Lire Le Théâtre Contemporain : Guylaine Massoutre

Document généré le 27 oct.
2023 08:58
Jeu
Revue de théâtre
« Lire le théâtre contemporain »

Guylaine Massoutre
Numéro 70, 1994
URI : https://id.erudit.org/iderudit/29048ac
Aller au sommaire du numéro
Éditeur(s)
Cahiers de théâtre Jeu inc.
ISSN
0382-0335 (imprimé)
1923-2578 (numérique)
Découvrir la revue
Citer ce compte rendu

Massoutre, G. (1994). Compte rendu de [« Lire le théâtre contemporain »]. Jeu,
(70), 213–214.
Tous droits réservés © Cahiers de théâtre Jeu inc., 1994 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des
services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique
d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/
Cet article est diffusé et préservé par Érudit.

Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de
l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à
Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche.
https://www.erudit.org/fr/
ssmm
É T u r> E S
«Lire le theatre contemporain»

Ouvrage de Jean-Pierre Ryngaert, sous la direction de Daniel les acquis de l'histoire; elle vit toujours du
Bergez, Paris, Dunod, 1993, xi-202 p. spectacle, cet échange entre les êtres de la
scène qui s'accomplit sous le regard du
Panorama de la scène française spectateur, dans l'espace d'un théâtre et
Destiné à un public d'étudiants, l'ouvrage sous les conventions propres à la théâtralité.
s'intéresse aux dramaturges qui prolon- Mais la reproduction des traditions, dans
gent la littérature des années cinquante, les conventions de la représentation, est
celle qui s'est attaquée aux moules du désormais en crise, et le dérèglement du
théâtre classique et à des sujets non réper- savoir-faire dramatique s'attaque en par-
toriés. Seuls les textes publiés ont été rete- ticulier à l'écriture.
nus, y compris ceux de quelques auteurs
étrangers, dont l'influence et la popularité On observe d'abord que la fable (l'histoire)
sont d'ores et déjà manifestes en France; de la pièce n'est plus réglée par un ensemble
cinq œuvres constituent le corpus de cohérent d'informations ; lire les écritures
base : les Chaises d'Eugène Ionesco, l'Ate- contemporaines, c'est accepter d'entrer
lier de Jean-Claude Grumberg, la Bonne dans l'imaginaire, sans certitudes ni modè-
Vie de Michel Deutsch, Dissident, il va sans les, pour «construire la scène à venir». On
dire de Michel Vinaver, Dans la solitude des constate également l'absence d'une esthé-
champs de coton de Bernard-Marie Koltès. tique de référence dans la construction du
système narratif. Qu'il s'agisse de parodie,
Ryngaert remarque que l'écrivain de théâtre de données lacunaires, d'apparences trom-
contemporain se soucie de moins en moins peuses, de banalités ou d'intentions mas-
de clarté et qu'il exige de plus en plus quées, l'entrée dans le texte se passe d'un
d'attention de son lecteur. C'est un auteur horizon d'attente précis, car c'est le cache-
sibyllin, dissimulé sous son langage, qui se cache muet avec le lecteur qui impose au
méfie des idées, des symboles et des exé- sens ses avancées propres et ses retraits.
gèses ; il résiste à l'analyse et explore toutes
les possibilités du simulacre. Confronté à Mais le lecteur agit sur la pièce à différents
son lecteur, à son metteur en scène, à son niveaux ; face aux stratégies discursives de
public, l'auteur dramatique contemporain l'écrivain, face aux exigences économiques
entend aujourd'hui préserver sa liberté en de la représentation, d'autre part devant le
s'inscrivant dans un théâtre de la rupture, phénomène nouveau de la commande
du renouvellement et de l'interrogation. d'État, l'auteur de théâtre peut-il encore
Non que l'écriture d'aujourd'hui ignore déranger?
213
Après un rappel des conditions et des
enjeux de l'écriture théâtrale depuis les
années cinquante jusqu'aux années qua- Errata Jeu 69
tre-vingt, Ryngaert se penche sur les ava-
tars de la fable (à l'ombre de Samuel Beckett, À la page 23, Denis Marleau cite
Michel Deutsch, François Regnault, l'aphorisme d'Alban, et non d'Alan
Christian Bourgois, Valère Novarina, Jean- Berg.
Pierre Sarrazac, Bernard Chartreux,
Bernard-Marie Koltès), qui renaît dans le Une lectrice d'une sagacité au-des-
rôle accru donné au lecteur; puis, le temps sus de la moyenne nous a pris en
et l'espace (chez Koltès, Jean-Marie Besset, flagrant délit de barbarisme dans
Ariane Mnouchkine, Eugène Durif, René notre grille de Jeu 69, causant en
Kalisky, Louise Doutreligne, Marguerite nous une honte que nous boirons
Duras, Armand Gatti et Michel Vinaver) jusqu'à la lie. En 4 verticalement, il
et les formes du dialogue lui fournissent fallait lire Agileté au lieu d'Agilité
des points d'observation pour le trompe- (page 209).
l'ceil; enfin, l'altération du langage de
communication au profit d'une oralité
travaillée et chargée est un autre fait à
verser au dossier de la contestation par ces
dramaturgies éclatées.
Force est de constater qu'il existe un divorce

fréquent entre l'auteur et le metteur en
scène; Koltès, Genet, Vinaver, Beckett,
Deutsch ont exprimé énergiquement leurs
réserves d'auteurs, protestant contre les
lectures qui désarticulent le texte; inverse-
ment, les recherches artistiques qui mé-
tissent parole, images, corps, musique et
lumière libèrent l'écriture et l'exposent à
une nouvelle théâtralité.
L'ouvrage comporte en outre une courte

anthologie de textes critiques et d'extraits
propres à illustrer des dramaturgies do-
minantes : Brecht, Muller, Vinaver, Vitez;
Adamov, Beckett, Genet, Régy; Ionesco,
Sarraute, Sarrazac; Genet, Koltès,
Novarina. En annexe, on trouve un index
de notions clés, des notices biographiques,
un tableau chronologique, une bibliogra-
phie. Un regret : que l'écriture féminine
soit quasiment absente de ce panorama.
Guylaine Massoutre
214

Lire Le Théâtre Contemporain : Guylaine Massoutre

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Lire Le Théâtre Contemporain : Guylaine Massoutre

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Lire Le Théâtre Contemporain : Guylaine Massoutre

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Document généré le 27 oct.

« Lire le théâtre contemporain »

Numéro 70, 1994

Aller au sommaire du numéro

Citer ce compte rendu

Cet article est diffusé et préservé par Érudit.

«Lire le theatre contemporain»

Force est de constater qu'il existe un divorce

L'ouvrage comporte en outre une courte

Vous aimerez peut-être aussi