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    Annales - Cycle Superieur-De-Formation-Musicale

    Transféré par

    Guilhem Barragué
    L'examen comporte plusieurs épreuves évaluant diverses compétences musicales comme l'analyse, la lecture à vue, l'interprétation vocale et instrumentale. Les candidats doivent démontrer leur maîtrise de l'harmonie, du contrepoint, de l'orchestration et de l'histoire de la musique.

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    Annales - Cycle Superieur-De-Formation-Musicale

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    L'examen comporte plusieurs épreuves évaluant diverses compétences musicales comme l'analyse, la lecture à vue, l'interprétation vocale et instrumentale. Les candidats doivent démontrer leur maîtrise de l'harmonie, du contrepoint, de l'orchestration et de l'histoire de la musique.

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    Annales_Cycle superieur-de-formation-musicale

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    L'examen comporte plusieurs épreuves évaluant diverses compétences musicales comme l'analyse, la lecture à vue, l'interprétation vocale et instrumentale. Les candidats doivent démontrer leur maîtrise de l'harmonie, du contrepoint, de l'orchestration et de l'histoire de la musique.

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    L'examen comporte plusieurs épreuves évaluant diverses compétences musicales comme l'analyse, la lecture à vue, l'interprétation vocale et instrumentale. Les candidats doivent démontrer leur maîtrise de l'harmonie, du contrepoint, de l'orchestration et de l'histoire de la musique.

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    CYCLE SUPÉRIEUR DE FORMATION MUSICALE

    SPÉCIMEN D’ÉPREUVES FOURNI POUR CONSULTATION PAR LES CANDIDATS

    Admissibilité

    • relevé de plan tonal (phrases, carrures, modulations et cadences) d’une œuvre ou


    extrait d’œuvre de forme classique (3 écoutes intégrales)

    MOZART, Sérénade pour vents KV 361 Gran Partita, 4e mouvement, Menuet et Trio I

    Consigne : Sur le canevas suivant représentant le déroulé musical de l’extrait mesure par
    mesure, indiquez précisément : les tonalités (modulations et emprunts), les cadences, ainsi
    que tout événement harmonique remarquable (pédale, marche, etc.).
    • relevé de thème avec basse chiffrée (musique tonale, 8 à 16 mesures, armure et
    métrique non données, notes de départ données, 6 écoutes intégrales)

    WEBER, Quintette avec clarinette opus 34, II. Adagio ma non troppo, mesures 5 à 12.

    • relevé de deux phrases non tonales (répertoires après 1900, esthétiques et timbres
    différents, notes de départ données, 4 écoutes par phrase)

    • analyse d’une courte partition (époque comprise entre 1750 et 1950, sans écoute) avec
    questionnaire associé
    Rimski-Korsakov, Shéhérazade op. 35, III, mes.128 à 162, édition Boosey & Hawkes
    Le titre de l’œuvre ne sera pas automatiquement indiqué au candidat ; pour le questionnaire
    sur cet extrait, ni le titre de l’œuvre ni le compositeur n’auraient été indiqués au candidat.

    1) Voici la nomenclature du début du mouvement, écrire la traduction devant le nom de chaque


    instrument :
    2) Écrire Clarinetti in B en sons réels à la bonne tessiture mes. 132 à 135

    3) Réduire sur le système clé de sol /clé de fa l’accompagnement de Oboe mes. 140 à 142 et
    chiffrer les accords

    4) Écrire Corno inglese en sons réels à la bonne tessiture mes. 149 à 151

    5) Traduire les termes écrits par le compositeur

    mes.128 : Come prima


    mes.128 : divisi arco (alti)
    mes.140 : a piacere
    mes.140 : cola parte di Oboe
    mes.143 : Orchestre tacet
    mes.159 : Allargando assai
    mes.159: Arpa muta in C, Dis, Es, Fis, Ges, A, His
    6) Sur la partition, indiquer :
    - les phrases par des liaisons et des lettres (a, b, c, a’, etc.) ;
    - les tonalités ;
    - les cadences (avec leur nom) en précisant les degrés sous les basses.

    7) Décrire les particularités du thème (mélodiques, rythmiques, harmoniques, structure,


    caractère), en annotant si nécessaire des éléments sur le papier à musique joint.

    8) Mes. 143 est indiqué Recit pour le violon solo, puis mesure 144 Cadenza. Définir les
    différences pour ces deux indications d’interprétation.

    9) Dans cette œuvre qui fait appel aux contes des Mille et Une Nuits, le compositeur a intégré
    dans sa musique des éléments orientalisants, par des couleurs modales et des choix orchestraux,
    les décrire ci-dessous en précisant les numéros de mesure (papier à musique joint si nécessaire)

    10) Proposez un compositeur en justifiant votre réponse.


    Admission

    • Programme vocal et/ou instrumental libre de 10 minutes maximum comprenant


    obligatoirement une pièce chantée avec paroles en s’accompagnant au piano (style et
    langue au choix du candidat, voir liste indicative dans le spécimen des épreuves)

    Nota bene : La mélodie choisie peut être librement transposée afin de l’adapter à la tessiture
    du candidat.

    MONTEVERDI « Ecco di dolci raggi » (Canzonette e Scherzi musicali)


    LULLY Air de Cybèle « Espoir si cher et si doux » (Atys, acte III scène 8)
    BACH « Quia fecit mihi magna » (Magnificat BWV 243)
    GLUCK Iphigénie en Tauride, acte I scène 3, récitatif : Thoas et un Scythe
    MENDELSSOHN « Der Blumenkranz » WoO 7, MWV K44
    SCHUBERT « Liebeslauschen » D698
    GOUNOD « Primavera »
    CHAUSSON « La dernière Feuille » opus 2 n° 4
    FAURÉ « Seule » opus 3 n° 1
    FAURÉ « Le plus doux chemin » opus 87 n° 1
    RAVEL « Ronsard à son âme »
    HONEGGER « Chanson »
    EISLER « Speisekammer 1942 » (Hollywooder Liederbuch)
    EISLER « Die Heimkehr » (Hollywooder Liederbuch)
    JOBIM « Dindi »
    PORTER « I concentrate on you »
    • Polyrythmie associant une partie vocale et une/deux partie(s) de percussions
    corporelles (partition communiquée deux semaines avant les épreuves)
    • Mélodie sur le nom des notes ou sur vocalise (avec accompagnement de piano réalisé
    par un accompagnateur fourni par le CNSMDP)

    Exemples de mélodies déchiffrées :


    WOLF, Goethe-Lieder : « Mignon III »
    BRAHMS, “O wüsst‘ ich doch den Weg zurück“, opus 63 n° 8

    • Lectures de quatre courts extraits tirés du répertoire vocal, symphonique ou de


    chambre (métriques et tempi différents, toutes clés et toutes transpositions possibles)
    que le candidat restituera selon différents modes d’expression proposés (restitution
    chantée, instrumentale ou parlée)

    Deux jeux de 4 textes sont proposés à titre indicatif.

    Les restitutions pour chaque texte peuvent être, pour le jeu n° 1 :

    - Varèse : restitution parlée ou jouée (en sons réels à chaque fois)


    - Beethoven : restitution parlée ou jouée
    - Messiaen : restitution jouée ou chantée
    - Jaques-Dalcroze : restitution parlée ou jouée

    Les restitutions pour chaque texte peuvent être, pour le jeu n° 2 :

    - Inghelbrecht : restitution parlée, jouée ou chantée (octaviations possibles)


    - Bartok : restitution parlée ou jouée
    - Dufay : restitution chantée ou jouée
    - Gagneux : restitution parlée ou jouée

    Nota bene : le candidat ne peut parler les 4 textes ; au moins 1 texte doit être joué ou chanté.

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