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    Collage City - Fiche de Lecture

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    COLLAGE CITY, (1878)

    Colin ROWE (1920-1999) & Fred KOETER (1938) UNE THERAPIE DE LA VILLE MODERNE :
    On pourrait rsumer le propos de Collage city dans lide dune recherche de thrapie de la ville du mouvement moderne. Suite lobservation rcurrente au cours de la deuxime partie du XXme sicle de ses dysfonctionnements vidents avec son penchant de la ville traditionnelle , lobjectif est donc daboutir un moyen, un processus, pour assurer une rconciliation entre ces diffrentes formes de ville. Les auteurs ne cherchent pas renier larchitecture moderne (ils ne sont pas opposs aux formes architecturales quelle propose), mais lui reprochent son caractre didal, qui lempchent de ragir en rponse au contexte urbain dans lequel elle va prendre forme. Un exemple explicite serait celui du plan Voisin de Le Corbusier, o le modle idal/fonctionnel de la ville de 3000 habitants nie radicalement le contexte charg dhistoire et de sens dans lequel elle simplante. Le propos nest donc pas de rompre radicalement avec la ville moderne, mais de laccommoder avec une sorte doppos (la fameuse ville historique dont elle a voulu se sparer), liaison ou confrontation dont les rapports conflictuels et comptitifs soient un stimulant la dcouverte, lexprimentation, au mtissage.

    Le Corbusier, Paris, Plan Voisin, 1925. Maquette et Plan demprise au sol

    IDENTIFIER ET CONFRONTER LES EXTREMES : QUELS OUTILS ?


    Pour identifier et confronter ces deux tendances Rowe et Koeter utilisent un outil relativement simple : la comparaison. Ils constituent des groupes dopposs, associant une notion de lagencement spatial son contraire, tel que plein/vide . Cest un moyen efficace de mettre en vidence une notion par la confrontation sur le papier avec son oppos. Les diverses strates de la ville (bti, limites, voirie, etc) sont ramenes sur le mme plan, avec la mme reprsentation : FIGURE / FOND. Ainsi les deux modles sont clairement identifis par le couple OBJET / TEXTURE. Cette distinction constitue ainsi le propos dans la comparaison du plan de masse pour le projet de la ville de Saint Di de Le Corbusier, avec le plan masse de la ville de Parme. Objet : le btiment en tant quobjet scnaris/magnifi au sein dun ensemble plus vaste dautres objets architecturaux. Dans la logique moderne o lextrieur est le rsultat dun intrieur rationnel, lobjet exprime sa fonction. Grande quantit de vides dans un plein peu travaill. Texture : une des qualits de la ville traditionnelle, le tissu quasiment continu du bti apparat comme une matrice . (Elle) ne ressent aucun besoin de complter ou dexprimer sa fonction (p.96) puisquelle est incorpore la continuit du bti. Grande quantit de plein dans un vide peu travaill.

    Donc une rflexion de la confrontation entre ce qui tend sexclure ou se nier. Une fois bien introduits ces ides de texture et dobjet, Rowe et Koeter font intervenir le concept de Collision City . Cest un modle de ville o coexistent ces couples opposs. Ils prennent lexemple de la Rome antique (photographies de maquettes et plan des collisions ), o les objets de lempire rencontrent brutalement la texture de la ville. La collision et le bricolage (faire avec ce qui est sur place) sont finalement des occasions de sauvegarder la ville et ses ambigits, ses multiples identits, contre la rduction dune pense unique.

    LE COLLAGE COMME ATTITUDE EXPERIMENTALE :


    Finalement, les auteurs dpassent Collision City pour arriver la ville idale : Collage City, une ville sans forme idale fixe et unique mais confrontant une multitude de fragments, de pices rapportes , lies entre elle par les seules contraintes du temps prsent et de lespace de la ville. Le terme de Collage est comprendre ici dans son sens cubiste : de la mme manire que pour La nature morte la chaise cane de Picasso, un objet est emprunt au monde rel ( cause de ses proprits physiques : aspect, texture, proportions) pour prendre un sens nouveau lorsquil est transpos dans un nouveau contexte, un nouveau support (ici lespace de la toile). Lobjet est donc valoris pour ce quil est physiquement comme pour ce quil a signifi, ce quil signifie aujourdhui.

    Picasso, Nature morte la chaise canne, 1911-12

    Le procd est le mme pour Collage City, la ville (la texture) devient le support la pice rapporte (lobjet), qui lors de sa confrontation avec le contexte (diffrent) changera de rle, de signification vis--vis de sa situation prcdente. Le collage a donc 3 dimensions : Le sens de lobjet : il met en avant le fait que le sens (le rle/lusage/limage) des objets puisse voluer travers le temps. Chaque objet peut donc avoir plusieurs sens. Par exemple : lvolution du rle du Collise dans la ville de Rome travers le temps (de larne au monument touristique). La porte politique : oppose la ville collage la ville totalitaire. Collage city est une ville qui reflte la dmocratie, de part le mtissage et les intrts conflictuels quelle propose de faire coexister. A loppos se situe la ville totalitaire (ville moderne par exemple, ou Versailles) qui, malgr toutes les bonnes volonts, refuse cette coexistence et passe cette diversit sous silence au profit dun idal. Une posture EXPERIMENTALE, par exemple pour le projet : une recherche de combinaisons imprvisibles Comme une cadavre exquis architectural sur le Jeu des plans.une faon dinterroger la situation actuelle, de la comparer et la confronter avec dautres rfrences et dautres objets, emprunts au rel. Cest dans lide de constituer une sorte de catalogue dobjets coller que Rowe nous offre dans le dernier chapitre Excursus une liste de pices transposer.

    CONCLUSION : Collage City est donc autant un ouvrage sur la philosophie et la politique de la ville que sur lurbanisme et larchitecture. Ainsi il dtaille avant tout lide dune attitude avoir face lvolution complexe de la ville au cours du XXme sicle, et non pas une solution miracle dont le succs serait certain. Les outils fournis qui nous concernent sont donc ceux du projet et de lanalyse comparative : le collage (posture comparative et exprimentale) et collision city . Comment retrouver collision city dans nos lieux ? Surtout, quelles en sont les consquences ? On peut donc rutiliser ce mode de reprsentation figure/fond (ou en rechercher dautres) pour identifier, dans nos lieux, les collisions/confrontations entre les couples opposs : Grand/Petit, Collectif/Individuel, Proche/Distant, Gomtrie/ Bricolage .

    Wiesbaden, vers 1900, Plan demprise au sol

    Matrice de Rome du XVIIme sicle, daprs le plan de Bufalini de 1551.

    Abouayoub Fahad - Liette Lucas / Studio Lna-Pommier / Collage City

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