Location via proxy:   [ UP ]  
[Report a bug]   [Manage cookies]                
Scribd Logo
Importer

Bienvenue sur Scribd !

  • 75 vues

    Composantes Image 1

    Transféré par

    Soraya Elmesbahi

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme KEY, PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd

    Composantes Image 1

    Transféré par

    Soraya Elmesbahi
    75 vues20 pages

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Formats disponibles

    KEY, PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd

    Avez-vous trouvé ce document utile ?

    Ce contenu est-il inapproprié ?

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme KEY, PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd
    Télécharger au format key, pdf ou txt
    75 vues20 pages

    Composantes Image 1

    Transféré par

    Soraya Elmesbahi

    Droits d'auteur :

    © All Rights Reserved
    Téléchargez comme KEY, PDF, TXT ou lisez en ligne sur Scribd
    Télécharger au format key, pdf ou txt
    sur 20

    COMPOSANTES DE L’IMAGE

    LECTURE DE L’IMAGE

    Soraya ELMESBAHI
    CRMEFM
    1. LE CHAMP, LE CADRE, LE PLAN

    Le champ/ hors-champ
    Le cadre
    Le cadrage (les plans)
    L’angle de prise de vue
    CHAMP / HORS-CHAMP :

    Le champ est l'espace du "réel" choisi par le cadreur.

    Le champ, délimité par le cadre, ou la case (ou vignette) en BD,


    désigne l’espace donné à voir dans l’image.

    Situé en face de ce champ, il y a le contre-champ. On le devine, ou


    il est parfois donné à voir à l’aide d’une surface réfléchissante. Au
    cinéma, le contre-champ prend chair dans le cas d’un dialogue où
    l’on voit dans le champ celui qui parle à quelqu’un qu’on ne voit
    pas, situé en face de lui, dans le contre-champ mais qu’on peut
    voir ensuite dans le plan suivant. On dit alors qu’il y a un montage
    champ contre-champ.

    L'espace environnant mais non vu dans l'image est appelé hors-


    champ. Cet espace que divers indices peuvent nous aider à
    construire mentalement (regard, son, ...) se mêle à l'image vue
    pour produire du sens.
    http://blogsimages.skynet.be/images_v2/000/030/318/20080222/
    dyn005_original_538_538_jpeg_30318_ca4e679e4956fd65cf62c9e41c3fecf3.jpg
    http://classes.bnf.fr/atget/pistes/04_3.htmEugène AtgetAmbassade d'Autriche, 57 rue de VarenneTirage
    entre 1905 et 1927 d'après négatif de 1905© Bibliothèque nationale de France, Estampes Eo 109b boîte 19, microfilm :
    H154329, T041116.
    hors-champs
    CADRE :

    C'est l'espace dans lequel on donne l'image à regarder.


    Dans la civilisation occidentale, et ce depuis la
    Renaissance, ce cadre est pensé comme une fenêtre
    par laquelle le monde est donné à voir.

    Ce cadre est donc majoritairement rectangulaire,


    horizontal ou vertical.

    Le cadre horizontal est considéré comme synonyme


    de calme, de distance alors que le cadre vertical se
    situe plutôt du côté de la proximité et de l’action.
    René BURRI, Chine
    Portrait de MAGRITTE
    Horizontal vs vertical
    Horizontal vs vertical
    CADRAGE OU PLANS

    On étudie également le cadrage de l’image qui élargit ou


    rétrécie le champ. On distingue, du plus éloigné au plus
    proche du sujet:
    Plan général (PG) : paysage
    Plan d'ensemble (PE) : le personnage dans son environnement
    Plan moyen (PM) : le personnage en pied
    Plan américain (PA) : le personnage coupé entre le genou et la taille
    Plan rapproché (PR) : le personnage coupé entre la taille et la poitrine
    Gros plan (GP) : visage
    Très gros plan (TGP) ou insert : détail du visage

    Le plan général et plan d'ensemble ont une valeur descriptive,


    les plans moyen, américain et rapproché, une valeur
    narrative, et les gros et très gros plans, une valeur
    « psychologique".
    Echelle des plans
    Echelle des plans
    L’Oréal Men
    ANGLE DE PRISE DE VUE

    L’angle de prise de vue désigne le point d’où est vu le


    champ: La position de l'appareil de prise de vue par rapport
    au sujet est également inductrice de sens.

    Une prise de vue de niveau sera synonyme d'objectivité


    (équivalente au regard du spectateur).

    Plutôt que de le placer toujours à la même hauteur, on peut


    utiliser la plongée (l'appareil placé au-dessus) : le paysage
    ou le personnage est vu d’en haut, le sujet sera écrasé ce qui
    le place dans une position peu avantageuse.

    En contre-plongée (appareil placé en dessous), il est vu d’en


    bas, ce qui est souvent la marque d’une position dominante.
    Profil, face, 3/4
    Prises de dos
    René BURRI, NYC
    OBAMA, 4 NOV 08

    Vous aimerez peut-être aussi