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    La Galerie du Palais
    La Galerie du Palais
    La Galerie du Palais
    Livre électronique177 pages1 heure

    La Galerie du Palais

    Par Pierre Corneille

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    À propos de ce livre électronique

    Comédie: Dorimant aime Hippolite, qui aime Lisandre, qui aime Célidée, qui hésite entre Dorimant et Lisandre. Aussi Célidée décide-t-elle, à la stupéfaction d'Hippolite, d'éprouver son amant par quelques froideurs. Désespoir de Lisandre. Son écuyer, Aronte, gagné à la cause d'Hippolite, lui suggère de feindre d'aimer ailleurs pour éveiller la jalousie de Célidée...
    LangueFrançais
    ÉditeurBooks on Demand
    Date de sortie1 avr. 2020
    ISBN9782322209835
    La Galerie du Palais
    Auteur

    Pierre Corneille

    Pierre Corneille, aussi appelé « le Grand Corneille » ou « Corneille l'aîné », né le 6 juin 1606 à Rouen et mort le 1er octobre 1684 à Paris, est un dramaturge et poète français du XVIIe siècle.

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      Aperçu du livre

      La Galerie du Palais - Pierre Corneille

      La Galerie du Palais

      La Galerie du Palais

      Adresse

      Examen

      Acteurs

      Acte premier

      Scène première

      Scène II

      Scène III

      Scène IV

      Scène V

      Scène VI

      Scène VII

      Scène VIII

      Scène IX

      Scène X

      Scène XI

      Acte II

      Scène première. 2

      Scène II. 2

      Scène III. 2

      Scène IV. 2

      Scène V. 2

      Scène VI. 2

      Scène VII. 2

      Scène VIII. 2

      Scène IX. 2

      Acte III

      Scène première. 3

      Scène II. 3

      Scène III. 3

      Scène IV. 3

      Scène V. 3

      Scène VI. 3

      Scène VII. 3

      Scène VIII. 3

      Scène IX. 3

      Scène X. 3

      Scène XI. 3

      Scène XII. 3

      Acte IV

      Scène première. 4

      Scène II. 4

      Scène III. 4

      Scène IV. 4

      Scène V. 4

      Scène VI. 4

      Scène VII. 4

      Scène VIII. 4

      Scène IX. 4

      Scène X. 4

      Scène XI. 4

      Scène XII. 4

      Scène XIII. 4

      Scène XIV. 4

      Acte V

      Scène première. 5

      Scène II. 5

      Scène III. 5

      Scène IV. 5

      Scène V. 5

      Scène VI. 5

      Scène VII. 5

      Scène VIII. 5

      Page de copyright

      La Galerie du Palais

       Pierre Corneille

      Adresse

      À Madame de Liancour

      Madame, Monsieur, Je vous demande pardon si je vous fais un mauvais présent ; non pas que j’aie si mauvaise opinion de cette pièce, que je veuille condamner les applaudissements qu’elle a reçus, mais parce que je ne croirai jamais qu’un ouvrage de cette nature soit digne de vous être présenté. Aussi vous supplierai-je très humblement de ne prendre pas tant garde à la qualité de la chose, qu’au pouvoir de celui dont elle part : c’est tout ce que vous peut offrir un homme de ma sorte ; et Dieu ne m’ayant pas fait naître assez considérable pour être à votre service, je me tiendrai trop récompensé d’ailleurs si je puis contribuer en quelque façon à vos divertissements. De six comédies qui me sont échappées, si celle-ci n’est la meilleure, c’est la plus heureuse, et toutefois la plus malheureuse en ce point, que n’ayant pas eu l’honneur d’être vue de vous, il lui manque votre approbation, sans laquelle sa gloire est encore douteuse, et n’ose s’assurer sur les acclamations publiques. Elle vous la vient demander, Madame, avec cette protection qu’autrefois Mélite a trouvée si favorable. J’espère que votre bonté ne lui refusera pas l’une et l’autre, ou que si vous désapprouvez sa conduite, du moins vous agréez mon zèle, et me permettrez de me dire toute ma vie,

      Madame,

      Votre très humble, très obéissant, et très obligé serviteur,

      Corneille.

      Examen

      Ce titre serait tout à fait irrégulier, puisqu’il n’est fondé que sur le spectacle du premier acte, où commence l’amour de Dorimant pour Hippolyte, s’il n’était autorisé par l’exemple des anciens, qui étaient sans doute encore bien plus licencieux, quand ils ne donnaient à leurs tragédies que le nom des chœurs, qui n’étaient que témoins de l’action, comme les Trachiniennes et les Phéniciennes. L’Ajax même de Sophocle ne porte pas pour titre la Mort d’Ajax, qui est sa principale action, mais Ajax porte-fouet, qui n’est que l’action du premier acte. Je ne parle point des Nuées, des Guêpes et des Grenouilles d’Aristophane ; ceci doit suffire pour montrer que les Grecs, nos premiers maîtres, ne s’attachaient point à la principale action pour en faire porter le nom à leurs ouvrages, et qu’ils ne gardaient aucune règle sur cet article. J’ai donc pris ce titre de la Galerie du Palais, parce que la promesse de ce spectacle extraordinaire, et agréable pour sa naïveté, devait exciter vraisemblablement la curiosité des auditeurs ; et ç’a été pour leur plaire plus d’une fois, que j’ai fait paraître ce même spectacle à la fin du quatrième acte, où il est entièrement inutile, et n’est renoué avec celui du premier que par des valets qui viennent prendre dans les boutiques ce que leurs maîtres y avaient acheté, ou voir si les marchands ont reçu les nippes qu’ils attendaient. Cette espèce de renouement lui était nécessaire, afin qu’il eût quelque liaison qui lui fît trouver sa place, et qu’il ne fût pas tout à fait hors d’œuvre. La rencontre que j’y fais faire d’Aronte et de Florice est ce qui le fixe particulièrement en ce lieu-là ; et sans cet incident, il eût été aussi propre à la fin du second et du troisième, qu’en la place qu’il occupe. Sans cet agrément la pièce aurait été très régulière pour l’unité du lieu et la liaison des scènes, qui n’est interrompue que par là. Célidée et Hippolyte sont deux voisines dont les demeures ne sont séparées que par le travers d’une rue, et ne sont pas d’une condition trop élevée pour souffrir que leurs amants les entretiennent à leur porte. Il est vrai que ce qu’elles y disent serait mieux dit dans une chambre ou dans une salle, et même ce n’est que pour se faire voir aux spectateurs qu’elles quittent cette porte où elles devraient être retranchées, et viennent parler au milieu de la scène ; mais c’est un accommodement de théâtre qu’il faut souffrir pour trouver cette rigoureuse unité de lieu qu’exigent les grands réguliers. Il sort

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