiendo al borde de un recipiente.

- Mosaicos de Pompeya; 200 80 a. C. La Casa del Fauno ha conservado el mejor muestrario de la calidad y variedad de los mosaicos helensticos de Pompeya. Temas muy variados; es notoria la ausencia de temas mitolgicos (quizs se consideraba la pintura mural como el soporte ms apropiado para la expresin grfica de los mitos). - temas teatrales: guirnaldas florales. mscaras entre frutos y

- escenas cotidianas: gato asomado a una despensa con alimentos; paloma que saca un collar de un cofre - animales: las estancias que flanquean el tablinium estn decoradas con un mosaico de peces; escenas nilticas.

La gran obra maestra de esta casa es el mosaico de Alejandro, situado en la exedra de uno de los patios. Realizado en opus vermiculatum, representa una batalla entre persas y macedonios, con Alejandro a la cabeza de su caballera y Daro en su carro. Se considera una copia de una obra pictrica del s. IV a. C., por el retrato de Alejandro, la exactitud con la que se plasma a los persas, la atencin en las figuras humanas, ms que en el paisaje, y la representacin de reflejos y brillos, logros de la pintura del s. IV a. C., de los que se enorgullecan los pintores.

De la Villa de Cicern, en Pompeya, destacan los mosaicos con escenas concretas de comedias de Menandro y las copias de pinturas helensticas anteriores. Firmados por Dioscrides de Samos.

- PAVIMENTOS Y PINTURAS EVOLUCIN SOCIAL.

COMO

EXPRESIN

DE

LA

Los mosaicos de guijarros pueden considerarse un elemento decorativo de prestigio, ya que son poco numerosos y slo decoran edificios privados. Los mosaicos teselados tambin se encuentran en edificios privados, si bien se encuentran en palacios reales, como Prgamo, y son numerosos en santuarios y edificios pblicos.

- desde finales s. V a. C. Los mosaicos y pinturas decoran la estancia de mayor prestigio de las viviendas: el andron. En los andrones, la disposicin decorativa del pavimento est subordinada a la disposicin de los lechos a lo largo de las paredes, lo que genera un espacio

central libre para la ornamentacin, que se resuelve en un crculo inscrito en un cuadrado compuesto por orlas concntricas decoradas con motivos vegetales o frisos de animales; el motivo central suele ser una roseta o palmetas en disposicin cruciforme. La decoracin conservada de esta poca, mosaicos de guijarros y paredes pintadas de estilo arquitectnico, se concentra en determinadas casas (ej. Olinto).

- finales s. IV a. C. - s. III a. C. Refinamiento de la decoracin pavimental (ej. Pella).

La decoracin domstica griega sirve para individualizar estancias de prestigio y es una expresin de riqueza, pero no transmite ningn mensaje ideolgico, reservado a los edificios pblicos y funerarios. La decoracin parietal se inspira en la arquitectura y no reproduce cuadros en las paredes, aunque es posible que stos estuviesen colgados.

BIBLIOGRAFA

GUIRAL

PELEGRN,

Carmen

ZARZALEJOS

PRIETO,

Mar.

Arqueologa (I). Uned, 2003.