laissez-vous conter

la Renaissance
de villes en pays en région Centre-Val de Loire

Villes et Pays d’art et d’histoire

 SOMMAIRE

Villes et Pays d’art et d’histoire

 laissez-vous conter
la Renaissance
de villes en pays en région Centre-Val de Loire

Le label Villes et Pays d’art et Introduite par Pierre-Gilles Girault,

d’histoire, créé en 1985, a 30 ans ! ancien directeur adjoint du château
de Blois et fin connaisseur de la
Cet anniversaire est l’occasion, Renaissance, cette publication propose
pour le réseau de la région Centre- au-delà des grands sites touristiques
Val de Loire, de s’inscrire dans les connus, un rendez-vous avec tous les
actions pilotées par la Mission Val patrimoines de l’architecture de la
de Loire et l’ensemble des acteurs Renaissance, présents sur les territoires
culturels et touristiques, autour de la labellisés, à travers un parcours-
commémoration de l’avènement au découverte.
trône de François I en 1515.
er

Ces 30 ans coïncident merveilleusement, en

Forte de sept villes et deux pays d’art et 2015, avec d'autres célébrations insignes,
d’histoire, la région Centre-Val de Loire comme celles initiées par les acteurs de la

Ve Ch a complété son réseau en 2015, par un recherche et du spectacle vivant autour

nd in nouveau label : le Pays de la vallée du de François Ier. Le réseau s'y associe
ômon Cher et du Romorantinais, territoire où pleinement, pour faire revivre aujourd'hui
e Blois François I a particulièrement laissé
er
une période complexe, origine de nos

Orléans son empreinte. savoirs et modes de vie modernes.

Tours Bourraginee
s
Cette nouvelle brochure vient compléter
Merci aux auteurs, et à notre
dessinateur Patrick Trémillon de la
u
Loirise To
l d’Aubo celle intitulée “Laissez-vous conter la DRAC, qui savent nous guider dans
Loire Va
région Centre” parue en 2014, toutes ce parcours d'images et de textes.
s
L oche deux éditées par la DRAC Centre-Val
de Loire, et réalisées avec le concours Sylvie Le Clech
des animateurs de l’architecture et Directrice régionale des affaires
du patrimoine. culturelles du Centre-Val de Loire
1
 UN PEU D’HISTOIRE
Renaissance !

Le mot sonne comme la promesse l’antique et en imitent non seulement rebelle et lui préfèreront les séjours
d’un élan nouveau. les formes mais aussi les principes ligériens… Louis XI naît à Bourges,
Il désigne un mouvement intellectuel constructifs. grandit à Loches et réside dans le Val
et artistique né dans l’Italie du La circulation des hommes et des de Loire (Tours, Chinon, Loches) ;
Quattrocento, le XV siècle, caractérisé
e
idées entre l’Italie et les Pays-Bas Charles VIII naît à Amboise, Louis XII
par la redécouverte de textes antiques, favorise, bien plus que les guerres à Blois, plus tard Henri II également à
la volonté de les imiter, en même d’Italie menées par Charles VIII, Amboise. Chacun favorise la cité qui
temps que d’en faire une critique Louis XII et François I , l’arrivée de
er
l’a vu naître. François Ier lui-même, s’il
savante. Pour le grand public, qui dit ce courant intellectuel et artistique est né à Cognac (son père est comte
Renaissance dit châteaux de la Loire. en France. Dans le royaume, nul d’Angoulême), grandit à la cour à
Mais c’est une vision restrictive : car homme de pouvoir n’incarne mieux Amboise et Blois, où il séjourne le
d’une part, il existe des châteaux de la Renaissance que François Ier. Il a plus souvent au début de son règne,
la Renaissance dans tout le pays, en effet été le protecteur de Clément quand il ne rend pas visite à sa mère
notamment en Île-de-France, à Marot et de François Rabelais, il Louise de Savoie à Romorantin. Si
commencer par Fontainebleau, qui fonde ce qui deviendra le Collège de après la défaite de Pavie et sa captivité
est le principal chantier de la fin du France, crée le dépôt légal ; il est l’hôte à Madrid, il décide, à partir de 1527,
règne de François Ier ; et d’autre part, de Léonard de Vinci et de Benvenuto de faire de Paris et de l’Île-de-France
la présence de la Renaissance en Val Cellini, le bâtisseur des châteaux de sa principale résidence, le Val de Loire
de Loire ne se borne pas aux grands Blois et de Chambord… n’en est pas pour autant délaissé et
châteaux. les enfants royaux sont élevés à Blois
La Renaissance a aussi irrigué tant Comment expliquer cette emprise de la et Amboise dont le climat est jugé
les villes que les campagnes par la Renaissance sur ce territoire de la Loire plus sain.
construction d’églises, d’édifices moyenne correspondant à l’actuelle
publics, de manoirs, de maisons et région Centre-Val de Loire ?
d’hôtels particuliers, etc. C’est un héritage de la guerre de Cent
Dans les arts, l’époque se caractérise en Ans. En 1418, le dauphin Charles,
peinture par la volonté de représenter futur Charles VII, fuit Paris tombée
l’espace de façon convaincante, aux mains des Bourguignons alliés aux
qui se traduit par l’invention de la Anglais. Il se réfugie à Bourges puis à
perspective atmosphérique en Flandre Tours. S’il reprend Paris où il fait son
et géométrique en Italie… En art et entrée en 1437, lui et ses successeurs
en architecture, les artistes regardent se méfieront longtemps de la capitale
2
 Une bourgeoisie marchande enrichie Face au mouvement de réforme
investit les institutions urbaines, puis religieuse, phases de tolérance et
l’administration royale et enfin la cour. de répression envers les protestants
alternent, créant un climat de tension.
Terre d’humanisme Et au final, plus que le départ de
et foyer éditorial la cour pour Paris, c’est à partir de
Épicentre de la vie politique sous 1560 le début des guerres de Religion
le règne de François I , l’actuelle
er
qui freine le développement de la
Une cour itinérante, qui va de château région Centre-Val de Loire est Renaissance ligérienne. Les guerres
en château et de ville en ville, draine également un foyer intellectuel où se absorbent les crédits aux dépens des
dans son sillage les princes, et surtout développent humanisme et réforme. chantiers, les échanges deviennent peu
de nombreux nobles, serviteurs de la L’université d’Orléans accueille Jean sûrs et les édifices religieux connaissent
couronne, désireux de s’établir au plus Calvin, Érasme, Guillaume Budé des destructions importantes. Il faudra
près du roi. (lecteur du roi à l’origine du Collège attendre le sacre d’Henri IV à Chartres
Elle compte, suivant les époques, de de France), François Rabelais ou en 1594 et la promulgation de l’édit de
5 000 à 15 000 personnes, impliquant plus tard Théodore de Bèze. Calvin Nantes quatre ans plus tard pour que
une solide logistique, favorisant le rejoint ensuite l’université de Bourges, la Loire moyenne bénéficie d’un nouvel
commerce et le développement de fondée par Louis XI, où la sœur de essor économique, sans commune
flux financiers et attirant l’installation François I , Marguerite d’Angoulême,
er
mesure toutefois avec celui de l’époque
d’artistes, d’artisans d’art et de invite le juriste milanais Alciat, qui précédente.
fournisseurs de ce qu’on appellerait révolutionne alors l’enseignement et Pendant un siècle, le territoire de
aujourd’hui l’industrie du luxe. Les la pratique du droit. Si Tours n’a pas l’actuelle région Centre-Val de
villes obtiennent de chaque souverain encore d’université, l’imprimerie y Loire a profité d’un développement
la confirmation et le renforcement est prospère. C’est la ville natale du sans précédent et s’est couvert de
de leurs privilèges par la création « libraire » Antoine Vérard établi constructions nouvelles dont il subsiste
de corps d’échevins (dont témoigne à Paris, un premier livre daté est de nombreux témoins.
la construction de nombreux hôtels imprimé à Tours en 1494, tandis
de ville), de foires ou l’implantation que l’imprimeur Mathieu Latheron y
d’industries nouvelles comme celle de la exerce son activité durant trente ans.
soie à Tours ou de l’horlogerie à Blois. La Touraine donne aussi naissance
Le développement des échanges entraîne à François Rabelais et accueille plus
l’essor de la marine de Loire, que tard le séjour de Pierre de Ronsard au
François Ier désigne comme la première prieuré Saint-Cosme.
voie de commerce du royaume.
3
 UN NOUVEL ART DE
« BASTIR » décor encore largement flamboyant.
On crédite souvent le voyage d’Italie
Les premiers témoins d’une renaissance de Charles VIII de l’introduction de la
apparaissent au milieu du XVe siècle. Renaissance en France. Mais plus que
Le palais Jacques Cœur, à Bourges, est des architectes ou des peintres,
construit vers 1450 pour l’argentier ce sont des techniciens qu’il ramène en À Romorantin, fief de Louise de Savoie,
de Charles VII. Si le décor demeure 1496 : menuisiers, orfèvres, tailleurs, et mère du roi, Léonard de Vinci, appelé
gothique, il est d’une abondance sans même des gardiens de perroquet ou un en France par François Ier, dessine le
précédent et d’une ampleur qu’on ne fabricant de couveuses, mais aussi des projet d’une cité idéale autour d’un
retrouvera que cinquante ans plus tard « deviseurs » de jardins. palais royal à plan régulier dominant la
à l’hôtel d’Alluye à Blois, construit En effet, en Italie, plus que Sauldre ; malgré quelques travaux de
pour un autre financier, Florimond l’architecture antiquisante, trop terrassements, le projet n’aboutit pas,
Robertet. C’est dans les mêmes savante pour être comprise, ce sont mais plusieurs de ses idées sont reprises
années que le répertoire antiquisant, les jardins qui font l’admiration des à Chambord. À Orléans, la construction
déjà cultivé en Italie, apparaît sous le Français. Charles VIII à Amboise puis de la dernière enceinte (entre 1486
pinceau du peintre tourangeau Jean Louis XII à Blois font aménager des et 1556) s’accompagne également,
Fouquet, qui séjourne à Florence et jardins en terrasses à l’italienne. Le au nord-ouest de la ville, d’un
à Rome vers 1445, et en rapporte les Val de Loire se couvre alors de jardins réaménagement urbain ; une série d’îlots
motifs de pilastres et de frontons, de qui inspirent peut-être à Rabelais quadrangulaires avec des rues de largeur
chapiteaux corinthiens et de marbres l’expression fameuse : « J’ai été nourri standard, se croisant à angle droit et
colorés dont il peuple [élevé] jeune au jardin de la France ». s’appuyant sur des axes anciens (rues
ses compositions. Hélas tous ont disparu et il ne subsiste Bannier, de la Bretonnerie, des Carmes
Mais la diffusion de ce nouveau plus à Blois des jardins royaux qu’une et du Colombier), est mise en place.
vocabulaire ornemental est lente. Ses orangerie et le pavillon dit d’Anne En revanche on s’est préoccupé bien
successeurs en font vers 1480 des de Bretagne. plus tôt d’améliorer l’adduction
encadrements architecturaux pour d’eau et de créer dans les villes des
les enluminures, il atteint la sculpture LA PREMIÈRE réseaux hydrauliques qui alimentent
décorative vers 1490 et le décor RENAISSANCE des fontaines publiques parfois
architectural à partir de 1500. La tour De vastes chantiers monumentales, comme la fontaine
nord de la cathédrale de Tours offre urbains Louis XII (1492) à Blois ou la fontaine
un exemple précoce d’adoption de L’urbanisme manifeste peu ce souci de Beaune-Semblançay (1511) à Tours.
ce modèle, alors que la tour nord de nouveau de régularité et reste souvent Le fontainier tourangeau Pierre de
Bourges, légèrement postérieure, mêle fidèle au parcellaire médiéval. On peut Valence est appelé comme expert ou
quelques éléments Renaissance à un néanmoins citer quelques exemples. maître d’œuvre à Tours, Blois et Loches.
4
 D’autres demeures urbaines calquent dit des Créneaux entre 1503 et 1513,
leur modèle sur les logis seigneuriaux : puis se développe à l’hôtel Lallemant
corps de logis et escalier en vis logé à Bourges, qui adopte précocement
dans une tour hors-œuvre. En Berry, une voûte à caissons pour couvrir le
la Tour Jeanne-d’Arc à Sancoins, passage traversant reliant la cour haute
accolée à un corps de logis XVIe siècle, et la cour basse. À Tours, les Barguin
répond ainsi au manoir de Chézelles. construisent peut-être l’hôtel Gouïn,
À Tours, la maison de Pierre du Puy pourvu de trois avant-corps et de
(16 rue Briçonnet) synthétise les loggias, tandis que la tour nord de la
modèles urbain et aristocratique : cathédrale est couronnée d’une coupole
Le grand incendie qui ravage elle reste fidèle au plan médiéval à huit pans. À Vendôme, les vestiges
Bourges en 1487 entraîne une vaste (corps de logis avec pignon sur rue du tombeau de François de Bourbon
reconstruction de l’habitat urbain, relié au bâtiment en fond de cour par Vendôme et de Marie de Luxembourg
laquelle s’étend jusqu’assez avant une galerie), mais adopte la brique témoignent d’un décor Renaissance
dans le XVI siècle : à Tours, on
e
et un escalier hors-œuvre. Dans les mêlant chutes d’ornements militaires à
observe une intense période de hôtels urbains postérieurs, le logis des chimères et êtres hybrides évoluant
construction de maisons à pan de élevé en fond de cour est parfois dans des rinceaux de feuillages.
bois de 1470 à 1520. Les maisons accompagné de jardins sur l’arrière Les commanditaires religieux peuvent
à pan de bois, souvent regardées (hôtel Sardini à Blois). Lorsque l’espace au gré des sculpteurs et maîtres
comme « médiévales », datent le plus le permet, les façades reproduisent bâtisseurs passer du gothique à
souvent de la Renaissance (comme l’organisation en travées des châteaux, la Renaissance. Ainsi la façade de
la maison 54 place Michel-Debré à des fenêtres superposées conduisant l’abbatiale de la Trinité de Vendôme
Amboise de 1512, qui présente un mur le regard jusqu’à une haute lucarne. achevée vers 1508 par Jean Texier, dit
gouttereau sur rue). Le pignon sur rue Le décor devient abondant et gagne Jean de Beauce, illustre magistralement
correspond aux modèles constructifs des demeures plus modestes. Bien le gothique flamboyant tandis que vers
et d’urbanismes de certaines villes qu’attribué à l’Italien Fra Giocondo, 1528, la clôture de chœur tend vers un
(comme Tours), alors que dans l’hôtel Joyeuse à Amboise demeure décor plus à l’antique.
d’autres villes de la région (Orléans, de conception gothique.
peut-être Blois et Bourges aussi), on
construit des maisons majoritairement L’évolution du décor
à gouttereau sur rue dès l’époque Le nouveau décor à l’antique apparaît
médiévale, ce qui perdure dans discrètement vers 1500, à Blois sur
les maisons à pan de bois de l’aile Louis XII du château et à l’hôtel
la Renaissance. d’Alluye, à l’hôtel de ville d’Orléans
5
 Après cette phase d’expérience, on
constate la mise au point d’un style
assez homogène dans les grands LA SECONDE
châteaux qui règne jusque vers 1540 et RENAISSANCE
qui caractérise la Première Renaissance Philibert Delorme
ligérienne. L’encadrement des fenêtres À partir de 1540, des architectes
par des pilastres, inauguré à Gaillon théoriciens, nourris de Vitruve et
en Normandie, est repris à partir façade est bordée de pilastres à décor des traités d’architecture de leurs
de 1510-1515 dans les châteaux de de losanges et sommée d’une coupole. homologues italiens (notamment
Bury (détruit), Chenonceau, Azay-le- En revanche, on relève peu de décor Sebastiano Serlio, actif en France de
Rideau, Blois et bien sûr Chambord, à l’antique sur les maisons à pan de 1540 à 1547), introduisent un art de
entrepris en 1519. Ce langage formel bois de Tours (pilastres à disques bâtir plus soucieux des règles antiques,
donne naissance à une déclinaison et losanges ; 41 rue Colbert), dont caractérisé notamment par l’emploi
plus diversifiée dans l’habitat urbain. certaines abritent pourtant de belles des trois ordres (dorique, ionique
À Tours, en témoignent l’hôtel de cheminées Renaissance. Le hourdis de et corinthien) et un souci accru de
Beaune-Semblançay (qui remploie par briques est parfois recherché pour son symétrie. C’est d’ailleurs à cette époque
ailleurs le long de la chapelle trois aspect décoratif (Tours, Vendôme). que les architectes sortent davantage
colonnes antiques couronnées de Aux grands édifices répond une de l’anonymat. L’architecte d’Henri II,
chapiteaux ioniques) ou l’hôtel Babou déclinaison locale, qui adopte un Philibert Delorme, introduit la Seconde
de la Bourdaisière. L’ordonnance ou deux éléments du style nouveau, Renaissance dans notre région en
en travées encadrées de pilastres se pilastre ou fronton, plaqué sur construisant le château d’Anet pour
retrouve à Château-Gaillard à Amboise une construction traditionnelle, Diane de Poitiers, la maîtresse du roi.
ou à la maison Thomas-Bohier à Saint- comme le fronton triangulaire Son hégémonie agace : Delorme est
Martin-le-Beau, mais aussi à Chinon, couronnant un enfeu dans l’église loué par Rabelais comme « le grand
sur la tourelle en encorbellement de la Saint-Caprais, à Menetou-Couture. architecte du roi Mégiste », mais raillé
maison de Chèvecier, rue Hoche, ou Une lucarne à fronton en trapèze par Ronsard comme « truelle crossée »
sur la maison Tallien, rue Haute-Saint- incurvé, caractéristique de la Première (ce fils de maçon a obtenu plusieurs
Maurice. Renaissance, se voit à l’hôtel de la bénéfices ecclésiastiques).
Pilastres et corniches gagnent Ramée à Montlouis-sur-Loire (36 quai Le dessin de l’hôtel de la Chancellerie à
l’architecture religieuse au cloître de la Albert-Baillet), sur la porte Saint- Loches est proche de l’art de Philibert
Psallette (ou Psalette), au cloître Saint- Georges à Vendôme, l’ajout de têtes de Delorme. À Chinon, rue Voltaire,
Martin ou à la façade de l’église Saint- profils dans des chapeaux de triomphe des hôtels particuliers témoignent
Symphorien de Tours. La chapelle et de consoles très ornées recompose également de cette évolution vers un
Jehan de Seigne à Bléré (1526) s’ouvre la façade selon une esthétique décor plus classique (lucarnes du 77),
par un portail encadré de colonnes, sa Renaissance. tandis que la maison dite
6
 À Dreux règne la dynastie des
Métezeau : Guillaume Métezeau
exécute un maître-autel (disparu) pour
l’église de Nogent-le-Roi ; Clément Ier,
« des Eaux et Forêts » utilise le auquel succède son fils Jean, construit
vocabulaire maniériste. Mais de la l’Hôtel de Ville et l’église Saint-
Touraine, l’épicentre de l’activité Pierre de Dreux. Le développement
architecturale se déplace vers Orléans, des institutions urbaines entraîne la
plus proche de Paris, où en 1528 construction de « maisons communes ».
François I a décidé « de dorénavant
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Avant Dreux, citons l’hôtel des
faire la plupart de notre demeure Échevins à Bourges, l’hôtel des
et séjour ». Créneaux à Orléans, l’Hôtel de Ville
de Beaugency ou celui de Loches...
Jacques Androuet Mais l’empreinte de la Renaissance
du Cerceau dans notre région ne se limite pas à
Jacques Androuet du Cerceau, s’il l’architecture. Elle a également irrigué C’est ainsi à une chasse aux trésors,
n’est pas natif d’Orléans, y publie le décor des églises. Citons à la fin trésors du grand et du petit patrimoine
ses premiers recueils de gravures, du XV siècle, les vitraux de l’église
e
de la Renaissance dans les territoires
collections de modèles pour l’ornement Notre-Dame-la-Riche à Tours, au des Villes et Pays d’art et d’histoire
et la construction. Il est probablement XVI siècle, ceux des églises de Cangey
e
de la région Centre-Val de Loire,
le créateur de l’hôtel Groslot à Orléans, ou de Monnaie, ou les verrières de Jean que vous invitent ces pages…
et on lui a longtemps attribué sans Lécuyer à Bourges. Parmi les thèmes
aucune preuve l’hôtel Cabu, témoin du propres à la sculpture de cette période, Pierre-Gilles Girault
changement de vocabulaire décoratif, évoquons les Pietàs qui se voient à Conservateur du patrimoine
notamment par la superposition des Dierre, Autrèche ou à Villedômer, ainsi Administrateur
trois ordres côté cour. Infatigable que les Mises au Tombeau, modeste à au Centre des Monuments Nationaux
inventeur, du Cerceau publie un modèle Saint-Martin-le-Beau, monumentale
de pavillons alignés qui inspire encore dans l’église basse de la cathédrale de
vers 1610 l’ordonnance de la place des Bourges ou dans l’église Saint-Denis
Vosges à Paris ou des pavillons de la rue d’Amboise. À Tours, le tombeau des
d’Escures à Orléans. L’hôtel Hector-de- enfants de Charles VIII présente vers
Sanxerre, situé 211 rue de Bourgogne, 1506 l’alliance de la tradition gothique
est l’œuvre de Pierre Biart, issu d’une des gisants au traitement italianisant
famille de maîtres maçons. des reliefs du sarcophage.
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XVIe siècle)
La Loire
1 rue Pardessus
Le décor de cet hôtel
particulier est composé
d’éléments typiques de
la Première Renaissance
française : arc en plein-
cintre encadré de pilastres
à décor de candélabres.
Église Saint-Martin-
des-Choux
(XVIe siècle)
Maison en pan
Rue Saint-Martin de bois
L'église est rebâtie au début (XVIe siècle)
du XVIe siècle. On remarque
aujourd'hui les vestiges d'une 12 33 rue du Commerce
arcade à décor de caissons,
typique de la Renaissance.
13 Dans la rue des Trois-
Clefs, une belle maison en
pan de bois est ornée d’un
décor caractéristique de la
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Renaissance.

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En 1498, suite à l’accession au trône de Louis II d’Orléans

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Maison sous le nom de Louis XII, le château de Blois prend le
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Monin statut de résidence royale. Devenue capitale du royaume,
siècle)
Remenier

la ville médiévale se métamorphose. La cour s’installe

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L'édifice est remanié
progressivement à proximité de son souverain. Courtisans
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en la construction d’un
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escalier en bois à volées
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droites, dont les galeries les prémices de la Renaissance française. La prospérité de
sont superposées à la
de
avenue mode italienne. la première moitié du XVIe siècle se traduit aussi par la
remise à neuf à partir de 1512 d’un important réseau de
fontaines et la réfection des églises Saint-Solenne et Saint-
Saturnin. L’aménagement du château, poursuivi sous
François Ier (entre 1515 et 1520), intervient en période de
renouveau architectural. Le vocabulaire décoratif antiquisant
et l’introduction timide des ordres dans les créations
royales servent de modèle à toute la ville. Mais après 1520,
l’effervescence des chantiers s’estompent avec l’abandon
Hôtel de Jassaud
(2e quart du progressif de la cour de Blois pour la nouvelle capitale : Paris.
XVIe siècle)

5 rue Fontaine-des-Élus Infos pratiques

Cet hôtel de la Renaissance
dévoile au-dessus de la
Service Ville d’art et d’histoire
porte d’entrée la légende de Château royal de Blois
deux personnages bibliques :
Rachel et Jacob. Place du Château - 41000 Blois
02 54 90 33 32
application gratuite Visit'Blois
(sur App Store et Google Play)
••••••••••••
www.blois.fr 9
 Porte d'entrée, Bas-relief du porc-épic, entrée de la tourelle, Porte à éléments italianisants,
maison Usu Vetera Nova hôtel Sardini hôtel de Vareilles

1 Maison Usu Vetera Nova 2 Hôtel Sardini 3 Hôtel de Vareilles

(milieu du XVI siècle)
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(fin XV - début XVI siècle)
e e
(fin XVe - début XVIe siècle)
1 rue Pierre-de-Blois 7 rue du Puits-Châtel 5 rue du Puits-Châtel
La construction urbaine à Blois L’hôtel particulier se distingue de la Sous Louis XII (1498-1515), plusieurs
commence à s’essouffler à partir des maison par ses accès et par un système hôtels particuliers se construisent sur les
années 1530, lorsque François Ier décide de circulation destiné à relier les bases de demeures médiévales. L’hôtel
de transférer le lieu du pouvoir à Paris. différents corps de logis. L’hôtel Sardini de Vareilles conserve ainsi les vestiges
La demeure 1 rue Pierre-de-Blois, du est un bon exemple avec trois corps de d’une cave voûtée du XIIIe siècle.
XIII siècle, témoigne cependant de
e
bâtiments occupant trois côtés d’une L’hôtel s’articule autour d’une cour
remaniements sous le règne d’Henri II. cour dont le quatrième est séparé de avec trois corps de bâtiments presque
La porte d’entrée, encadrée de pilastres, la rue par un mur percé d’une porte indépendants. La tourelle d’escalier et
est surmontée d’une devise latine charretière. la galerie couverte de voûtes d’ogives
sculptée pouvant se traduire ainsi : La galerie s’inspire de l’aile Louis XII assurent les liaisons d’un corps à
“le vieux devient neuf par l’usage qu’on du château avec les piliers ornés de un autre. L’hôtel se distingue par le
en fait” ou “avec le temps, le vieux motifs italianisants. L’escalier occupe maintien d’un répertoire décoratif
devient neuf”. La maison médiévale est une place privilégiée. Placé dans la issu de la tradition gothique (garde-
devenue une demeure Renaissance. tourelle hors œuvre, son entrée est mise corps des galeries, voûtes d’ogives)
en valeur par la sculpture du porc-épic, et l’introduction timide d’éléments
emblème de Louis XII. italianisants (pilastres au-dessus de
la porte).

10
 Médaillons déposés, hôtel d'Alluye, conservés au Colonne ionique, Hôtel de Guise
musée des Beaux-Arts de Blois hôtel de Condé

4 Hôtel d’Alluye 8 Hôtel de Condé 9 Hôtel de Guise

(1500-1508) (1547) (vers 1520)
8 rue Saint-Honoré 3 rue des Juifs 18 rue de Chemonton
L’hôtel d’Alluye est édifié pour Un cellier gothique et une galerie L’hôtel est construit pour Nicole
Florimond Robertet, trésorier de souterraine attestent d’une première Simonnot, maître de la chambre aux
France, secrétaire des rois Charles VIII, construction médiévale. L’ensemble du deniers de Claude de France. Il se
Louis XII et François I . Influencé par
er bâtiment révèle un chantier tardif de la compose d’un corps de logis adossé à
l’art italien du Quattrocento, Florimond Première Renaissance française : fenêtres l’enceinte de la ville dont l’une des tours
Robertet fait de son hôtel un manifeste dépourvues de pilastres, escalier ne est visible à gauche et d’une courte aile
de modernité tant par le plan que par faisant pas saillie sur la façade, galerie en retour à droite.
le décor. à colonnes ioniques. Cette galerie, Les façades sont ornées par un double
De dimensions sans équivalent dans adossée au mur dans lequel est percé cordon de moulures présentant une
le centre de Blois, l’hôtel se compose le portail et s’ouvrant sur la cour par suite de médaillons sur le thème des
à l’origine de quatre corps de bâtiments, trois arcades inégales, donne toute 12 Césars. L’escalier se détache de la
précédés d’une galerie formant un sa monumentalité à cet hôtel dont façade par une composition qui rappelle
péristyle autour d’une cour centrale. l’appellation “de Condé” reste sans celle d’Azay-le-Rideau à la différence
Au fil du temps, plus de la moitié de fondement historique. Néanmoins, le qu’il est ici en vis et qu’il occupe
l’hôtel est détruit. Très restauré au duc de Guise aurait passé sa dernière un angle. Son nom actuel lui a été
XIX siècle, il reste néanmoins une
e nuit ici en compagnie de sa maîtresse, donné abusivement au XIXe siècle.
référence dans l’art de la Première la marquise de Noirmoutier.
Renaissance.

11
 Église Saint-Solenne aujourd'hui Vue intérieure de la nef, chœur et bas Aître Saint-Saturnin, vue de la façade ouest
cathédrale Saint-Louis côté nord de l'église Saint-Saturnin et du clocher de l'église Saint-Saturnin

11 Église Saint-Solenne 12 Église Saint-Saturnin 13 Aître Saint-Saturnin

aujourd'hui cathédrale (1528) (1516-1520)
Saint-Louis Rue Munier - rue Croix-Boissée Rue Munier
(1 ère
moitié du XVI siècle)
e
Paroisse de l’ancien faubourg de Vienne, Un aître, cimetière monumental
Place Saint-Louis Saint-Saturnin est une très ancienne à galeries, a pour fonction d’être
Le monument est le témoin d’un long église de Blois. Vers 1500, la reine Anne un ossuaire. Constitué d’un préau
passé : ancien sanctuaire dédié à saint de Bretagne contribue au chantier d’une entouré de quatre galeries, il a souvent
Pierre à l’époque mérovingienne, église nouvelle église dans le style gothique été confondu avec un cloître. Mais
consacrée à saint Solenne au XII siècle,e
flamboyant : seuls les portails de la une danse macabre sculptée sur les
elle connaît une importante campagne façade occidentale ainsi qu’une porte chapiteaux de la galerie sud rappelle sa
de reconstruction au XIVe siècle et sous du bas-côté sud ont été construits. fonction. Cette iconographie exprime
l’influence royale comprenant le chœur, En 1528, la confrérie des mariniers l’égalité de tous devant la mort.
la façade et la tour-clocher. Celle-ci complète l’édifice par la chapelle Saint- Construit entre 1516 et 1520, il
manifeste d’ailleurs une tentative Pierre de style Renaissance. L’église est devient en 1807 la buanderie de
classique pour une architecture d’église aussi célèbre pour son culte à Notre- l’hôpital général. Mais après 1933,
rarement novatrice dans la région. Dame-des-Aydes comme l’attestent les il est cédé à la ville de Blois qui en fait
La nef était couverte d’un simple ex-voto dans le bas-côté nord. un musée lapidaire.
lambris. Le monument sera remanié au
XVIIe siècle pour devenir ensuite
la cathédrale du diocèse.

12
 Pavillon Anne de Bretagne Fontaine Louis XII Hôtels d'Amboise et d'Épernon

16 Pavillon Anne de Bretagne, 17 Fontaine Louis XII 21 Hôtels d’Amboise

jardin (1511) et d’Épernon
(1er quart du XVIe siècle) Place Louis XII (Reconstruction XXe siècle sur
Avenue du Docteur-Jean-Laigret Sous le règne de Louis XII, Pierre emplacement d'origine fin XVe siècle)
Avec l’Orangerie, le Pavillon Anne de Valence, fontainier de métier, est Place du Château
de Bretagne est le dernier témoin des chargé d’effectuer des travaux de La reconstruction du château par
jardins royaux du château de Blois. canalisation dans la ville. À cette Louis XII à la fin du XVe siècle
Construit dans les “jardins bas”, occasion, une fontaine du XIIIe siècle s’accompagne de l’édification d’un
il est, dans la France du début du dépendant de l’arsis, le grenier comtal, grand nombre de demeures privées pour
XVI siècle, un exemple unique.
e est remplacée par l’édifice actuel. les proches du roi dans l’avant-cour du
Malgré la présence d’un oratoire, Sur la nouvelle fontaine est sculpté château et sur la terrasse du Foix.
la notion de “pavillon d’agrément” le blason de la ville ainsi qu’une À gauche, l’hôtel d’Épernon,
à destination royale est à retenir. ornementation typique de l’époque dont les quatre baies du rez-de-chaussée
Il n’est néanmoins pas impossible gothique. Du XVI jusqu’au
e
ouvraient sur les cuisines, voit sa
d’envisager une fonctionnalité multiple XIX siècle, la fontaine était accolée
e
lucarne refaite au XIXe siècle.
en lien avec les jardins : lieu de à des maisons formant un îlot À droite, l’hôtel dit d’Amboise, bâti
recueillement, lieu de réunion en aujourd’hui disparu. Elle n’a jamais pour l’officier chargé des chasses
comité restreint, lieu de plaisir… changé de place depuis. royales, Jacques de Dinteville,
possédait une façade à pan de bois
au décor gothique. Détruits lors des
bombardements de 1940, les deux
édifices ont été reconstruits après 1945.
13
 Façade
(1554)
Façade
Rue Jean-Girard
(XVIe siècle)
Les baies des boutiques
sont encadrées de pilastres
24 rue Édouard-Branly
couronnés de chapiteaux
Les ouvertures possèdent
identiques à ceux de la rue
un décor dans le style de
Bourbonnoux.
la Première Renaissance
ligérienne.

8
4

Façade 12 15 9
(1542-1550)

Place Berry
18
Bâtie par un échevin, la 11 14
maison conserve une partie
de la façade et son décor de
10
la Seconde Renaissance. 3 7
16 19
13

2 5
Façade 17
(XVIe siècle)
1
4 rue Coursarlon 6
Le portail et la lucarne
présentent des décors
caractéristiques du milieu
du XVIe siècle.

Église Saint-Pierre
(XVIe siècle)
Maison
Rue des Trois-Pommes Pastoureau
Plusieurs éléments sont da- (1565-1569)
tables du XVIe siècle (clocher,
peintures murales…). Rue d’Auron - rue Fernault
Jacques Cujas y fut inhumé. Cette maison de marchand
présente quatre arcades dont
les claveaux saillants un sur
N
deux sont ornés de bossages
vermiculés ou troués, rares
O E
dans le Berry.

S
 Façades
(milieu du XVIe siècle)

3, 5 et 9 rue Bourbonnoux
Ces maisons sont probablement
reconstruites après l’incendie
Bourges
de 1545. Ville d’art et d’histoire

La Renaissance à Bourges débute par deux

évènements dramatiques : l’incendie du 22 juillet
1487, qui dévaste une grande partie de la cité et
Maison l’effondrement de la tour nord de la cathédrale le
(XVIe siècle) 31 décembre 1506. Durant trente ans, la ville va vivre
17 rue Bourbonnoux au rythme de la reconstruction qui attire maîtres
Elle adopte à la fois un haut
pignon gothique et des baies d’œuvre et artistes de renom.
couronnées d’arcs en anse Mais à partir de 1530, Bourges devient aussi,
de panier.
grâce à son université, une capitale intellectuelle.
Les meilleurs juristes de l’époque, comme André
Alciat et Jacques Cujas, ou de brillants hellénistes
comme Melchior Wolmar ou Jacques Amyot, sont
recrutés grâce au soutien de Marguerite de Navarre,
duchesse de Berry. Leur enseignement révolutionnaire
Maison
(1565-1570) va attirer des étudiants de toute l’Europe, dont Jean
Calvin. Ce milieu universitaire cosmopolite fera
72 rue Bourbonnoux
Ici, le pan de bois est juste également de Bourges un foyer protestant jusqu’aux
décoratif. Les baies du rez-
de-chaussée sont encadrées
troubles de la guerre civile.
de pilastres très sobres.

Infos pratiques
Service du Patrimoine
12 place Étienne-Dolet
18000 Bourges
02 48 57 81 46
Service éducatif : 02 48 57 83 32
patrimoine@ville-bourges.fr
••••••••••••
www.ville-bourges.fr 15
 Cathédrale Saint-Étienne, le tympan du portail de La verrière de la chapelle Tullier par Mise au Tombeau (détail). Une copie est
Saint-Guillaume est achevé en 1513 sous la direction Jean Lécuyer est fortement influen- visible dans la cathédrale de Quimper
de Colin Biart, qui partira ensuite pour Amboise cée par la Renaissance italienne

1 Cathédrale Vitraux : soutenue par saint Jean, Marie-

Saint-Étienne Au XVI siècle, des chapelles latérales
e
Madeleine portant le pot à onguents
Tour nord (1508-1542) : sont dotées de nouvelles verrières. et une troisième figure féminine
Bourges entre dans la Renaissance Celle de la Chapelle de Bar (1517- s’approchant du groupe central.
dans le contexte dramatique du 1518) illustre la légende de saint Denis Nicomède et Joseph d’Arimathie
violent incendie du 22 juillet 1487, qui en seize petites scènes. soulèvent légèrement les deux
détruisit une grande partie de la ville, Deux sont de Jean Lécuyer, artiste extrémités du suaire sur lequel repose
et de l’effondrement de la tour nord parisien installé à Bourges dès 1520. le corps du Christ.
de la cathédrale le 31 décembre 1506. Celle de la chapelle Tullier (1532) Porte de l’Officialité (1517) :
Bourges va donc être pendant plus de figure le donateur et des proches Le tribunal ecclésiastique qui jouxtait
trente ans une ville en reconstruction, présentés par des saints à la Vierge à la cathédrale est reconstruit en
attirant les meilleurs maçons et l’Enfant, dans un décor d’antiques, 1517. Sous le porche sud, subsiste
sculpteurs de l’époque. sous un concert d’anges musiciens. l’encadrement de la porte qui y
Après son effondrement, la tour Celle de la chapelle Coppin (1530) donnait accès. S’y développe un riche
est reconstruite, comme les portails évoque la vie de saint Laurent et de saint décor caractéristique de la Première
Saint-Guillaume et Notre-Dame et les Étienne et les instruments de la Passion. Renaissance : encadrement de pilastre
soubassements figurant le cycle marial Mise au Tombeau (1525) : cannelés couronnés de chapiteaux
et les Évangiles. Sur les façades, décors Le groupe en pierre polychrome animés d’oiseaux fantastiques, linteau
gothiques et Renaissance se côtoient, placé dans l’église basse fut offert à orné de griffons et motifs végétaux
réalisés par des artistes parmi les plus la cathédrale par le chanoine Jacques en très bas relief et surmonté d’une
renommés de l’époque. du Breuil. Il est composé de dix coquille qui devait, à l’origine, contenir
personnages, dont la Vierge défaillante un blason.
16
 Porte de l’Officialité donnant De nombreuses maisons en pan L’hôtel du 22 rue Joyeuse est L’église Notre-Dame et sa tour-clocher
sous le porche sud de bois sont construites à l’aube édifié entre cour et jardin édifiée en 1525
du XVIe siècle

2 Maisons 3 Hôtel Brunet 4 Église Notre-Dame

en pan de bois (1510-1566) (début du XVIe siècle)
Après l’incendie, une reconstruction 22 rue Joyeuse Rue Notre-Dame - Place de La Barre
rapide impose le pan de bois et Cet hôtel particulier a été construit en L’église est reconstruite après
ses colombages en croix de Saint- deux temps : le logis en fond de cour l’incendie de 1487, suivant un plan
André ou en losanges, et des règles possède un discret décor de la Première irrégulier imposé par le tracé des
urbaines strictes : murs mitoyens Renaissance, tandis que l’aile en retour rues. De grandes fenêtres brisées
pare-feu, façades arrières en pierre, sur la rue présente une superposition flamboyantes percent le chevet à trois
faible encorbellement… Elles sont de pilastres ioniques et corinthiens pans. Au-dessus de l’entrée sud, le
construites sur des parcelles étroites d’aspect plus tardif, ce que confirme couronnement d’ordre ionique date
et longues, ne dépassant guère plus de la date de 1566 inscrite dans un probablement des années 1550. À
six mètres de large. Le décor, encore cartouche. Deux devises sont gravées : l’intérieur, dans la chapelle nord, la
gothique, se concentre sur les sablières “Point de malice, bon cœur” au-dessus verrière de saint Jean-Baptiste est
et les encadrements des baies. Plus de de la porte de la tourelle d’escalier, et datée du XVIe siècle. Le bénitier en
440 de ces maisons subsistent, mais “Tirer à la rose, se garder des épines” marbre blanc fleurdelysé provenant
souvent modifiées : premiers niveaux sur l’allège des fenêtres de l’aile d’une ancienne fontaine porte la date
repris en pierre, pignons sur rue en retour. de 1507 et une sentence du Roman de
supprimés, facades enduites… la Rose : Tout se passe et rien ne dure
ni ferme choze tant soit dure.

17
 L’Hôtel-Dieu et l’alignement Église Saint-Bonnet, le vitrail de la Dans la cour haute de l’hôtel Lallemant,
des bâtiments vus de la rue vie de saint Claude est signé de Jean le mélange des styles décoratifs est remarquable
Gambon Lécuyer sur le livre tenu par l’enfant

8 Hôtel-Dieu 9 Église Saint-Bonnet 10 Hôtel Lallemant (1495-1515)

(1510-1527) (1513-1539) Musée des arts décoratifs,
Rue Gambon Place Saint-Bonnet 5 rue de l’Hôtel-Lallemant
Après 1487, l’Hôtel-Dieu quitte Très endommagée par l’incendie de Construit après l’incendie de 1487
le chevet de la cathédrale pour le 1487, l’église est rebâtie à partir de par la famille Lallemant, riches
faubourg Saint-Sulpice. Selon les 1513, selon un plan dépourvu de notables et humanistes berruyers,
règles de l’architecture hospitalière transept. Elle est consacrée en 1539, c’est un remarquable exemple d’hôtel
médiévale, chapelle, salle des malades mais faute de moyens, elle ne sera entre cour et jardin de la Première
et cuisine sont placées en enfilade. achevée et dotée d’une façade qu’en Renaissance. L’oratoire est la pièce la
Le chevet de la chapelle, rue Gambon, 1933. Dans les chapelles offertes plus célèbre. Les trente caissons du
porte un riche décor flamboyant par les notables de la paroisse, trois plafond alternent putti jouant et
composé de niches couronnées de verrières sont réalisées par Jean emblèmes à l’interprétation complexe.
pinacles et de gâbles habités d’anges Lécuyer : la vie et le martyr de saint Dans la pièce voisine, le porc-épic et
et de chimères, quand les pilastres Jean l’évangéliste (1533), la vie de l’hermine, emblèmes de Louis XII et
du portail ornés des instruments de saint Claude (1544) et la Résurrection Anne de Bretagne, ornent la cheminée.
la Passion sont caractéristiques de la (1551), admirée par l’historien d’art Les façades, dont la variété et la qualité
Première Renaissance. Émile Mâle. des décors sont remarquables, associent
éléments gothiques et Renaissance.
Si les sculptures sont attribuables à des
artistes français, les médaillons en terre
cuite peuvent être l’œuvre d’Antoine
Juste, italien présent à Bourges en 1506.
18
 L’hôtel Cujas a été la résidence La maison Jaupitre est bâtie dans L’hôtel Bastard est plutôt caractéristique
du célèbre juriste de 1586 à 1590 un quartier où se concentrent les de la Seconde Renaissance
artisans du textile et du cuir

11 Hôtel Cujas 12 Maison Jaupitre 13 Hôtel Bastard

(1508-1515) (1514-1516) (début du XVIe siècle, puis 1540)
Musée du Berry, 4 rue des Arènes 15 rue Pelvoysin 6 rue Porte-Jaune
Conçu pour le marchand florentin Bâtie pour Étienne Jaupitre, riche Construit au tout début du
Durant Salvi, c’est le seul exemple négociant en drap, elle se distingue XVIe siècle, il est agrandi dans les
berruyer d’architecture brique et des constructions avoisinnantes en années 1540. Visible depuis l’impasse
pierre, rappelant l’aile Louis XII pan de bois par une large façade en du Fourchaud, le corps de logis
du château de Blois. Le recours à la pierre de facture encore gothique, perpendiculaire à la rue est desservi
brique permet une polychromie subtile dotée d’un large pignon à rampants par deux escaliers hors-œuvre.
de treillis losangés, soulignée par le débordants. Les arcades biaises pour Les portes et fenêtres de la tourelle de
recours ponctuel à la pierre blanche. améliorer l’éclairage ouvraient sur droite portent des décors de pilastres,
Dans la première cour, le dialogue des la boutique. La porte d’entrée au chapiteaux et médaillons, plutôt
styles est constant : culs-de-lampe et caractère monumental rappelle le caractéristiques du milieu du
feuilles de choux gothiques, motifs statut social du propriétaire. XVIe siècle. Le portail d’entrée reçoit
Renaissance et médaillons figurant Le vantail en bois est d’inspiration une porte piétonne couronnée d’un
empereurs et héros de la Rome Renaissance. arc en anse de panier et une porte
antique… Deux cheminées monumentales sont cochère cantonnée de pilastres et de
L’hôtel est également remarquable conservées dans l’agence bancaire. chapiteaux, probablement réalisée
par la complexité des circulations Les bâtiments de la cour sont visibles lors de la deuxième campagne de
internes. rue Cambournac. construction.

19
 Façade du cinéma
Parking
« le Palace »
ru du
rs
e (XVIe ou XIXe siècle)
Château Tou
s
de ver
l' É c
ho
7 rue Jean-Jacques-Rousseau Beau
rue Les deux niveaux supérieurs
rue
u
a ve and âtea Por de la façade ont reçu un décor
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voie Mitt u C h

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piéton François d de style Renaissance, avec de
nière e

du
beaux chapiteaux ornés de

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sphinx et de vases.

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forteresse royale

au
rue du
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voie piétonn
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musée
de

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s rc caves Ascenseur
Bancs
d'art et
rue

d'A
d'histoire e Painctes Parking
Office de
Square nn de la
qua
i P E. Pépin Jea Brèche Tourisme
aste
ur 3 2 rue
Hôtel Bodard 7 tier rue musée
de la Jacopière 5 Haute
4 Saint-Maurice
Place
men

(1576)
rue Voltaire du Vin de la
cques
6 Jean-Ja
Par

rue
16
Fontaine
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à Sel
Beau
rue

rt
1
Place
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81 rue Voltaire -
8 ire
église Plantagenêt
Henri II

rue Emile He
6 quai Charles VII Poterne Maison A

rue de la L amproie
Hôtel

ie r
Place
Saint-Maurice du

Biblioth
Ce vaste bâtiment porte le nom

de la

Gren
Victoire de Ville

rue Carnot
de son propriétaire au début q uai
Place du Patrimoi

rue
du XIXe siècle. Les bâtiments Cha

du
rle rue Général
médiévaux sont remodelés au s du
La Vienne Com

r ue
de Gaulle
XVIe siècle, notamment dans VII
9 merc
les parties hautes. Les lucarnes
e
rue 10 11
de la façade donnant sur le Rabe
lais

Mûrier
s
quai Charles VII, reçoivent un de Rtaatue
belais
décor classique ; l’une d’elle

du
porte la date 1576. Hôtel Poirier
quai
de Beauvais

rue
Jeanne
(XVIe siècle) La Poste

Maison 58 rue Haute-Saint-Maurice

Renaissance Cet hôtel particulier
Inscription
(1559) d’origine médiévale a été
Renaissance
réaménagé à la Renaissance,
(1565)
Angle rue Beaurepaire et rue aussi bien dans sa structure :
Plantagenêt escalier en-œuvre, tourelle
Angle 21-23 rue du Commerce
Cette maison,Camping
qui avait été en encorbellement posée
et 5 rue du Grenier-à-Sel
enduite au début du XXe siècle, sur l’angle de la façade, que
Cette pierre sculptée ancienne
a récemment été restaurée. dans son décor : croisées
portant la date de 1565 a été
L’escalier en vis est rentré encadrées de pilastres aux
nton
Dahaut remontée dans le mur
à l’intérieur du bâtiment, à quai en
étages. La lucarne
de cette maison réédifiée au
Saint-J ques

l’angle sud-est, et porte une de la façade est ornée d’une

XIXe siècle, après la prolonga-
surélévation sans doute desti- coquille qui, présentée du
ac

ru concave, est un motif tion jusqu’au quai de la rue du

née à surveiller le trafic fluvial côté
e
Piscine d’ornement repris de l’archi-
Grenier-à-Sel.
Île d
sur la Vienne. Une fenêtre d Il est possible que cette pierre
encadrée de pilastres, sur le tecture eantique. qu du bâtiment de
Bo provienne ai
N mur est, porte la date 1559 ur l’ancien grenier à sel, détruit
rée
urg

d
(inscription restaurée).
Lycée lors du percemente de cette
o
Faub

prolongation. l'Île
O E François Rabelais
e du Raineau

rue M
Espace Rabelais oreno Son
n ant
du

S e
r ue
 Maison
du patrimoine

Chinon
(XVe siècle)

Le rez-de-chaussée abrite
ir
ulois des expositions sur des
thèmes variés en liaisons
avec les spécificités du
patrimoine de Chinon.

Coteau Ville d’art et d’histoire

Saint-M
artin la chapelle Sain
vers te-Ra degonde
ruelle de collégiale
Saint-Mexme À la Renaissance, Chinon n’a plus le rôle stratégique
Ma
riette

qui avait été le sien au XIVe siècle pendant la guerre

14
de Cent Ans. La cour de France séjourne plus haut
au
13 rue Diderot dans la vallée de la Loire, entre Amboise et Orléans,
Rousse
15 t
ichele église
et dédaigne la forteresse médiévale. Cependant
rue M 12
Maison des la ville conserve une importance administrative,
Roulleau

rue Lavoisier
Saint-Étienne
Commines

Associations avec l’établissement d’un bailliage (circonscription

Hoche

juridique) indépendant de celui de Touraine.

Jules

ine
de

Buf fon

De nombreuses demeures médiévales sont mises au

rue
Paume

Philippe

rue

goût du jour grâce à l’ajout d’un décor antiquisant,

ceau

Sous-Préfecture
de

ard
rue Mar

et l’agrandissement de l’église Saint-Maurice témoigne

Jeu de

ns
Ro
rue
rue

Place de la rencontre entre le gothique flamboyant et le style

Mirabeau
e
rue du

de la Première Renaissance.
ru

Place
e Jeanne d'Arc rue des C Chinon est aussi le berceau de la famille de Rabelais,
d'Arc ourance
s
qui passe ici son enfance et en rappelle les lieux dans
statue
Cadran de
solaire son œuvre.
(fin XVJeanne
e
siècle) d'Arc Gendarmerie
rue d
u 11 N
Mur extérieur de la chapelle sud ovemb
de l’église Saint-Étienne, visible
ru
re 19
18
Gare SN Infos pratiques
e CF
de la rue Urbain-Grandier De Service Patrimoine
Ce cadran solaire provient de la sca
collégiale Saint-Mexme.
rte
s Promenade Ville d'art et d'histoire
Il montre deux têtes de fantaisie des Docteurs
en profil, motifs décoratifs
Maison du patrimoine
Mattrais
typiques du début de la Renais- 43 rue J.-J.-Rousseau - 37500 Chinon
sance, tandis que la numérota-
tion des heures utilise encore des 02 47 93 04 92
ve
de Tours caractères gothiques... rs
l'Îl
patrimoine@ville-chinon.com
e-B
ou
ch
••••••••••••
ard
www.ville-chinon.com
Parcours Renaissance à télécharger
sur www.ouest-touraine-tourisme.mobi 21
 Maison des États généraux, Carroi-Musée, Saint-Maurice, détail d’un chapiteau Hôtel Chesnon de Baigneux,
façade sur rue saint Roch, XVIe siècle Renaissance façade sur la cour intérieure

2 Maison des États généraux 4 Église Saint-Maurice 5 Hôtel Chesnon

(XII - début XVI siècle)
e e (XIIe - XVIe siècle) de Baigneux
Le Carroi-Musée - 44 rue Voltaire Bas-côté sud (fin XVIe siècle)
Maison publique où se seraient tenues Place Saint-Maurice 77 rue Haute-Saint-Maurice
certaines séances des assemblées des Suite à la période de prospérité liée à Cet hôtel particulier Renaissance, habité
États généraux en 1427-1428, elle la présence fréquente de la cour royale par le Maire de Chinon Chesnon de
devient auberge à l’enseigne du Lion au XVe siècle, Saint-Maurice, église Baigneux à la fin du XVIIIe siècle,
Vert avant 1521. La façade est refaite paroissiale de la Ville-fort reconstruite est particulièrement bien conservé.
au XVI siècle : des pilastres encadrent
e à partir de la fin du XII siècle en
e
Les lucarnes en partie haute reçoivent
la grande double croisée, une tourelle style gothique angevin, devient trop un beau décor classique : encadrées de
en encorbellement est posée sur l’angle. petite. Elle est alors agrandie par pilastres cannelés, elles sont couronnées
Restaurée en 1969-1970, cette façade l’édification, avant 1543, de quatre de frontons évoquant une miniature
est alors ornée d’une grande ouverture chapelles formant bas-côté. Les voûtes de temple antique. La porte, dont la
en arc brisé au rez-de-chaussée, d’ogives sont portées par un réseau de boiserie est d’origine, est surmontée
conforme à l’image médiévale de nervures finement moulurées, ornées d’une petite niche à l’arrondi finement
Chinon mais anachronique par rapport de clés ouvragées à leur croisement. décoré (la statue est postérieure).
au reste du décor... Elles retombent sur des pilastres où se Les modillons qui portent la corniche
Le musée renferme des œuvres mélangent les feuillages luxuriants de sont décorés de feuilles d’acanthe au
Renaissance provenant des églises la fin du gothique et des chapiteaux dessin varié.
de Chinon, notamment un tableau à reliefs inspirés du nouveau style
représentant la Résurrection de Lazare Renaissance.
et plusieurs statues.
22
Maîtrise des Eaux et Forêts, Auberge de la Lamproie, Jeu de Paume, façade sur rue Intérieur d’un jeu de Paume
façade sur rue lucarne parisien, gravure XVIIe siècle

6 Maîtrise des Eaux 10 Ancienne auberge 11 Jeu de Paume

et Forêts de la Lamproie (1590-1600)
(fin XVIe siècle) (XVe - XVIe siècle) 12 rue du Jeu-de-Paume
82 rue Haute-Saint-Maurice Angle 28 rue Rabelais Ce bâtiment en attente de restauration
Les parties sur rue de cet hôtel et rue de la Lamproie est le seul jeu de paume du
particulier construit à l’époque Par son pignon triangulaire, orné XVIe siècle encore conservé en
médiévale ont reçu un nouveau décor de crochets en forme de feuilles France. Une récente datation
à la fin du XVIe siècle, qui démontre de chou, cette maison s’apparente dendrochronologique de la charpente
le côté savant de l’architecture à cette encore à l’architecture gothique a en effet confirmé qu’il a été construit
période dite maniériste : l’échauguette flamboyante ; mais les baies encadrées dans la dernière décennie du
en façade est carrée sur la rue de pilastres et de moulures, et surtout XVIe siècle par Thomas Biziou,
mais ronde sur la cour, et éclairée la grande lucarne qui se détache sur tenancier de l’auberge de la Lamproie,
de fenêtres posées aux angles, le la pente du toit rue de la Lamproie, alors située à l’emplacement de la
portail monumental reçoit un décor avec ses colonnettes et son fronton Maison Rabelais, dans la rue voisine.
géométrique subtil, le fronton de triangulaire, montrent l’influence des Transformé par la suite en écuries,
la lucarne est brisé... La boiserie de modèles antiques. il conserve néanmoins, outre sa
la porte a été restituée à l’identique charpente, son “grand mur” et son
et montre également un décor volume intérieur d’origine.
géométrique, avec des motifs floraux
stylisés sur le pourtour.

23
 Maison du Chèvecier, Collégiale Saint-Mexme, Jugement dernier, Maison éclectique, médaillon,
façade rue Hoche fresque, vers 1480 détail de la façade

13 Maison du Chèvecier 14 Collégiale Saint-Mexme 15 Maison éclectique

(XV - XVI siècle)
e e
(XI - XV siècle)
e e
(1881)
Place Saint-Mexme - 28 rue Hoche Peintures de la tour sud 55 rue Jean-Jacques-Rousseau
L’importance de cette maison, Place Saint-Mexme Reconstruite par un médecin chinonais,
aujourd’hui séparée en deux propriétés Réalisé dans le dernier quart du le docteur Roux, à la fin du XIXe siècle,
distinctes, permet de penser qu’elle a XVe siècle par un peintre de l’École cette maison reçoit un riche décor
pu un temps abriter le chèvecier, c’est- de Tours, dans l’entourage de sculpté puisant dans tous les répertoires
à-dire le dirigeant des chanoines de la Jean Fouquet, ce cycle peint a été des siècles passés. La Renaissance
collégiale Saint-Mexme. La façade sur presqu’entièrement restauré au a inspiré les portraits en médaillon
la place présente une fenêtre de style XIX siècle par le comte de Galembert.
e
sculptés sur les côtés de la façade,
gothique flamboyant, agrandie par Les fresques représentent un Jugement au-dessus des emblèmes de Louis XII
un balcon au XVIII siècle, tandis que
e
dernier, une illustration rare de la (le porc-épic, à gauche), et d’Anne de
rue Hoche, l’étroit corps de logis et la Fontaine de Pitié, alimentée par le sang Bretagne (l’hermine, à droite). C’est à
tourelle en encorbellement ont reçu du Christ crucifié, et Dieu le père en Chinon que Louis XII reçut en 1498
un décor de pilastres et de moulures gloire, entouré d’anges. César Borgia, légat du pape venu lui
typiques de la Première Renaissance La Fontaine de Pitié se déploie dans un apporter les lettres d’annulation de
en Val de Loire. paysage aux éléments naturalistes qui son 1er mariage, rendant possible une
témoigne d’un style nouveau inspiré à nouvelle union avec Anne de Bretagne,
la fois par les modèles flamands et veuve de Charles VIII. Une cheminée
italiens contemporains. de bois provenant de cette maison est
aujourd’hui présentée au musée : on
retrouve sur son manteau l’image de la
24 salamandre, emblème de François Ier.
 14
16
7

Maison dite
d’Agnès Sorel 6 10 9
(XVIe siècle) 13
19 rue de Château
1
Sa façade est percée de
fenêtres à meneaux enca-
15 2
drées de pilastres ioniques.
Son appellation sans fon-
11
dement est liée au bas-relief 5 12
4
représentant un buste de
femme très endommagé.
3



Maison dite de 
l’Argentier du Roi Tapisserie Musica 
(XVe-XVIe siècles) (XVIe siècle) Maison dite de
l’Écuyer du Roi,
21 rue Saint-Ours (XVIe siècle)
Sa tourelle d’escalier Logis Royal
Renaissance, non visible de Cette tapisserie flamande 13 et 15 rue Saint-Ours
la rue, est ornée de losanges tissée à la manufacture En façade, un cabinet en
et de demi-cercles d’ardoise. d’Audenarde est une allégorie encorbellement et une
L'appellation de cette de la musique. Elle témoigne porte encadrée de pilastres
maison n'est pas expliquée. à la fois des instruments et des aux chapiteaux corinthiens.
modes vestimentaires du Le nom de cette maison
XVIe siècle. vient du statut
des propriétaires du
XVIIIe siècle.
N

O E
8

S
 

Maison
(XVIe siècle)

Loches
40 rue Picois
Cette maison, non visible
de la rue, préserve au
rez-de-chaussée les vestiges
d'une galerie à arcades,
surmontée de deux étages
de loggias et d’une grande
fenêtre encadrée de
pilastres.
Ville d’art et d’histoire

Au XVIe siècle, Loches fait partie des « bonnes

villes » du royaume de France. Elle est le siège
d’importantes fonctions administratives qui entrainent
Maison
(1ère moitié la construction de nouveaux bâtiments publics et de
du XVIe siècle) nombreux hôtels particuliers, certains destinés à des
5 rue Saint-Antoine officiers royaux. Tous sont édifiés dans le « nouveau
Cette maison à haut pignon
présente une façade rythmée
style », utilisé ici parfois de manière très innovante,
par quatre séries de pilastres, comme en témoignent l’escalier rampe sur rampe
dont le décor des chapiteaux
est caractéristique de la de l’Hôtel de Ville et la façade de la Chancellerie,
Première Renaissance. inspirée des travaux de Michel-Ange. Loches est alors
un vaste chantier.
La ville est également marquée par un évènement
historique majeur. En 1539, elle est choisie par
François Ier pour y retrouver Charles Quint, son plus
 grand rival, qui doit se rendre à Gand afin d’y mater

Maison la révolte des habitants. La ville est alors parée et
(1ère moitié transformée en une véritable scène où se
du XVIe siècle)
joue la rencontre des deux plus grandes
3 rue Traversière-
Saint-Antoine
puissances européennes du XVIe siècle.
Son décor est représentatif
de la Première Renaissance
avec des chapiteaux ornés Infos pratiques
de feuillages et putti. Service du patrimoine
Deux visages sculptés
illustrent peut-être les Hôtel de Ville
commanditaires.
37600 Loches
02 47 59 48 21
patrimoine@mairieloches.com
••••••••••••
www.ville-loches.fr 27
 Manoir de Sansac : son escalier Hôtel de Ville : une façade quelque peu Maison du Centaure : Hercule est
droit à double volée fait partie remaniée lors des restaurations du début ici vraisemblablement représenté
des premiers de ce type du XXe siècle sous les traits de François Ier

8 Manoir de Sansac 9 Hôtel de Ville 10 Maison du Centaure

(1529) (1535-1543) (années 1530)
22 rue du Docteur-Martinais Place de l’Hôtel-de-Ville 10 rue du Château
Ce manoir porte le nom de son La construction de cet Hôtel de Ville, Cet hôtel particulier, contemporain de
commanditaire Louis Prévost de Sansac, autorisée par François 1 en 1519,
er
l’Hôtel de Ville, présente un décor de
l'un des plus fidèles compagnons d'arme débuta en 1535. Sa façade sur rue frises et de chapiteaux tout
de François I . Au-dessus de la porte
er
est caractéristique de la Première à fait similaire. Il doit son nom au
d’entrée, on peut voir le portrait du Renaissance : pilastres surmontés de bas-relief visible sur son pignon, situé
souverain à 34 ans. Considéré comme chapiteaux à rinceaux, volutes et têtes à l’origine sur le manteau de l’une de
l’un des plus authentiques portraits de putti ou de lions ; frises de cercles ses cheminées, décorée également du
du roi, il s’agit vraisemblablement de et de losanges. Son escalier rampe-sur- F de François Ier. Cette représentation
l’œuvre de Girolamo Della Robbia, un rampe constitue, quant à lui, l’un des mythologique, met en scène Hercule
céramiste célèbre de la Renaissance qui tous premiers de ce type construits à cette et son épouse Déjanire, enlevée par le
avait son atelier à Suresnes. époque dans un Hôtel de Ville, suivant de centaure Nessus. C’est là un témoignage
L’original a été vendu aux États-Unis à quelques années celui de l’Hôtel de Ville du niveau social et culturel élevé du
la fin du XIXe siècle. Selon la tradition, de Paris. C’est dans ce bâtiment que commanditaire, mais aussi de son
c’est ici que François I reçut Charles
er
se prennent les décisions de la ville souhait de rendre hommage au roi,
Quint le 12 décembre 1539. depuis 1543. souvent comparé à Hercule.

28
Tour Saint-Antoine : sa frise Hôtel Nau : les trois niveaux de loggias Chancellerie : la disposition des
de bustes reste à ce jour non présentent des arcatures de tailles différentes pilastres s’inspire de la bibliothèque
identifiée laurentienne de Florence

11 Tour Saint-Antoine 12 Hôtel Nau 13 Façade de la Chancellerie

(1529-1575) (1 ère
moitié du XVI siècle)
e (1551)
Rue Saint-Antoine 23 rue Saint-Antoine 8 rue Château
Édifiée pour servir de clocher à l'église Cet hôtel particulier porte le nom Plaquée sur une maison du XVe siècle,
Saint-Antoine qui se situait à ses pieds, d’une puissante famille lochoise cette façade présente un décor de la
cette tour fut également utilisée comme qui l’occupa au XVIIe siècle. Seconde Renaissance : chapiteaux
beffroi par la municipalité. Organisés autour d’une cour, doriques et composites ; frise ornée
Les deux premiers tiers de sa hauteur deux corps de bâtiments sont de bucranes et têtes de taureaux.
sont aveugles et portent pour seul décor desservis par une tour d’escalier Par la disposition de ses pilastres, en
une frise de médaillons représentant des à pans coupés décorée de disques retrait par rapport aux fenêtres, cette
personnages non identifiés. La partie d’ardoise. Cette caractéristique se façade constitue l’une des œuvres
haute qui accueillait les cloches s’ouvre retrouve sur plusieurs édifices de de l’architecture française les plus
sur deux niveaux de balustrades ornées. la Première Renaissance en Val de novatrices de son temps, inspirée du
On y retrouve la croix de Savoie et le Loire, notamment Chambord. Sur travail contemporain de Michel-Ange
monogramme d’Honorat de Savoie- l’aile gauche, les trois niveaux de à Florence.
Villars, gouverneur de Loches au loggias percées d’arcs en plein-cintre Le monogramme de Henri II et le
XVI siècle, peut-être alors mécène.
e
témoignent d’une forte influence terme justicia visibles sur la façade,
italienne. L’aile droite présente ont prêté à cet ancien hôtel particulier
des fenêtres encadrées de pilastres son appellation erronée.
doriques.

29
 Centre paroissial : l'une des rares Ces vitraux appartenaient peut-être à Cette statue fut longtemps supposée en
maisons Renaissance située hors l’ancienne église Saint-Ours détruite pierre car recouverte d’une peinture blanche
les murs de la ville après la Révolution à base de plomb

14 Centre paroissial 15 Vitraux de la Collégiale 16 Statue de la Vierge au cœur

Jeanne-d’Arc Saint-Ours (XVIe siècle)
(2ème moitié du XVIe siècle) (XVIe siècle) Galerie Saint-Antoine,
Rue du Docteur-Lemesle Place Charles VII Place Mazerolles
Cette maison bourgeoise de la Seconde Le bas-côté sud de l’église est éclairé de Cette sculpture en bois occupa
Renaissance, récemment authentifiée treize médaillons, appelés “rondelles”. pendant 400 ans la niche Renaissance
et restaurée, est située en dehors de Datés du début du XVI siècle, ce sont
e
de la Porte Picois, niche ajoutée
l’enceinte urbaine du XVe siècle. Elle les plus anciens vitraux encore visibles lors de la construction de l’Hôtel
était dotée d’un portail en plein-cintre à Loches. Ces rondelles, provenant de de Ville. C’est en 1954 qu’elle fut
aujourd’hui muré, encadré de deux verrières aujourd’hui disparues, ont été descendue de son support et remplacée
pilastres et surmonté d’un linteau orné insérées au XIXe siècle dans les vitraux par une copie. Sculptée à la fin du
de triglyphes et métopes. À l’étage, en losange actuels. Elles témoignent XVIe siècle, elle portait encore lors de
deux pilastres restitués sont couronnés d’une technique caractéristique de l’art sa dépose des traces de sa polychromie
de chapiteaux ioniques d’origine. du vitrail à la Renaissance : l’utilisation d’origine. On peut noter l’élégance du
À l’intérieur, ont été retrouvés les du jaune d’argent, qui permet la drapé, l’originalité de la coiffure et la
vestiges d’un plafond remarquable création de grandes verrières aux ressemblance des traits de la Vierge et
autant par sa structure que par la dessins très élaborés, inspirés de de l’Enfant Jésus. C’est l’un des rares
profusion de ses décors peints : motifs la gravure et de la peinture. exemples de Vierge offrant son cœur
floraux, cartouches, monogrammes. de sa main gauche.

30
 
Clocher, église
Saint-Florentin
(3e quart
XVIe siècle)

Amboise,
quai du Général-de-Gaulle
Tour Renaissance accolée à
la nef de l’église du XVe siècle
et ornée de doubles colonnes
cannelées surmontées de Château royal
chapiteaux corinthiens. d’Amboise
(fin XVe - début
H er r y XVIe siècle)
22
8 Amboise

Vauvise
Église À l’aube de la Renaissance,

La
Saint-Vincent Lugny-Champagne la forteresse médiévale devient

Canal latéral à La Loi

et Saint-Gilles une résidence royale sous
(début XVIe siècle) 1 les règnes des rois de France
Charles VIII, Louis XII et
Villedômer 20 François Ier. Collection de

re
Beffes
La chapelle Saint-Gilles, une mobilier gothique et Renais-
Pietà et deux portails, dont
20 sance qui témoigne du raffine-
l’un est orné d’une coquille 12 Menetou-Couture La L
ment artistique de la Première
Saint-Jacques, motif alors oir Renaissance française.
e
récurrent, témoignent de
la Renaissance. Tor teron

21
N érondes
18 2 6
Le Chautay
14 3

is
15

ubo
C uffy

L’A
13 10
n
L a G uerche-

rai
i
L’A
Pietà de l'église sur-l’A ubois
Saint-Martin A prem ont-
(vers 1503-1508) 17 21
G er m igny- sur-A llier
7pt
l’E xem

9 4 16
Autrèche La Chapelle-Hugon
Vierge de pitié en pierre poly-
19

L’Allier
G rossouvre
chromée issue de l’ancienne
abbaye de Fontaines-les-
11
Neuvy-le-Barrois
Blanches, vendue comme S agonne
Bien National à la Révolution Neuilly-en-Dun
S ancoins
française.
y
Canal de Berr
Pietà de l'église
Saint-Médard 5
(début XVIe siècle)
Église
Dierre Saint-Jean-Baptiste
Vierge de pitié en pierre (1515 et 1560)
polychromée qui s’inscrit dans
la production tourangelle Chenonceaux
soignée de cette période, Façade occidentale remaniée
comme celles d’Autrèche ou vers 1515 à la demande de la
de Limeray. famille Bohier-Briçonnet, alors
propriétaire du château.
N Un portail Renaissance
surbaissé est surmonté de trois
O E niches. Les fonts baptismaux
ont été offerts en 1560 par
Catherine de Médicis.
S
 Loire
Touraine
Pays d’art et d’histoire

Au cœur du Pays Loire Touraine, autour d’Amboise, Bléré,

Château-Renault, Montlouis-sur-Loire et Vouvray, s’ouvre
la première expression architecturale de la Renaissance
en Val de Loire. Fruit d’une présence royale quasiment
ininterrompue entre le milieu du XVe siècle et le milieu du
XVIe siècle, elle marque de son empreinte le territoire par
Château de grandes campagnes de constructions et de restaurations.
du Clos-Lucé Charles VIII, Louis XII et François Ier invitent les artistes
(XVe siècle - 1492)
qui diffusent en France la mode italienne adoptée peu à
Amboise, 2 rue du Clos-Lucé
Entré dans le domaine royal
peu par les grands bâtisseurs.
en 1490, le château a accueilli Aux côtés des châteaux d’Amboise et de Chenonceau, une
Anne de Bretagne, Louise
de Savoie, Marguerite de multitude de sites bénéficie de cette influence nouvelle.
Navarre, le duc d’Angoulême, Le bâti civil avec ses maisons en pan de bois et ses hôtels
futur roi François Ier. Ce der-
nier y reçoit, de 1516 à 1519, particuliers en pierre, ainsi que les églises, pour la plupart
Léonard de Vinci qui y trouve
sa dernière demeure.
d’origine romane, connaissent également une période faste
d’agrandissement, voire de construction.
La Renaissance s’incarne enfin dans les objets
mobiliers religieux, comme les vitraux et les
groupes sculptés (Piétàs et Mises au Tombeau).

Infos pratiques
Châtelet d’entrée,
Château de
Service d’animation du patrimoine
Montpoupon Pays Loire Touraine
(vers 1500)
37530 Pocé-sur-Cisse
Céré-la-Ronde 02 47 57 30 83
Porche voûté, à double accès
piéton et charretier, percé de patrimoine@paysloiretouraine.fr
larges fenêtres à meneau et tra-
verses et décorées de pilastres.
••••••••••••
www.paysloiretouraine.fr 33
 Château de Chenonceau Frise de la corniche Château de Nitray
de Château-Gaillard à Amboise

9 Château de Chenonceau 10 Château-Gaillard (1496-1520) 11 Château de Nitray

(1513-1521 / 1556-1586) Amboise, 29 allée du Pont-Moulin (1er quart du XVIe siècle)
Chenonceaux Ancien fief dépendant du château Athée-sur-Cher
Site unique par sa conception originale d'Amboise, Château-Gaillard jouxte Château construit vers 1515, son
sur le Cher, Chenonceau est l’un des le Clos-Lucé. Cette demeure royale commanditaire est Aimery Lopin, maire
fleurons des châteaux du Val de Loire. Il a appartenu aux rois de France, de Tours. C'est un édifice rectangulaire
est bâti à partir de 1513 par Katherine Charles VIII et Louis XII. Construit caractéristique de la Renaissance, doté
Briçonnet, épouse de Thomas Bohier. entièrement en pierre de taille de de lucarnes surmontées de gâbles sertis
Offert par Henri II à sa favorite Diane de tuffeau, il est une parfaite synthèse de la de coquilles. L’ornement est riche de
Poitiers, celle-ci embellit le site en faisant Première Renaissance française avec son pilastres, rinceaux et figures de putti.
réaliser un pont sur le Cher par Philibert toit pentu et ses lucarnes. Une chapelle,
de l’Orme dès 1556. Puis Catherine aménagée dans la roche, a été consacrée 12 Château de la Côte
de Médicis, alors veuve, récupère à la Vierge le 19 août 1515 par (1er tiers et 2e quart du XVIe siècle)
ce bien et l’architecte Jean Bullant Monseigneur de Mayeux, confesseur Reugny
parachève les travaux. Le château est dominicain d'Anne de Bretagne, de Le château de la Côte offre un ensemble
sauvé par Mme Dupin à la Révolution. Charles VIII puis de Louis XII. homogène datant de la Renaissance : un
Cette empreinte féminine lui confère le Les jardins de Château-Gaillard sont château construit entre 1500 et 1528,
surnom de “Château des Dames”. Outre réputés pour avoir été dessinés par un ancien manoir du Petit-Rochecorbon
son architecture et son pont-galerie, Dom Pacello da Mercogliano, le (2e quart du XVIe siècle), une chapelle
Chenonceau est également remarquable “moine jardiniste” italien. Le site passe avec verrière (début du XVIe siècle) et
pour ses jardins à la française et pour ses également pour avoir été le premier un pigeonnier. Le site, clos de murs,
collections de mobiliers, de tableaux et lieu de culture des oranges en France, dispose de jardins en terrasses.
34 de tapisseries. rapportées par Dom Pacello.
 Château de la Côte à Reugny Hôtel Morin, musée d'histoire Oranger sculpté Lucarne du presbytère à pilastres
de la ville d'Amboise sur l'hôtel Joyeuse et chapiteaux corinthiens

13 Hôtel Morin, actuel Musée 14 Hôtel Joyeuse (1495-1506) 15 Hôtels particuliers

de l’Hôtel de Ville Amboise, 6 rue Joyeuse le Presbytère et la Ramée
(1501-1505) Hôtel particulier attribué à (XVIe siècle)
Amboise, rue François I er
Fra Giovanni Giocondo. Joyeuse Montlouis-sur-Loire
Cet édifice en pierre de taille de tuffeau provient de “giocondare”, signifiant Le Presbytère, situé 3 rue Courtemanche,
est bâti à l’initiative de Pierre Morin, “se réjouir” en italien. Ce philosophe, est remanié au XIXe siècle par la baronne
trésorier du roi de France Louis XII et théologien est l’auteur de la première Angellier, châtelaine de la Bourdaisière, et
maire de Tours, issu d’une famille de édition critique et illustrée du traité est frappé d'alignement au début du
drapier. Sa veuve, Françoise Provost, sur l’architecture de Vitruve. XXe siècle. Orné de lucarnes surmontées
le termine en 1505. Son architecture Archéologue, architecte et ingénieur, il de gâbles sculptés et sertis d’une coquille
allie, dans le style de la Première travaille à Naples lorsque Charles VIII et d’un fronton triangulaire, l’édifice
Renaissance française, la tradition le découvre. Il aurait réalisé cet hôtel témoigne de la Seconde Renaissance
gothique française (toit pentu, escalier durant son séjour en France de 1495 française. L’hôtel particulier de La Ramée,
en vis en œuvre, décor sculpté) et la à 1506. Sous les griffons s’étale une au 36 quai Albert-Baillet, présente un
Renaissance italienne (frise décorative, corniche constituée de deux bandeaux décor Renaissance : fenêtres à meneau
alignement horizontal des fenêtres et à coquilles et à fleurons. et traverses encadrées de pilastres à
lucarnes). Les plans de l’hôtel Morin Le claveau sculpté surmontant la chapiteaux corinthiens. La pierre de taille
sont attribués à Jacques Coqueau et fenêtre du premier étage à droite est réservée aux chaînes d'angles, décor
Pierre Nepveu, deux architectes qui ont représente un oranger dont le premier des baies et lucarnes. Ces dernières
travaillé aux châteaux de Chambord et aurait été planté à Château-Gaillard. sont surmontées de frontons sculptés
de Chenonceau. L’édifice a été restauré Les premiers jardins, comme ceux du sertis d’une coquille et couronnées
à la fin du XIX siècle.
e
Château royal d’Amboise, seraient de personnages, dont l’un serait
l’œuvre de Dom Pacello. saint Christophe. 35
 Maison des Pages Maison Thomas-Bohier Maison place Michel-Debré à Amboise Chapelle Jehan-de-Seigne à Bléré
à Chenonceaux à Saint-Martin-le-Beau

16 Maison des Pages 18 Maisons en pan de bois 19 Chapelle Jehan-de-Seigne

(1 ère
moitié du XVI siècle)
e
(1512) (1526)
Chenonceaux, 3 rue du Château Amboise, 54 place Michel-Debré Bléré, Place de la République
Dotée au rez-de-chaussée d'une double La maison, datée de 1512, offre l’une Cette chapelle funéraire est bâtie en
porte, piétonne et charretière, cette maison des façades en pan de bois les mieux 1526 à l’initiative de Jehan de Seigne,
conserve une fenêtre à meneau et traverses, conservées et les plus riches d’Amboise gouverneur de Montrichard, pour son
une simple traverse, ainsi qu’un comble (colonnettes carrées sculptées, multiples père Guillaume, trésorier général de
éclairé de deux quarts de croisées. croix de Saint-André et moulurations l’artillerie de François Ier (1518-1526).
sur les doubles sablières de son L’édifice est doté d’un portail en anse
17 Maison Thomas-Bohier encorbellement). Les deux colonnettes de panier surmonté d’un fronton
(1ère moitié du XVIe siècle) du comble marquent probablement cintré, d’une coupole en pierre ornée
Saint-Martin-le-Beau, 17 rue de Tours l’emplacement d’une lucarne de lucarnes avec fronton en trapèze
Maison attribuée à Michel Estève, curé monumentale disparue, qui simulait curviligne et de nombreux motifs
de la paroisse, qui aurait été acquise par un pignon. La mise en œuvre soignée, ornementaux : candélabres, losanges.
Thomas Bohier vers 1520. La façade la symétrie et la sculpture révèlent la Une sculpture en bas-relief de canons
de cet édifice offre un décor de pilastres volonté de paraître du propriétaire. avec boulets enflammés rappelle les
et de chapiteaux composites à la mode Une seconde maison en pan de bois fonctions de Guillaume de Seigne.
antique. Hormis son rez-de-chaussée et du XVIe siècle (42 rue de la Concorde) Le même décor orne l’église d’Assier
sa hauteur, l’édifice est très semblable à attire l’attention par le décor des dans le Lot (1540-1549) construite par
la maison des Pages de Chenonceaux. poteaux corniers et des poutres Galiot de Genouillac, grand maître de
Sauvé et restauré c’est désormais un lieu moulurées et ses quatre niveaux, soit un l’artillerie de François Ier. La chapelle
d’expositions et d'actions culturelles. de plus que la majorité des maisons en se trouve dans le jardin public qui a
36 pan de bois d’Amboise. remplacé l'ancien cimetière de Bléré.
 Vitrail de Jeanne de Beauçay Mise au Tombeau à Saint-Martin-le-Beau Bénitier de l'église Saint-André de Château-Renault
et ses filles à Cangey

20 Vitraux Renaissance 21 Mises au Tombeau 15 Église Saint-André

(1540 et XVI siècle)
e (1 quart du XVI siècle)
er e (milieu du XVIe siècle)
Cangey et Monnaie Saint-Martin-le-Beau et Amboise Château-Renault
Le chœur de l’église de Cangey, construit Le groupe sculpté de Saint-Martin-le-Beau Bâtie au milieu du XVIe siècle à
à la Renaissance, conserve un ensemble proviendrait du château de Coquiau à l’emplacement d’une chapelle romane et
de verrières daté de 1540 et illustré de Dierre. Aux côtés de la Vierge, saint Jean consacrée en 1562, l’église de Château-
nombreuses scènes. Très probablement et Marie-Madeleine, est représentée sans Renault est l’une des rares églises
l’œuvre d’un artiste de l’École flamande, doute la donatrice, coiffée à l’italienne et Renaissance de la région Centre-Val
ces vitraux rappellent ceux de la agenouillée en prière avec son chapelet. de Loire. Elle présente des remplages
cathédrale de Bourges. François et Jeanne Ses vêtements permettent de dater cette de baies caractéristiques aux formes
de Beauçay, seigneurs de Cangey et œuvre du début du XVI siècle. Une autre
e douces et cintrées, dont certaines
donateurs y sont représentés avec leur fils Mise au Tombeau remarquable, datée de sont ornées de visages de putti.
et leurs quatre filles. L’église Notre-Dame 1544, est conservée dans l’église Saint- Les contreforts du chevet sont
de Monnaie conserve une grande baie Denis d’Amboise depuis 1863. Créée surmontés de frontons triangulaires
en arc brisé à quatre hautes lancettes pour la chapelle Notre-Dame de Bondésir et décorés d’incrustations d’ardoise en
où sont placées des verrières du à Montlouis-sur-Loire, à la demande forme de losange. Elle conserve aussi
XVI siècle représentant des scènes de la
e de Philibert Babou de la Bourdaisière une présentation originale de fragments
Vie et de la Passion du Christ. L’ensemble et sa femme Marie Gaudin, l’œuvre est de vitraux datant du XVIe siècle, dont
est considéré comme l’une des bonnes transférée à la collégiale Saint-Florentin l’un représenterait Anne de Bretagne,
productions de l’école des verriers du château d’Amboise à la fin du ainsi qu’un bénitier sculpté dans la
tourangeaux, illustrée par Pinaigrier. XVIII siècle, puis dans l’église Notre-
e pierre, orné de dauphins feuillagés.
Un autre vitrail du XVI siècle représente
e Dame-en-Grève en 1802, actuelle église
saint Jean-Baptiste prêchant. Saint-Florentin. 37
 
Manoir de
Enfeus de l’église Chézelles
Saint-Caprais (XVe siècle)
(XVIe siècle)
La Guerche-sur-l’Aubois
Menetou-Couture Le corps de logis datant du
Deux groupes sculptés sont XVe siècle conserve une tour
logés dans des enfeus (niches H er r y d’escalier polygonale dont
funéraires) surmontés de fron- la porte est couronnée
tons, dont une représentation d’un linteau en accolade

Vauvise
de deux anges adorateurs. 9 H er r y
et d’un écusson.

La
À voir à Menetou : l'abbaye Lugny-Champagne

Canal latéral à La Lo
de Fontmorigny.

Vauvise
La
Lugny-Champagne

Canal latéral à La Loi

ire
Beffes
Maisons

re
(XVe-XVIe siècle) Beffes

Sagonne Menetou-Couture La L
oir
Face au château médiéval
transformé par Jules Har-
Menetou-Couture
1 La L
oir
e
e

douin-Mansart, on observe Tor teron

des fenêtres à meneaux, une Tor teron
porte sculptée ainsi qu’un
étage à pan de bois. 11
N érondes
N érondes LeLeChautay
Chautay

ubo is
L’AL’Aubo
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C uffy

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rai
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sur-l’A ubois
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sur-A llier 10
l’E xem pt 3
La Chapelle-Hugon

La Chapelle-Hugon

L’Allier
G rossouvre

L’Allier
G rossouvre
S agonne
Neuvy-le-Barrois

Château 4 8
Neuilly-en-Dun
S ancoins
de Laumoy Neuvy-le-Barrois
S agonne
(XVIe siècle)
y
Canal de Berr
Neuilly-en-Dun
6
S ancoins
Neuilly-en-Dun 5 12
y
Ce vaste ensemble possède un Canal de Berr

pigeonnier de plan circulaire Tour Sainte-

couvert d’une toiture conique Catherine
en ardoise surmontée d’un (XVe siècle)
lanternon (ou lanterneau).
32 rue Fernand-Duruisseau,
Sancoins
Cette tour dite «l’ancienne
prison» était l’une des tours
N de défense de la ville. Dans
la même rue, la Tour Jeanne-
O E d’Arc est décorée d’une porte
Renaissance (inaccessible).
S
 Loire
Val d’Aubois
Pays d’art et d’histoire

Bénitier en fonte, Le Val d’Aubois bénéficie d’un riche sous-sol qui

église Saint-Étienne
et Saint-Martin permet l’exploitation de la terre et du minerai de fer
(fin XVe-XVIe siècle) dès l’époque gallo-romaine. À partir du XIIIe siècle,
La Chapelle-Hugon l’activité du fer représente un domaine économique
Ce bénitier illustre l’essor la
fonderie d’art en Berry. Orné
en pleine croissance sur ce territoire réunissant à
de fleurs de lys, il possède trois la fois un minerai facile à extraire, du bois utilisé
anses représentant des visages et
portant des anneaux lisses. comme combustible et des cours d’eau et des étangs
pour mobiliser les roues hydrauliques et mouvoir
les martinets de forge. Aux XVe et XVIe siècles, les
méthodes de fabrication évoluent avec le procédé dit
“indirect” et les hauts fourneaux. Les échanges entre
provinces s’intensifient également à la Renaissance
et permettent une circulation des techniques et des
matériaux. La pierre de taille extraite des carrières
Portail de l’église calcaires d’Apremont alimente alors par voie fluviale
Saint-Martin
(XVe siècle)
de nombreux chantiers de construction au fil
de la Loire.
Neuvy-le-Barrois
Surplombant un large escalier
en pierre, ce portail présente Infos pratiques
deux vantaux surmontés
d’arcs en accolade et une clef Service Pays d'art et d'histoire
ornée d’un ange aux ailes
déployées.
Pays Loire Val d’Aubois
3 place de la Mairie
18150 Germigny-l’Exempt
02 48 74 23 93
pah@paysloirevaldaubois.com
••••••••••••
www.paysloirevaldaubois.com
39
 La forteresse de Sagonne conserve, dans la Tour dite de Ce bénitier en fonte possède des Maison des Mariniers en pierre
l’Horloge, une chapelle créée par Jules Hardouin-Mansart dimensions supérieures aux calcaire d’Apremont
et décorée de peintures murales en trompe-l’œil bénitiers similaires du Pays

8 Château 9 Bénitier 10 Carrières

(XIV siècle - 2
e ème
moitié XVI siècle)
e
Église Saint-Fiacre (1494) Apremont-sur-Allier
Sagonne Lugny-Champagne Les carrières calcaires exploitées
Construit au cours du XIV siècle,
e
Témoin de l’activité métallurgique à Apremont entre le XIe siècle et
le château est remanié au XVIe siècle présente sur le territoire dès le le XIXe siècle connaissent une
puis au début du XVIIIe siècle par Moyen Âge, ce bénitier en fonte de importante activité durant la
Jules Hardouin-Mansart (propriétaire fer est typique de l’est du Cher et du Renaissance. Cette pierre, appréciée
en 1699). L’architecte favori de Nivernais. Ses deux anses sont munies pour sa composition tendre et sa
Louis XIV, auteur de célèbres d’anneaux torsadés et il porte cinq couleur dorée, est employée au
réalisations sous le règne du Roi-Soleil bandeaux plats. Une inscription en lettres XVIe siècle dans la construction
(Galerie des Glaces, Grand Trianon) a onciales gothiques indique qu’il a été de plusieurs monuments ligériens
repensé l’ensemble du site en ouvrant forgé à La Motte-Cochon, châtellenie (cathédrale Sainte-Croix à Orléans,
une partie de l’enceinte à l’est et en y située sur les communes de Groises et châteaux de Chambord, Blois, Lamotte-
aménageant des jardins. Il conserve Lugny-Champagne. Il présente également Beuvron). Elle se distingue dans la
le donjon médiéval mais agrandit la la signature du maître des forges qui réalisation de cheminées, escaliers,
cour d’honneur. Parmi les vestiges l’a réalisé. D’autres bénitiers sont chapiteaux, colonnes, etc. Les carrières
du XV siècle, on distingue l’arcade
e
notamment visibles à Jussy-le-Chaudrier, sont aujourd’hui inaccessibles mais
du portail ouest et la façade des Charentonnay, Précy, Couy et le village reste le reflet de ce matériau
communs sur cour avec ses ouvertures La Chapelle-Hugon. caractéristique.
moulurées.

40
 Le panneau, de forme cintrée, semble être un élément Ce pigeonnier, coiffé d’un lanternon ajouré, possède 4 000 nids Ce coq en cuivre, l’un des plus
appartenant à un ensemble plus vaste de panneaux peints en terre cuite anciens in situ, surmonte le clo-
(polyptyque) cher de l’église du XIIe siècle.

11 Mise au Tombeau 12 Pigeonnier du château 13 Coq de l’église Saint-Étienne

Église Saint-Saturnin de Lienesse du Gravier
(fin XVe - début XVIe siècle) (1ère moitié du XVIe siècle) (1590)
Le Chautay Neuilly-en-Dun La Guerche-sur-l’Aubois
Cette peinture à l’huile réalisée sur un Ce pigeonnier s’inscrit dans un Le coq qui surmonte le clocher de
support en bois est une représentation ensemble de bâtiments qui comprenait l’église du Gravier est réalisé en cuivre
de la Mise au Tombeau. L’œuvre est une maison-forte du XV sièclee
repoussé et assemblé par rivetage.
attribuée à Gian Giacomo d’Alladio dit agrandie et remaniée au XVIe siècle. Daté de la fin du XVIe siècle, il porte
“Macrino d’Alba”, peintre italien du La construction du pigeonnier a été l’inscription I.D.R sur la queue. Selon
Piémont formé à Rome (1460/1465– entreprise par Marc de Beaufort- l’érudit Louis Roubet (1810-1889),
1513). Le tableau aurait été donné par Montboisier, auparavant installé au l’église du Gravier possède également
un particulier à l’église du Chautay château de Jouy. De plan circulaire, “la plus belle et plus ancienne cloche de
entre les deux guerres et l’association le pigeonnier présente deux rangs tout le canton”, datée de 1565.
diocésaine en a fait don à la commune de cordons surmontés de fenêtres à
en 1999. Le tableau a fait l’objet d’une meneaux. Ces ouvertures, témoignant
restauration des éléments en bois et de de la destination première de l’édifice
la couche picturale entre 2001 et 2003. comme lieu d’habitation, sont
Il a été remis en place dans l’église encadrées par des pilastres ornés de
en 2005. chapiteaux sculptés. À l’intérieur,
les boulins sont accessibles par une
échelle tournante adossée à une
poutre verticale au centre.
41
 g-Bannier
sM
place rue M
a

avenue de
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Dunois P rous

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Maisons Sevin et deb
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la Porte-Renard oul Hôtel de Janot

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rue (1538 et 1543) boul rd d le Bouteiller
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Ve

rue
du (vers 1543-1547)

rue E
Ma rd de V rdun
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rue
Fo Dès 1538 s’élève la maison Sevin,
un 17 rue de la Bretonnerie
ch bou Cette demeure est construite
rue Jules

Ban
quelques années avant celle de leva -Lemaî
rue la Porte-Renard, mitoyenne, rd Janot
pour Alexle Bouteiller,

nie
Xa and
int e construite en 1543. Les façades bou sommelier ordinaire du roi
re-M er
leva et proche de François

r
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p lat proposent un programme archi- ru
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rd place aIrt. in
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Sa longue façade sur rue
ch

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tectural identique dans le prin- e Alsa Halma-Grand

ubliqu
d
R o ep cipe. Néanmoins, le traitement
ce-L
o reprend trois anciennes
Alex
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olle
o e parcelles (encore visibles re-M

rands-Champs

s
v R ornemental des baies diffère : reto

Anglaise
ule rd artin

la Rép
nne

-C h
la maison Sevin présente deux les anciens murs pignons)
o a r ie
23

rue A.-Petit
b v

Rabier
ule
et propose une ordonnance
1

e
baies géminées surmontées d'un

phil
rue B
b o tympan à arc en plein-cintre ; de pilastres encadrant les

des
rue de

o
Thé
rue du Co baies ou
rueseEdétachant
.-Davoust des
lombier la maison de la Porte-Renard

rue
an
rue des G

rue Adolphe-Crespin
trumeaux.

rue
propose des
ruecroisées
du Colomsurmontées
bier

nier
rue d d’un fronton triangulaire.

rue Fernand-
'Illier
s place
res

rue des Mi
de l'Etape
Maison 'Escu
rue d place rue d 9 Mairie
(1524) loup
'Illier
s du Martroi r ue D u p a n

nim
32 rue du Poirier
place

e
Tout comme le 37 rue de place

s
ine Croix-Morin rue de

Charles-Sanglier
a de le Sainte-Croix
l’Empereur, cette maisonte-M s Carm
rue Por c
à pan de bois à croix de es place du
Jeanne-d'Ar

aux
rue int-
Gal.-de-Gaulle rue Sa

Parisie
Saint-André a conservé ses rue St-P. -Lentin

rue des Pastoure

e-Catherine

Etienne
L.-Roguet
rue

e
19
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10 2
décors gothique (pinacles I.-Rom

anc

rue Pothier
ru let
et engoulants) et Première o
Etienne-D
e
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rue des Charretiers

du
11 r ue 21 22
rue Stanislas-Julien

place
8 7 Louis-XI

rue
cloître
13
cou

Renaissance. Ta rue

rue Saint
rue du Cheval-Rouge
rue du bo I.-Jogues
St-Pierre-
3
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Cloitre-

rue
Empont
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Bourgogne
du
St-Paul
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Cheval- r ue rue
de B
rue de

r. de
Rouge
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Paul o
6
rue Notre-Dame-d

rue gne
e-Bois int-
18 14

l'U
Royale
rue Croix-d Sa d'Avignon
4 12

rue A.-Thiers

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rue de la Poterne
Poirier
e

place
rue du
ru

15
rue des Curés

du

sité
mpereur
'Or

e
Charpenteri cloître
Châtelet
20 rue
place du rue du
Halles
rue de l'Ecu-d

Vieux-Marché Vieux-Marché la Saint-Pierre- rue d

e
Maison des Châtelet de

rue des Bouchers

rue

le-Puellier
16 17

rue
rue
Trois-Maillets

rue de l'E
.-T de la F
G

e
(années 1520) rue des Halles
Pierre-Percée
5
mplie

rue des Turcies place de rue des Tann

eur
quai Cypierre rue de la la Loire
r
pont du M -Joffre

4 rue des Trois-Maillets

quai Barentin quai du Châtelet
Cette maison est construite
pont George V

en moellons enduits, la Maison de l’Ours

al

pierre de taille n'étant (1521-1526)

réservée qu’aux ouvertures. Maison dite de
Le vocabulaire gothique Jean Dallibert 4 place du Châtelet
est encore visible dans le (vers 1540-1550) Elle atteste de l’apparition
traitement des fenêtres, d’éléments de la Première
notamment sur les moulures 6 place du Châtelet Renaissance tels que les oves
et les culots figurés (anges, Prague quai du Fort-
i e
Sa façade, caractéristiquedde
des-Tourelles quai des Auguset les têtes en médaillons
tins
ua est
av. R.-Secrétain

musiciens, fou, rapace, la Seconde Renaissance, mélangés à des

rueéléments
av. Dauphine

place de
q

animaux fabuleux, etc.). régie selon le même principe gothiques tels que dule traite-
la Bascule G a-l
que la maison de la Coquille, place
ment desSaint-Charles
ouvertures. de-
G
contemporaine. Cette façade est une des rares aulle
À la différence de la maison à avoir conservé son enseigne
N de la Coquille, le décor moins du XVIe siècle au-dessus de la
profus permet aux ordres porte (« À l’Ours »).
d’apparaître plus clairement.
O E

S
 1 r-
de-Serb
ie
isson

rg-Saint-Vincent
Maison dite du
nd-Bu

Coin-Saint-Pierre

Orléans
Hôtel des
(1540-1550)
erdina

Chevaliers-du-Guet
(à partir de 1547)
rue F

13 rue Étienne-Dolet
Sur cette façade à parement
ubou

ître 11 rue Étienne-Dolet

en pierre de taille, les pilastres
Ce bâtiment présente un
scandent les travées latérales,
u Fa

parti plus simple que d'autres

selon le même principe qu’à la
constructions de la même
d

maison Sevin ; une colonnette

rue

époque. Le corps de logis

reçoit le meneau de chacune
comporte en façade sur cour
des deux baies géminées,
Bou
levar d’une archivolte
couronnées
deux petits retours. La façade
Ville d’art et d’histoire
Pen egel d
.-Splein-cintre. sur rue est animée par de très
le av. Jean-Zay nombreuses baies qui asso-
cient l’arc en plein-cintre à un
boulevard

cadre rectangulaire dec pierre

boulevard

ar Suite à la guerre de Cent Ans, Orléans s’agrandit avec

d’Apremont int-M
rue Sacontrastant avec
Aristide-Briand l’appareil en brique losangé.
la construction de sa dernière enceinte et devient un vaste
Aristide - Briand
Bd St-Euv

chantier : constructions neuves ou mises au goût du jour

rue

rue Saint - Euverte

d’anciens édifices religieux, publics ou d’habitations.
du B

rue des Pensées

n
'Ételo

L’Université orlénaise est alors au sommet de son

erte
ourdon

sfriches
rue De
rayonnement avec la présence de quelques grands noms
el
rue d
-Blanc

Maison (Jean Calvin, Érasme, Guillaume Budé, François Rabelais…).

de Toto
(1519) Le décor des architectures, marqué par le gothique flamboyant
e Charpenterie
gnla
gode jusque vers les années 1520-30 (portails des églises Saint-Paul,
Bd de la M

rue de 34urrue
Bo
Saint-Euverte, Notre-Dame-de-Recouvrance), adopte peu à
ils-Aymon

C’est uneilmaison
le de marchands
rue Coqu
rue de la Tour-Neuve

du début du XVIe siècle qui

offre une architecture novatrice peu les motifs italianisants (hôtels de la Vieille-Intendance,
rue S

rue E. -Fournier
lférino

otte-Saun

pour l’époque en proposant

des Créneaux et Euverte-Hatte). Nombre de maisons des
es Quatre-F

cloître
aint-F

Saint-
un arc en anse de panier orné
Aignan
XVe - XVIe siècles présentent des façades en pan de bois qui,
rue de So
lou

es Africa y de caissons décorés (ancres,

ins lign
Saint-Aignan

rue Co cœurs, …) au rez-de-chaussée et

rue Neuve-

elles aussi, déclinent sur leur façade un décor renaissant.

guin po
rue d

Folie un parement en pierre de taille.

Dans les années 1540-50, nobles et bourgeois se font élever
rs
quai du Fort-Alleaume des demeures en pierre ou en brique ornées de motifs
nt René-T

 classiques (ordres, frontons) traduisant parfois l’influence


Maison des recherches de l’architecte du Cerceau.
hinat

(vers 1515-1520)

37 rue de l’Empereur Infos pratiques

Cette maison en pierre du Service Ville d’art et d’histoire
XIIIe ou du XIVe siècle, dont
le rez-de-chaussée a été repris Mairie d’Orléans
en pan de bois au XVIe siècle,
est un des rares exemples de
Place de l’Étape - 45000 Orléans
pan de bois ayant conservé 02 38 68 31 22
e son décor mêlant éléments
gothiques (pinacles, engou- svah@ville-orleans.fr
lants et accolades) et éléments ••••••••••••
décoratifs de la Première
Renaissance (feuilles d’acanthe www.orleans.fr
et denticules).
43
 À chaque extrémité de la façade sur cour du corps L’étage noble de l’hôtel des Créneaux est ouvert sur la rue par des Des pilastres aux fûts ornés
principal de l’hôtel de la Vieille-Intendance, une grandes baies à doubles traverses, flanquées de pilastres finement de losanges encadrent la croisée
grande tour hors-œuvre abrite un escalier en vis cannelés de l'hôtel Euverte-Hatte

1 Hôtel de François Brachet, 2 Hôtel des Créneaux 3 Hôtel Euverte-Hatte

dit de la Vieille-Intendance (1503-1513) (vers 1524-1530)
(vers 1500-1505) 32 rue Sainte-Catherine 11 rue du Tabour
24-28 rue de la Bretonnerie Hôtel de Ville à partir de 1528 et jusqu’à En 1524 et 1528, le marchand et
Construit sous le règne de Louis XII, la Révolution française, l'hôtel des bourgeois Euverte Hatte achète
par François Brachet, ce vaste hôtel Créneaux se compose d'un ajout successif deux parcelles mitoyennes pour les
comporte, à l’avant, une cour isolée de de plusieurs maisons, le premier logis rassembler en un hôtel unique.
la rue de la Bretonnerie et, à l’arrière, donnant sur la place de la République et Il en fait refaire la façade sur rue et
un jardin. Le gros-œuvre est constitué datant de la fin du XIII ou du XIV siècle.
e e
aménage la cour principale. Cette
d’un parement de briques dont certaines Entre 1445 et 1455 le beffroi, symbole façade, caractéristique de la Première
sont foncées créant ainsi un dessin de du pouvoir municipal, est édifié. Puis, Renaissance à Orléans, mêle le décor
losanges noirs. La pierre est réservée de 1503 à 1513, une nouvelle grande gothique flamboyant et les principes
aux corniches, aux chaînes d’angles et salle le long de la rue Sainte-Catherine de l’architecture médiévale (croisées,
aux encadrements de baies. Le décor est construite. Le décor de la façade demi-croisées, larmiers retombant
sculpté des façades extérieures est formé mêle le vocabulaire de la Renaissance sur des culots sculptés et appuis
de motifs italianisants (frises d’oves, de (candélabres, rinceaux, oves, pilastres filants ouvragés) se mêlent aux motifs
feuilles d’eau ou de rosaces…) encore cannelés, coquilles, angelots, masques) italianisants. La sobriété, côté rue,
mêlés à ceux du gothique flamboyant. aux réminiscences du vocabulaire tranche avec la richesse architecturale
De par son plan, ses distributions et son gothique (dais, échauguettes, gâbles à de la cour intérieure où l’aile orientale
décor, la “Grande maison” constitue fleuron). Les niches accueillaient des a été doublée vers 1530-40 par un corps
un exemple intéressant de la Première statues de rois ou de saints, détruites au de galeries dont le portique est couvert
Renaissance orléanaise. cours des guerres de Religion. d'un plafond à caissons sculptés.
44
 La cour intérieure de l’hôtel Sur la façade de la maison de la Coquille, trois termes délimitent Le cabinet en encorbellement de l’hôtel Hector-de-Sanxerre est
Toutin est remarquable par les deux jours d’imposte de la porte d’entrée et supportent un percé d’étroits jours sur ses parois latérales et est porté par de
son architecture et son décor entablement riches consoles en volutes ornées de masques ou de feuillages

4 Hôtel Toutin 5 Maison de la Coquille 6 Hôtel Hector-de-Sanxerre

(1536-1540) (vers 1540-1545) (1540-1544)
26 rue Notre-Dame-de-Recouvrance 7 rue de la Pierre-Percée 211 rue de Bourgogne
La demeure édifiée contre l'enceinte Cette demeure en pierre présente une Cet édifice, construit pour le receveur
du XIV siècle, par Guillaume Toutin,
e dissymétrie dans son organisation : ordinaire du domaine d’Orléans,
se compose de différents corps de sa façade sur rue est percée au rez- comporte deux façades aux esprits
bâtiment disposés en U autour d’une de-chaussée d’une grande arcade, diamétralement opposés. Sa façade
cour intérieure. Cette cour est bordée de témoin de sa destination commerciale, principale, rue de Bourgogne, en pierre
deux galeries superposées aux arcades et d’une porte piétonne ; à l'étage, se de taille, est organisée selon un principe
en plein-cintre, témoin d’un goût succèdent d'est en ouest, un jour, une de symétrie et présente une riche
prononcé pour l’italianisme, avec ses demi-croisée et une croisée. Au-dessus ornementation. Les étages sont rythmés
colonnes aux chapiteaux d’inspiration de la porte d’entrée prend place un par cinq pilastres qui délimitent quatre
corinthienne et ionique. L’angle sud-est cartouche dont les contours sont travées. Les chapiteaux aux feuilles
de la cour est orné d’une échauguette soulignés par de lourdes draperies d’acanthe s’éloignent des modèles
sur trompe à caissons sculptés (rosaces, tenues par des mufles de lion. de la Première Renaissance pour se
rinceaux, têtes ailées de putti, bouillons Le coquillage sculpté sur ce cartouche rapprocher des modèles antiques.
de feuillage, salamandre). rappelle le nom de la maison. La façade de la rue de la Poterne, en
Une des innovations de cette Les ordres sont déclinés sur revanche, est un simple mur dont
construction se trouve dans l’usage cette façade, en encadrement des la seule animation est un cabinet en
quasi-systématique de l’arc en plein- ouvertures. De fortes similitudes encorbellement. Depuis cette rue, on
cintre pour couvrir les ouvertures existent entre cette façade et celle accède par une porte à une galerie à
(portes, jours, croisées). de la maison de Jean Dallibert. arcades ouverte sur une cour intérieure.
45
 La travée centrale du cabinet de l'hôtel Sacier, Autour de la pomme, on observe des En 1883, les vestiges de la chapelle Saint-Jacques L’hôtel Cabu abrite actuellement le
occupée par une baie en plein-cintre, enroulements de cuir, grappes de et du portail de l’hôtel de Coligny (années 1515-1530) Musée historique et archéologique
est encadrée de deux travées plus étroites. raisins, masque de lion… sont remontés dans le jardin de l'hôtel Groslot de l’Orléanais

7 Cabinet de l’hôtel Sancier 9 Hôtel Groslot 10 Hôtel Cabu (vers 1550)

dit de l’Huis-de-Fer (milieu du XVI siècle)e
Square Abbé-Desnoyers
(vers 1545-1547) Place de l’Étape Cet hôtel a été construit pour Philippe
Place Abbé-Desnoyers Jacques Groslot, bailli d’Orléans, fait Cabu, avocat au Châtelet d’Orléans,
Ce cabinet, posé sur un berceau à construire son hôtel particulier entre seigneur d’Arbelay et de Villarson.
caissons en arc segmentaire, présente 1549 et 1553. Ce bâtiment est attribué Sa façade donnant sur la place actuelle
une élévation rythmée par quatre à l’architecte Jacques Androuet du n’est pas sa façade principale, l’entrée se
colonnes corinthiennes. Portées par Cerceau et présente trois pignons dont faisant à l’origine par la rue Charles-
des consoles en volutes, ces supports un central en retrait. L’étage noble, Sanglier. De plan rectangulaire, la
divisent la façade en trois travées surélevé par un niveau de soubassement, façade sur cour est accostée de deux
inégales. Le cabinet est sommé par un est ouvert sur la cour d’honneur par pavillons disposés en symétrie abritant
fronton cintré orné d’un cartouche. de grandes baies. L’animation de la de petits cabinets superposés, au
façade repose essentiellement sur les nord, et l’escalier en vis, au sud. Les
8 Maison de la Pomme jeux de volume entre les pavillons deux façades présentent un parement
(fin XVI - début XVII siècle)
e e
latéraux, le mur oriental et la forme soigné en pierre de taille et un savant
Place Abbé-Desnoyers des toitures. En 1790, l’hôtel devient la décor sculpté associé à des formes
Le décor de cette façade se limite pour mairie d’Orléans. Entre 1850 et 1854, architecturales librement revisitées
l’essentiel au jeu de polychromie de l’architecte Albert Delton modifie le (pilastres, frontons d’où émergent des
l’appareil brique et pierre, rare sur les plan d’origine, ajoute deux pavillons sur figures en buste, cartouches, mascarons,
maisons polyvalentes de commerçant cour et une aile sur jardin et décore les cuirs, angelots). Au dernier niveau
d’Orléans. La plaque servant d’enseigne nouvelles pièces d’apparat (cheminées, domine l’oculus central, souligné d’un
nous rappelle le nom de la maison. plafonds et tentures peintes) dans le cartouche inspiré d’une gravure de
46 style néo-Renaissance. du Cerceau.
 Une ornementation profuse recouvre toute la voûte en berceau de La composition de la façade de la maison Cette façade, située au 14 rue Sainte-
chaque pièce du pavillon Colas-des-Francs : cuirs laniérés, rinceaux Ducerceau reflète le goût très éclairé du Catherine, propose une déclinaison d’un
habités d’oiseaux, figures imaginaires, mascarons, etc. commanditaire décor renaissant sur du pan de bois

11 Pavillon Colas-des-Francs 12 Maison Ducerceau 13 Maison

(1552) (années 1560) (1621)
Jardin Jacques-Boucher 6, rue Ducerceau 14 rue Sainte-Catherine
François Colas des Francs fait élever ce Cette maison a été attribuée, sans Cette maison à pan de bois est
pavillon en pierre dans le prolongement preuve, à Jacques Androuet du Cerceau dotée d’une ossature en losanges.
d’un corps de bâtiment préexistant, qui séjourne à Orléans de 1548 à 1552, Son décor sculpté est caractéristique
entièrement détruit au cours de soit bien avant sa construction. de la Seconde Renaissance : appuis
la Seconde Guerre mondiale. Il se Le rez-de-chaussée comporte deux filants, sablières moulurées à
compose de deux niveaux, remplissant grandes arcades et un couloir latéral. l’imitation d’entablement, poteaux
les fonctions, pour le rez-de-chaussée, Les étages s’organisent selon des sculptés à l’image de pilastres,
de trésor, et pour l’étage, d’argentier, divisions horizontales et verticales consoles à volutes sculptées de feuilles
expliquant la présence du soubassement marquées. En façade, se superposent d’acanthe et de rosaces en médaillons.
en bossage (valeur symbolique) et très nettement les ordres doriques, On retrouve ce type de décor aux
l’étroitesse des baies barreaudées. ioniques, corinthiens et composites. 16 rue de la Poterne, 45 rue de la
Le rez-de-chaussée porte un entablement L’ornementation se concentre au Charpenterie ou au 1 rue Saint-Éloi.
décoré d’oves et une corniche soulignée niveau des plates-bandes de baies qui Les principes de la Renaissance se
par une rangée de denticules. À l’étage, accueillent des cartouches ornés de retrouvent déclinés sur les façades
oves et dards rehaussent la corniche tables et des écus soulignant de certaines maisons à pan de bois.
soutenue par des consoles. La richesse les lignes horizontales de la façade.
du décor, directement inspiré des
planches de du Cerceau, se retrouve à
l’intérieur du pavillon.
47
 Demeure
en pan de bois
(fin du Ier quart du
XVIe siècle)

39 rue Colbert
Hôtel
Le motif de losange et demi-
Robin-Quantin,
losange des poteaux du rez-de-
(fin XVIe siècle)
chaussée, caractérise le décor
renaissant de cette demeure.
Hôtel dit des Justes 15 rue Paul-Louis-Courrier
ou Giusti Cet hôtel particulier est
(1er quart du XVIe siècle) construit sur la largeur d’un
îlot, entre la rue Paul-Louis-
17 rue Paul-Louis-Courrier Courrier et la rue Littré.
Selon la tradition, cette demeure
appartenait autrefois aux frères
italiens Giusti. 6
Le décor sculpté et le vantail
d’entrée retiennent l’attention.

12
14
10 4
3

15 9 11
Vitraux, église
Notre-Dame-la-
Riche (XVIe siècle)

Rue Courteline
13
Baie n°4 : La Passion 2
Baie n°2 : verrière figurée
Baie n°1 : verrière figurée
Le chœur de l’église conserve Demeure
plusieurs verrières composites (vers 1515)
d’origine non confirmée. Hôtel Cottereau
21 rue du Petit-Soleil
Certains cartons pourraient (2e quart du
Cette demeure possédait
avoir été réalisés par XVIe siècle)
Jean Fouquet. autrefois deux niveaux
de loggias superposés.
7 rue des Trois-Écritoires
Les arrachements et le
Les principaux éléments de
décor de médaillons sont
décor se concentrent dans les
encore visibles.
N parties non visibles depuis la
voie publique.
O E

S
 8

Grand orgue
(1er quart du
XVIe siècle)
Tours
Ville d’art et d’histoire
Cathédrale Saint-Gatien
bras sud du transept
Le grand orgue de la
cathédrale est offert par
l'évêque Martin de Beaune
À Tours, la charnière du Moyen Âge et du début
vers 1521. Il est modifié de l’époque Moderne correspond à une période faste
à plusieurs reprises,
notamment en 1560 de développement économique, intellectuel
avec l'adjonction d'un et artistique. Tradition gothique et modernité italienne
soubassement orné de cuirs
découpés. se côtoient dans des chantiers d’exception.

La Première Renaissance se manifeste tant dans

l’architecture religieuse que dans les hôtels particuliers
de la grande bourgeoisie tourangelle.
5
Accompagnés par des artistes de génie, à l’image
7
1 de Michel Colombe, Martin et Bastien François ou
encore les frères italiens Giusti, de grand mécènes,
comme Jacques de Beaune, seigneur de Semblançay,
parent la ville d’édifices aux formes et aux décors
nouveaux.

Fonts baptismaux
en marbre
(1ère moitié du
XVIe siècle)
Infos pratiques
Cathédrale Saint-Gatien,
première chapelle du bas Service du patrimoine
côté sud
L’origine de cette vasque,
Ville d'art et d'histoire
installée dans la cathédrale 1 à 3 rue des Minimes
en 1825, est inconnue.
L’ornementation se 37 926 Tours cedex 9
caractérise notamment par 02 47 21 61 88
l’usage d’un vocabulaire
végétal. animation-patrimoine@ville-tours.fr
••••••••••••
www.ville-tours.fr
49
 Tombeau des enfants de Cathédrale Saint-Gatien, tour Détail de la façade du portique du
Charles VIII, cathédrale nord, vue de la partie haute cloître Saint-Martin
Saint-Gatien

1 Cathédrale Saint-Gatien Tours nord et sud 2 Cloître Saint-Martin

Tombeau des enfants de Charles VIII (1507 et 1547) (1509-1519)
(vers 1506) Pour les parties hautes des tours Rue Descartes, rue Rapin
Première chapelle sud du chevet de la cathédrale, dans les dernières Ce cloître jouxtait autrefois le
Le tombeau des enfants de années du XVe siècle, l’architecte transept sud de l’ancienne collégiale
Charles VIII, Charles-Orland, mort Martin François invente un système Saint-Martin. La galerie orientale
en 1495, et de Charles, mort en 1496, composé d’une lanterne octogonale, qui subsiste a été construite dans le
était autrefois installé dans le chœur d’un dôme à écailles et d’un lanternon. nouveau style italien. Elle est attribuée
des chanoines de l’ancienne abbatiale Cette conception, influencée par la à Bastien François, neveu du célèbre
Saint-Martin. Le coffre exécuté en Renaissance, offre une alternative aux sculpteur Michel Colombe. La galerie
marbre blanc présente un riche décor flèches de pierre gothiques. présente une voûte sur pendentifs,
de style Renaissance : putti entourés de Les nervures sans voûtain de la salle meublée de faux caissons.
rubans portant des armoiries, motif de du beffroi de la tour nord, portent un Les écoinçons et la frise d’entablement
dauphins. De fins rinceaux meublent incroyable escalier en vis qui semble de la façade du portique reçoivent
la scotie où se dévoilent l’histoire reposer sur le vide. Sensiblement un décor de grande qualité, unique
de Samson ainsi que les travaux plus tardive, la tour sud présente une à Tours. Rinceaux en miroir,
d’Hercule. Les gisants, empreints de ornementation assez proche. Elle est dauphins, médaillons, palmettes,
tradition gothique, sont figurés sur une complétée par un décor de statuaire. oves, etc., illustrent la richesse de cette
dalle de marbre noir. ornementation. Propriété privée, le site
non visible depuis la voie publique,
est ouvert à la visite lors des Journées
européennes du Patrimoine.
50
 Vue de la façade de l'Hôtel de Hôtel de Beaune-Semblançay, Fontaine de Beaune-Semblançay,
Beaune-Semblançay vue de la chapelle vue de la partie inférieure

3 Hôtel Fontaine de Beaune-Semblançay de monuments sur les places publiques

de Beaune-Semblançay, En 1506, à l’occasion des États généraux ou aux carrefours des rues manifeste la
(1518-1524) de Tours, la municipalité demande au volonté des édiles de magnifier la ville
Jardin de Beaune-Semblançay roi Louis XII, l’autorisation de réaliser dans les premières années du XVIe siècle.
Jacques de Beaune, seigneur de un réseau d’adduction. Le maître
Semblançay est le surintendant des fontainier, Pierre de Valence, réalise Chapelle de Beaune
finances de François Ier. En 1515, alors un ingénieux système alimenté par À proximité, la chapelle est érigée au-
il reçoit de Louise de Savoie l’hôtel les sources du Limançon, situées sur la dessus d'une loggia ouverte par trois
Dunois qu’il transforme en un commune de Saint-Avertin. Six fontaines baies en anse de panier séparées par des
somptueux hôtel particulier. sont installées sur le territoire. Seule la colonnes portant un ordre ionique. Fait
À l’instar d’Azay-le-Rideau, Bonnivet et fontaine dite de Beaune-Semblançay, unique de l'architecture de la Première
Chambord, un quadrillage de pilastres autrefois installée sur le carroi de Beaune, Renaissance, les deux colonnes de
et de double corps de moulures organise est conservée. Exécutée par Bastien et droite, la base centrale, ainsi que les
les façades. On remarque l’incrustation Martin François, elle se présente sous la trois chapiteaux, sont des remplois
d’ardoise qui rappelle l’utilisation du forme d’une haute pyramide en marbre d'édifices antiques du sud de la France.
marbre dans les édifices italiens. Il s’agit blanc de Gênes largement décorée de Dans les écoinçons, les médaillons
peut-être de la première utilisation en motifs à l’antique et d’armoiries. d'empereurs retiennent l'attention. Au
France. Seuls les chapiteaux portent une L’eau jaillissant par quatre tuyaux coule premier étage, la chapelle est éclairée de
ornementation sculptée. Les corbeilles dans une cuve octogonale en pierre de baies arrondies pourvues d'un remplage
présentent de fins rinceaux partant d’un Volvic, importée d’Auvergne. Outre le de trilobes de tradition gothique. Elles
motif central, figure ou vase, se reliant à souhait évident d’apporter du confort et sont séparées par des pilastres meublés
des figures d’angle très saillantes. de l’hygiène à la population, la création de disques et demi-disques.
51
 Vue de la façade antérieure Cloître de la Psalette, porte Hôtel Babou de la Bourdaisière,
de l’hôtel Gouïn desservant l’escalier en vis à vue d’ensemble
l’angle des ailes nord et est

4 Hôtel Goüin (vers 1510) 5 Cloître de la Psalette 6 Hôtel Babou de la

25 rue du Commerce (1442-1524) Bourdaisière (1520)
L’hôtel Goüin tient son nom d’une Rue Lavoisier 6 bis, 8 et 10 place Foire-le-Roi
famille de négociants qui en fait Accès par la cathédrale Cet hôtel particulier est réalisé par
l’acquisition en 1738. L’édifice présente Au nord de la cathédrale, le cloître Martin ou Bastien François pour
une composition architecturale atypique de la Psalette comporte trois galeries Philibert Babou de la Bourdaisière,
avec le rejet de la tour d’escalier contre dont l’architecture découle des modèles surintendant des finances de François Ier.
la façade antérieure. gothiques. L’aile nord qui appartient Les 6 bis, 8 et 10 ne formaient autrefois
Ainsi libérée, la façade sur rue reçoit en à une campagne estimée à partir de qu’un seul et même ensemble composé
son centre un avant-corps composé de 1513 présente des éléments de décor de deux corps de logis séparés par une
deux loggias superposées et surmonté renaissants, dont deux portes richement cour et reliés par une galerie.
d’une lucarne. Cette composition décorées. Au premier étage, pour la Le rez-de-chaussée de l’aile orientale
également reprise à chaque extrémité, première fois à Tours, un jeu double de forme une loggia d’une seule travée,
s’inspire de l’architecture italienne. pilastres organise la façade : de petits voûtée d’ogives. Le décor des façades
Le décor sculpté qui se déploie sur tous pilastres encadrent les fenêtres tandis présente tous les caractères de la
les espaces disponibles associe répertoire que des grands s’élèvent sur toute la Première Renaissance et se singularise
gothique (niches à dais, frontons hauteur. À l’angle nord-est, l’escalier en par l’hypertrophie de la modénature : les
triangulaires aigus, gâbles à crochets, vis rappelle, en miniature, la grande vis fûts des pilastres encadrant les fenêtres
colonnes à moulures en spirales) et de l’aile François I du château royal
er
ne contiennent que deux cannelures
motifs renaissants (pilastres cannelés, de Blois. rudentées dans la partie inférieure et le
rinceaux développés symétriquement à bandeau qui court au premier niveau,
partir d’un motif central). autour des fenêtres, est bordé de gros
52 denticules surmontés d’oves dilatés.
 Ancien archevêché, loge de Façade occidentale de l'église Maison en pan de bois,
l’aile dite du synode Saint-Symphorien 1 place du Grand-Marché

7 Ancien archevêché : balcon 8 Portail de l’église 9 Maison en pan de bois,

de l’aile dite du synode Saint-Symphorien (milieu du XVIe siècle)
(vers 1522) (1526-1531) 1 place du Grand-Marché
Place Grégoire-de-Tours Place Paul-Bert De 1470 à 1520, Tours connaît un
L’ancien archevêché résulte de Pierre Denis, intendant des finances formidable développement urbain dont
plusieurs campagnes de construction. de Tours offre un nouveau portail résulte l’édification de nombreuses
L’aile dite du synode, édifiée au pour la façade occidentale de l’église demeures en pan de bois.
XIIe siècle est notamment remaniée au Saint-Symphorien. Réalisé entre Bien souvent, forme et décor s’ancrent
XVI siècle. Sur la place Grégoire-de-
e 1526 et 1531, le parti architectural dans la tradition gothique. Quelques
Tours, elle présente un balcon dédié et l’ornementation s’inspirent de demeures se distinguent par un
à la proclamation des sentences de l’Antiquité : composition sous fronton vocabulaire ornemental nouveau,
l’officialité, le tribunal ecclésiastique. triangulaire, usage de pilastres, notamment la maison au n° 1 de la
Rinceaux, rubans et putti (anges guirlandes, rinceaux, etc. place du Grand-Marché qui adopte un
agenouillés portant les armes de Les ébrasements ornés de caissons décor de style Renaissance. La sablière
France et de Savoie) caractérisent son sont meublés des instruments présente un décor d’oves, de végétaux
ornementation renaissante. du sacrifice : calices, ciboires, et de rubans. Le trumeau présente
Le culot soutenant la loge porte bénitiers, missels, etc. On remarque un décor en réserve de disque et
les armes de la famille de Beaune- également les instruments de la demi-disques.
Semblançay. Passion représentés sur la face des
piédroits. Les vantaux, réalisés à la
même époque, figurent saint Jérôme
accompagné de son lion et le martyre
de saint Symphorien. 53
 Église Sainte-
Madeleine, fin du
Chapelle
XVe siècle (vitraux
Saint-Jacques
1523-1532)
(XIIe au XVIe siècle)
Place de la Madeleine
Près du 56 rue du Change
Dans la verrière du chœur,
Le décor essentiellement
les trois lancettes centrales,
gothique flamboyant refait au
datées de 1523, représentent
XVIe siècle s’infléchit vers la
une Vierge à l’Enfant
Renaissance dans la voûte du
honorée par les donateurs,
chœur (clé pendante, visage
Jacques Malon, contrôleur
de profil à l’antique dans un
du grenier à sel et son
médaillon).
épouse. À gauche, saint
Nicolas de 1532.
6

Porte Saint-Georges 4 3
(XIIIe au XVIe siècle)
5
9
Rue Poterie, accès sous 8
les arcades
Elément de fortification, à sa 2
transformation en Hôtel de
Ville au XVIe siècle, la porte
reçoit un décor de dauphins, 1 3
consoles aux motifs Renais-
sance associées à des visages
de profil en médaillon dans des
chapeaux de triomphe.

Hôtel du prévôt
de Mazangé
(XVIe siècle)

Ancienne Chambre Près du 2 rue Notre-Dame

des Comtes de Son portail extérieur présente
Vendôme des enroulements de rubans
(XVe-XVIe siècle) Renaissance au-dessus d’un
entablement porté par deux
7 rue Renarderie pilastres.
Dénommée ainsi depuis Portail
le XIXe siècle, cet hôtel a Renaissance
plutôt appartenu à Nicolas (XVIe siècle)
de Rougemont, marchand
drapier. Les lucarnes de 8 place de la République
la façade sur cour, ornées Porte monumentale
N de coquilles ont été très ornée de rinceaux et chutes
restaurées. d’ornements d’un ancien hôtel
particulier d’un trésorier du
O E
Vendômois, Claude Salmon,
mort avant 1515.
S
 Vendôme
8

Ville d’art et d’histoire

Après la guerre de Cent Ans, Vendôme connaît une

reprise démographique et s’affirme comme une
« bonne ville » du royaume.
La première moitié du XVIe siècle bénéficie de l’influence
de Marie de Luxembourg épouse de François de
Bourbon Vendôme, tous deux proches de François Ier
au point que le comté est promu en duché en 1515.
Les chantiers se développent tant sur les édifices
religieux que civils, un embellissement de la ville qui
5
se décline jusque dans les hôtels particuliers d’officiers
7 comtaux et de riches marchands. L’abbaye de la Trinité,
1
l’ancienne église Saint-Martin, la Porte Saint-Georges,
la chapelle Saint-Jacques, la collégiale du château
illustrent aussi bien la percée de l’art de tailler et sculpter
« à l’antique » que la persistance de l’art de bâtir selon
un répertoire que l’on nomme gothique flamboyant.

Infos pratiques
Service de l’animation
du patrimoine
Hôtel de ville
41106 Vendôme Cedex
02 54 89 41 86
patrimoine@vendome.eu
••••••••••••
www.vendome.eu

55
 Détail du tombeau de Marie de Façade occidentale de l’abbatiale Détail de la clôture de chœur
Luxembourg et de François de la Trinité de l’abbatiale de la Trinité
de Bourbon Vendôme

1 Tombeau de Marie de 2 Abbaye de la Trinité, Clôture de chœur

Luxembourg (XI - début du XVI siècle)
e e La clôture de chœur réalisée sous
(XVIe siècle) Façade de l'abbatiale les abbatiats de Louis et Antoine de
CIAP (collégiale du château) La façade de la Trinité achevée en 1508 Crevant (de 1482 à 1539), illustre
Musée de Vendôme, par Jean Texier, dit Jean de Beauce, l’alliance des répertoires gothique
cour du Cloître de la Trinité sous l’égide de l’abbé Louis de Crevant et renaissant démontrant que
Placé à l’origine dans la collégiale (1482-1522) s’inscrit dans la continuité l’introduction de l’art de tailler à
du château, ce tombeau illustre l’art de la reconstruction gothique de l’église. l’antique s’est faite progressivement.
de tailler “à l’antique” mêlant des Près de 80 personnes ont taillé “à la Sa structure associe des moulures
chutes d’ornements militaires à des moderne”. Deux contreforts massifs prismatiques aux côtés de balustres et
personnages hybrides sortant de ornés de choux frisés sur les pinacles et de pilastres ornés de disques de chutes
rinceaux feuillagés. Ce tombeau faisait le réseau de mouchettes du gâble et de d’ornements d’inspiration antique.
partie d’un ensemble funéraire hissant la baie haute renforcent la verticalité de Dans le décor, des choux frisés côtoient
la collégiale au rang de nécropole des la composition de cette façade-pignon. des cuirasses, putti et objets liturgiques.
Bourbon-Vendôme, démantelée au Dans le détail, les branches écotées dans Des personnages parfois grimaçants et
XIXe siècle. Marie de Luxembourg les voussures des portails sont peuplées des crânes rappellent la proximité du
veuve en 1495 consacre sa vie, entre de petits animaux. Quelques dauphins tombeau de Louis de Crevant (disparu)
Picardie et Vendômois, au soutien de placés sur les bords latéraux des attribué aux Juste, sculpteurs italiens
la couronne, à la création artistique par contreforts font allusion au répertoire installés à Tours.
des chantiers pendant une cinquantaine antiquisant.
d’années.

56
Le monument de la Sainte-Larme porte Le logis abbatial de la Trinité Façade de l’ancienne
la date gravée de 1528 église Saint-Martin par
Gervais Launay au XIXe siècle

Le monument de la Sainte-Larme 3 Le logis abbatial 4 Ancienne église

La relique de la Sainte-Larme (disparue (XVI siècle)
e Saint-Martin,
au XIXe siècle), tant rare que précieuse, Rue de l'Abbaye tour Saint-Martin,
provenait d’une larme versée par Jésus Au XVIe siècle, Louis puis Antoine (XVe -XVIe siècles)
sur le tombeau de Lazare, recueillie de Crevant, derniers abbés réguliers Place Saint-Martin
par un ange puis confiée à Marie de du monastère bénédictin de la Trinité, Reconstruite au XVe siècle, elle est
Béthanie. Ramenée de Constantinople remanient le logis abbatial. Ce palais, achevée au XVIe siècle par le chœur.
au XIe siècle, elle fut conservée dans une isolé du dortoir des moines et associé La tour Saint-Martin, seul vestige en
armoire monumentale (disparue) édifiée à un vaste jardin privé, indique le place de cette église détruite en 1857,
au XIII siècle grâce au succès des
e statut exceptionnel de l’abbé qui présente aussi bien des choux frisés et
pèlerinages. L’armoire était placée dans portait le titre de cardinal. Le logis des pinacles gothiques qu’un double
un monument dont le soubassement est à l’image de l’ambition de ces lanternon Renaissance.
encore visible témoigne du faste de cet deux abbés bâtisseurs qui achevèrent Une reconstitution en 3D de l’édifice
ensemble. Les instruments de la Passion le chantier de reconstruction de est visible sur les écrans tactiles dans le
y côtoient deux anges portant un écu l’abbatiale, embellirent son mobilier CIAP. Certains détails ont survécu à la
façonné en cuir découpé. par une clôture de chœur et des stalles démolition de l’église : un dais issu du
Des larmes parsèment un décor de et remanièrent le cloître. La tourelle transept (déposé au CIAP) et une clé
rinceaux, losanges et candélabres d’escalier hors-œuvre, les fenêtres et de voûte remontée dans la chapelle du
rappelant la relique. lucarnes aux moulures prismatiques Bon-Secours (10, rue du Saint-Cœur)
gardent un esprit gothique représentant la Charité d’Amiens.
flamboyant.

57
 Glossaire

58
59
 Crédits photographiques
Couverture : Crédits photographiques
Hôtel d'Alluyes, Blois © Service ville d'art
p.31 :
Maison de la Chancellerie
Laurianne Keil, Pays Loire Touraine ;
Alain Lainé ; M. et Mme Lelendais ;
et d'histoire ; Cathédrale Saint-Étienne, © Ville de Loches - Service du patrimoine Yannick Makagon ; Alain Vialleton.
verrière de la chapelle Tullier, Bourges p.50 : Pays Loire Val d’Aubois :
© Service patrimoine ; Hôtel Gouïn, Détail du cloître Saint-Martin © Dictionnaire raisonné des scienses, des
Tours © Service patrimoine ; Maison du © Frédéric Dufrêche. arts et des métiers, avec leur application,
Chèvecier, Chinon © Ville de Chinon ; Blois : Diderot et d'Alembert,1779 ; Martine Diot,
détail de l'hôtel des Créneaux, Orléans © Service ville d’art et d’histoire de Blois ; MCC, Médiathèque de l'architecture et du
© Pauline Marton, Service Ville d'art et François Lauginie. patrimoine ; Pays Loire Val d’Aubois.
d'histoire - Mairie d'Orléans ; Hôtel de Bourges : Orléans :
Ville, Loches © Ville de Loches - Service du © Philippe Bardelot ; Service patrimoine. © Pauline Marton, Service Ville d’art et
patrimoine ; La Charité de saint Martin, clef Chinon : d’histoire - Mairie d’Orléans.
de voûte de l'ancienne église Saint-Martin, © Fabienne Bouéroux. Tours :
remontée dans la chapelle du Bon-Secours Loches : © Pascal Avenet, Dominique Couineau,
au XIXe siècle, Vendôme © CPV animation © Ville de Loches - Service du patrimoine Julian Éliot, Frédéric Dufrêche, Katia Verrier.
du patrimoine ; détail de l'hôtel Cabu Pays Loire Touraine : Vendôme :
© Pauline Marton, Service Ville d'art et © Archives municipales d’Amboise ; © CPV animation du patrimoine, Antonin
d'histoire - Mairie d'Orléans. Bibliothèque nationale de France ; Veillith, Bibliothèque de Vendôme, Aurore
2e de couverture : Thierry Cantalupo, François Lauginie, et Lena, François Brossier.
Détail du portail d’entrée de l’hôtel dit de Mariusz Hermanowicz © Région Glossaire :
Coligny, Jardin de l’hôtel Groslot © Pauline Centre-Val de Loire, Inventaire général ; © Patrick Trémillon, dessinateur STAP 45.
Marton, Service Ville d’art et d’histoire - Cyril Chigot, Ville de Montlouis-sur-Loire ;
Mairie d’Orléans.
p.25 :
Lucarnes de l'hôtel Bodard Editeur de la publication : Direction régionale des affaires culturelles du Centre-Val de Loire
© Fabienne Bouéroux. Directeur de publication : Sylvie Le Clech, directrice régionale des affaires culturelles
Coordination éditoriale : Sylvie Marchant
Rédacteurs : Valérie Coiffard, Frédéric Dufrêche, Pierre-Gilles Girault, Laurianne Keil, Véronique Lourme,
Pauline Marton, Anna Moirin, Aline Perdereau, Emmanuelle Plumet, Claire Portier
Dessinateur : Patrick Trémillon, STAP du Loiret
60 Charte graphique : LM communiquer
 Villes et Pays d’art et d’histoire
en région Centre-Val de Loire

Orléans
Vendôme

la Loire
Blois

Tours Pays
Loire Touraine
Pays
Loire Val d’Aubois
Chinon
Loches
Orléans
Bourges
Vendôme

la Loire
Blois

Tours Pays
Loire Touraine
Pays
Loire Val d’Aubois
Chinon 61
Loches
 Drac Centre-Val de Loire - réseau VPAH © août 2015
Direction régionale
des affaires culturelles
du Centre-Val de Loire
6, rue de la Manufacture
45000 Orléans
tél : 02 38 78 85 00
mail : draccentre@culture.gouv.fr
www.culturecommunication.gouv.fr/Regions/Drac-Centre-Val-de-Loire

Villes et Pays d’art et d’histoire