Arte Colonial

Cultura y Vida Cotidiana
ARQUITECTURA Y ESCULTURA
COLONIAL
Introduccin
EL ARTE EN MEXICO , ASI COMO EN
TODAS PARTES,SE HA
MANIFESTADO COMO
CONSECUENCIA DE LA ENERGIA
ESPIRITUAL DEL HOMBRE
Antecedentes
El arte colonial surgi como
producto de la imposicin a los

pueblos de indgenas de formas
de vida europea.
La iglesia catlica en su afn de
evangelizador
es
quien
patrocina el desarrollo de todas
las artes
Arquitectura
Hacia 1547 se comenzaron a
construir las primeras obras de

importancia en cuanto a templos
y conventos.
La iglesia se edifica junto a la
plaza central de las poblaciones,

se erige en punto de referencia
del espacio urbano.
Arquitectura
Construidos sobre un esquema hispnico de nave

nica , con fachada lateral siguiendo la direccin
de la calle y con un ancho atrio.
Estas construcciones renen a veces tres estilos

europeos:
ROMNICO en los claustros que estaban
sostenidos por arcos y columnas propias del estilo
GTICO en la bveda del fondo que cubre el altar
mayor
esta
armada
sobre
nervaduras
caractersticas de este estilo.
1)
2)
Arquitectura
3) RENACIMIENTO en la
fachada ostenta la florida
elegancia de este estilo.
Junto con estos tres estilos

las construcciones tuvieron
sus modalidades en el
PLATERESCO.
Los elementos mudjares se
hicieron sentir en torres y

almenas,
ventanas
y
techumbres.
Arquitectura
En Mxico el barroco puede decirse que tiene
tres periodos:
1. Domina la columna salomnica y las
lneas onduladas.
2. Triunfa la estirpe, que es una especie de
columna en forma de pirmide truncada e
invertida y las lneas predominantes sern las
mixtilneas y poligonales.
3. Se vuelve a lo clsico y podra llamarse
barroco vitrubiano.
Arquitectura
En el siglo XVII el arte colonial,
reflejo de Europa, adopto el

estilo BARROCO, nacido en
Italia.
Este
estilo es ms bien
decorativo y elegante, que dot
a las ciudades de una manejo
privilegiado de materiales.
Adems de ser un arte del
tiempo, fue el que se acomodo

a la circunstancia espiritual del
pas.
Arquitectura
El siglo XVIII fue el siglo de
los palacios y colegios, se

construyeron ms templos y
el
tezontle,
espuma
volcnica de uso azteca,
revisti los muros civiles y
religiosos y la piedra,
maravillosamente
esculpida.
Tambin
van
a adquirir
especial
importancia
elementos como la cpula y
las torres
Arquitectura
El rechazo de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo. No
reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos),

pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a
ser como una gran escultura .
Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para
dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms

esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un
camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que
altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden
gigante, con columnas que abarcan 2 3 pisos.
Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectivas. Da importancia a
la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda de la

sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral.
Arquitectura
El Mexicano es de natural
barroco,
tiene
gran
propensin a lo ornamental y
magnfico. Usa y abusa de lo
florido y de la flor.
Los
criollos
encontraron
piedad en la exhuberancia,
riqueza y libertad de las
formas barrocas el mejor
aliado.
A finales del siglo XVIII y
principios del siglo XIX

apareci en Mxico el
fantasma de hielo del estilo
Neoclsico.
Escultura
La escultura colonial consta
de relieves y de estatuas.
Los relieves adornan la
fachada y el interior de las
iglesias. En un principio,
son relativamente sencillos,
inspirados en los grabados
de los libros religiosos
escritos en Europa, son
motivos
vegetales
o
geomtricos y se vuelven a
encontrar de un lugar a otro
porque son los mismos
artesanos
quienes
los
producen.
Escultura
Posteriormente,
con
el
desarrollo
del
arte
barroco mexicano, los
relieves se complican y
se
multiplican
hasta
cubrir las bvedas, los
domos y las fachadas.
Involucran personajes en
todo tipo de posiciones y,
a veces se percibe
claramente la influencia
de los cnones nativos:
la cara es grande, los
rasgos son indgenas.
Escultura
El
corte de la piedra,
inicialmente
plano
(superficie)
y
vertical
(lados) va adquiriendo
volumen y redondez. En
los interiores, las formas,
moldeadas o esculpidas en
estuco, se cargan de los
colores tpicos del barroco:
oro, blanco, rosa y azul
claro. Expresan el poder
del conquistador y una fe
alegre.
Escultura
Cuando el barroco
arquitectnico requiri casi
sin excepcin de relieves
que ocuparan la parte
central de sus fachadas, la
escultura recurri a
un
curiosos expediente: el de
trasladar esa tcnica que es
el relieve de los grabados.
Sus rasgos van desde la
sobriedad
del
recuerdo
manierista, al movimiento
influenciado por Rubens.
Escultura
La influencia de sevillanos,
especialmente
Juan
Martnez
Montas,
evoluciona a un arte dulce
en las intimidades cristianas,
como son los nacimientos,
las figuras del Nio Dios y de
los ngeles nios.
Presente en los interiores y
exteriores de las numerosas

iglesias barrocas que, con un
estilo
extremadamente
recargado, se construyeron a
lo largo de las colonias
espaolas.
En
Mxico
destaca el espaol Jernimo
Balbs, que lleg a Amrica
a principios del siglo XVIII.
Escultura
Se tallaron gigantescos retablos
en madera, que se cubri con

hoja de oro, adornada con
imgenes manieristas estofadas,
combinadas con pinturas al leo
sobre tabla, salidas de los
pinceles de Simn Pereyns,
Andrs de la Concha, Juan de
Arru, los Baltasar Echve y
otros, que crearon obras de
inspiracin medieval pero con
influencias de las escuelas
flamenca
e
italiana.
Escultura
Fueron muchas las figuras
que llegaron desde Europa,

en especial las realizadas
en madera policromada.
Uno de los aportes que
ofreci el arte local, fue el
uso de tcnicas indgenas,
como por ejemplo el uso del
maguey, planta de la que
se extraan varillas, que,
una vez atadas, se les daba
forma y cubiertas por un
lienzo, era trabajadas como
si se tratase de madera.
Escultura
El arte colonial alcanz su
apogeo durante el siglo XVIII

destacando los adelantos que
se produjeron en escultura,
donde
las
mascarillas
permitieron
la
fabricacin
rpida de rostros y los
bastidores o armazones de
madera facilitaron las tallas.
Escultura de la
Virgen Mara
DAR PERMANENCIA A LO FUGAZ, HACER
PRESENTE LO QUE YA PAS, DE

APRISIONAR TIEMPO,SENSACIONES Y
EMOCIOENS, GRACIAS A LA MEMORIA QUE
RECIBE Y CONSERVA, LO QUE VEMOS Y
ESCUCHAMOS, LO QUE CONSERVA, LO QUE
NUESTRAS MANOS TOCAN Y SABOREA
NUESTRO PALADAR
Bibliografa.
Lozano Fuentes Jos Manuel, Historia del Arte ,
Editorial Continental, Mxico,1976.

Pallicer Carlos y Rafael Carrillo, La pintura mural de
la Revolucin Mexicana, Edicin del Fondo Editorial

de la Plstica Mexicana ,Mxico, 1998.
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, El alma
de Mxico, Editorial Ocano, Mxico, 2001.
Referencias de Internet
http://www.tam.itesm.mx/art/colonial/ecolon21
.htm
http://www.ciberamerica.org/Ciberamerica/Ca
stellano/Areas/cultura/artes/escultura/escultur
a_colonial1.htm
PINTURA
En el siglo XVI la pintura fue
utilizada como instrumento de
dominacin y evangelizacin.
Los programas pictricos murales
realizados en aqul momento
cumplan con una funcin didctica
ms que artstica, ya que por
medio de ellos se pretenda
respaldar la conquista espiritual
que franciscanos, dominicos y
agustinos realizaban sobre los
indgenas.
San Cristbal con el Nio Cristo
Simn Pereyns, Catedral Metropolitana de Mxico. S. XVI
PINTURA
Los biombos, retratos y
murales
realizados
transmiten el estilo de
vida, la profesin y los
valores de los personajes
civiles o eclesisticos.
Son en su pinturas
informativas que recrean
el aspecto fsico y el
entorno de aquella poca.
La Inmaculada Concepcin
Juan Correa, Aztcapotzalco. S. XVII
PINTURA
Ms tarde, surgi la
necesidad de contar con
otro tipo de obras que
pudieran integrarse a los
espacios arquitectnicos
como
elementos
decorativos, a fin de dar
una
ambientacin
adecuada a las funciones
sacras que all se
desempeaban.
Santiago el Mayor
Juan Tinoco, Catedral de Puebla. S. XVII
PINTURA
A travs de la pintura
novohispana,
las
autoridades civiles, el
clero,
la
nobleza,
peninsulares, criollos, los
indios y las castas
unificaron
ideales,
creencias y fiestas.
San Sebastin
Andrs de la Concha, Catedral de Oaxaca. S. XVII
PINTURA
Se hizo pintura religiosa en
toda la poca colonial.
La disposicin de observar
la expresin artstica surgi
del Concilio de Trento, cuyo
eco se hizo sentir en toda
Amrica,
particularmente
durante el primer Concilio
Mexicano, efectuado en
1555, en la Ciudad de
Mxico.
La Samaritana
Baltasar de Echave. S. XVII
PINTURA
All se precis frenar los
abusos y la indecencia de
las imgenes. De esa
manera, la iglesia exiga que
todos los pintores, indios y
espaoles,
para
poder
realizar y vender sus obras,
primero
deban
ser
examinadas, juzgadas y
valoradas por provisores
para as obtener licencia.
Maria Ana Josefa Jose de

Alcibar. S. XVIII
Pintores de la poca
Simon Pereyns
Luis Jurez
Francisco de Zumaya
Alonso Lpez de Herrera
Juan de Arrue
Fernando Coolli
Andres de la Concha
Miguel Youalhuach
Pedro Quauhtli
Baltasar de Echve
Juan Tinoco
Juan Correa
Jos de Alcibar
Miguel Zendejas
Los Hermanos Barrueco
Bibliografa
Historia de Mxico, Tomos 6 y 7. Editorial
Salvat.

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producto de la imposicin a los

La iglesia catlica en su afn de

construir las primeras obras de

plaza central de las poblaciones,

Construidos sobre un esquema hispnico de nave

Estas construcciones renen a veces tres estilos

Junto con estos tres estilos

Los elementos mudjares se

hicieron sentir en torres y

reflejo de Europa, adopto el

Adems de ser un arte del

tiempo, fue el que se acomodo

los palacios y colegios, se

reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos),

dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms

la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda de la

A finales del siglo XVIII y

principios del siglo XIX

Presente en los interiores y

exteriores de las numerosas

en madera, que se cubri con

que llegaron desde Europa,

apogeo durante el siglo XVIII

DAR PERMANENCIA A LO FUGAZ, HACER

PRESENTE LO QUE YA PAS, DE

Editorial Continental, Mxico,1976.

la Revolucin Mexicana, Edicin del Fondo Editorial

de Mxico, Editorial Ocano, Mxico, 2001.

San Cristbal con el Nio Cristo

Simn Pereyns, Catedral Metropolitana de Mxico. S. XVI

Baltasar de Echave. S. XVII

Maria Ana Josefa Jose de

Alonso Lpez de Herrera

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