Monnin, Allard 2020-Ce Que Le Design A Fait À L'anthropocène, Ce Que L'anthropocène Fait Au Design. Sciences Du Design N° 11, 21-31

Ouverture
Ce que le design a fait à l’Anthropocène, ce que

l’Anthropocène fait au design
Alexandre Monnin, Laurence Allard
Dans Sciences du Design 2020/1 (n° 11), pages 21 à 31
Éditions Presses Universitaires de France
ISSN 2428-3711
ISBN 9782130823742
DOI 10.3917/sdd.011.0021
© Presses Universitaires de France | Téléchargé le 21/09/2023 sur www.cairn.info via Université Paris 8 (IP: 193.54.180.221)
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21
Anthropocène et effondrement
Ouverture
Alexandre Monnin
Enseignant-chercheur, ESC-Clermont BS
Directeur scientifique, Origens
aamonnz@gmail.com
Laurence Allard
Maître de conférences en Sciences de la Communication
Université de Lille, IRCAV-Paris 3, Labo Citoyen
loallard@gmail.com
22
Ce que le design a fait à l’Anthropocène,
ce que l’Anthropocène fait au design 01
Le développement durable ou la transition, qu’elle soit énergétique,

écologique ou autre, s’inscrivent dans une temporalité marquée par l’hori-
zon du développement (Brightman & Lewis, 2017). En guise de corollaire,
un tel temps se conçoit comme susceptible d’accueillir une action efficace,
outillée par des objets techniques dont le design assure la conception.
Sciences du Design — 11 — Mai 2020
Or, dans le contexte du changement climatique, une telle hypothèse res-

semble de plus en plus à un pari risqué. Le Groupe d’experts intergouver-
nemental sur l’évolution du climat (GIEC) dans son dernier rapport 02 in-
dique lui-même qu’il ne resterait que quelques années pour infléchir la
trajectoire actuelle et demeurer sous les 1,5°C de réchauffement, syno-
nymes de limite au-delà de laquelle des changements non-linéaires,
non-maîtrisables, interviendront inéluctablement. C’est pour aborder de
tels changements que deux notions ont été proposées : d’une part, celle
d’Anthropocène, qui désigne une nouvelle époque géologique marquée par
les conséquences de l’activité industrielle, notion qui a subi un élargisse-
ment progressif à la mesure des désordres affectant l’ensemble du sys-
tème-Terre ; d’autre part, la notion d’effondrement (collapse), en référence
aux travaux de Pablo Servigne, Jared Diamond ou Joseph Tainter, dont
l’histoire s’inscrit dans le sillage du rapport du Club de Rome de 1972 pour
décrire les conséquences du développement, et ce dans tous les do-
maines. L’article , proposé par Elise Rigot et Jonathan Justin Strayer, revi-
site cette année charnière du point de vue de l’histoire du design et de
l’économie à travers la réévaluation du rapport Meadows et une relecture
de Maldonado et Papanek. Sur cette base, il propose l’hypothèse d’un
design œuvrant à l’habitabilité du monde impliquant une économie de la
ressource et non de la croissance.
01. Le texte de cette ouverture est en partie redevable à un article publié dans le précédent numéro de Sciences du Design et intitulé
« Le design, une cosmologie sans monde face à l’Anthropocène ».
02. Le résumé à destination des décideurs est disponible sur report.ipcc.ch/sr15/pdf/sr15_spm_final.pdf.
Par ailleurs, en 2019, c’est la Plateforme intergouvernementale sur la biodiversité et les services écosystémiques (IPBES en anglais)
qui a remis son rapport sur la biodiversité, tout aussi alarmant : www.ipbes.net/news/ipbes-global-assessment-summary-policymakers-pdf.
23
Les deux notions de design et d’Anthropocène qui se trouvent asso-
ciées avec ce numéro convergent avec celle de « limites planétaires »,
qu’elles convoquent volontiers bien que son origine soit indépendante
(Steffen et al., 2015). Face à cet horizon plus ou moins catastrophique,
que faire concrètement si le temps manque ? Maintenir l’effort actuel ?
La transition prendra alors 363 ans selon de récentes études 03. Ralentir ?
Paradoxalement, cela aussi requiert du temps, en proportion de l’inertie
d’un développement ancré dans des structures juridiques, administratives,
économiques ou financières élaborées au cours des derniers siècles.
Accélérer ? La transition n’est pas une fin en soi et s’activer en vue de la
faire advenir au prix d’une hausse des émissions de gaz à effet de serre
au cours des prochaines années irait à l’encontre de l’objectif visant à
demeurer sous la limite des 1,5°C. Accélérer, ralentir ou maintenir le statu
quo : trois alternatives qui épuisent le spectre des possibles et dont
aucune n’apparaît ni souhaitable ni même possible. À partir de ce constat,
c’est l’idée même de transition (Irwin, 2015 ; Boehnert & al., 2018 ;
Boehnert, 2019) qui entre en crise profonde 04. D’ailleurs, certaines
réflexions issues de l’informatique, largement portées par les ergonomes
(HCI), ont d’ores et déjà changé de focale : au-delà de la transition, des
chercheurs réfléchissent désormais en termes de collapse informatics
(Tomlinson et al., 2008), considérant qu’envisager une transition échouant
à advenir ou à tenir ses promesses relève d’une scénarisation dont la

probabilité doit être considérée avec sérieux (Tomlinson et al., 2012) 05.
Aussi avons-nous proposé de faire converger les notions
d’Anthropocène et d’effondrement, et de parler d’un « effondrement
anthropocénique » (du vivant, du climat, des sociétés, etc.). Cette notion
d’effondrement – ou ce qu’elle recoupe – est d’ailleurs devenue un lieu
commun médiatique récurrent 06, porteur d’imaginaires et de récits,
savants et populaires, peuplés d’objets et de technologies en perdition.
Comme on pourra le lire, les corpus bibliographiques multidisciplinaires
liés aux problématiques de l’Anthropocène et de l’effondrement ont aussi
la vertu de réouvrir ou renouveler la bibliothèque des sciences du design
dans un dialogue fécond pour penser ce que peut le design en temps
d’effondrement anthropocènique.
Dans cette configuration spatiale et temporelle inédite et critique,
les acteurs du design œuvrent à forger des leviers de puissance d’agir pour
les individus et les collectifs en se penchant, notamment, sur les rebuts
des choses manufacturées à la décomposition toxique, elle-même généra-
trice d’un « anti-paysage comme ressource naturelle héritée », selon
l’expression choisie par Gwenaëlle Bertrand et Maxime Favard dans leur
03. Voir en ligne : https://www.technologyreview.com/s/610457/at-this-rate-its-going-to-take-nearly-400-years-to-transform-

the-energy-system/
04. En témoigne également le rapport publié par l’agence B&L évolutions qui montre les efforts nécessaires pour demeurer en-deçà du seuil
de 1,5°C, sans s’appesantir sur la faisabilité de ces mesures qui, par leur ampleur, apparaissent totalement hors de portée. Voir en ligne :
http://bl-evolution.com/portfolio/comment-saligner-sur-une-trajectoire-compatible-avec-les-15c/
05. L’intérêt de cette proposition tenant au fait que le numérique constitue un pari, résolument inverse, sur l’avenir.
Sur cette question, voir le récent rapport du Shift Project qui en appelle à une « sobriété numérique » mais aussi Pierce (2012). Voir en ligne :
https://theshiftproject.org/article/pour-une-sobriete-numerique-rapport-shift/
06. C’est en particulier le cas en France, suite à la publication en 2015 du livre de Pablo Servigne et Raphaël Stevens.
07. Voir la définition qu’en proposent Alexandre Monnin et Lionel Maurel : https://politiquesdescommuns.cc/glossaire?#communnegatif
24
article. Parmi les composants de cet héritage imposé et imposant, à la
façon d’un « commun négatif » 07, la matière plastique attire toutes les
attentions et devient le support d’une « manière d’hériter de la civilisation
industrielle » au travers des pratiques de collecte, de recyclage et de
re-création. Dans, « Le déchet plastique comme témoin matériel de
l’Anthropocène : différentes stratégies de design et de création qui s’en
emparent », c’est un nouveau rapport aux déchets plastiques et à leur
transformation qui est également décrit par Louise Malé-Mole dans
les mondes du design, inspiré par des changements et contraintes liés
à l’apparition d’une nouvelle ère climatique.
Au-delà des approches folkloriques, que le genre science-fictionnel
post-apocalyptique a défriché depuis un siècle (déjà, Gabriel Tarde ou
Camille Flammarion, en leur temps, composèrent chacun des récits de
fin du monde alliant fiction, science et politique), ce numéro entend contri-
buer à penser le rôle du design, de ses productions, de ses processus
ou encore de ses modèles au regard des formes de vie possibles sur une
planète endommagée (Haraway, 2016 ; Collectif, 2019). L’invitation
à « habiter le trouble » peut rappeler pour certains des auteurs du numéro
une « inquiétante étrangeté », celle, comme le souligne du point de vue
de l’architecture l’article « De l’effondrement du familier en Anthropocène :
extrapolation à partir du “nouveau” grand temple d’Abou Simbel », rédigé
par Jean-Jacques Jungers : d’habiter un monde rempli de succédanés opère
la bascule de l’Anthopocène à l’« anthropo-scène ».

En plus des contributions qui viennent d’être mentionnées, d’autres
articles dans ce numéro ouvrent des questionnements que l’on peut
rassembler en quatre axes.
1. DESIGN, QUELLES RELATIONS

AU MONDE ET AU FUTUR ?
Selon le designer australien Tony Fry (2008), l’essence du design
ne saurait être capturée par la profession de designer. Elle tient en effet,
selon lui, à la capacité collective de « futurer », autrement dit de subsister
dans un monde qui demeure habitable. Il s’agit ainsi d’une activité qu’au-
cune intentionnalité ne pilote, collective et non individuelle, s’inscrivant
dans un temps long, à mille lieues de toute idée de signature. Selon cette
caractérisation, le design équivaut à l’instauration d’une certaine relation
au monde. Or, suivant Fry, cette relation, à l’heure actuelle, n’engendre plus
la « futuration » mais plutôt son envers, la « défuturation ». Les profession-
nels du design sont également concernés, leur contribution directe aux
dégradations constatées fût-elle marginale. En effet, leur activité demeure
bel et bien encastrée dans un processus productif et économique fonciè-
rement défuturant (ce qui n’est pas sans rappeler les alertes lancées
par Victor Papanek dès 1971). Plusieurs questions se posent alors :
s’il convient de modifier rien de moins que « notre » rapport au monde
dans le contexte de l’Anthropocène, quelle place accorder aux designers ?
De quelles marges disposent-ils de par leur inscription dans le marché,
leur dépendance à des commanditaires, etc. ? L’ambition même de
« piloter » notre relation au monde n’est-elle pas tout simplement contra-
dictoire (le pilotage imposant déjà une relationnalité, à rebours du souhait
25
exprimé) ? Comment sortir d’un tel paradoxe ? C’est à cette problématique
que s’attache l’article « Le designer de l’Anthropocène : vers une éthique
de l’habitabilité élargie » de Fabienne Denoual, dans lequel elle questionne
l’existence d’un design de l’Anthropocène qui entend favoriser une
pratique du projet sous contraintes et bâtir une éthique de l’habitabilité
adaptée au nouveau régime bio-géo-chimique de la terre.
L’injonction paradoxale de concilier transitions numérique et
écologique traverse également les acteurs du design numérique, secteur
associé à l’imaginaire technologique de l’innovation sans fin. Toujours plus
high dans leur ampleur sociale et économique, les techniques du numé-
rique sont également toujours plus impactantes au plan environnemental.
En contrepoint de la high tech est souvent avancée la notion de low tech,
notion que critiquent les auteurs de l’article « Du low-tech numérique aux
numériques situés », Nicolas Nova et Gauthier Roussilhe, en documentant
diverses expérimentations (jeu vidéo, sites web bas carbone, machines
recyclées, médias dits zombies...). Afin de dépasser les écueils et apories
de cette sobriété numérique mal-définie et au fond polysémique, les
auteurs proposent de s’en tenir désormais à la notion de « numériques
situés ».
2. OUVRIR DE NOUVEAUX MONDES ?
RÉPARER LE MONDE ?

Dans un ouvrage récent, Bruno Latour (2017) opère une distinction
entre « systèmes de production » et « systèmes d’engendrement » afin de
soutenir l’opposition qui structure son propos entre le Globe et la Terre. En
valorisant les systèmes d’engendrement, il retrouve à sa manière l’idée de
worldmaking mise en avant par plusieurs travaux récents qui accordent une
capacité à fabriquer des mondes habitables aux non-humains (une notion
pas si éloignée de la conception du design défendue par Fry) : qu’il s’agisse
par exemple des champignons (Tsing, 2015) ou des plantes (Coccia, 2016).
Le design proprement dit s’inspire également de cette idée de worldmaking
à travers le biomimétisme par exemple ou, mieux encore, le concept de
« technologie vivante » proposée par le physicien José Halloy 08. En revanche,
ce principe, qui fait écho à l’idée d’un système d’engendrement, peut-il être
réinséré dans le système de production actuelle sans contradictions ?
Outre ses modalités concrètes, on peut également interroger la
finalité du worldmaking dans le champ du design. Celui-ci se définit parfois
comme une discipline visant à « ouvrir de nouveaux mondes » (Spinosa et
al., 1999 ; Willis, 2016). Il est également de plus en plus mobilisé comme
support pour « réparer le monde » (Gauthier et al., 2015) existant, comme
en témoigne le développement du mouvement maker (Gershenfeld, 2005)
inspiré dès l’origine par une logique d’innovation circulaire émanant des
pays du Sud (jugaad, upcycling). Il y a donc tout lieu de questionner à la
fois les moyens mobilisés et la légitimité de ces démarches. « L’éco-design
ou l’épreuve de l’invisible écologique », rédigé par Vincent Beaubois et
08.Le biomimétisme entend s’inspirer des processus du vivant mais cela ne garantit nullement l’usage de
matériaux renouvelables ou s’inscrivant dans les grands cycles biogéochimiques, à la différence des
technologies vivantes (voir Monnin et al. 2020).
26
François-Xavier Ferrari s’intéresse ainsi à cette pratique méthodologique
de l’éco-conception qui consiste à évaluer les impacts environnementaux
d’un produit ou d’un service à partir d’une analyse systémique en termes
de cycle de vie ainsi qu’aux rapports au monde que façonne le design à
l’heure des « hyperobjets » (Morton 2013) en rendant notamment sensible
« l’invisible écologique ».
La gestion et la théorie des organisations, qui se positionnent au
cœur du système de production, accordent à l’innovation le soin de multi-
plier les mondes et/ou de les réparer suivant précisément le prisme des
organisations. D’où, par exemple, la mission reconnue à l’innovation, cen-
sée « forcer le possible » pour permettre aux organisations de subsister
dans leur environnement selon Armand Hatchuel. En creux, la question
posée n’est autre que celle du monde ainsi visé (« l’environnement » des
organisations) par le design ou la gestion. Ressemble-t-il plus à la Terre ou
au Globe ? Ces disciplines performent-elles des mondes consistants
(Montebello, 2015) ou, à l’inverse, ne sont-elles pas structurellement
privées de monde véritable, autrement dit, foncièrement acosmiques ?
Auquel cas, l’un des rôles à assumer par les designers pourrait, paradoxa-
lement, s’apparenter à limiter la sphère du design 09, à l’instar de Cameron
Tonkinwise évoquant un « design dé-progressiste » (Tonkinwise 2018),
inspiré de pratiques et modes de relation au monde les plus soutenables
issus du passé (ce qui suppose d’opérer un inventaire et un tri, car il n’est
nullement question d’un simple retour en arrière). Pareille approche sup-

pose également de reconfigurer ces sources antérieures pour les intégrer
dans un présent déjà tramé par plusieurs temporalités et des horizons
souvent contradictoires entre innovation tous azimuts et affleurement
de la catastrophe. Sans oublier que les « passés » en question sont
demeurés actifs, essentiellement hors du champs du design. Tout l’enjeu,
pour ce dernier, en attirant l’attention sur ces survivances, est d’éviter
d’adopter consciemment ou inconsciemment une posture résolument
colonialiste : à l’extérieur, dans d’autres pays, mais aussi à intérieur,
dans les campagnes ou auprès des populations qui n’ont jamais cessé
de vivre dans une certaine frugalité.
C’est à ce délicat exercice que s’exerce, sur les terrains de vie de
l’Amérique latine continent marqués par l’extractivisme et l’expropriation,
une expérience d’agriculture urbaine et de design autonome au sein d’un
ensemble de favelas situé à Rio de Janeiro visant à réparer et à faire ressur-
gir les liens socioculturels de la communauté de Penha. Cette expérience
est analysée dans l’article « Effondrements et résurgences dans une expé-
rience d’agriculture urbaine et de design collaboratif à Rio de Janeiro »
de Barbara Szaniecki, Pedro Biz et Diego dos Santos Costa.
3. DESIGN, QUELS SIGNES POUR LA FIN D’UN MONDE ?

Enfin, d’autres formes de design ont également toute leur place dans
cette réflexion. C’est le cas du design graphique. Songeons aux travaux
09.Sur toutes ces interrogations, voir en particulier l’introduction au collectif Undesign (Coombs et al. 2018)
27
pionniers d’Otto Neurath et de l’Institut Isotype, en particulier l’ouvrage
Modern Man in the Making (Neurath, 1939). Écrit et composé juste avant
la grande accélération de l’après-guerre, il détaille, au moyen du langage
graphique élaboré par Neurath et Gerd Arntz, le processus de modernisa-
tion alors en cours entre les deux guerres mondiales ; autrement dit, on le
comprend aujourd’hui, le mouvement-même ayant conduit à l’Anthropo-
cène. Aussi, comment ne pas songer à l’urgente nécessité de composer
son équivalent contemporain, qui pourrait s’intituler Modern man in the
unmaking ?
Un récent ouvrage, Terra Forma (Collectif 2019), invite à l’exploration
d’une Terre que l’on croyait - à tort - connaître grâce à l’esquisse graphique
d’un nouvel imaginaire géographique, ce qui rejoint certaines préoccupa-
tions décoloniales au sein de la discipline du design (Kalantidou & Fry
2014). Il s’agit désormais de faire cohabiter à la fois l’exploration d’une
nouvelle Terre, en plein trouble, et le fait d’hériter des infrastructures
du monde moderne : deux inconnues qui requièrent l’éclairage conjoint
de démarches d’enquête, de plus en plus prisées des designers, et de
leur documentation.
Parmi la panoplie méthodologique de l’enquête par le design et sur
ses desseins en temps d’effondrement anthropocénique, le renouvelle-
ment des cartographies, de leurs symboles et de leurs échelles au sujet
des expérimentations non-conventionnelles en agriculture est défendu par

le collectif Bureau d’études animé par Léonore Bonaccini et Xavier Fourt,
dans l’article intitulé « Problèmes de design graphique appliqués au design
agricole dans la transition ». En effet, rendre compte de la singularité d’une
ferme comme « micro-système résilient » faisant face à des incertitudes et
des aléas spécifiques, suppose des expérimentations graphiques plus à
même de rendre compte du monde et de l’action concrète des agricul-
teurs. Plus radicalement, il s’agit alors de faire le design des mondes que
ces pratiques de ferme, répondant d’ontologies-non naturalistes, es-
quissent. Ce « design de mondes » par l’enquête et le dessin, tel qu’il est
décrit dans cet article, est empreint du tournant « ontologico-cosmolo-
gique » porté pour l’essentiel par des anthropologues (Escobar, 2018).
En resituant ces enjeux au cœur de l’Anthropocène, l’instauration
d’autres rapports au monde place le design, ses acteurs et ses procédures,
au centre d’un nouveau chantier parfois qualifié de « design des ins-
tances ». On peut ainsi remarquer que l’édification de la Pachamama,
la figure de la Terre-Mère (Landivar & Ramillien 2015), nouvelle divinité
inscrite dans les constitutions équatoriennes et boliviennes afin d’instau-
rer un autre rapport à (ce qui n’est plus) l’environnement 10, a ainsi été
accomplie au terme d’un processus impliquant une diversité d’acteurs
où n’apparaissent nullement les designers (de métier).
10. Environnement que certain auteurs récents (Vanuxem 2018) reconceptualisent en termes de « milieux »,
retrouvant certaines approches du design également préoccupées par les communs (Petit, 2015).
28
4. VERS UN DESIGN DE NOUVELLES INSTANCES ?
Compte-tenu de ces exemples et d’autres que l’on pourrait encore
citer, quelle place accorder aux designers ? Soutien à des communautés
en lutte ? Adaptation de ces enjeux à d’autres contextes où le design
constitue déjà un levier (et lequel dans ce cas) ? Source d’inspiration
pour penser la relation au monde au-delà des concepts (à dominante
gestionnaire) d’organisation ou de ressource (Schmeer 2019) ? C’est
sur un autre chantier que se referme l’introduction à ce numéro, celui d’un
design des instances 11 démocratiques de représentation, vecteur de
nouveaux rapports à ce qui nous reste en commun. Les communs juste-
ment, ces biens en propriété et/ou usage collectifs, tels que les ressources
naturelles ou les logiciels libres, se prêtent à une telle démarche en vertu
de l’articulation (trop ?) classique qu’ils opèrent entre communautés,
ressources et procédures démocratiques. La gestion d’une ressource
par une communauté selon des règles de gouvernances partagées semble
donc propice à l’intervention du design, ici entendu comme un ensemble
de procédés ou de méthodes, par-delà la production ou l’idéation. Le
« design plus-qu’humain » s’invite également au cœur de la praxis insti-
tuante du design des instances pour accueillir les non-humains selon de
nouvelles modalités conceptuelles et pratiques, rompant avec la logique
extractiviste immanente au concept de ressource. Comment designer
ces nouvelles instances sans projeter sur le monde un point de vue centré
sur l’humain (et, de ce fait, parfaitement inhumain car obérant d’autres

modes de relationnalité) ? Les designers sauront-ils contribuer, très pro-
saïquement, à ces démarches ? Pauline Gourlet, dans son article intitulé
« Vers une approche développementale du design », tente de répondre à
cette question cruciale en examinant plusieurs approches du design, leurs
forces et leurs faiblesses, avant d’avancer des pistes destinées à esquisser
un « design développemental », aux prises avec l’activité en situation,
sis dans le présent, au-delà des projections standardisées auxquelles
aboutissent trop souvent les méthodologies tout-terrain. Elle retrouve,
en suivant ce cheminement, la pensée d’Elinor Ostrom. Pour la prix Nobel
d’économie, le design des communs est en effet le fruit de relations à
explorer, d’essais et d’erreurs, et non d’une intentionnalité souveraine.
A suivre, donc...
11. Voir les travaux de S. Fredriksson.
29
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Monnin, Allard 2020-Ce Que Le Design A Fait À L'anthropocène, Ce Que L'anthropocène Fait Au Design. Sciences Du Design N° 11, 21-31

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Ouverture

Ce que le design a fait à l’Anthropocène, ce que

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Le développement durable ou la transition, qu’elle soit énergétique,

Or, dans le contexte du changement climatique, une telle hypothèse res-

Sciences du Design — 11 — Mai 2020

03. Voir en ligne : https://www.technologyreview.com/s/610457/at-this-rate-its-going-to-take-nearly-400-years-to-transform-

la bascule de l’Anthopocène à l’« anthropo-scène ».

1. DESIGN, QUELLES RELATIONS

Sciences du Design — 11 — Mai 2020

nullement question d’un simple retour en arrière). Pareille approche sup-

3. DESIGN, QUELS SIGNES POUR LA FIN D’UN MONDE ?

Sciences du Design — 11 — Mai 2020

sur l’humain (et, de ce fait, parfaitement inhumain car obérant d’autres

11. Voir les travaux de S. Fredriksson.

Sciences du Design — 11 — Mai 2020

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WILLIS, A.-M., & TONKINWISE, C.

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