HexagonManualFR

BIENVENUE !
Cher utilisateur, avant toute chose, l’équipe d’Eovia vous remercie pour votre
acquisition du logiciel Hexagon, notre modeleur 100% polygonal. Nous avons essayé
de créer un produit performant, ergonomique et facile de prise en main. Ce logiciel a
été réalisé en collaboration avec des artistes pour des artistes.
Tout logiciel, même facile de prise en main, nécessite un manuel pour toutes
les informations spécifiques à chaque outil et leurs options. Celui-ci reprend toutes les
fonctions du logiciel une par une. Nous avons essayé de réaliser un manuel concret,
avec des exemples simples et compréhensibles pour chaque fonction.
Vous trouverez aussi au fil de ce manuel quelques vidéos montrant l’utilisation
d’une fonction, bien souvent plus compréhensible qu’un concept abstrait.
Tout au long de cette documentation, vous constaterez que de nombreux termes

sont en anglais. Bien que le logiciel soit fait en France et qu’il soit traduit, nous avons
décidé de garder certains termes anglais. Ceci pour deux raisons :
- Pour des raisons techniques : la langue française utilise quelquefois des tra-
ductions mal adaptées et surtout, certains termes techniques n’ont pas de traduction.
Pour éviter une adaptation hasardeuse, nous conserverons la même terminologie.
- Pour des raisons usuelles : bon nombre de ressources sont disponibles en
anglais et utilisent donc ces termes. De plus, ces termes sont utilisés de plus en plus
communément dans les forums, chats, articles sur Internet, voir même dans la presse
francophone.
Enfin, pour finir, un grand merci à tous nos beta-testeurs pour leur travail et
leurs remarques qui ont pu permettre la mise au point de ce logiciel. Vous trouverez
leurs noms ci-après.
Bonne lecture et bonne modélisation !

L’équipe d’Eovia
1
A propos de cette documentation :
Tout d’abord, cette documentation est au format PDF et nécessite Acrobat

Reader® en version 7.0 ou supérieur. L’utilisation d’un lecteur PDF autre (Apercu sur
Macinotsh® par exemple) ne permettra pas d’utiliser cette documentation de façon op-
timale (mauvaise gestion des vidéos)
Vous pourrez trouver Acrobat Reader® en téléchargement sur le site d’Adobe®

à l’adresse suivante :
http://www.adobe.fr/products/acrobat/readstep2.html
De façon à illustrer les différentes explications présentes dans cette documenta-

tion, nous avons utilisé des vidéos. Celles-ci ne sont pas à confondre avec des tutoriaux.
Elle sont simplement un moyen de voir en image l’utilisation d’une fonction, documen-
tée dans le manuel.
Certaines vidéos sont agrémentées des commentaires audio, tandis que d’autres
n’en incluent pas, l’animation suffisant amplement à illustrer l’exemple.
A chaque fois que vous aurez accès à une vidéo, une image représentant le lec-
teur Quicktime® sera représenté, comme ci-dessous :
D’un point de vue technique, sachez qu’elles sont au format Quicktime®, et que
le lecteur Quicktime®, en version 6.0 minimum est requis pour les lire. En cliquant sur
ces images, le lecteur vidéo par défaut sur votre ordinateur se lancera.
Vous pourrez trouver Quicktime® en téléchargement à l’adresse suivante :

Macintosh : http://www.apple.com/fr/quicktime/download/mac.html
Windows : http://www.apple.com/fr/quicktime/download/win.html
Pendant la lecture des vidéos, vous verrez apparaître des cercles rouges et bleus,
de façon rapide. Ils symbolisent successivement le clic gauche et le clic droit de la sou-
ris. Ainsi, vous saurez quel clic est utilisé.
2
Le logiciel décrit dans cette documentation est fourni sous contrat de licence.
Il ne peut être utilisé ou copié qu’en accord avec les termes de cette licence.
Cette documentation ne pourra être reproduite, stockée sur un système d’archi-
vage ni transmise d’aucune manière que ce soit sans accord écrit préalable d’Eovia.
Ce manuel est fourni à titre uniquement informatif.

Il est susceptible de changer sans notification préalable.
Il ne doit pas être considéré comme un engagement de la part de la société Eovia
qui ne pourra être tenue pour responsable des erreurs ou inexactitudes qui auraient pu
se glisser dans le texte.
Cette documentation est la réalisation de Laurent Billy, Pascal Doux et Thomas

Roussel, avec la participation d’Andy Beverly pour la traduction anglaise.
Ont collaboré à la relecture et aux corrections anglaises : Bob Stockwell
Un grand remerciement à : Cedric Trojani, François Rimasson, Gilles Brai,

Glen Southern, Grendel, Hugo Pruvot, Kagi, Marc Thierry, Mike Moir, Moxstudios,
Olivier Draussin, Olivier Drion, Piem, Steph3D and Wayne Kilgore, Yann «Alien»
Vaugne.. and to all our beta-testers!
Et bien évidemment aux développeurs et l’équipe d’Eovia et quelques autres :

Max, Xavier, Mickael, Pascal, Laurent, Manu, Philippe, Florence, Chrystèle, Stefan,
« Le Chilien / Mamie Carmen ».
Thomas Roussel
Documentation version 2.1
©2006, Eovia a DAZ Production Company

Microsoft, Windows, sont des marques déposées de Microsoft Corp. Mac OSX et
Macintosh sont des marques déposées d’Apple Computer Corp.
Tous les autres noms de produits ou marques déposées appartiennent à leurs proprié-
taires respectifs.
3
Hexagon - Table des Matières
Bienvenue ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
II. Les principes généraux d’Hexagon . . . . . . . . . . . . 16

1. L’organisation de l’espace de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1.1. Personnalisation de l’interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
1.2. Palette personnalisée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2. Qu’est ce qu’un objet 3D ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
3. Comment construit-on un modèle 3D ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.1. Construction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.2. Edition. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.3. Assemblage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
4. Hexagon et le Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
4.1. Touches du clavier et raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
4.2. Navigation à la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
III. Travailler dans l’espace 3D : Navigation,

Plans de travail et Repères . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
1. La Navigation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1.1. La navigation à l’aide des icônes du pupitre . . . . . . . . . 26
1.2. La navigation à la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.3. La navigation au clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.4. Support des contrôleurs de mouvement 3DConnexion28
2. Les trois plans de travail absolus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
2.1 Les plans de travails absolus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
2.2. Le plan de travail de la caméra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.3. Les plans de travail spécifiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
3. Les Règles 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
4. Valeurs numériques, origines et modes relatif et absolu . . . 33
4
IV. Principe de fonctionnement d’Hexagon . . . . . 34

1. Structure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
2. Séquences d’opérations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
3. Options et accessoires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
4. Paramètres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
5. Notion d’outil en cours . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
V. Manipulateur 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
1. Le manipulateur 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1.1. Translation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
1.2. Rotation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
1.3. Dilatation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
1.4. Universel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
2. Compléments au manipulateur 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
2.1. Sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
2.2. Plans de travail des manipulateurs 3D . . . . . . . . . . . . . . 45
2.3. Cacher/Afficher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
2.4. Suppression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
2.5. Suppression avec reconstruction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.6. Copie par le Manipulateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
2.7. Affichage des composants du Manipulateur Universel48
3. Options avancées des Manipulateurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
3.1. Définir le pivot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
3.2. Réinitialiser le pivot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
VI. Sélections. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
1. Général . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
1.1. Les types de sélections. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
5
1.2. Le mode Auto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

1.3. Sélection adoucie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
1.4. Mémorisation de sélections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
2. Modes de sélections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2.1. Paint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2.2. Drag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2.3. Rectangle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
2.4. Lasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
3. Opérations sur les sélections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
4. Accessoires de sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
4.1. Loop (boucle). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
4.2. Ring (anneau). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
4.3. Select Between . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
4.4. 1 sur N pour Loop, Ring et Select Between . . . . . . . . . 59
4.5. Etendre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
4.6. Restreindre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
4.7. Bordure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
4.8. Convertir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
4.9. 1/n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
4.10. Inverser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
4.11. Désélectionner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
5. Extension de sélections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
5.1. Extension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
5.3. Réinitialisation de la Sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
5.4. Retour au Mode Auto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
5.5. Sélections topologiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
6. Cacher / Montrer les faces sélectionnées . . . . . . . 68
7. Isoler la sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
VII. La Géométrie Dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

1. Modes de fonctionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
6
2. L’arbre de Géométrie Dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

3. Contrôle des niveaux de Géométrie Dynamique . . . . . . . . . 75
3.1. Contrôle global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
3.2. Réduction de la Géométrie Dynamique . . . . . . . . . . . 75
3.3. Suppression de la dernière opération dynamique . . 75
VIII. Modélisation Symétrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

1. Le mode et l’outil de symétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
1.1. Le mode Symétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
1.2. L’outil Symétrie et la fonction Clone . . . . . . . . . . . . . . . 78
2. Avantages et inconvénients . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
IX. Primitives 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
1. Cube . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
2. Sphère . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
3. Polygone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
4. Cône . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
5. Cylindre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
6. Platoniciens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
7. Grille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
8. Texte 3D. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
X. Vertex Modeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
1. Edge Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
1.1. Extract Around (Extraire autour de) . . . . . . . . . . . 93
1.2. Extract Along (Extraire le long de) . . . . . . . . . . . . . 94
7
1.3. Biseau. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
2. Extrusion rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
3. Move Along (Déplacer le long de) . . . . . . . . . . . . . . 99
4. Symétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
5. Tesselation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
5.1. Tesselation Libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
5.2. Tesseler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
5.3. Ajouter un point sur une arête d’un polygone. . 104
5.4. Tranche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
5.5. Tesselation Automatique. . . . . . . . . . . . . 106
6. Connecter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
7. Lisser plus, Lisser moins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
8. Fermer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
9. Souder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
10. Soudage Distant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
11. Soudage moyen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
12. Soudage cible. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
13. Extruder & Tuber Surface . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
14. Tweak (Affiner) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
15. Extraire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
16. Bridge (Pont) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
17. Dissocier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
8
XI. Lignes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

1. Rectangle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
2. Carré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
3. Cercle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
3.1. Cercle par le centre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
3.2. Cercle par la base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
3.3. Cercle par le diamètre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
3.4. Cercle par trois points . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
4. Arc de cercle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
4.1. Centre – Début du rayon – Angle . . . . . . . . . . . . . 133
4.2. Début - Centre du rayon – Angle . . . . . . . . . . . . . . 133
4.3. Début – Fin – Passage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
4.4. Début – Fin – Centre du rayon . . . . . . . . . . . . . . . . 134
4.5. Début – Fin - Tangente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
5. Polyligne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
6. Bézier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
7. Courbe Interpolée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
8. Courbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
9. Courbes composites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
10. Texte 2D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
11. Hélicoïde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
12. Symétrie 2D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
13. Extraction de courbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
14. Décalage de courbe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
9
15. Insertion de point. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

16. Tesselation de ligne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
17. Fermer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
XII. Construction de Surfaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

1. Surface tendue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
2. Double profilé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
3. Surface de Coons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
4. Surfaces de Gordon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
5. Extrusion de lignes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
6. Tubage de lignes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
7. Opération Booléenne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
8. Epaisseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
9. Décalage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
10. Lissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
11. Chanfrein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
12. Souder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
XIII. Palette des Utilitaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
1. Tirer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
2. Poser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
3. Caler / Aligner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
4. Evaser / Effiler, Courber et Vriller . . . . . . . . 193
5. Déformer (NFFD) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
10
6. Tordre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
7. Copie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
8. Copie Multiple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
9. Copie sur Support . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
10. Couper en Tranches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
11. Masquer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
12. Démasquer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
13. Grouper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
14. Dégrouper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
16. Décimer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
17. Extraire les Ouvertures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
18. Trianguler les faces non planaires . . . . . . . . . . . . . . . . 213
19. Trianguler les Faces à plus de quatre points . . . . . . . 213
20. Supprimer les points confondus . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
21. Supprimer les coordonnées UVs confondues . . . . . . 214
22. Fusionner les faces coplanaires. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
XIV. La Gestion des matières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

1. Définition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
2. Accès . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
3. Gestion des matières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
3.1. Création d’une matière personnalisée . . . . . . . . . . . . . . 219
3.2. Opérations sur les matières. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
4. Les domaines de matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
4.1. Affecter un domaine de matière à un ensemble de faces220
4.2. Opérations sur les domaines de matière . . . . . . . . . . . . 222
11
XV. Création et gestion des UVs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

1. Placage de matières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
1.1. Utilisation des Gizmos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
1.2. L’Editeur de Gizmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
1.3. Le Gizmo de manipulation locale d’UVs . . . . . . . . . . 226
2. L’éditeur d’UVs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
2.1. Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
2.2. Sélection et manipulateurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
2.3. Les outils travaillant sur les UVs . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
2.4. Préférences et Utilitaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
3. Déplier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
3.1. Principe de fonctionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
3.2. Dépliage des UVs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
3.3. Réédition du dépliage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
XVI. Modélisation en déplacement de surface 236

1. Concepts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
1.1. Structure, densité de maillage et lissage . . . . . . . . . . . . 237
1.2. De la forme brute à la forme précise . . . . . . . . . . . . . . . 238
1.3. Vraie ou fausse modélisation ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
1.4. Préparer le modèle 3D avant le déplacement . . . . . . . 238
1.5. Le lissage Multirésolution . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
2. Interaction avec les autres logiciels 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
2.1. Exportation de la géométrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
2.2. Exportation d’une texture de déplacement . . . . . . . . . 241
2.3. Exportation d’une texture de Bump . . . . . . . . . . . . . . . . 243
2.4. Exportation d’une texture de déplacement et de bump243
XVII. Brosses et peinture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

1. Description des outils de déplacement et peinture . . . . . . . 246
12
1.1. Les canaux de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

1.2. Révéler des textures pour peindre ou Déplacer . . . . . 247
1.3. Forme des brosses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
1.4. Charger vos propres brosses ou textures à révéler . . 248
1.5. Affichage des brosses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
1.6. Types de traits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
1.7. Gestion de la tablette graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
1.8. Travail en symétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
2. Les outils de déplacement et de peinture. . . . . . . . . . . . . . . . 252
2.1. Brosse de Déplacement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
2.2. Estomper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
2.3. Pincer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
2.4. Dilater . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
2.5. Peindre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
2.6. Brosse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
3. Exportation des textures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
3.1. Texture de Couleur et Transparence . . . . . . . . . . . . . . . 265
3.2. Texture de Bump . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
3.3. Texture de Déplacement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
XVIII. Le Pupitre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

1. Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
2. L’organisation des vues 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
3. Le contrôle des règles 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
4. Les outils de cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
5. Les outils de navigation 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
6. Les modes d’affichage des objets 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
6. Affichage temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
6.1. Mappe d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
6.2. Ombres temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
13
6.3. Occlusion Ambiante. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
XIX. Propriétés de la scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

1. L’arbre de scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
2. La palette de contrôle de l’espace 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
XX. Propriétés de l’objet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
XXI. Préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

1. Les préférences d’interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
1.1. Général . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
1.2. Les Grilles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
1.3. Les Règles 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
1.4. Divers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
2. Les préférences d’affichage 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
2.1. Affichage des Entités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
2.2. Affichage de la Sélection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
2.3. Paramètres d’affichage Avancés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
2.4. Les paramètres d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
3. Les préférences d’import/Export . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
XXII. Imports / Exports . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Enjoy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
14
© HUGO PRUVOT - HEXAGON - CINEMA4D
HUGO@LAPIN-NETWORKS.COM
Hexagon - Les principes et concepts généraux de la modélisation 3D
II. LES PRINCIPES

GÉNÉRAUX D’HEXAGON
Hexagon est un logiciel de création de modèles 3D. Il va donc vous permettre

de créer et de modeler dans l’espace des structures, souples ou rigides, en en dessinant
les contours, ou bien en partant d’une structure simple que vous aller étendre, déformer,
affiner pour créer les formes voulues.
Vous allez créer vos modèles dans une fenêtre de travail représentant un espace
de travail à 3 dimensions, et en vous servant de ce qu’on nommera des outils, c’est-à-
dire des fonctions qui vont vous permettre de construire des formes de base, puis de les
complexifier et de les modeler à votre goût. Enfin, vous pourrez définir les caractéristi-
ques d’habillage de vos modèles pour les exporter ensuite vers des logiciels de création
de textures, animation, rendu d’images 3D et effets spéciaux.
16
1. L’ORGANISATION DE L’ESPACE DE TRAVAIL
Hexagon et son interface.
L’espace de travail d’Hexagon est organisé en 8 grandes zones :
• L’espace graphique 3D dans lequel on va visualiser et élaborer ses modèles 3D
• Les palettes d’outils, regroupant les accès aux fonctions de construction et

d’édition des modèles
• La palette de sélection comportant les différentes fonctions permettant d’accé-

der de façon plus ou moins fine aux éléments à éditer
• La palette des manipulateurs, donnant accès aux opérations de manipulations

basiques des éléments (déplacements, rotations, dimensionnements)
• Les palettes de propriétés, regroupant les paramètres des entités et fonctions en

cours, permettant notamment de donner des valeurs numériques aux actions,
17
d’agir sur des représentations symboliques de la structure des objets, d’accéder

aux variantes optionnelles des fonctions…
• Le pupitre, contenant les accès aux principaux paramètres et fonctions d’affi-

chage, tels la navigation dans l’espace, le style de représentation des modèles
3D à l’écran, le découpage de l’espace graphique 3D en plusieurs vues, etc…
• La palette des matériaux, regroupant toutes les fonctions de placage de textures

et d’habillage des modèles.
• Le menu contextuel, regroupant des accès rapides à diverses options et acces-

soires, dont le contenu change en fonction de l’élément sur lequel il a été activé
(par défaut, clic droit de la souris). Il est disponible sur l’objet 3D et les mani-
pulateurs.
Le menu contextuel d’Hexagon
18
1.1. PERSONNALISATION DE L’INTERFACE

Il est possible de personnaliser l’interface d’Hexagon de façon à avoir votre
propre interface, et vous organiser en fonction de la création en cours.
Vous pouvez détacher les palettes se trouvant dans les deux panneaux latéraux,
les redimensionner et les intervertir.
Pour effectuer ces opérations, faites un cliqué glissé sur la barre de titre d’une
palette pour la détacher. Déplacez la fenêtre où vous le souhaitez dans l’interface, voire
sur un second moniteur. Pour rattacher une palette à un conteneur (panneaux latéraux),
déplacez la palette au dessus ou au dessous, de façon à voir un trait bleu, indiquant la
future position de la palette.
Pour réduire une palette, cliquez sur l’icône en forme de flèche vers le bas, situé
à droite de la barre de titre et recliquez dessus pour faire réapparaître la palette.
Pour fermer une palette et la faire disparaître, cliquez sur l’icône en forme de x.
Si vous souhaitez faire réapparaître une palette, sélectionnez-la dans le menu Fenêtre.
Cliquez pour lancer la vidéo
Remarque :
- En cas de besoin, il est possible de réinitialiser les préférences d’interface, en choi-
sissant dans le menu Fichier, puis Ressources Utilisateur, la commande « Réinitialiser
l’Interface ».
19
1.2. PALETTE PERSONNALISÉE

En complément de l’interface elle même, Hexagon propose une palette person-
nalisée, permettant de recueillir les outils de votre choix. Pour ajouter un outil dans cette
palette, faites un clic droit sur son icône. Pour supprimer un outil de la palette, faites de
nouveau un clic droit sur l’icône de l’outil, situé dans la palette personnalisée. Dans les
deux cas, une boite de dialogue demandera une confirmation.
La première icône de la palette vous permettra de détacher cette palette. Un clic
sur le triangle de la barre de déplacement de la palette ouvre un petit menu, proposant
de fermer la palette ou de la basculer.
La palette personnalisée en mode « flottante »
20
2. QU’EST CE QU’UN OBJET 3D ?

Un objet 3D est constitué de points dans l’espace, reliés entre eux par ce que
l’on nomme des faces, ou facettes. Ces faces sont donc des polygones, qui seront «
peints » à l’écran par des couleurs ou textures, afin de former une représentation visuelle
donnant l’illusion de l’image d’un objet réel.
Les trois éléments de base en 3D, de gauche à droite : Faces, Sommets et Arêtes.
Les côtés des faces sont appelées des arêtes. Les points des faces sont parfois
aussi nommés des sommets.
Un objet 3D est donc formé de faces généralement adjacentes composant une
structure continue. Cette structure peut être ouverte (surface) ou fermée (volume).
Il est important de noter que, dans la modélisation polygonale, un objet peut

apparaître courbe ou arrondi, mais sera toujours composé d’un ensemble plus ou moins
dense de faces formant un léger angle entre-elles, donnant ainsi l’illusion d’une cour-
bure.
Un autre type d’entité 3D que vous allez manipuler est ce que l’on nommera des
courbes, ou tracés, ou encore lignes ou polylignes.
Ces entités sont constituées de points dans l’espace reliés entre-eux par des seg-
ments, mais sans faces. Ce sont donc des structures, un peu comme une structure en fil
de fer par-dessus laquelle on viendrait tendre un tissu qui lui, formera l’objet 3D.
21
Les éléments constituants une courbe : points, segments, et éventuellement : points de contrôles et
courbes de contrôle.
Les tracés sont donc des entités de construction, permettant de créer des coupes,
profils et élévations, ou bien encore de constituer des repères dans l’espace pour «ac-
crocher» les faces.
Des tracés servant de formes de construction.
22
3. COMMENT CONSTRUIT-ON UN MODÈLE 3D ?

La création d’un modèle 3D va consister en la construction, l’édition, puis éven-
tuellement l’assemblage d’un ou plusieurs objets 3D.
3.1. CONSTRUCTION
On peut construire un objet de 3 manières principales :
• En utilisant ce que l’on appelle une Primitive 3D, objet géométrique prédéfini
tel un cube, une sphère, un cône
• En dessinant des Tracés puis en les combinant entre-eux, par exemple un cercle
comme section et une courbe comme profil pour faire un vase
• Par construction polygonale libre, en traçant une par une dans l’espace toutes
les faces (polygones) composant un objet
Dans la pratique, on va combiner ces 3 grandes méthodes, de manière plus ou

moins poussée en fonction de la complexité du modèle à réaliser.
3.2. EDITION
Dans tous les cas, sauf si l’on est un sculpteur de génie capable de tracer du
premier coup toutes les faces d’un modèle avec leur exacte position dans l’espace, on
va modifier, ou éditer l’objet construit qui va donc servir de base au modèle.
On va pour cela utiliser des fonctions (outils) d’édition qui vont réaliser des
opérations plus ou moins avancées sur les objets de base. La plus simple étant le dépla-
cement d’un point / sommet dans l’espace afin d’affiner sa position, les plus avancées
étant par exemple des fonctions effectuant des soustractions géométriques entre volu-
mes.
3.3. ASSEMBLAGE
Selon le type de modèle ou de scène que l’on veut réaliser, on aura à combiner,
ou assembler différents objets entre eux. Par exemple il sera nécessaire de placer un ob-
jet représentant une partie d’un modèle à une position bien définie, puis de le fusionner
à un autre.
23
4. HEXAGON ET LE MACINTOSH
La majorité des actions, outils et autres fonctionnements d’Hexagon est identi-
que sur Mac OS X et Windows. Il existe toutefois quelques petites différences mineurs,
importantes à savoir.
4.1. TOUCHES DU CLAVIER ET RACCOURCIS

Pour effectuer un raccourci clavier, la combinaison la plus courante est «
CTRL+ une touche ». Sur MacOS X, la touche Control/CTRL est remplacée par la
touche Command (Pomme).
En règle générale, si vous lisez un raccourci clavier indiqué dans le manuel par
« CTRL + une touche », il faudra exécuter sur MacOS X la combinaison « Command
+ une touche »
Mis à part cette différence au niveau du clavier, le reste des touches et combi-
naison est identique.
4.2. NAVIGATION À LA SOURIS

D’un point de vu historique, le Macintosh à toujours eu des souris à un bouton
jusqu’à l’apparition officielle de la « Mighty Mouse », souris Apple à plusieurs bouton
et une roue faisant office de molette.
Hexagon a été construit pour utiliser les souris à 3 boutons et molette (dont la
Mighty mouse), que ce soit pour la navigation, l’utilisation du menu contextuel, et bien
plus.
Si vous possédez une souris à un seul bouton, n’oubliez pas que le clic droit est
remplacé par la combinaison « CTRL + Clic ». De plus, nous vous invitons vivement
à acheter une souris 3 boutons (Des souris optiques à 3 boutons de bonne qualité se
trouvent dans les 10 euros) pour un travail plus efficace et un confort accrue (et pas
seulement avec Hexagon !)
24
Hexagon - Travailler dans l’espace 3D : Navigation, plans de travail et repères
III. TRAVAILLER
DANS L’ESPACE 3D :
NAVIGATION, PLANS DE
TRAVAIL ET REPÈRES
Vous allez travailler dans une espace à trois dimensions (XYZ). Votre souris
étant un système de pointage en deux dimensions, et votre écran d’ordinateur n’affi-
chant qu’une image plane, Hexagon vous propose différentes manières d’évoluer et
de travailler dans l’espace tout en ne déplaçant physiquement la souris que sur deux
dimensions.
25
1. LA NAVIGATION
On appelle navigation les manipulations consistant à déplacer son « point de
vue » virtuel, plus couramment appelé « caméra ». Lorsque vous voudrez observer
votre modèle de plus près, ou selon différents angles de vue, vous allez donc naviguer
dans l’espace.
Hexagon vous propose 3 façons de piloter votre navigation : à l’aide des icônes
de navigation du pupitre, à la souris, ou au clavier. Vous utiliserez indifféremment l’une
ou l’autre selon votre choix.
1.1. LA NAVIGATION À L’AIDE DES ICÔNES DU PUPITRE

Dans la palette Pupitre en bas de votre environnement de travail, vous trouverez
deux groupes d’icônes qui vont vous permettre de naviguer dans l’espace :
- L’icône pour faire tourner votre caméra autour du point visé

- L’icône pour effectuer des travelings, c’est-à-dire déplacer latéralement ou ver-
ticalement caméra et point visé (comme effectuer un traveling au cinéma)
- L’icône pour zoomer en avant et en arrière.
Maintenez le bouton de la souris appuyé sur ces icônes et déplacez la souris

pour naviguer ou bien effectuez un clic bref et naviguez en maintenant cliqué dans la
fenêtre graphique 3D et revenez à la manipulation en cliquant sur l’icône
- L’icône « Voir tout » replace votre caméra et votre point visé de manière à ce
que l’ensemble de votre scène de travail emplisse l’écran sans changer l’orientation de
la caméra.
- L’icône « Voir sélection » effectue la même opération mais de manière à ne
voir uniquement que l’objet sélectionné.
- L’icône « Voir détail » affiche un cadre rectangulaire dans la fenêtre graphique
3D et vous permet de spécifier alors la zone de l’espace 3D que vous souhaitez maxi-
miser à l’écran.
- Enfin, l’icône «Vue personnalisée » vous permet de placer votre point de visée
en cliquant un élément dans la fenêtre graphique 3D, ou bien en spécifiant sa position
numériquement dans la palette de propriétés de l’outil, ou bien encore en cliquant sur
l’option d’outil « Placer l’œil » dans cette même palette, de spécifier interactivement ou
numériquement où vous souhaitez placer votre caméra (votre « œil » virtuel)
Un fois placé votre point de visée ou votre caméra, validez l’outil pour conti-
nuer à travailler.
26
1.2. LA NAVIGATION À LA SOURIS

- Pressez et maintenez la touche « Alt » enfoncée, ainsi que le bouton gauche de vo-
tre souris pour effectuer des rotations de caméra (équivalent de l’icône )
- Pressez et maintenez la touche « Alt » enfoncée, ainsi que la molette pressée de
votre souris pour zoomer en avant et en arrière (équivalent de l’icône )
- Pressez et maintenez la touche « Alt » enfoncée, ainsi que le bouton droit de votre
souris pour effectuer des travellings (équivalent de l’icône )
Il existe toutefois des navigations alternatives pour certaines fonctions :

- Utilisez la molette de la souris pour zoomer en avant et en arrière, et ce, par palier
(équivalent de l’icône )
- Pressez et maintenez la molette de la souris enfoncée pour effectuer des travellings
(équivalent de l’icône )
Remarques :
- Le zoom effectué par rotation de la molette se fait en direction du curseur de votre
souris, alors que le zoom effectué avec la touche « Alt » enfoncée ainsi que la molette
pressée, se dirige vers le centre de l’écran.
- En combinant les touches « Alt » et « CTRL » et le bouton gauche de la souris,
la rotation de caméra s’effectuera autour de la sélection active (Objet, faces, arêtes ou
points). Il est possible de choisir ce mode par défaut, en modifiant la préférence située
par défaut dans l’onglet « Général », puis section « Divers ».
1.3. LA NAVIGATION AU CLAVIER

- Utilisez les touches fléchées du clavier pour faire tourner votre caméra selon la
direction de la flèche du clavier
- Utilisez ces mêmes touches fléchées avec la touche ‘Alt’ enfoncée pour les pano-
ramiques.
- Utilisez les touches ‘3’ pour zoomer et ‘.’ pour faire un zoom arrière
- Enfin, utilisez respectivement les touches ‘2’, ‘4’, ‘6’, ‘8’ pour voir directement
votre scène depuis une vue de devant, de gauche, de derrière et de droite, et la touche
‘9’ pour la voir de dessus.
27
1.4. SUPPORT DES CONTRÔLEURS DE MOUVEMENT 3DCONNEXION

Les contrôleurs de mouvement de 3DConnexion vous permettent de naviguer
plus efficacement dans la scène 3D tout en modélisant. Ces appareils possèdent un
contrôleur unique transformant vos mouvements en mouvements de camera. Il existe
plusieurs type de contrôleurs de mouvement: SpaceMouse, SpaceBall, SpaceTRaveler,
Cadman, SpacePilot, etc…
Ils sont tous basés sur la même architecture et utilisent tous les mêmes pilotes.
Utilisation :
- Installez les pilotes et logiciels fournis avec le contrôleur de mouvement et
testez le avec les outils fournis. Vous pouvez télécharger les pilotes depuis http://
www.3dconnexion.com.
- Une fois installé, Hexagon l’utilisera automatiquement.
- Vous devez toutefois l’activer dans les Préférences Interface Utilisateur/Divers
Mouvements de caméra :
Les mouvements de caméra possibles sont :
- Translation à gauche et à droite: déplacez le contrôleur à gauche ou à droite.
- Translation de haut en bas : soulevez ou appuyez sur le contrôleur
- Zoom avant ou arrière : pousser ou tirer le contrôleur
- Rotation vers la gauche ou vers la droite : tournez le contrôleur dans le sens
des aiguilles d’une montre ou inversement.
- Tourner vers le haut ou vers le bas : faites pivotez le contrôleur vers l’avant
ou l’arrière.
28
2. LES TROIS PLANS DE TRAVAIL ABSOLUS

Pour agir dans l’espace 3D (pour dessiner un profil, déplacer un objet…) la
méthode proposée – utilisée par presque tous les logiciels 3D – consiste à considérer
que l’on travaille toujours sur un plan dans l’espace.
2.1 LES PLANS DE TRAVAILS ABSOLUS
Les trois grilles correspondants aux plans de travails absolus.
Par défaut, Hexagon propose de travailler dans les 3 plans dits « absolus »,
symbolisés à l’ouverture de l’application par 3 grilles repères : le plan horizontal (XZ),
le plan vertical (XY), le plan transversal (YZ).
Vous noterez un indicateur visuel, situé en bas à gauche de l’espace graphique

3D : le trièdre 3D. Si vous vous déplacez dans la vue 3D, vous constaterez que le plan
actif, symbolisé par un carré blanc transparent, change en fonction de la position de la
caméra. Par défaut en effet, Hexagon choisit pour vous automatiquement le «meilleur»
plan de travail, c’est-à-dire le plus perpendiculaire à votre vision.
Le trièdre 3D
Si vous souhaitez forcer le travail sur un plan qui n’est pas celui proposé auto-
matiquement, cliquez sur une des faces du trièdre pour forcer Hexagon à travailler dans
le plan désigné. Cliquez une nouvelle fois sur le plan sélectionné au préalable pour
désactiver le plan en cours et repasser en mode automatique.
29
2.2. LE PLAN DE TRAVAIL DE LA CAMÉRA

On peut bien évidemment souhaiter travailler non pas dans des plans XYZ ab-
solus, mais sur ce que l’on appelle le Plan de la Caméra. Celui-ci pourrait être comparé
à une feuille de papier que l’on tiendrait toujours face à soi, et qui tournerait donc dans
l’espace en suivant les rotations de notre propre corps, mais qui resterait toujours par-
faitement perpendiculaire à notre vision.
L’interrupteur qui permet de passer de plan de travail à plan de la caméra.
On active ce plan en cliquant sur l’icône « Camera » dans la palette des

Manipulateurs 3D. On revient aux 3 plans absolus en cliquant sur l’icône « XYZ » situé
juste à côté.
2.3. LES PLANS DE TRAVAIL SPÉCIFIQUES

Dans certains cas, on pourra également vouloir travailler dans des plans qui
sont définis par la face d’un objet (le côté d’une pyramide par exemple) afin de créer et
manipuler des éléments sur ce plan et perpendiculairement à ce plan :
Utilisation:
- Cliquez sur l’outil « Changement de plan » situé dans la palette des propriétés
de la scène.
- Cliquez sur la face de l’objet correspondant au nouveau plan de travail souhaité.
Hexagon réorientera le repère de travail selon la position de la face sélectionnée
- Cliquez sur l’outil « Réinitialiser les plans » de travails situé dans la palette
des propriétés de la scène pour revenir aux plans de travail par défaut
Vous noterez que cette fonction peut s’effectuer :

- Soit en « basculant » les grilles-repères représentant les plans de travail ,
- Soit en donnant l’impression de « basculer » la scène afin que les grilles-repères
restent inchangées
Ces deux actions sont strictement identiques, elles ne concernent que le confort
visuel de travail.
Veillez à revenir aux plans de travail par défaut lorsque vous n’aurez plus besoin
de travailler sur un plan spécifique. Toutes vos manipulations ultérieures risqueraient
d’être effectuées dans une orientation non souhaitée…
30
Il est important de noter que les plans de travail sont pris en compte lors de la
création de tracés ou de l’utilisation de plusieurs outils. Il existe toute fois une exception:
Les Manipulateurs 3D. Si les manipulateurs 3D sont en mode Selection ou BBox, ces
plans seront ignorés. Voir le chapitre sur les Manipulateurs 3D pour plus de détails.
Les trois modes du manipulateur 3D,

situés dans le menu contextuel
3. LES RÈGLES 3D
Les règles 3D lors de la création d’une Polyligne.
Hexagon utilise dans certains cas des règles 3D (deux axes perpendiculaires)
symbolisés par les icônes suivantes , présentes dans le pupitre, qui peuvent
être graduées ou non. Elles permettent de travailler avec des informations de distance
précises, au sein de différents outils. Elles permettent aussi d’appliquer des contraintes
selon un seul axe.
Ces règles 3D se placent automatiquement dans le plan de travail actif. Si vous

vous situez dans le plan de face, Hexagon vous affichera uniquement l’axe X (horizon-
tal, en rouge) et Y (vertical, en vert) et vous pourrez y appliquer des contraintes selon
un seul axe en utilisant la touche Espace.
Il est aussi possible d’activer le magnétisme et du même coup la graduation des

règles 3D en faisant appel à l’icône associée dans le Pupitre. Quand le magnétisme
est actif, les tracés sont contraints d’unité en unité ou de dixième en dixième, selon les
unités en cours.
31
Pour augmenter ou décrémenter ces graduations, il suffit d’utiliser les touches

«+» ou «–» du pavé numérique de votre clavier.
Le dernier usage des règles 3D consiste à appliquer des contraintes selon un

seul axe aux différents outils qui les utilisent. Un appui sur la touche espace n’affiche
qu’une règle au lieu des deux : votre opération en cours ne s’effectuera que selon cet
axe. Une autre pression sur espace fera basculer l’axe actif sur le second axe du plan
et enfin, une troisième pression fera revenir les règles 3D à leur état initial, c’est-à-dire
aucune contrainte.
Il est important de garder en mémoire que l’utilisation de la barre d’espace

permettra d’appliquer ces contraintes verticales ou horizontales, dès qu’un outil faisant
appel aux Règles 3D est utilisé, comme par exemple les outils de tracés, mais aussi des
outils comme Caler/Aligner ou la Symétrie décalée.
32
4. VALEURS NUMÉRIQUES, ORIGINES ET MODES RE-

LATIF ET ABSOLU
Hexagon est un logiciel qui, bien qu’il permette de travailler à main levée, sans
contraintes, autorise l’usage de valeurs numériques ou paramètres pour la majeure par-
tie des outils.
Par défaut, Hexagon travaille en mode Relatif : toutes les nouvelles valeurs sont
définies par rapport à la valeur précédente. Mais dans de nombreuses utilisations, il est
nécessaire de définir une origine à l’univers 3D, située par défaut au centre de la grille
repère horizontale et de donner des distances par rapport à ce point de façon à travailler
en mode Absolu.
Passage mode relatif / mode absolu:

• Dans la palette de Propriété de la Scène, une icône Relatif / Absolu permet de
choisir ce mode d’affichage et d’édition des valeurs numériques
Remarque :
- La modification du centre de l’univers se fait dans les Préférences d’ Hexagon,
onglet «Interface», section « Règles »
33
Hexagon - Principe de fonctionnement des outils d’Hexagon
IV. PRINCIPE DE
FONCTIONNEMENT DES
OUTILS D’HEXAGON
On appelle Outil une fonction du logiciel servant à créer, manipuler, modifier

un objet ou une partie d’objet. Les Outils sont accessibles depuis les Palettes d’Outils,
en cliquant sur l’icône correspondante ou par le menu ou bien encore par un raccourci
clavier.
Les outils sont répartis en 6 palettes (ou onglets) d’outils principales, corres-
pondant aux différents besoins d’utilisation (Voir Chapitre II-1 L’organisation de l’es-
pace de travail).
34
1. STRUCTURE
Chaque outil possède :
• Une séquence d’opérations (aussi appelées étapes)
• Des options et accessoires éventuels
• Des paramètres numériques d’action
2. SÉQUENCES D’OPÉRATIONS
La notion de séquence d’opérations est importante :
• Certains outils ont un effet immédiat, et donc leur séquence d’opérations est
réduite à une seule étape. Comme par exemple Augmenter le rang de lissage
d’un objet
• Certains outils on un nombre d’étapes fixes : par exemple créer un cube qui
possède 2 étapes (placer la base, dimensionner le cube)
• Certains outils – la plupart – ont un nombre d’étapes libres et c’est l’utilisateur
qui décide de cesser de l’utiliser. Par exemple, tracer une polyligne. La saisie de
chaque point de la polyligne représente une étape de la séquence d’opérations,
mais bien sûr le nombre de points que l’on peut saisir est infini !
Il s’agit donc dans ce cas de Valider l’Outil. C’est-à-dire de terminer son utili-
sation en validant son action.
On peut valider un outil de 4 façons :

• En cliquant sur le bouton « Valider » de la palette de propriétés de l’outil
• En appuyant sur la touche Entrée qui est un raccourci clavier du bouton «
Valider »
• En prenant un autre outil – l’action de l’outil en cours est alors validée
• En prenant un Manipulateur 3D
35
Les boutons de validation et d’annulation
On peut également abandonner l’utilisation d’un outil et donc annuler toutes les
opérations effectuées en cliquant sur le bouton « Abandon » de la palette de propriétés
ou en appuyant sur la touche « Echap » du clavier.
Si on était en train de tracer une polyligne par exemple, celle-ci disparaît. Si on
était en train d’extruder une face d’un objet, celle-ci reprend son état initial.
36
3. OPTIONS ET ACCESSOIRES
Les options de l’outil d’Extruder / Tuber
Un outil effectue une certaine opération plus ou moins complexe. L’opération

peut avoir des variantes qui sont accessibles par ce que l’on nomme des Options
d’Outil.
Celles-ci sont symbolisées par des icônes présentes dans la palette de propriétés
de l’outil. Elles peuvent varier en fonction de l’étape dans laquelle on se trouve.
4. PARAMÈTRES
Paramètres de la sphère.
Un outil effectue des actions géométriques de construction ou d’édition. Ces

actions sont le plus souvent effectuées interactivement dans l’espace graphique 3D, à
l’aide du curseur. Hexagon propose en parallèle un contrôle numérique de toutes les
actions d’outil. Cela permet par exemple de créer un parallépipède de dimensions bien
précises, ou bien encore de régler une épaisseur à 1cm.
Ce contrôle numérique est possible grâce à la saisie des paramètres des actions
de l’outil en cours. Lorsque vous utilisez un outil, vous voyez les valeurs des paramè-
tres suivre les positions ou dimensions que vous définissez par le mouvement de votre
curseur dans la vue 3D.
Cliquez dans la zone de saisie numérique. Le paramètre se met en édition et il

vous est alors possible de le modifier en tapant sa valeur numérique au clavier. Vous
validerez cette entrée numérique soit en pressant la touche Entrée du clavier, soit en
37
cliquant le bouton «Appliquer »
Vous pouvez également utiliser la molette de votre souris une fois la zone mise
en édition, ce qui vous permet d’augmenter ou de diminuer pas à pas la valeur en ques-
tion.
5. NOTION D’OUTIL EN COURS

Lorque vous prenez un outil, son icône et son nom apparaissent dans la palette
de propriété de l’outil, pour vous indiquer quel outil est en cours d’utilisation.
38
© PATRICK TUTEN
TUTENGRAPHICS.COM
Hexagon - Manipulateur 3D
V. MANIPULATEUR 3D
La modélisation polygonale est basée essentiellement sur la manipulation d’élé-

ments 3D comme les sommets, arêtes et faces, que ce soit pour de la création ou de la
réédition de surfaces ou volumes.
Hexagon se base essentiellement sur un manipulateur 3D, qui va permettre d’ef-

fectuer 90% d’une modélisation de type libre (organique par exemple, sans nécessiter
de cotations précises) sans avoir à changer d’outil et en utilisant quelques raccourcis
claviers prédéfinis.
Il est important de noter que ces manipulateurs 3D proposent des accessoires

incorporés, qui peuvent êtres appelés soit par ces raccourcis claviers, soit en sélection-
nant les icônes correspondantes ou soit par le menu contextuel.
40
1. LE MANIPULATEUR 3D
1.1. TRANSLATION
Ce manipulateur effectue une translation selon l’élément du manipulateur

sur lequel vous cliquez. Cet élément est symbolisé par une pointe de flèche (2D et
3D)
• Si vous cliquez sur un axe, la translation de l’élément sélectionné ne s’appli-

quera que selon cet axe.
• Si vous cliquez sur un triangle situé sur le même plan que deux axes, la transla-
tion s’effectuera selon ce plan.
Le manipulateur de translation.
Raccourci Clavier : T
41
1.2. ROTATION
Ce manipulateur effectue une rotation selon l’élément du manipulateur sur

lequel vous cliquez. Cet élément est symbolisé par des cercles.
• Si vous cliquez sur un cercle correspondant perpendiculaire à un axe, la rotation

de l’élément sélectionné ne s’appliquera qu’autour de cet axe.
Le manipulateur de rotation.
Raccourci Clavier : R
42
1.3. DILATATION
Ce manipulateur effectue une dilatation selon l’élément du manipulateur

sur lequel vous cliquez. Cet élément est symbolisé par des petits cubes.
• Si vous cliquez sur un cube extrémité d’un axe, la dilatation de l’élément sélec-
tionné ne s’appliquer que selon cet axe.
• Si vous cliquez sur un des cubes gris situés sur le même plan que deux axes, la
dilatation s’effectuera selon ce plan.
Ce manipulateur affiche également une boite englobante interactive autour

de l’objet.
• Cliquez sur le carré central de chaque face pour dilater l’objet comme si vous
tiriez ou vous appuyiez sur cette face.
• Cliquez une arête de la boite de la même façon.
• Cliquez également sur tout coin de la boite pour imprimer à l’objet une dilata-
tion proportionnelle (homothétie) selon le coin opposé qui reste fixe.
Le maniulateur de dilatation

Raccourci Clavier : S
43
1.4. UNIVERSEL
Ce manipulateur est une combinaison des trois manipulateurs fondamen-

taux. Il permet ainsi d’effectuer des translations, rotations et dilatations sans avoir
à changer d’outil.
L’utilisation de ce manipulateur est pratique pour manipuler des objets globale-

ment. Par contre pour des manipulations précises d’entités 3D tels des sommets ou des
arêtes, le nombre important d’éléments cliquables sur ce manipulateur le rend souvent
trop encombrant.
Le manipulateur Universel et ses différents composants.

Remarque :
- La taille des éléments du manipulateur est modifiable en préférences.
Raccourci Clavier : U
44
2. COMPLÉMENTS AU MANIPULATEUR 3D
2.1. SÉLECTION
Les manipulateurs 3D et les accessoires associés travaillent en fonction du type

de sélection active. Par exemple, si vous êtes en mode arêtes, et que vous appliquez une
translation, celle-ci ne s’effectuera que sur l’arête ou les arêtes sélectionnées, et non pas
sur un sommet.
Pour plus d’informations, n’hésitez pas à consulter le chapitre sur les sélec-
tions.
2.2. PLANS DE TRAVAIL DES MANIPULATEURS 3D

On peut définir les plans de travail propres aux manipulateurs, grâce au
options situées dans le menu contextuel :
• World : Selon les plans de travail définis globalement dans l’application, c’est-
à-dire les 3 plans absolus XYZ, le plan de la caméra ou un plan spécifique.
• Selection : les axes de travail s’orientent selon l’orientation interne de la sélec-
tion (la normale géométrique à la face ou à l’arête sélectionnée).
• Bbox : les axes de travail du manipulateur suivent l’orientation globale de l’ob-
jet. Si celui-ci a été tourné dans l’espace, ce mode de plan de travail permet par
exemple de l’étirer ou de le déplacer sur son axe propre.
Le manipulateur Universel et ses différents composants.
45
2.3. CACHER/AFFICHER
Cette fonction permet de masquer le manipulateur lorsque cela est néces-
saire, comme dans le cas de sélections complexes se situant au niveau du manipu-
lateur.
• Cliquer sur l’icône situé dans la palette des manipulateurs pour masquer ou
afficher le manipulateur.
Raccourci Clavier : Espace
2.4. SUPPRESSION
Cette fonction permet de supprimer l’entité sélectionnée. Elle n’est accessible
qu’à partir du menu ou bien en appuyant sur la touche « Suppr. » du clavier.
46
2.5. SUPPRESSION AVEC RECONSTRUCTION

Cette fonction permet de supprimer l’entité sélectionnée, mais en reconstruisant
la topologie adjacente.
Cette fonction opère en mode de sélection par Sommets par Arêtes et par
Face.
Cette fonction n’est accessible qu’à partir du menu ou bien en appuyant sur le
raccourci clavier « Retour arrière / Backspace »
2.6. COPIE PAR LE MANIPULATEUR

En mode Objet, quand la touche CTRL (Command sur Macintosh) est enfoncée
lors du déplacement, rotation ou dilatation d’un des manipulateurs, la transformation
est effectuée sur une copie de l’objet d’origine. Ceci permet d’accélérer les opérations
de copie simple.
Remarque :
- Dans le cas de courbes, aucune copie n’est effectuée, car l’action CTRL (Command
sur Macintosh) combiné avec un manipulateur génère une extrusion de polygones (voir
l’outil Extrusion Rapide)
47
2.7. AFFICHAGE DES COMPOSANTS DU MANIPULATEUR UNIVERSEL

Le Manipulateur Universel ayant des composants assez nombreux sur une sur-
face restreinte, il arrive que, selon certains points de vue, notamment quand un axe est
orienté vers la caméra, ces éléments gênent la visibilité. Dans ce cas, Hexagon grise ces
composants qui deviennent alors non cliquables.
Un changement de point de vue de la caméra reactivera les différents éléments
du manipulateur grisés auparavant.
A gauche, le manipulateur grisé, à droite, après un changement de

point de vue, il est de nouveau actif.
48
3. OPTIONS AVANCÉES DES MANIPULATEURS
3.1. DÉFINIR LE PIVOT

Le terme Pivot correspond au centre du repère local de la sélection. Les ro-
tations et mises à l’échelle utilisent ce point comme centre de rotation ou de point de
référence de mise à l’échelle.
Cet accessoire permet de définir temporairement le pivot à une position autre
que celle définie par défaut ou par les modes de placements semi automatiques tel «
Selection, World, Bounding Box ».
Utilisation :
- Cliquez sur le bouton « Pivot » situé dans le menu contextuel.
- Définissez la nouvelle position du pivot en cliquant dans la scène ou en utilisant la
touche Majuscule pour placer précisément le manipulateur sur un sommet déjà existant
sur un objet quelconque de la scène.
- Le pivot de manipulation de l’objet courant est positionné au point choisi.
La fonction Définir le Pivot, dans le menu contextuel
Remarque :
- La nouvelle position n’est appliquée qu’à l’objet en cours. La position du pivot des
autres objets n’en est pas affectée.
49
3.2. RÉINITIALISER LE PIVOT
Cet accessoire permet de réinitialiser la position du pivot d’un objet qui à été
modifié avec l’outil Définir Pivot, à sa position initiale.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont le pivot est à réinitialiser.
- Cliquez sur le bouton « Réinitialiser Pivot » situé dans le menu contextuel.
- Hexagon replace le pivot à sa position d’origine
50
Hexagon - Sélections
VI. SÉLECTIONS
Hexagon est un modeleur dont les outils travaillent en fonction du type d’entités
sélectionnées : certains outils marcheront en mode arêtes et non en mode faces, alors
que d’autres auront un comportement différent en fonction du mode de sélection choisi.
Il convient alors de choisir au préalable le mode avant de prendre un outil.
51
1. GÉNÉRAL
La palette de sélection.
1.1. LES TYPES DE SÉLECTIONS

Les types de sélections sont aux nombres de quatre :
• Sommets (ou Points): l’élément fondamental en 3D.

• Arêtes : constituées au minimum de deux points.
• Faces : constituées au minimum de trois arêtes et sans maximum.
• Objet : ensemble de faces pour les surfaces ou de segments pour les lignes.
La sélection est comme son nom l’indique, l’entité sur laquelle on va agir :
• Si l’entité sélectionnée est un sommet, on ne déplacera par exemple que ce

sommet
• Si c’est une arête, on déplacera l’arête, c’est-à-dire les 2 sommets qui la com-
posent
• Si c’est une face qui est sélectionnée, on déplacera la face entière, donc tous les
sommets et arêtes qui la composent
• Enfin, si la sélection est un objet, c’est l’objet tout entier qui subira le déplace-
ment
On voit donc qu’avec un même outil (déplacer par exemple), les actions auront
des effets très différents selon l’entité sélectionnée, puisqu’on passera d’une retouche
de détail (déplacement d’un point), à une modification beaucoup plus importante, à une
opération d’assemblage (placement de l’objet dans l’espace).
Pour passer d’un mode à l’autre, il suffit de cliquer sur l’icône correspondant au
mode souhaité, situé dans la palette de sélection, présente entre la palette des manipula-
teurs et les outils, en haut de l’interface.
52
1.2. LE MODE AUTO

Il existe un cinquième mode, nommé Auto, qui permet de travailler dans tous les
modes, sans avoir à utiliser un raccourci clavier ou cliquer sur une icône : La première
entité sélectionnée sur un objet deviendra le mode par défaut jusqu’à ce que la sélection
soit vidée.
Un double-clic dans la scène (à côté de l’objet par exemple) fait repasser la
sélection en mode Objet.
Il est aussi possible de passer d’un objet à un autre directement en double cli-
quant sur un autre objet : celui-ci passe alors en mode de sélection Auto.
1.3. SÉLECTION ADOUCIE
Un polygon et sa sélection adoucie

En complément des modes de sélections, il existe une options spécifique per-
mettant d’inclure, de façon dégressive, les éléments entourant la sélection : la « Sélection
adoucie »
Par exemple, sur un visage, vous sélectionnez un polygone correspondant à
une partie de pommette. Sans sélection adoucie, si vous le tirez, seul cet élément se
53
déplacera.
Si vous activez cette option, une zone d’influence apparaîtra, représenté par des
points dégradés du rouge (influence maximum) au noir (influence minimum), autour de
ce polygone. Si vous le tirez, vous constaterez que toute une partie du nez est modifiée,
de façon souple.
Deux paramètres et une option permettent de modifier cette sélection adoucie :

- Rayon : permet de régler la taille de la zone d’influence autour de la sélection.
- Atténuation : permet de régler le pourcentage d’influence dans la zone de sélection
adoucie. Plus la valeur est grande, moins la forme tirée sera souple.
- Geler : Permet de garder la zone d’influence autour de la sélection après la modi-
fication.

Remarque :
La sélection adoucie ne marche qu’au sein des Manipulateurs 3D (Déplacement,
Rotation, Dilatation, Universel) et de l’outil Tweak (affiner)
Raccourci clavier :
CTRL+Majuscule + Clique-glissé de la souris pour changer le rayon.
1.4. MÉMORISATION DE SÉLECTIONS

Notez que la sélection active est mémorisée si vous passez dans un autre mode
(sauf si vous étiez en mode Auto).
Par exemple, vous avez 5 arêtes sélectionnées et vous passez en mode face :
Hexagon masque la sélection pour passer dans ce mode, mais une fois de retour dans le
mode Arête, le logiciel réaffichera la sélection des 5 arêtes faite au préalable et cachera
la sélection sur les faces éventuellement sélectionnées depuis.
Par contre, il est impossible de travailler en simultané sur plusieurs types d’en-
tités, comme des faces et des sommets.
54
2. MODES DE SÉLECTIONS
Les modes suivants sont les outils permettant de générer les sélections et
proposant des comportements différents. Ceux-ci fonctionnent dans le mode de
sélection actif (points, arêtes et faces)
2.1. PAINT
Ce mode permet de dessiner la sélection en faisant un clic glissé sur la forme, tel
un pinceau se déplaçant sur l’objet, en laissant derrière lui la sélection effectuée. Tout
clic fait hors de la sélection supprimera la sélection existante au profit de la nouvelle.
Mode par défaut sur le clic gauche de la souris disponible dans le menu de
sélection.
2.2. DRAG
Ce mode permet de déplacer la sélection selon le plan actif du trièdre 3D, pré-
sent en bas à gauche de la vue 3D, même sans cliquer directement dessus. Hexagon
garde en mémoire la dernière opération effectuée et l’applique au nouvel élément cliqué
lors d’un clic-glissé. Celui-ci est très pratique pour modifier rapidement ou affiner un
objet.
Lorsque l’on fait glisser le curseur sur des éléments non sélectionnés, ils sont
sélectionnés comme en mode Paint.
Mode alternatif sur le clic gauche de la souris, modifiable en cliquant l’icône

Drag dans le menu de sélection.
55
2.3. RECTANGLE
Ce mode permet d’effectuer une sélection sous forme de lasso rectangulaire.
Encadrez les éléments à sélectionner par un clic glissé. Lors du relâchement du bouton
de la souris, tous les éléments strictement inclus dans le lasso seront sélectionnés.
Mode par défaut sur le clic droit glissé de la souris disponible dans le menu de
sélection.
Dans le cas de l’utilisation de la sélection Rectangle, la touche Majuscule sert
à ajouter la sélection à celle déjà existante tandis que la touche CTRL supprime les élé-
ments de la sélection, une fois la sélection rectangulaire lancée.
2.4. LASSO
Ce mode permet d’effectuer une sélection sous forme de lasso libre. Entourez
les éléments à sélectionner par une série de clics. Terminez votre sélection au lasso
en appuyant sur la touche Entrée du clavier ou par le bouton « Valider » de la palette
de propriétés de l’outil. Tous les éléments strictement inclus dans le lasso seront alors
sélectionnés.
Mode alternatif sur le clic droit glissé de la souris, modifiable en cliquant l’icône
Drag dans le menu de sélection.
Dans le cas de l’utilisation de la sélection Lasso, la touche Majuscule sert à

ajouter la sélection à celle déjà existante tandis que la touche CTRL supprime les élé-
ments de la sélection, une fois la sélection Lasso lancée.
3. OPÉRATIONS SUR LES SÉLECTIONS

Hexagon propose les opérations de base, comme ajouter et supprimer un élé-
ment de la sélection.
Celles-ci sont regroupées sur la touche Majuscule, qui sert de bascule :
• Majuscule + Clic sur un élément sélectionné le désélectionnera
• Majuscule + Clic sur un élément non sélectionné le rajoutera à la sélection déjà
existante.
56
4. ACCESSOIRES DE SÉLECTION
Hexagon propose une liste d’accessoires qui permettent de faciliter les sé-
lections et gagner en productivité. Il est important de mémoriser leurs raccourcis
clavier pour gagner du temps lors de la modélisation, bien que leur accès soit dis-
ponible dans l’interface sous forme d’icônes.
4.1. LOOP (BOUCLE)

L’outil « Loop » permet de propager une sélection le long de la topologie, de
façon à en faire des « boucles ». Hexagon, dans le cas où une « boucle » ne peut pas
être complète, s’arrêtera automatiquement de façon à ne pas générer des incohérences,
comme par exemple à une intersection de polygones en forme de « Y ».
L’outil Loop ne marche que sur des Arêtes ou des Faces, pas sur des points.
Dans le cas d’un Loop en mode Face, l’outil propose une direction possible de
sélection, alors qu’un autre appel de la commande proposera la deuxième direction.
Pour forcer une orientation, il est nécessaire d’avoir au minimum deux polygones adja-
cents sélectionnés, pour donner la direction du Loop à effectuer.
Utilisation
- Sélectionnez une arête, une ou deux faces de départ.
- Cliquez sur l’icône « Loop », situé dans la palette de sélection.
- Hexagon applique une sélection continue à celle faite au départ.

Raccourci clavier : L
57
4.2. RING (ANNEAU)

L’outil « Ring » permet de propager une sélection le long de la topologie, de fa-
çon perpendiculaire à la sélection actuelle, à la manière de l’outil Loop. Hexagon, dans
le cas ou la propagation parallèle est impossible, s’arrêtera automatiquement, de façon
à ne pas générer des incohérences, comme par exemple la base d’un triangle.
Attention, l’outil « Ring » ne marche que sur des Arêtes.
Utilisation
- Sélectionnez une arête de départ.
- Cliquez sur l’icône « Ring », situé dans la palette de sélection.
- Hexagon applique une sélection parallèle à celle faite au départ.

Raccourci clavier : K
4.3. SELECT BETWEEN

L’outil « Select between » permet de connecter une sélection en définissant le
début et la fin, sur la topologie.
Il est important de considérer que l’outil ne marche que dans des cas simples,
tels des chemins directs. Cet outil étant basé sur les outils « Loop » et « Ring », une
sélection en « Select between» ne marchera pas si les critères des outils précédemment
cités ne sont pas remplis.
L’outil « Select between » ne marche que sur des Arêtes ou des Faces.
Utilisation
- Sélectionnez les arêtes ou faces de départ et d’arrivée.
58
- Cliquez sur l’icône « Select between », situé dans la palette de sélection.

- Hexagon ajoute alors à la sélection toutes les arêtes ou les faces se situant entre les
éléments de départ et d’arrivée.
Remarque
- Si l’utilisation de la fonction « Select between » ne donne aucun résultat, cela est dû
à une opération impossible, telle que deux polygones qui ne sont pas situés sur le même
contour (ou même Loop/Ring)

Raccourci clavier : C
4.4. 1 SUR N POUR LOOP, RING ET SELECT BETWEEN

- Après avoir utilisé les outils de sélection Loop, Ring et Connect, il est possible de
régler le pas de sélection à 1 sur N par exemple.
- Cette fonction permet de ne sélectionner qu’une entité sur 3 par exemple, le long
d’un Loop, permettant par la suite d’effectuer des opérations spécifiques, sans avoir à
faire une sélection manuelle qui peut s’avérer longue et fastidieuse.
Utilisation:
- En mode Arêtes ou Faces, effectuez une sélection de type Loop, Ring ou Select
Between.
- Dans le panneau de propriété de l’outil, définissez la valeur pour 1 sur « n » ainsi
que la valeur de Décalage.
- Visualisez le résultat dans la vue 3D, au fur et à mesure du changement des valeurs
précédentes.
- Ces paramètres restent actifs jusqu’à l’utilisation d’un autre outil.
59
4.5. ETENDRE
L’outil « Etendre » permet d’étendre la sélection active, qu’elle soit de type
Faces, Arêtes ou Sommets.
Utilisation
- Effectuez une sélection
- Dans le menu Sélection, ou le menu contextuel, sous menu Sélection avancées,
choisissez « Etendre la sélection ».
Raccourci clavier : Majuscule + « + » (Pavé numérique)
4.6. RESTREINDRE
L’outil « Restreindre » permet de restreindre la sélection active, qu’elle soit de
type Faces, Arêtes ou Sommets.
60
Utilisation
- Effectuez une sélection
choisissez « Restreindre la sélection ».
Raccourci clavier : Majuscule + « - » (Pavé numérique)
4.7. BORDURE
L’outil « Bordure » permet d’obtenir une sélection d’arêtes issues d’un contour
de faces sélectionnées au préalable.
Utilisation
- Sélectionnez une liste de faces adjacentes.
choisissez « Bordure ».
- Hexagon applique une sélection d’arêtes adjacentes aux faces sélectionnées au
préalable et désélectionne celles-ci.

Raccourci clavier : B
61
4.8. CONVERTIR
L’outil « Convertir » permet de convertir un type de sélection en un autre. Il
permet par exemple de transformer une sélection de faces en sélections d’arêtes ou de
points.
Utilisation
- Faites la sélection de votre choix.
- Prenez l’outil « Convertir » de votre choix, situé dans le menu Sélection, ou le
menu contextuel, sous menu Sélection avancées.
- Hexagon convertit automatiquement la sélection.
- Le mode de sélection bascule automatiquement dans le mode correspondant au
résultat de la conversion.
4.9. 1/N
L’outil « 1/n » permet d’appliquer une sélection de façon alternée sur un objet,
comme par exemple, un point sur deux ou sur trois.
Utilisation
- Sélectionnez votre objet et votre mode de sélection.
- Prenez l’outil « 1/n » situé dans la palette des outils de sélection complémentaires.
- Dans la palette de propriété d’outil, indiquez la valeur du diviseur (entier supérieur
à 1)
- Hexagon génère automatiquement la sélection.
- Validez l’outil pour conserver la sélection souhaitée.
62
4.10. INVERSER
L’outil « Inverser » permet d’inverser la sélection appliquée à l’objet, qu’elle
soit de type Sommet, Arêtes ou Faces.
Utilisation
- Faites la sélection de votre choix.
- Prenez l’outil « Inverser » situé dans la palette des outils de sélection complémen-
taires.
- Hexagon génère la sélection inverse, c’est-à-dire que tous les éléments non sélec-
tionnés se retrouvent sélectionnés, et tous les éléments sélectionnés sont alors désélec-
tionnés.
4.11. DÉSÉLECTIONNER
L’outil « Désélectionner » permet de supprimer les sélections présentent sur un
objet.
Utilisation
- Prenez l’outil « Désélectionner » situé dans la palette des outils de sélection com-
plémentaires.
- Hexagon supprime automatiquement toute sélection.
63
5. EXTENSION DE SÉLECTIONS
La sélection est un point important au sein d’Hexagon, car elle est au cœur
de la majeure partie des opérations et outils. Il existe des fonctions accessibles
uniquement par raccourcis claviers ou manipulations spécifiques de la souris, qui
vous simplifieront ces sélections, tout en vous permettant d’accroître les possibili-
tés de sélections complexes.
5.1. EXTENSION
Cette fonction permet d’étendre une sélection d’arête(s) ou de face(s) déjà
existante(s), le long de la surface de l’objet actif.
Utilisation
- Effectuez une sélection d’arêtes ou de faces.
- Appuyez simultanément sur CTRL (Command sur Macintosh) et Majuscule, et
effectuez une clic-droit glissé sur la forme : une ligne bleue apparaît indiquant la direc-
tion de l’extension. Changez l’orientation du déplacement de la souris pour définir une
nouvelle direction si nécessaire.
Exemple d’utilisation
- Après avoir fait une sélection de type 1 sur « n » après un Loop, il est ainsi facile
de faire des bandes de sélections.
Remarque
- Cet outil se basant sur la structure polygonale de l’objet en cours, il est possible
que certains résultats non souhaités puissent apparaître, surtout si l’extension rencontre
un changement topologique important, comme une bande de polygones se séparant en
« Y ».
Raccourci clavier :
CTRL/Command+Majuscule+Clic Droit en déplacement
64
5.2. DÉPLACEMENT
Cette fonction permet de déplacer une sélection d’arête(s) ou de face(s) déjà
existante(s), le long de la surface de l’objet actif.
Son mode de fonctionnement est similaire à celui de l’outil d’Extension.
Utilisation
- Effectuez une sélection d’arêtes ou de faces.
- Appuyez sur CTRL (Command sur Macintosh), et effectuez un clic glissé sur la
forme : une ligne bleue apparaît indiquant la direction du déplacement. Changez l’orien-
tation du déplacement de la souris pour définir une nouvelle direction si nécessaire.
Raccourci clavier : CTRL/Command+Clic en déplacement
65
5.3. RÉINITIALISATION DE LA SÉLECTION

Cette fonction n’est pas un outil à proprement parler. Cette action, exécutée par
un double–clic permet d’effacer la sélection active, selon le monde courant, ce qui évite
dans certains cas, d’avoir à cliquer dans une partie de la scène vide.
Dans certains cas, pour effectuer une désélection lorsque le point de vue est
placé très près de l’objet, et que les polygones remplissent l’espace de travail, il est né-
cessaire de dézoomer, cliquer dans l’espace de travail vide pour réinitialiser la sélection,
puis, rezoomer pour retrouver le point de vue initial. L’action du double clic évite cette
opération fastidieuse.
Utilisation
- Sur une sélection de Sommets, d’Arêtes ou de Faces, double cliquez sur l’objet
pour réinitialiser la sélection et revenir dans le mode actif.
5.4. RETOUR AU MODE AUTO

Cette fonction n’est pas un outil à proprement parler. C’est un moyen, rapide de
revenir au Mode Auto, lorsque le mode de sélection courant est sur Points, Arêtes ou
Faces, sans avoir à sélectionner ce mode dans la palette de sélection.
Utilisation
- Si le mode de sélection actif est Sommets, Arêtes ou Faces, et qu’une sélection
est active, double cliquez sur l’objet ou cliquez hors de celui-ci pour réinitialiser la
sélection
- Double cliquez sur l’objet pour passer en Mode Auto
Remarque
- Si la sélection active est en mode Sommets, Arêtes ou Faces avec une sélection
existante, revenir au Mode Auto revient à faire deux doubles clics consécutifs.
66
5.5. SÉLECTIONS TOPOLOGIQUES

Cet ensemble de fonctions permet d’effectuer des sélections selon la topologie
de l’objet. Ceux-ci sont particulièrement utiles pour identifier des problèmes éventuels
de structure, ou valider un modèle avant une exportation vers un logiciel ayant des con-
traintes spécifiques (ex : logiciels ne supportant pas les faces à plus de quatre points)
Les fonctions de sélections disponibles sont :
• Faces ayant plus de 4 points : permet de détecter uniquement les « n-gones ».

• Triangles : permet de détecter tous les triangles, topologie pouvant générer des
problèmes lors des lissages ou déformations.
• Faces ayant plus ou moins de 4 points : permet de détecter toutes les faces
n’étant pas des quadrangles.
• Faces non planaires : permet de détecter les faces dites « gauches », qui peu-
vent provoquer dans certains cas, des déformations non désirées dans certains
logiciels.
• Arêtes non manifold : permet de détecter les arêtes partageant plus de 2 poly-
gones.
• Point ayant plus ou moins de 4 arêtes : permet de détecter les faces formant une
étoile, géométrie qui peut être problématique lors de déformations.
Utilisation
- Sélectionnez l’objet sur lequel la sélection spécifique doit être effectuée.
- Lancez la commande de sélection de votre choix, située dans le menu sélection, ou
par le menu contextuel, section Sélection avancée.
67
6. CACHER / MONTRER LES FACES SÉLEC-

TIONNÉES
Il est souvent nécessaire de cacher temporairement certaines faces d’un
objet lorsqu’on veut travailler sur de petits détails ou sur des formes intérieures.
Trois icônes présentes dans le pupitre permettent de cacher les faces sélectionnées,
montrer les faces cachées d’un objet et montrer les faces cachées de tous les ob-
jets.
Les objets dont des faces sont cachées ont une petite icône spécifique à coté
du nom de l’objet dans le graphe de scène.
Utilisation
- Pour cacher des faces d’un objet: sélectionnez les faces à cacher puis cliquez sur le
bouton Cacher la sélection dans le pupitre ( ).
- Pour montrer les faces cachées d’un objet: sélectionnez l’objet et cliquez sur
Montrer les faces cachées dans le pupitre ( ). Vous pouvez aussi cliquer sur l’icône
spécifique située à coté du nom de l’objet dans le graphe de scène.
- Pour montrer les faces cachées de tous les objets, cliquez sur l’icône Montrer toutes
les faces cachées dans le pupitre ( ).
Remarques
- Les actions effectuées sur un objet ayant des faces masquées, ne prennent pas en
compte les parties devenues invisibles. Par exemple, une sélection de type Loop ne
concernera que les polygones affichés à l’écran.
- Ainsi, les opérations (outils, manipulations) travaillant sur les sélections ne se fe-
ront pas sur les polygones masqués.
- Par contre, les opérations globales à la forme 3D (déplacement, rotation, échelle,
lissage, etc…) affectent les faces cachées.
68
7. ISOLER LA SÉLECTION
Dès qu’une scène contient de nombreux objets, il est parfois difficile de
naviguer ou travailler sur un objet spécifique. Cette fonction permet de masquer
tous les objets de la scène, sauf celui sélectionné, permettant un travail plus con-
fortable.
Utilisation
- Sélectionnez l’objet à isoler.
- Dans le menu Sélection, choisissez « Isoler la sélection »
- Tous les autres objets de la scène disparaissent.
- Pour revenir à l’état initial, re-choisissez « Isoler la sélection », les autres objets
masqués réapparaissent.
Remarque
- Isoler la sélection ne rend pas les objets invisibles comme le fait l’utilitaire «
Masquer », donc, l’outil « Démasquer » ne prendra pas en compte les objets masqués
par la fonction « Isoler la sélection »
Raccourci clavier : CTRL/Command+Majuscule+I
69
Hexagon - La Géométrie Dynamique
VII. LA GÉOMÉTRIE
DYNAMIQUE
On appelle Géométrie Dynamique (GD) le concept permettant de mémoriser

toutes les étapes de construction d’un objet, et de pouvoir modifier une étape antérieure
en obtenant une reconstruction automatique (dynamique) de la forme (géométrie) fi-
nale.
Ces étapes antérieures jouent alors le rôle de formes de contrôle, comme par
exemple une courbe « lissée » que l’on manipulera en agissant sur les quelques points
de la ligne brisée qui a servi à sa construction.
70
1. MODES DE FONCTIONNEMENT
La palette de Géométrie Dynamique.
Sachez tout d’abord que ce concept est très puissant, mais peut rendre les mani-
pulations plus complexes, puisqu’il fait appel à un peu plus d’abstraction.
Hexagon vous propose donc, dans la Palette de Géométrie Dynamique (palette
située en bas du panneau des palettes à droite de l’écran de travail), de choisir le rapport
puissance / simplicité qui vous convient.
Vous pouvez choisir comme mode de Géométrie Dynamique :
• Désactivée : pas de géométrie dynamique, aucune étape de travail n’est mémo-

risée, seule l’opération de lissage est dynamique
• Partielle : seules les étapes de construction de surfaces sont mémorisées. On

peut modifier dynamiquement toute courbe de section ou profil de construction
d’une surface. Par contre, les opérations de modifications des objets (extrusions
de faces, chanfreins, épaisseurs, booléens…) ne seront pas dynamiquement mo-
difiables et de plus réduiront la Géométrie Dynamique existante de l’objet.
• Totale : toutes les opérations de construction et de modification sont mémori-

sées et modifiables dynamiquement. On aura donc un accès total à l’arbre de
construction complet.
71
2. L’ARBRE DE GÉOMÉTRIE DYNAMIQUE

La palette de Géométrie Dynamique affiche et donne accès à ce que l’on appelle
l’arbre de construction – ou arbre de GD - de l’objet sélectionné.
Cet arbre de GD est la représentation symbolique des étapes utilisées pour la
modélisation de l’objet, et donne accès aux différents objets précédent que nous aurons
combinés pour le réaliser jusque-là.
Passons par exemple en mode « Géométrie Dynamique Totale » et construisons

un cercle sur le plan horizontal, que nous extrudons « à main levée ». Nous voyons dans
la palette de GD :
• Form0 : l’objet extrudé

• Curve0 (control): le cercle / section de base
• Curve1 (control): la ligne brisée du profil généré par l’extrusion à main levée
Ce qui signifie que l’objet sélectionné (Form0) possède 2 composantes qui sont
respectivement le cercle et le profil de l’extrusion.
Dans l’arbre de GD, sélectionnons l’objet Curve1 – on pourra pour une meilleu-
re visibilité dans l’espace 3D activer l’option « Affichage transparent des sous-sélec-
tions » par l’icône appropriée du pupitre.
On a en fait sélectionné la courbe de profil de notre objet. Passons en sélection
de Points et utilisons le Manipulateur 3D de translation sur un des points du profil.
Le point suit bien sûr le déplacement imprimé par le manipulateur, mais on
notera que l’objet final se « reconstruit » dynamiquement !
72
Revenons en sélection d’objets. Ajoutons maintenant une épaisseur à notre ob-

jet. Nous constatons que dans l’arbre de GD, un niveau supplémentaire est apparu dans
l’arbre de construction :
• Form1 : L’objet possédant une épaisseur

• Form0 : L’objet extrudé sans épaisseur qui était notre étape précédente
• Curve0 (control) : première composante
• Curve1 (control) : deuxième composante
Nous pouvons à nouveau éditer avec le Manipulateur en Sélection de Points le

profil, en ayant pris soin de sélectionner à nouveau le profil (Curve1) dans l’arbre de
GD.
L’objet se reconstruit à nouveau dynamiquement, avec son épaisseur !
On peut maintenant appliquer un Lissage à notre objet : nous voyons une nou-
velle fois un niveau de GD (Form2) s’ajouter au sommet de l’arbre de GD, symbolisant
notre nouvelle opération… Et nous pouvons toujours éditer la toute première étape de
construction, c’est-à-dire le profil initial !
73
On peut même, à ce niveau, sélectionner l’objet épaissi (Form1) dans l’arbre

de GD et ré-éditer la valeur de l’épaisseur donnée, en re-prenant l’outil Epaisseur et en
changeant la valeur de l’épaisseur dans la Palette des Propriétés de l’Outil.
L’épaisseur sera changée, le lissage de la forme finale sera recalculé dynamique-
ment et les étapes antérieures de l’extrusion seront encore conservées…
Note : on peut également intervenir sur les paramètres et options d’une étape
antérieure, en accédant à l’outil qui l’a générée par la Palette des Propriétés de l’Ob-
jet. Si l’objet sélectionné (y compris par sélection dans l’arbre de GD) possède en effet
une propriété dynamique éditable, l’icône de l’outil ayant créé cette opération dyna-
mique est affiché dans la palette. Un clic sur cette icône appelle l’outil correspondant,
permettant ainsi de ré-éditer le niveau de GD correspondant.
Toutes ces possibilités sont également effectives avec des opérations plus com-
plexes comme par exemple les découpes entre volumes (opérations booléennes) et on
peut alors en toute simplicité ajuster la taille ou la position d’une découpe en appréciant
le résultat final visuellement en temps réel.
On comprendra la puissance de la Géométrie Dynamique proposée par Hexagon,

qui permet donc de retoucher à l’infini chaque point ou paramètre-clef de la construc-
tion, même après les étapes de raffinement des modèles.
Bien évidemment, dans la pratique, conserver toutes les étapes de construction
signifie que la retouche d’une composante de départ pourra demander un temps de calcul
conséquent, et donc l’interactivité pourra en être réduite. D’autre part, la conservation
de toutes les étapes de construction consommera bien évidemment plus de mémoire.
74
3. CONTRÔLE DES NIVEAUX DE GÉOMÉTRIE

DYNAMIQUE
3.1. CONTRÔLE GLOBAL
Pour contrôler cette puissante capacité, Hexagon propose comme vu ci-dessus
de travailler sans Géométrie Dynamique (seule l’opération de lissage est dynamique
pour pouvoir travailler sur un objet simplifié – ou forme de contrôle) , ou bien de ne
conserver que l’historique de création des surfaces, afin de les contrôler par leurs cour-
bes de construction.
3.2. RÉDUCTION DE LA GÉOMÉTRIE DYNAMIQUE

Un autre contrôle, plus fin, consiste à pouvoir « réduire des niveaux de GD ».
Cette opération signifie que l’on va « écraser » toutes les opérations antérieures à un
niveau spécifié, et donc Hexagon oubliera les étapes sur lesquelles on ne souhaite plus
revenir.
Pour cela, on utilise l’icône qui s’affiche à chaque niveau de l’arbre de GD et
on cliquera dans l’icône du niveau que l’on souhaite voir devenir le niveau le plus bas
de réédition.
Attention, si vous lissez un objet et que vous réduisez la GD au plus haut niveau
(en cliquant sur l’icône le plus haut visuellement dans l’arbre de GD), vous suppri-
merez alors le côté dynamique du lissage, et les points, arêtes et faces sur lesquelles
vous pourrez alors travailler seront ceux créés par l’opération de lissage.
3.3. SUPPRESSION DE LA DERNIÈRE OPÉRATION DYNAMIQUE

A l’inverse, vous pouvez également supprimer la dernière opération dynamique
appliquée à l’objet sélectionné, en cliquant sur l’icône de l’arbre de GD, qui est en
face du niveau le plus haut de l’arbre. Attention : ceci n’est pas équivalent à l’action de
la commande « Annuler ». Cette action de suppression de la dernière opération dynami-
que supprime toutes les opérations effectuées et annule ainsi l’effet de la dernière étape
de construction de l’objet.
Cette opération de suppression est elle-même annulable par la commande «
Annuler »
75
Hexagon - Modélisation Symétrique
VIII. MODÉLISATION
SYMÉTRIQUE
Un grand nombre de créations 3D sont symétriques, que ce soit une voiture, un

personnage ou autre. Pour faciliter la modélisation, Hexagon propose deux possibilités
d’édition, avec pour chacune d’elles, leurs propres avantages.
La modélisation symétrique signifie simplement que lorsque vous effectuez une

opération sur un modèle (comme déplacer des points, extruder des faces, etc...), cette
opération sera répercutée automatiquement en temps-réel sur la partie symétrique de
l’objet et ce, de façon symétrique (déplacer par exemple un point vers la droite dépla-
cera le point symétrique vers la gauche et ainsi de suite).
76
1. LE MODE ET L’OUTIL DE SYMÉTRIE

Il est important de prendre en compte qu’Hexagon propose un mode et un outil.
La différence est fondamentale, car dans le premier cas, l’objet actif est affecté, alors
que dans le second cas, un nouvel objet est créé.
1.1. LE MODE SYMÉTRIE

Ce mode, disponible dans le panneau de propriété de l’objet sélectionné, permet
de choisir un plan de symétrie, que ce soit selon l’axe X, Y ou Z.
Les paramètres de symétrie, dans le panneau de propriété de l’objet.
Bien évidemment, cette fonction ne marche que si l’objet est déjà symétrique
(une valeur de tolérance minime est appliquée), ou partiellement. Ce plan est matéria-
lisé par un rectangle vert.
Dans le cas d’un objet complètement asymétrique, la fonction sera grisée, et
donc, inactive.
Si l’objet n’est symétrique que selon un seul plan possible, Hexagon le détecte
et s’active selon ce plan. Dans le cas d’objets proposant plusieurs plans de symétries, si
Hexagon ne choisit pas le bon plan, modifiez le en cliquant sur les icônes X, Y ou Z
Le mode de Symétrie peut être, à tout moment désactivé, l’affichage du plan
passant de vert à gris, pour effectuer une opération spécifique, et être ensuite réactivé.
Hexagon garde en mémoire ce plan, ce qui permet par la suite, de faire des objets par-
tiellement symétriques.
77

Remarque :
- Le plan de symétrie est basé sur les axes locaux de l’objet, et non de l’univers.
1.2. L’OUTIL SYMÉTRIE ET LA FONCTION CLONE
Les options de l’outil Symétrie et la fonction Clone.
Contrairement au mode de Symétrie, l’outil Symétrie permet lui, de créer une

copie de l’objet actif, selon un plan défini au sein de l’outil (décalé ou non).
Par défaut, la symétrie crée un nouvel objet qui n’a aucun rapport avec le mo-
dèle original, ce qui veut dire qu’une modification apportée à l’objet original par un
outil, ne se répercutera pas sur la copie
Pour palier à ce problème, une option « Clone » est disponible lors de la créa-
tion de la symétrie, permettant de créer une vraie copie « miroir » de l’objet original :
toute modification, dynamique ou non, se répercutera entre les deux objets jusqu’à ce
que l’option de clone soit « détruite » (par soudure ou destruction de son niveau dyna-
mique).
78
2. AVANTAGES ET INCONVÉNIENTS
Les deux solutions ont de nombreux points en communs, et pourtant, sont dif-
férentes. Voici ci-dessous, une liste des avantages et inconvénients d’une technique par
rapport à l’autre :
• Le mode de Symétrie permet de modifier les points se trouvant dans le plan de

symétrie car ils y sont contraints, alors que l’outil Symétrie n’applique aucune
contrainte selon ce plan.
• Le mode de Symétrie permet de faire des objets asymétriques, en permettant de
continuer de façon symétrique le reste du modèle, juste en désactivant le mode
temporairement, tandis que l’outil Symétrie et l’option Clone ne le permettent
pas.
• Certains outils ne marchent pas de façon symétrique dans le Mode de Symétrie,
ce qui implique de faire deux fois l’opération, de façon symétrique sur le mo-
dèle. Cet inconvénient ne concerne pas l’outil avec la fonction Clone activée.
• L’utilisation d’une copie symétrisée avec l’option clone, permet de masquer
rapidement la moitié de la construction, alors que dans le cadre du mode de
Symétrie, il faut sélectionner la moitié des polygones du modèle, avant de les
masquer.
79
© CÉDRIC TROJANI - HEXAGON - CARRARA
WWW.GRAPHINC.COM
Hexagon - Primitives 3D
IX. PRIMITIVES 3D
Les primitives 3D sont des objets générés par le logiciel servant de base à la
modélisation. De création simple ou plus avancée, ces formes permettent de débuter
toutes sortes d’objets.
Attention toutefois, ces formes, une fois paramétrées, ne sont plus « éditables »
dans le sens ou si vous définissez un paramètre lors de la création, celui-ci ne sera plus
modifiable une fois l’outil validé, comme par exemple la définition de la qualité de lis-
sage d’une sphère ne sera plus modifiable par l’outil, mais par contre, pourra toujours
être altérée avec d’autres outils, comme celui de lissage.
81
1. CUBE
A gauche un cube parfait et à droite, un pavé.
Utilisation :
- Prenez l’outil Cube, situé dans l’onglet « Primitives 3D »
- Cliquez dans la scène pour définir la base de création du cube ou entrez une valeur
numérique dans la palette de propriété de l’outil. Si nécessaire, choisissez dans la pa-
lette de propriété, le mode de création en partant du centre du Cube, et non de sa base.
- Déplacez la souris pour définir la taille du Cube puis cliquez pour valider, ou entrez
une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
- A l’aide des touches + et -, réglez la tessélation du cube après sa création, ou entrez
Remarque :
- Il est aussi possible de cliquer-glisser l'icône de l'outil dans la scène, ce qui créera
un Cube à l'endroit où vous avez relâché le clic de souris. Les dimensions de la primitive
sont proportionnelles à l'écran.
82
2. SPHÈRE
Les différents types de sphère.
Utilisation :
- Prenez l’outil Sphère, situé dans l’onglet « Primitives 3D »
- Cliquez dans la scène pour définir la base de création de la Sphère ou entrez une
valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil. Si nécessaire, choisissez dans
la palette de propriété, le mode de création en partant du centre de la Sphère, et non de
sa base
- Déplacez la souris pour définir la taille de la Sphère puis cliquez pour valider, ou
entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
- Définissez dans la palette de propriété le nombre de points correspondant au demi
diamètre de la Sphère, ainsi que les facteurs d’étirement horizontaux et verticaux si
nécessaire.
Option :
- Sphère à pôles (par défaut).
- Sphère à base cubique.
- Sphère à base d’Icosaèdre
- Sphère à base d’Octaèdre
Remarque :
une Sphère à l'endroit où vous avez relâché le clic de souris. Les dimensions de la
primitive sont proportionnelles à l'écran.
Raccourci clavier :
- + / - : Augmente ou réduit le nombre de points correspondant au demi diamètre.
83
3. POLYGONE
Description :
L’outil “Polygone” permet de créer des polygones qui seront ajoutés à l’ob-
jet courant ou bien à un nouvel objet si aucun objet n’est sélectionné.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet auquel vous voulez ajouter des polygones ou bien déselection-
nez tout si vous voulez créer un nouvel objet.
- Prenez l’outil « Polygone », situés dans l’onglet « Primitives 3D »
- Cliquez dans la scène pour définir le premier point de votre polygone. Si néces-
saire, utilisez la touche Majuscule pour effectuer une accroche sur un point déjà existant
dans la scène.
- Répétez l’étape précédente autant de fois que nécessaire.
- Validez pour créer le polygone, à l’aide de la touche Entrée du clavier ou en cli-
quant sur le bouton « Valider ». Il est ajouté à l’objet sélectionné s’il y en a un sinon un
nouvel objet est créé et sélectionné.
- Recommencez les étapes précédentes pour ajouter de nouveaux polygones à l’objet
sélectionné
- Valider pour terminer la création des polygones.

Remarques :
- L’outil Polygone utilise les règles 3D. Vous pouvez donc à la fois donner des points
dans l’espace, et utiliser des points existants avec la touche Majuscule.
Raccourci clavier :
- Espace : permet d’appliquer une contrainte verticale ou horizontale lors du tracé
des polygones.
84
4. CÔNE
Description :
L’outil Cône permet de créer un cône ou un tronc de cône ouvert ou fer-
mé.
A gauche, un cône, à droite, un tronc de cône fermé.
Utilisation :
- Prenez l’outil Cône, situé dans l’onglet « Primitives 3D »
- Cliquez dans la scène pour définir la base de création du Cône ou entrez une valeur
numérique dans la palette de propriété de l’outil.
- Déplacez la souris pour définir la base du Cône puis cliquez pour valider, ou entrez
- Déplacez la souris pour définir la hauteur du Cône puis cliquez pour valider, ou
entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil. Si nécessaire, entrez
une valeur pour le rayon de la pointe du Cône, de façon à générer un tronc de cône.
- Des contours blancs apparaissent au niveau des ouvertures détectées : cliquez sur
les contours à fermer, ceux-ci passent en rouge.
- Définissez dans la palette de propriété le nombre de sections horizontales et verti-
cales souhaitées et validez l’outil pour terminer votre construction.
Options :
- Tout Fermer : Cliquez sur cette option pour fermer toutes les ouvertures.
Remarque :
un Cône à l'endroit où vous avez relâché le clic de souris. Les dimensions de la primitive
sont proportionnelles à l'écran et le Cône sera ouvert en sa base.
Raccourci Clavier :
- + / - : Augmente ou réduit le nombre de sections.
85
5. CYLINDRE
Description :
L’outil Cylindre permet de créer un cylindre ouvert ou fermé.
A gauche, un cylindre ouvert, à droite, un cylindre fermé.
Utilisation :
- Prenez l’outil Cylindre, situé dans l’onglet « Primitives 3D »
- Cliquez dans la scène pour définir la base de création du Cylindre ou entrez une
valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
- Déplacez la souris pour définir la base du Cylindre puis cliquez pour valider, ou
- Déplacez la souris pour définir la hauteur du Cylindre puis cliquez pour valider, ou
- Des contours blancs apparaissent au niveau des ouvertures détectées : cliquez sur
- Définissez dans la palette de propriété le nombre de sections horizontales et verti-
cales souhaitées et Validez l’outil pour finir votre construction.
Options :
- Tout Fermer : Cliquez sur cette option pour fermer toutes les ouvertures.
Remarque :
un Cylindre à l'endroit où vous avez relâché le clic de souris. Les dimensions de la
primitive sont proportionnelles à l'écran et le Cylindre sera ouvert en son sommet et
sa base.
86
Raccourci clavier :
- + / - : Augmente ou réduit le nombre de points correspondant au nombre de sec-
tions.
6. PLATONICIENS
Description :
Les Platoniciens sont des primitives correspondant à des formes mathéma-
tiques bien définies, qui sont difficilement modélisables par des techniques tradi-
tionnelles.
Hexagon propose quatre types de Platoniciens : Tétraèdre,
Octaèdre, Icosaèdre et Dodécaèdre.
De gauche à droite, les différents types de Platoniciens.
Utilisation :
- Les platoniciens sont créés de la même façon que les cubes :
- Prenez le Platonicien de votre choix, situé dans l’onglet « Primitives 3D »
- Cliquez dans la scène pour définir la base de création du platonicien ou entrez une
valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil. Si nécessaire, choisissez dans la
palette de propriété, le mode de création en partant du centre, et non de sa base.
- Déplacez la souris pour définir la taille du platonicien puis cliquez pour valider, ou
Remarque :
un Platonicien à l'endroit où vous avez relâché le clic de souris. Les dimensions de la
primitive sont proportionnelles à l'écran.
87
7. GRILLE
Description :
L’outil Grille permet de tracer une grille plane composée de cellules unitai-
res. La taille de la grille sera donc proportionnelle à la taille de la cellule unitaire.
Trois types de grilles, avec une densité plus ou moins importante.
Utilisation :
- Prenez l’outil Grille, situé dans l’onglet « Vertex Modeling »
- Cliquez dans la scène pour définir le coin de départ de la cellule unitaire ou entrez
- Déplacez votre souris pour définir le coin opposé à celui de départ de la cellule
unitaire ou entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
- Déplacez votre souris pour définir la taille de votre grille. Dès que votre déplace-
ment est assez important, Hexagon rajoutera une ligne ou une colonne à votre grille. Si
nécessaire, définissez le nombre de cellules souhaitées en lignes (U) ou en colonnes (V)
de façon numérique dans la palette de propriété de l’outil.
Remarque :
une Grille à l'endroit où vous avez relâché le clic de souris. Les dimensions de la
primitive sont proportionnelles à l'écran et aura 10 carreaux en U et V.
88
8. TEXTE 3D
Description :
L’outil Texte 3D permet de créer un texte sous forme de volumes 3D extru-
dés à partir des attributs classiques d’un texte.
Un texte 3D.
Utilisation :
- Prenez l’outil Texte, situé dans l’onglet « Primitives 3D »
- Cliquez dans la scène pour définir la position de départ du texte.
- L’éditeur de Texte 3D apparaît automatiquement.
- Le menu Police permet de choisir le type de police utilisé.
- Gras et Italique permettent d’appliquer les styles du même nom à la police choisie
- Alignement permet de définir si le texte est centré, aligné à gauche ou à droite par
rapport au point de référence.
- Profondeur permet de définir la profondeur de l’extrusion créée.
- Echelle permet d’augmenter ou réduire la taille du tracé généré.
- Tesselation permet d’affiner ou de dégrader la qualité du tracé. Plus le chiffre est
important, meilleure sera la qualité.
- Biseautage permet d’appliquer un biseau ou nom au texte généré.
- Le champ Texte permet, quand à lui, de saisir le texte à générer. Les retours à la
ligne se font avec la touche Entrée.
- Validez en cliquant sur le bouton Valider.
89
L’éditeur de texte 3D.
Remarque :
- Hexagon n’utilise que les polices Truetype présentent uniquement dans le dossier
Font/Police du système d’exploitation de votre ordinateur.
- Pour des raisons d’optimisation et de modification éventuelle, évitez d’utiliser un
rang de Tesselation trop important (10 au maximum)
90
Hexagon - Vertex Modeling
X. VERTEX MODELING
La palette des outils « Vertex modeling » correspond à un ensemble de fonctions

de créations et d’éditions d’objets polyédriques de façon libre, en s’appuyant sur des
formes 3D basiques (Polygone ou Primitive 3D)
La grande majorité des outils de cette section ne proposent pas de géométrie

dynamique, quel que soit le mode de travail de la géométrie dynamique.
Note : Nous avons utilisé des noms anglais pour certains de ces outils faute
de trouver des noms courts et parlants en français. Nous avons rajouté les traductions
possibles dans les explications. Le terme Vertex Modeling veut dire modélisation par
sommets. C’est un terme générique très utilisé dans le monde de la modélisation. Ses
traductions le sont beaucoup moins.
91
1. EDGE TOOLS
Description :
L’outil « Edge Tools » (outil d’arêtes) regroupe en fait trois outils, « Extract
Along » (Extraire le long de) , « Extract Around » (extraire autour de) et « Biseau »,
travaillant uniquement sur des arêtes d’objets. Ces trois outils étant très proches, le
regroupement au sein d’un seul permet une utilisation plus aisée.
Un manipulateur spécifique apparaît sur la sélection, décomposé en trois élé-
ments, chacun correspondant à une fonction de l’outil :
• Manipulateur correspondant à l’outil « Extract Along »

• Manipulateur correspondant au « Extract Around »
• Manipulateur correspondant au « Biseau »
Le manipulateur tel qu’il apparait au sein de l’outil Edge Tools
Chacun de ces outils est par ailleurs disponible individuellement dans l’onglet
« Vertex Modeling », de façon à pouvoir leur attribuer un raccourci clavier.
Remarque :
- Utiliser un des outils d'"Edge tool" sur une sélection de polygones, convertira
celle-ci en Bordure et appliquera l'opération sur la sélection alors convertie en sélection
d'arêtes.
- Les edges tools fonctionnent aussi bien sur une sélection simple que sur multisé-
lection d'arêtes non continues.
Raccourci Clavier de l'outil : E
92
1.1. EXTRACT AROUND (EXTRAIRE AUTOUR DE)
Description :
L’outil « Extract Around » permet de générer deux arêtes situées parallèle-
ment à l’arête originale ou à un ensemble d’arêtes en fonction d’une sélection faite
au préalable. L’arête originale reste sélectionnée et manipulable après validation
de l’outil.
Utilisation :
- Sélectionnez une ou plusieurs arêtes sur une surface ou un volume.
- Prenez l’outil « Edge Tool » ou « Extract Around », situés dans l’onglet « Vertex
Modeling » et le menu déroulant associé aux Edges Tools.
- Effectuez un cliqué glissé sur le manipulateur apparaissant sur la sélection et dé-
placez celui-ci pour définir l’écartement des arêtes générées par rapport à l’arête origi-
nale. Dans le cas de l’outil « Extract Around » (et non « Edge Tool »), il est possible de
cliquer directement sur l’arête sélectionnée pour effectuer l’opération et pas seulement
sur le manipulateur.
93
1.2. EXTRACT ALONG (EXTRAIRE LE LONG DE)
Description :
L’outil « Extract Along » permet d’extraire une arête par déplacement
d’une arête sélectionnée au préalable le long des arêtes adjacentes. Cet outil est
très utile pour affiner un modèle, comme par exemple rajouter un « edge loop »
autour d’un autre déjà existant.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Edge Tool » ou « Extract Along », situés dans l’onglet « Vertex
Modeling » et le menu déroulant associé aux Edges Tools.
- Effectuez un cliqué glissé sur le manipulateur apparaissant sur la sélection et dépla-
cez celui-ci pour définir l’écartement des arêtes générées par rapport à l’arête originale.
Dans le cas de l’outil « Extract Along » (et non « Edge Tool »), il est possible de cliquer
directement sur l’arête sélectionnée pour effectuer l’opération et pas seulement sur le
manipulateur.
De gauche à droite, la sélection des arêtes, la création de l’Extract Along et enfin, le résultat.
94
Raccourci Clavier de l’outil : MAJUSCULE+A
1.3. BISEAU
Description :
L’outil « Biseau » permet d’extraire deux arêtes par déplacement constant
d’une arête sélectionnée au préalable le long des arêtes adjacentes. Le résultat ob-
tenu correspond à un Biseau ou un chanfrein de rang 0.
De gauche à droite, la sélection des arêtes, la création du Biseau et enfin, le résultat.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Edge Tool » ou « Biseau », situés dans l’onglet « Vertex Modeling »
et le menu déroulant associé aux Edges Tools.
- Effectuez un cliqué glissé sur le manipulateur apparaissant sur la sélection et dé-
95
placez celui-ci pour définir l’écartement des arêtes générées par rapport à l’arête origi-
nale. Dans le cas de l’outil « Biseau » (et non « Edge Tool »), il est possible de cliquer
directement sur l’arête sélectionnée pour effectuer l’opération et pas seulement sur le
manipulateur.
Raccourci Clavier de l'outil :

- CTRL+F
96
2. EXTRUSION RAPIDE
Description :
L’outil « Extrusion Rapide » permet de générer une extrusion de faces ou
d’arêtes en fonction d’une sélection faite au préalable.
Le résultat est différent en fonction de la sélection :

Si la sélection est constituée de faces : un manipulateur spécifique apparaît,
constitué de trois éléments, permettant des opérations différentes :
• Manipulateur correspondant à une extrusion avec une contrainte verticale.
• Manipulateur correspondant à une insertion (extrusion avec une contrainte
horizontale).
• Manipulateur correspondant à une extrusion libre.
Le manipulateur sur une sélection de faces.
Si la sélection est constituée d’arêtes partageant deux polygones, un manipula-

teur spécifique apparaît :
• Manipulateur correspondant à une extrusion avec une contrainte verticale.
Le manipulateur sur une sélection d’arête
Si la sélection est constituée d’arêtes situées en limite de polygones (une arête

97
à l’exterieur d’un plan par exemple) le manipulateur par défaut reste le même (dépla-
cement, rotation, Echelle ou Universel), mais lors du déplacement de celui-ci, une nou-
velle face est ajoutée à partir de l’arête sélectionnée.
De gauche à droite, une extrusion d’arêtes situées en bordure de surface.
Utilisation :
- Sélectionnez une ou plusieurs arêtes ou faces sur une surface ou un volume.
- Prenez l’outil « Extrusion Rapide », situé dans l’onglet « Vertex Modeling »
- En fonction de la sélection effectuée, cliquez sur le manipulateur pour extruder
l’élément souhaité.
Remarque :
- La sélection restant sur la face ou l’arête manipulée, recommencez l’opération
autant de fois que nécessaire, en utilisant le raccourci clavier CTRL

Raccourci Clavier :
- CTRL : permet de faire les différentes extrusions en fonction de la sélection.
98
3. MOVE ALONG (DÉPLACER LE LONG DE)

Description :
Cet outil permet de déplacer une arête le long d’une de ses faces adjacentes.
Celle-ci est très utile pour affiner un modèle, comme par exemple déplacer un
« edge loop » sur une surface déjà existante, comme autour d’un œil.
De gauche à droite, les arêtes de départ, pendant le déplacement le long des faces adja-
centes puis la position finale.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Move Along », situé dans l’onglet « Vertex Modeling »
- Effectuez un cliqué glissé sur la sélection d’arêtes et déplacez celle-ci pour définir
le déplacement par rapport à l’arête originale.
99
4. SYMÉTRIE
Description :
L’outil « Symétrie » permet de faire une copie de l’objet, selon un plan de
symétrie, basé sur la boite englobante de l’objet original, ou selon un plan décalé.
Cet outil s’accompagne d’une option clone, permettant de répercuter les modifica-
tions d’un élément symétrisé, par rapport à l’autre.
A gauche, l’objet original, et à droite la symétrie en cours.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à symétriser.
- Prenez l’outil « Symétriser », situé dans l’onglet « Vertex Modeling »
- Une boite englobante apparaît autour de votre objet. Placez votre souris au niveau
d’une face de cette boite englobante. Un plan bleu transparent apparaît, symbolisant le
plan de symétrie.
- Cliquez sur le plan de symétrie souhaité ou choisissez dans la palette des propriétés
de l’outil, le plan en fonction des axes de la scène (X, -X, Y, -Y, etc…)
- La symétrie est automatiquement générée.
100
Options :
- Symétrie avec un plan décalé : Permet de générer une symétrie décalée par
rapport à la boite englobante de l’objet original.
- Clone : L’option clone permet de créer un clone de l’objet d’origine qui subira
automatiquement toutes les modifications de l’objet original.
Remarque :
Si nécessaire, à l’aide de la touche Majuscule, accrochez le manipulateur repré-
sentant le décalage de la symétrie sur un point déjà existant dans la scène.
Raccourci clavier :
- Espace : permet de basculer selon les plans de symétrie (X,Y, Z) dans le cas d’une
symétrie par plan décalé.
- Clic droit permet de passer d’une option de symétrie à une autre, c’est-à-dire de
Symétrie par boite englobante à Symétrie par plan décalé.
101
5. TESSELATION
Description :
L’outil « Tesselation » permet d’affiner les détails de la topologie d’un objet
en découpant des faces par l’ajout d’arêtes positionnées précisément.
5.1. TESSELATION LIBRE
Description :
L’outil « Tesselation Libre » (par défaut) permet de « découper » une sur-
face en ajoutant des arêtes entre les points cliqués par l’outil, que ce soit d’arêtes
à arêtes, ou même au sein de la surface. Cet outil est très pratique dans le cas de
modélisation en box modeling, car il permet de « dessiner » des arêtes directement
sur un polygone.
De gauche à droite : la progression de la Tesselation Libre, étapes par étapes, puis

enfin, le résultat.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à modifier.
- Prenez l’outil « Tesselation Libre», situé dans l’onglet « Vertex Modeling » acces-
sible par le menu déroulant de l’outil « Tesselation Libre »..
- Cliquez sur une arête ou une intersection d’arêtes, définissant le point de départ de
la découpe.
- Cliquez sur le polygone adjacent à l'arête de départ ou les arêtes de passage de votre
choix, les arêtes souhaitées sont créées automatiquement.
- Double-cliquez pour valider la découpe et recommencer une autre Tesselation si
nécessaire.
- Validez l'outil pour terminer la Tesselation en continu.
102

Remarques :
La découpe libre au sein d'un polygone à quelques restrictions :
- Il est impératif de partir, puis d'arriver d'une arête ou d'une intersection d'arêtes.
- Pour passer d'un polygone à un autre au sein de l'outil, il faut impérativement
cliquer sur l'arête séparant les deux polygones.
- Evitez de faire des découpes qui se croisent au sein du même polygone, même si
cela est possible techniquement.
5.2. TESSELER
Description :
L’outil « Tesseler » (anciennement « Tesselation en Continu ») permet
de « découper » une surface en ajoutant des arêtes entre les points cliqués par
l’outil.
De gauche à droite : la progression de la tesselation, étapes par étapes, puis enfin, le

résultat.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Tesseler », situé dans l’onglet « Vertex Modeling », accessible par
103
le menu déroulant de l’outil « Tesselation Libre ».

- Cliquez sur une arête ou une intersection d’arêtes, définissant le point de départ de
la découpe.
- Cliquez sur les arêtes de passage de votre choix, les arêtes souhaitées sont créées
automatiquement. Il n’est pas nécessaire de cliquer sur toutes les arêtes rencontrées lors
de la découpe, l’outil créera les nouvelles arêtes entre chaque arête rencontrée.
- Double-cliquez pour valider la découpe et recommencer une autre Tesselation si
nécessaire.
- Validez l'outil pour terminer la Tesselation en continu.
5.3. AJOUTER UN POINT SUR UNE ARÊTE D’UN POLYGONE
Description :
L’outil « Tesselation » permet de rajouter un sommet sur un polygone déjà
existant, pour transformer par exemple, un triangle en quadrangle.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Tesselation » situé dans l’onglet « Vertex Modeling » accessible par
le menu déroulant de l’outil « Tesselation Libre ».
- Cliquez sur une arête où le sommet doit être rajouter, puis valider pour terminer
l’opération.
Remarque :
- Attention, l’utilisation de l’outil ne changera pas visuellement l’aspect de l’objet.
Pour visualiser le sommet rajouté, passez dans le mode de sélection correspondant pour
ensuite, le modifier si nécessaire.
104
5.4. TRANCHE
Description :
L’outil « Tesselation par Tranche » rajoute une découpe perpendiculaire-
ment à l’arête cliquée et faisant le tour de l’objet quand la topologie le permet,
jusqu’à ce qu’il rencontre une intersection ou une bordure. Cet outil est pratique
pour rajouter une section à un objet ou un « edge loop » rapidement, de façon à
affiner l’objet.
De gauche à droite : l’objet original avec le début de la tesselation, au centre la tesse-

lation effectuée puis celle ci sélectionnée.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Tesselation par Tranche », option de l’outil « Tesselation », situé
dans l’onglet « Vertex Modeling ».
- Cliquez sur une arête, définissant le point de départ de la découpe.
- L’outil rajoute automatiquement la tranche.
- Rajoutez autant de tranches que nécessaire puis validez l’outil pour terminer
l’opération.

105
Remarque :
- Attention, il n’est pas toujours évident de prédire le résultat qui sera généré, car
celui-ci dépend entièrement de la topologie rencontrée, surtout lorsque l’outil rencontre
des intersections ou des faces à plus de 4 côtés.
5.5. TESSELATION AUTOMATIQUE
Description :
Les trois outils de « Tesselation automatique » permettent de subdiviser
une sélection de face, selon trois motifs prédéfinis : en rectangle, en triangle et en
losange.
Ces outils permettent de raffiner localement une géométrie, pour y tra-
vailler plus en précision.
A gauche, un ensemble de polygones avant l’utilisation d’un outil de Tesselation auto-

matique, et à droite, le résultat.
Utilisation :
- En mode Face, Sélectionnez un ou plusieurs polygones à tesseler.
- Prenez l’outil de découpe de votre choix : « Tesselation rectangulaire », « Tesselation
triangulaire » ou « Tesselation en losange », situé dans l’onglet « Vertex Modeling » : la
sélection est automatiquement découpée selon l’outil choisi.
106
6. CONNECTER
Description :
L’outil Connecter, permet de créer des arêtes selon une sélection effectuée
au préalable, qu’elle soit du type sommet ou arête (et non face)
Dans le cas d’une sélection d’arêtes, parallèles les unes aux autres (tel une
sélection en « Ring »), la tesselation se fait perpendiculairement à chaque arête et
passe par le milieu de celles-ci.
Dans le cas d’une sélection de deux points situés sur le même polygone, la
tesselation se fait entre ces deux points.
De gauche à droite, une sélection d’arêtes, la tesselation et une sélection.
A gauche la sélection de sommets et à droite, la tesselation finale.
Utilisation :
- Sélectionnez une série d’arêtes parallèles les unes aux autres ou deux points situés
sur le même polygone.
- Prenez l’outil « Connect », situé dans l’onglet « Vertex Modeling ».
- La tesselation s’effectue automatiquement.
107
Remarque :
- L’outil Connect ne marche que sur deux points situés sur la même face et non pas
sur un ensemble de plusieurs points.
108
7. LISSER PLUS, LISSER MOINS

Description :
L’outil « Lisser Plus / Moins » permet de donner un aspect plus lisse aux
objets polygonaux, que ce soit des surfaces ou des lignes 3D.
Cet outil se rapproche de l’outil Lissage, situé dans l’onglet « Surface », à
la différence qu’il ne propose aucune de ses options et seul le lissage en subdivision
de surface de Catmull-Clark est appliqué à l’objet sélectionné.
Le but de cet outil est de passer rapidement d’un objet basse résolution à
un objet haute résolution, en utilisant, de préférence les raccourcis claviers.
De gauche à droite, l’objet sans lissage, avec un lissage de rang 1 puis un lissage de rang 2
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont vous souhaitez augmenter ou diminuer le lissage.
- Cliquez sur l'icône « Lissage Plus » ou « Lissage Moins », située dans l’onglet
« Vertex Modeling » ou sur le numéro correspondant au rang souhaité, dans le panneau
de propriété de l’objet.
109
Raccourcis clavier :
- Page Haut : Augmente le lissage.
- Page Bas : Réduit le lissage. Au niveau 0 de lissage, celui-ci est désactivé.
Remarque :
- Le lissage est un élément toujours dynamique, il génère un niveau de Géométrie
Dynamique.
- On peut augmenter au plus sept fois le lissage sur un objet. Cela correspond à un
lissage de rang sept.
- Le lissage est aussi accessible au niveau de la palette de propriété de l’objet.
110
8. FERMER
Description :
L’outil Fermer permet de fermer les ouvertures présentes sur une surface.
De gauche à droite, l’objet avec ses ouvertures, en cours de sélection, et enfin, le résultat.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet sur lequel vous voulez fermer les ouvertures.
- Prenez l’outil « Fermer », situé dans l’onglet « Vertex Modeling ».
- Des contours blancs apparaissent au niveau des ouvertures détectées: cliquez sur
- Si vous re-cliquez sur un contour fermé sans avoir validé l’outil, il sera ouvert à
nouveau.
- Valider l’outil pour valider les fermetures
Options :
- Tout sélectionner : permet de fermer toutes les ouvertures de l’objet en une
seule étape. Notez que cette opération valide ensuite l’outil et ne permet pas de revenir
sur une ouverture que l’on souhaite laisser ouverte.
Remarques :
Cet outil s’applique uniquement à des surfaces où l’ouverture est entourée de
polygones, comme dans le cas d’un cylindre ouvert.
111
9. SOUDER
Description :
L’outil souder permet de lier de façon définitive plusieurs objets ensembles,
pour n’en obtenir plus qu’un seul. Cet outil n’est pas à confondre avec le groupe
qui lui, n’est que temporaire. L’outil est aussi disponible dans la palette de Surface
Modeling.
A gauche, les deux objets indépendants et à droite, les deux objets soudés en en seul.
Utilisation :
- Sélectionnez tous les éléments à souder en effectuant une sélection multiple
- Prenez l’outil « Souder », situé dans l’onglet « Vertex Modeling »
Ou bien, si moins de deux objets sont sélectionnés :
- Prenez l’outil « Souder »
- Sélectionnez tous les éléments à souder. La sélection se fait en mode sélection in-
versée, c’est-à-dire cliquer sur un élément sélectionné le désélectionne.
- Valider l’outil pour terminer la soudure.
Options :
- Tout sélectionner : permet de sélectionner tous les objets présents dans la scène
pour les souder tous ensemble.
- Conserver la Géometrie Dynamique : effectue l’opération de soudage en con-
servant les données de Géométrie Dynamique des objets soudés.
Remarque :
- Une fois plusieurs objets soudés, si l’option Géométrie Dynamique n’est pas acti-
vée, la seule solution pour supprimer cette soudure est la fonction « Annuler » (Undo)
- Cet outil fonctionne aussi bien avec courbe qu’entre surfaces mais on ne peut pas
souder des courbes à des surfaces.
112
10. SOUDAGE DISTANT

Description :
L’outil « Soudage Distant » permet de souder un ensemble de points à équi-
distance de la sélection effectuée.
A gauche, la surface dont les points ne sont pas soudés et à droite, les points
fusionnés.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Soudage Distant », situé dans l’onglet « Vertex Modeling ».
- Sélectionnez les points à souder un par un ou, pour plus d’efficacité, en utilisant le
lasso de sélection.
- Validez pour terminer l’outil.
113
Remarques :
- La sélection, après avoir généré une soudure, reste active. Il suffit de cliquer dessus
pour désélectionner celle-ci et passer éventuellement à une autre sélection dans le but
d’obtenir une nouvelle soudure de points.
- Pour des raisons de productivité, optez pour une sélection au lasso : une sélection
sur d’autres éléments que la sélection active désélectionnera cette dernière au profit de
la nouvelle soudure. Cela évite d’avoir à effectuer manuellement la désélection générée
par la soudure précédente si de nombreuses soudures successives sont nécessaires.
114
11. SOUDAGE MOYEN

Description :
L’outil « Soudage Moyen » permet de définir une zone d’influence (ou seuil)
autour d’un ensemble de points sélectionnées et si plusieurs points se retrouvent
dans cette zone d’influence, ceux-ci se retrouvent soudés ensemble.
Exemple d’utilisation :
Cet outil est très utile après une opération de symétrie, dont on souhaiterait
souder les deux parties en une. Dans bien des cas, les points situés au niveau du plan
de symétrie ne sont pas parfaitement alignés, et il est nécessaire de les souder un par
un. Avec cet outil, il suffit de sélectionner tous les points situés au niveau du plan de
symétrie et de rentrer une valeur d’influence faible de façon à ce que seuls ces points
soient soudés.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Soudage Moyen », situé dans l’onglet « Vertex Modeling ».
- Sélectionnez les points à souder.
- Dans la palette de propriété de l’outil, définissez la valeur de seuil. Plus elle sera
importante, plus le nombre de points soudés ensemble sera important.
- Validez l’outil pour terminer la soudure.
115
12. SOUDAGE CIBLE

Description :
L’outil « Soudage Cible » permet de souder un point ou une arête sélec-
tionnée, sur une autre entité cible de même type. L’élément sélectionné se soudant
parfaitement à l’entité cible.
De gauche à droite, l’arête à souder, la sélection de la cible puis le résultat final.
Utilisation :
- Sélectionnez un point ou une arête sur une surface ou un volume.
- Prenez l’outil « Soudage Cible », situé dans l’onglet « Vertex Modeling ».
- Sélectionnez l’entité cible en cliquant dessus : la sélection se déplace et est soudée
à l’entité cible.
Remarques :
- Le soudage cible n’est pas possible sur des multi sélections.
- Le soudage cible n’est pas possible dans les cas ou le résultat génèrerait des arêtes
partageant plus de deux polygones.

Raccourci Clavier : W
116
13. EXTRUDER & TUBER SURFACE

Description :
Les outils « Extruder surface» et « Tuber surface », situés dans l’onglet
de «Vertex Modeling » permettent d’extruder ou de tuber des facettes, arêtes ou
points de surfaces selectionnés au préalable, ou au sein de l’outil.
Ils permettent de générer facilement des volumes complexes, à partir d’une
sélection sur une forme simple. Ces outils sont utilisés dans la technique de modé-
lisation appelée « Box Modeling »
Leurs modes de fonctionnement sont identiques, seul le résultat change en
fonction de l’option de l’outil actif.
A gauche, la forme originale avec ses polygones sélectionnés et à droite, le résultat d’une
extrusion.
A gauche, la forme originale avec ses polygones sélectionnés et à droite, le résultat d’un tubage.
Utilisation :
- Sélectionnez les éléments à extruder ou tuber au préalable ou sélectionnez vos élé-
ments au sein de l’outil une fois lancé.
- Prenez l’outil « Extrusion surface » ou « Tuber surface », situés dans l’onglet
« Vertex Modeling » : la sélection est automatiquement extrudée ou tubée
- Plusieurs possibilités d’Extrusion ou Tubage sont possibles, en changeant le mode
par défaut dans les propriétés de l’outil :
117
• Extrusion : Le mouvement de votre curseur définit la hauteur et la largeur de

la section en cours de tracé avec la précédente.
• Tubage : Le mouvement de votre curseur définit la hauteur et l’angle de la
section en cours de tracé par rapport à la précédente. A l’aide du bouton droit de
la souris, modifiez le rayon de la section en cours.
• Tubage Droit : Le mouvement de votre curseur définit la hauteur de la section
en cours de tracé qui garde la même section et parallèle à la précédente.
• Tubage plat : Le mouvement de votre curseur définit uniquement la largeur
de la section en cours de tracé. Elle reste au même niveau que la précédente.
- Cliquez pour créer autant de nouvelles sections extrudées ou tubées que
nécessaire.
- Entrez des valeurs numériques de hauteur et rayon pour chaque nouvelle section,
dans la palette de propriété si nécessaire.
- Validez l'outil pour placer la dernière section et terminer la construction.
Options :
- Bloc On/Off : permet de joindre ou non les polygones adjacents lors d’une ex-
trusion ou un tubage.
A gauche, la forme originale avec des faces sélectionnés, au milieu, l’option « Bloc On » et à droite,
l’option « Bloc Off » activée..
- Clone On/Off : permet de cloner l’extrusion ou le profil lorsque plusieurs ex-
trusions sont faites simultanément sur des sélection non adjacentes (Seulement en mode
Géométrie Dynamique complète)
Cliquez pour lancer les vidéos

118
14. TWEAK (AFFINER)

Description :
L’outil « Tweak » est un outil permettant de modifier rapidement la
géométrie d’un objet en déplaçant sa structure. Le but de cet outil étant de peaufi-
ner visuellement son aspect comme un sculpteur affine sa forme.
Cet outil déplace toujours les entités selon le plan de la caméra (parallèle-
ment au plan de l’écran)
Utilisation :
- Prenez l’outil Tweak, situé dans l’onglet « Vertex Modeling ».
- Si le mode de sélection au préalable était en mode Objet, celui-ci passe automati-
quement en mode Automatique.
- Déplacez les points, arêtes ou faces par des clics glissés. Si nécessaire, activez la
sélection adoucie.
- Valider pour terminer l’utilisation de l’outil Tweak.

Remarque :
- Par défaut, l’outil ne travaillant que sur l’entité la plus proche du curseur de la
souris mais il est aussi possible de changer la sélection très simplement sans sortir de
l’outil :
• Majuscule + clic glissé: ajoute les éléments détectés à la sélection.
• Majuscule + clic: ajoute l’élément à la sélection. Si l’élément était déjà sélec-
tionné, il est désélectionné.
• Double clic sur l’objet : reinitialisation de la sélection et passe en Mode Auto,
ou sélectionne un autre objet, sans quitter l’outil Tweak
• Extension de la sélection comme au sein du Manipulateur Universel.
119
15. EXTRAIRE
Description :
L’outil « Extraire » permet de séparer une sélection de faces d’un objet,
pour obtenir un nouvel objet distinct du premier.
De gauche à droite, les polygones sélectionnés, les faces extraites puis déplacées.
Utilisation :
- Effectuez une sélection de faces sur un objet.
- Prenez l’outil « Extraire », situé dans l’onglet « Vertex Modeling » : la sélection est
automatiquement convertie en un nouvel objet et est soustraite à l’objet sélectionné.
Remarque :
Cet outil est inactif sur une sélection de points ou d’arêtes.
120
16. BRIDGE (PONT)

Description :
L’outil « Bridge » (pont) permet de construire une surface de connexion
entre deux sélections. Cet outil est très pratique pour créer des surfaces entre deux
parties déjà existantes d’un objet, comme par exemple, connecter une extrémité
d’anse de vase, à la base de celui-ci.
Dans le cas de faces sélectionnées, celles-ci sont enlevées et une surface
est créée entre les deux trous. Si l’objet est lissé, l’opération est appliquée sur la
forme de contrôle et le lissage est automatiquement appliqué au résultat. Si les
deux sélections appartiennent à des objets différents, le pont est calculé et les deux
objets sont soudés automatiquement.
Utilisation :
- Effectuez une multi sélection de faces ou d’arêtes sur un objet.
- Prenez l’outil « Bridge », situé dans l’onglet « Vertex Modeling » : Le pont entre
les deux sélections apparaît.
- Modifiez les différentes options présentes dans le panneau de propriété de l'outil si
nécessaires.
Options :
- Décalage : Effectue une rotation du Bridge entre les deux sélections.
- Inverser : Inverse l’ordre de création du Bridge
- Nb Tranches : Rajoute des découpes perpendiculaires à la surface de connexion,
permettant d’affiner la structure du Bridge, pour y ajouter des détails ultérieurement.
121
Remarques :
- Pour sélectionner des faces sur des objets séparés, sélectionnez d’abord les deux
objets (Majuscule+clic) puis passez en mode de sélection par face et cliquez sur les
faces en maintenant toujours la touche majuscule appuyée.
- Pour que l’outil marche, il faut effectuer deux sélections séparées, c'est à dire que
celles-ci ne doivent pas être en contact l'une avec l'autre.
122
17. DISSOCIER
Description :
L’outil « Dissocier » permet de séparer une géométrie au niveau d’une
sélection, de sorte à dé-souder la structure, ce qui permet de la retravailler par la
suite. L’outil s’applique aux sommets, arêtes et faces.
Sur une sphère, si deux arêtes consécutives sont sélectionnées, l’outil Dissocier
va dé-souder les faces au niveau de la sélection, et déplacer celles-ci va permettre de
faire apparaître une ouverture, pour y faire par la suite, un œil.
Utilisation :
- Effectuez une sélection de Sommets, d’Arêtes ou de faces sur un objet.
- Prenez l’outil « Dissocier », situé dans l’onglet « Vertex Modeling » : la sélection
est automatiquement dissociée.
Remarques :
- Dans le cas d’une sélection d’une seule arête, l’outil ne pourra pas dissocier la
topologie, il est nécessaire de sélectionner deux arêtes consécutives.
- L’outil ne change pas l’aspect visuel de l’objet sur lequel il a été appliqué. Attention
à déplacer votre géométrie, de façon à bien visualiser les « ouvertures »
- Sur une dissociation de Faces, la sélection est déconnectée de l’objet, mais fait
toujours partie de celui-ci, un nouvel objet n’est pas créé.
123
© STÉPHANE LAUX
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Hexagon - Lignes
XI. LIGNES
Hexagon propose de nombreux types de lignes et courbes, qui permettent, indi-

viduellement ou combinés, de créer des courbes servant par la suite, à la construction
de surfaces simples ou complexes. De nombreux outils utilisent des courbes comme sup-
port de construction comme la plupart des outils de surfaces se trouvant dans l’onglet
« Surface Modeling ».
Vous pouvez tracer des courbes ouvertes ou fermées. Les courbes ouver-
tes peuvent être combinées entre-elles au moyen de ce que l’on appelle des Courbes
Composites.
125
Hexagon - Lignes
1. RECTANGLE
Description :
L’outil « Rectangle » permet de tracer un rectangle, en définissant le point
de départ et le point d’arrivée, correspondant à la diagonale de ces deux points.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Rectangle », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir le placement du premier point ou entrez une
- Cliquez dans la scène pour définir le placement du second point situé à la diago-
nale, ou entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
126
Hexagon - Lignes
2. CARRÉ
Description :
L’outil « Carré » permet de tracer un carré parfait, en définissant le point
de départ et le point d’arrivée, correspondant à la diagonale de ces deux points,
Hexagon appliquant une contrainte de longueur/largeur identique.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Carré », situé dans l’onglet « Lignes ».
- Cliquez dans la scène pour définir le placement du premier point ou entrez une
- Cliquez dans la scène pour définir le placement du second point situé à la diago-
nale, ou entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
127
Hexagon - Lignes
3. CERCLE
Description :
L’outil « Cercle » permet de tracer un Cercle ou une Ellipse en définissant le
point de départ et les points de passage ou d’arrivée, suivant les options choisies.
3.1. CERCLE PAR LE CENTRE
A gauche, un cercle, à droite, une éllipse
Utilisation :
- Prenez l’outil « Cercle », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir le centre du cercle ou entrez une valeur numéri-
que dans la palette de propriété de l’outil.
- Cliquez dans la scène pour définir le rayon du cercle ou entrez une valeur numéri-
que dans la palette de propriété de l’outil. Si nécessaire, activez une contrainte horizon-
tale ou verticale de façon à tracer une ellipse.
- Définissez, si nécessaire, le nombre de points constituant le cercle, en entrant une
valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil ou en appuyant sur les touches
+ ou – du pavé numérique.
- Validez l’outil.
128
Hexagon - Lignes
3.2. CERCLE PAR LA BASE
A gauche, un cercle, à droite, une éllipse
Utilisation :
- Prenez l’outil « Cercle », situé dans l’onglet « Lignes », puis le menu déroulant des
outils « Cercle ».
- Cliquez dans la scène pour définir la base du cercle ou entrez une valeur numérique
dans la palette de propriété de l’outil.
- Cliquez dans la scène pour définir le rayon du cercle ou entrez une valeur numéri-
que dans la palette de propriété de l’outil. Si nécessaire, activez une contrainte horizon-
tale ou verticale de façon à tracer une ellipse.
129
Hexagon - Lignes
3.3. CERCLE PAR LE DIAMÈTRE

Utilisation :
- Cliquez dans la scène pour définir le point de départ du diamètre ou entrez une
- Cliquez dans la scène pour définir le point d’arrivé du diamètre du cercle ou entrez
Remarque :
- L’utilisation de la touche Majuscule permet d’accrocher les points définissant le
diamètre à des points déjà présents dans la scène.
130
Hexagon - Lignes
3.4. CERCLE PAR TROIS POINTS

Utilisation :
- Cliquez dans la scène pour définir le premier point de passage du cercle ou entrez
- Cliquez dans la scène pour définir le second point de passage du cercle ou entrez
- Cliquez dans la scène pour définir le troisième et dernier point de passage du cercle
ou entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
Remarque :
- L’utilisation de la touche Majuscule permet d’accrocher les points définissant le
diamètre à des points déjà présents dans la scène.
131
Hexagon - Lignes
4. ARC DE CERCLE
Description :
L’outil « Arc de cercle » permet de tracer des portions de cercle ou d’el-
lipse.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Arc de cercle », situé dans l’onglet « Lignes »
- Sélectionnez le type d’arc dans les options de la palette d’option de l’outil.
ou
- Prenez dans l’onglet « Lignes » puis le menu déroulant des outils « Arc de Cercle
», le type d’arc que vous souhaitez créer.
- Les cinq types d’Arcs de cercles cités ci-dessous sont construits selon l’ordre indi-
qué par leurs titres.
- Dans chacun des cas, il est possible, à la fin du tracé, de modifier le nombre de
points constituant l’arc en appuyant sur les touches + ou – du pavé numérique ou en
entrant une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
- Finissez le tracé de votre arc de cercle en validant l’outil.
Remarque :
- La réédition d’un Arc de cercle ne peut se faire qu’avec l’outil Tirer.
132
Hexagon - Lignes
4.1. CENTRE – DÉBUT DU RAYON – ANGLE

Remarque :
- Cet arc de cercle peut pas être utilisé pour une courbe composite car il ne débute
pas par un point sur l’arc mais par le centre.
4.2. DÉBUT - CENTRE DU RAYON – ANGLE
4.3. DÉBUT – FIN – PASSAGE

133
Hexagon - Lignes
4.4. DÉBUT – FIN – CENTRE DU RAYON
Remarque :
- Une option spécifique à cet Arc de cercle permet d’obtenir l’arc opposé.
4.5. DÉBUT – FIN - TANGENTE
134
Hexagon - Lignes
5. POLYLIGNE
Description :
L’outil « Polyligne » permet de tracer une ligne brisée, définie par une suc-
cession de points situés dans l’espace.
L’outil Polyligne permet de tracer des lignes rapidement.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Polyligne », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir le premier point de la polyligne ou entrez une
- Répétez la première étape autant de fois que nécessaire.
- Si nécessaire, avec la touche Majuscule enfoncée, cliquez sur le premier point de la
Polyligne pour fermer le tracé.
- Validez l’outil quand le tracé de la polyligne est terminé.
Options :
- Fermer : Connecte le dernier point cliqué avec le premier point de la polyligne,
comme le ferait la touche Majuscule.
Remarque :
- Dans le cas d’une Polyligne fermée, la création d’une courbe composite est impos-
sible.
135
Hexagon - Lignes
6. BÉZIER
Description :
L’outil « Bézier » permet de tracer une ligne comprenant des successions de
lignes brisées, de courbes lissées et d’en controler très précisément les tangences et
les courbures. Grâce à cet outil, vous pourrez créer des tracés complexes sans avoir
recours aux tracés composites.
Une courbe de bézier avec un coin et deux tangentes.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Bézier », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir le premier point. On distingue deux cas :
• Clic bref pour créer un coin.
• Clic glissé pour créer une poignée de Bézier.
- Cliquez de façon à placer votre deuxième point. On distingue les deux même cas
que l’étape précédente :
• Clic bref pour créer un coin
• Clic glissé pour créer une poignée de Bézier
- Vous pouvez maintenant modifier vos tracés si nécessaires, au sein de l’outil :
• Clic glissé sur le cercle à l’extrémité d’une poignée de façon à modifier la cour-
be qui passe par cette poignée.
• Cliquer sur le point où passe la courbe pour le déplacer.
• Utiliser la combinaison CTRL + Clic glissé sur le cercle à l’extrémité de la
poignée pour casser l’alignement des deux poignées de Bézier.
• Utiliser la combinaison CTRL + Majuscule + Clic sur une poignée pour la faire
disparaître. La partie de courbe correspondant à la poignée supprimée va se
connecter de façon directe, sans gestion de tangence.
• Utiliser la combinaison CTRL + Majuscule + Clic sur un point pour supprimer
136
Hexagon - Lignes
complètement le point et les poignées associées si elles existent.

- Pour fermer la courbe, vous pouvez utiliser l’une des deux méthodes suivantes :
• Cliquer sur le point de départ de la courbe, pour fermer avec un coin.
• Clic glissé sur ce premier point, de façon à créer une poignée de Bézier.
- Vous pouvez alors Valider l’outil pour terminer votre tracé ou alors, continuer à
modifier les points et poignées, comme indiqué à la troisième étape.
Remarque :
- La réédition d’un tracé généré avec l’outil Bézier ne peut se faire qu’avec l’outil
Tirer, situé dans l’onglet « Utilitaires »
137
Hexagon - Lignes
7. COURBE INTERPOLÉE
Description :
L’outil « Courbe Interpolée » permet de tracer une courbe lissée passant
par les points saisis.
Une courbe interpolée et sa forme de contrôle, à comparer avec l’outil Courbe
Utilisation :
- Prenez l’outil « Courbe interpolée », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir le premier point de la polyligne de contrôle de
la Courbe Interpolée ou entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de
l’outil.
- Si nécessaire, fermez la courbe en utilisant l’accessoire de fermeture ou en cliquant
sur le premier point de la Courbe Interpolée en maintenant la touche Majuscule enfon-
cée.
- Validez l’outil pour terminer votre tracé.
Options :
- Fermer : Connecte le dernier point cliqué avec le premier point de la courbe et
valide l’outil.
- Rang : Permet d’augmenter ou réduire le lissage de la courbe.
Remarque :
- Dans le cas d’une Courbe Interpolée fermée, la création d’une courbe composite
est impossible.
138
Hexagon - Lignes
8. COURBE
Description :
L’outil « Courbe » permet de tracer une courbe lissée passant par des points
proches des points saisis mais ne passant pas par ces points.
Une courbe et sa forme de contrôle, à comparer avec l’outil Courbe Interpolée
Utilisation :
- Prenez l’outil « Courbe », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir le premier point de la polyligne de contrôle de la
Courbe ou entrez une valeur numérique dans la palette de propriété de l’outil.
- Si nécessaire, fermez la courbe en utilisant l’accessoire de fermeture ou en cliquant
sur le premier point de la Courbe en maintenant la touche Majuscule enfoncée.
- Validez l’outil pour terminer votre tracé.
Options :
- Fermer : Connecte le dernier point cliqué avec le premier point de la courbe et
valide l’outil.
- Rang : Permet d’augmenter ou réduire le lissage de la courbe.
Remarque :
- Dans le cas d’une Courbe fermée, la création d’une courbe composite est impos-
sible.
139
Hexagon - Lignes
9. COURBES COMPOSITES
Description :
Les courbes composites sont un ensemble de courbes ouvertes connectées
les unes aux autres, permettant de générer des tracés complexes sans avoir à sou-
der par la suite les courbes et perdre le côté dynamique de certains types de cour-
bes (Formes de contrôle)
Si la sélection en cours est une courbe ouverte, lors de la création d’une
nouvelle courbe, un groupe de trois options apparaissent dans la palette de pro-
priété de l’outil, et permettent de connecter ou non le nouveau tracé à la sélection
en cours de manière à former ou compléter une courbe composite.
Une courbe composite, composée d’une Courbe et d’un Arc de cerlce.
Utilisation :
- Sélectionnez une courbe ouverte déjà tracée.
- Prenez un outil de tracé, générant une courbe ouverte.
- Sélectionnez l’option « Ne pas connecter » si vous souhaitez deux courbes
indépendantes
Ou
- Sélectionnez l’option « Connectez au début de la courbe précédente » si vous
souhaitez que la nouvelle courbe se connecte au début du tracé de la courbe précé-
dente.
- Sélectionnez l’option « Connectez à la fin de la courbe précédente » si vous
souhaitez que la nouvelle courbe se connecte à la fin du tracé de la courbe précédente.
Soit :
- Reprenez un nouvel outil de tracé sans quitter l’outil en cours : Hexagon validera
le tracé en cours, activera le nouvel outil et le connectera automatiquement au tracé au
140
Hexagon - Lignes
préalable.
Ou :
- Validez l’outil pour terminer la courbe une fois les différentes options réglées si
nécessaire.

Remarque :
- L’édition d’une courbe composite est plus aisée en utilisant l’outil Tirer, situé dans
l’onglet « Utilitaires »
141
Hexagon - Lignes
10. TEXTE 2D
Description :
L’outil « Texte 2D » permet de créer des lignes de contour d’un texte.
Une texte 2D : uniquement composé de lignes.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Texte 2D », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir la position de départ du texte.
- L’éditeur de Texte 2D apparaît automatiquement.
- Le menu Police permet de choisir le type de police utilisé.
- Gras et Italique permettent d’appliquer les styles du même nom à la police choisie
- Alignement permet de définir si le texte est centré, aligné à gauche ou à droite par
rapport au point de référence.
- Echelle permet d’augmenter ou réduire la taille du tracé généré.
- Tesselation permet d’affiner ou dégrader la qualité du tracé. Plus le chiffre est im-
portant, meilleure sera la qualité.
- Le champ Texte permet de saisir le texte à générer. Les retours à la ligne se font
avec la touche Entrer.
- Validez en cliquant sur le bouton « Valider ».
142
Hexagon - Lignes
L’éditeur de texte 2D
Remarques :
- Hexagon n’utilise que les polices Truetype présentent uniquement dans le dossier
Font/Police du système d’exploitation de votre ordinateur.
- Pour des raisons d’optimisation et de modification éventuelle, évitez d’utiliser un
rang de tesselation trop important (10 au maximum)
143
Hexagon - Lignes
11. HÉLICOÏDE
Description :
L’outil « Hélicoïde » permet de créer une spirale.
Deux types d’Hélicoïde.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Hélicoïde », situé dans l’onglet « Lignes »
- Cliquez dans la scène pour définir la position de départ de l’Hélicoïde ou entrez une
- Définissez le rayon de la spire de base ou entrez une valeur numérique dans la pa-
lette de propriété de l’outil. Vous constaterez que la création se fait perpendiculairement
à la vue active.
- Déplacez votre souris pour définir la hauteur de l’Hélicoïde ou rentrez la hauteur
adéquate dans la palette de propriété de l’outil. Si nécessaire, activez une contrainte
horizontale ou verticale.
- Cliquez pour valider la création de votre première spire.
- Définissez le nombre de spires souhaitées dans la palette de propriété de l’outil.
- Définissez le nombre de points composants l’Hélicoïde.
- Validez l’outil pour terminer le tracé de votre Hélicoïde.

Raccourci clavier :
- Espace : change les contraintes d’axes.
144
Hexagon - Lignes
12. SYMÉTRIE 2D
Description :
L’outil « Symétrie 2D » permet de créer rapidement une copie du tracé
actif en y appliquant une symétrie selon un des axes X / Y / Z, en les connectant
éventuellement.
A gauche, la courbe originale et à droite, le résultat de la symétrie.
Utilisation :
- Sélectionnez une courbe à Symétriser.
- Prenez l’outil Symétrie 2D situé dans l’onglet « Lignes » : un axe apparaît, avec un
indicateur visuel, représentant le point de symétrie le long de cet axe.
- Utilisez les options de raccordement de symétrie si nécessaire.
• Ne pas connecter : les deux courbes sont indépendantes.
• Fin-Début : connecte la fin du tracé original avec le début du tracé généré
par la Symétrie 2D.
• Début-Fin : connecte le début du tracé original avec la fin du tracé généré
par la Symétrie 2D.
• Tout Connecter : connecte le début et la fin de chaque tracés
- Cliquez pour définir le centre de la symétrie. Eventuellement, appuyez sur la touche
Majuscule pour accrocher le centre de Symétrie sur un point ou un sommet déjà existant
dans la scène ou sur la courbe symétrisée.
- Votre courbe est symétrisée et raccordée au tracé original suivant l’option choisie.
Raccourci clavier :
- Espace : modifie l’orientation de la symétrie.
145
Hexagon - Lignes
13. EXTRACTION DE COURBE

Description :
L’outil « Extraction de courbe » permet de créer une courbe à partir d’une
suite d’arêtes sélectionnées sur un maillage de surface.
A gauche, les arêtes sélectionnées et à droite, la courbe extraite.
Utilisation :
- Sélectionnez l’élément dont vous souhaitez extraire une courbe.
- Passez en mode de sélection d’arêtes.
- Sélectionnez une ou plusieurs arêtes connectées entre elles (elles doivent former
une suite continue représentant un contour ouvert ou fermé.
- Cliquez sur l’outil « Extraction de courbe » situé dans l’onglet « Lignes », si votre
sélection forme un contour valide, une polyligne s’appuyant sur chaque point du con-
tour sera créée.
146
Hexagon - Lignes
14. DÉCALAGE DE COURBE

Description :
L’outil « Décalage de courbe » permet de créer une courbe décalée de façon
constante, située parallèlement à la courbe originale.
A gauche, la courbe originale, au mileu, un décalage exterieur et à droite, un décalage interieur.
Utilisation :
- Sélectionnez la courbe dont vous souhaitez avoir une courbe décalée.
- Prenez l’outil « Décalage de courbe » situé dans l’onglet « Lignes ».
- L’outil crée automatiquement la courbe décalée, avec un décalage automatique.
Dans la palette de propriété de l’outil, modifiez la valeur de décalage entre les deux
courbes et si nécessaire, l’orientation du décalage : soit à l’intérieur, soit à l’extérieur.
Raccourcis claviers :
- + / - : Incrémente ou décrémente le décalage
- Espace : Choix de l’orientation.
147
Hexagon - Lignes
15. INSERTION DE POINT

Description :
L’outil « Insertion de point » permet d’affiner une courbe localement ou
éventuellement, sa courbe de contrôle.
A gauche, la courbe originale et à droite, les deux points rajoutés.
Utilisation :
- Sélectionnez la courbe que vous souhaitez affiner.
- Prenez l’outil d’« Insertion de point » situé dans l’onglet « Lignes ».
- Cliquez sur les segments ou vous voulez ajouter un point. Un point sera alors ajouté
sur le segment sélectionné, à l’endroit où vous aurez cliqué.
- Répétez l’étape précédente si nécessaire.
- Validez l’outil pour terminer l’opération d’insertion de points.
Remarque :
- Par défaut, l’ajout de point se place sur le plus bas niveau de géométrie dynami-
que.
148
Hexagon - Lignes
16. TESSELATION DE LIGNE

Description :
Cet outil permet de diviser un segment de courbe en son milieu, à par-
tir d’une sélection faite au préalable. Cette découpe est très proche de l’outil «
Insertion de point », mais offre l’avantage de travailler sur des multi sélections.
A gauche, la courbe originale avec ses arêtes sélectionnées et à droite, les points rajoutés puis
sélectionnés.
Utilisation :
- Sélectionnez la courbe que vous souhaitez affiner.
- En mode arête, sélectionnez les éléments à diviser.
- Prenez l’outil « Tesselation de ligne » situé dans l’onglet « Lignes ».
- La division est automatiquement effectuée.
Remarque :
- Cet outil peut être utilisé sur des courbes de contrôle de forme dynamiques.
149
Hexagon - Lignes
17. FERMER
Description :
L’outil « Fermer » permet de fermer les courbes ouvertes.
A gauche, la courbe ouverte et à droite, fermée par l’outil.
Utilisation :
- Sélectionnez la courbe que vous souhaitez fermer.
- Cliquez sur l’outil « Fermer » situé dans l’onglet « Lignes ».
- Si elle est ouverte, votre courbe se ferme alors automatiquement.
Remarque :
- Cette opération ne détruit pas automatiquement la Géométrie Dynamique. Pour
les Tracés Composites et les arcs de cercles, il est nécessaire de réduire la Géométrie
Dynamique pour pouvoir fermer la courbe.
150
Hexagon - Lignes
18. INVERSER LA COURBE

Description :
L’outil « Inverser la courbe » permet de redéfinir quel est son point de
départ. Cette fonction peut être utile lors de l’utilisation de courbes composites et
des connexions.
Utilisation :
- Sélectionnez la courbe que vous souhaitez inverser.
- Prenez l’outil « Inverser la courbe » situé dans l’onglet « Lignes ».
- Un petit cercle blanc représentant le début de la courbe apparaît : cliquez sur la
courbe pour l’inverser et ainsi, définir le nouveau point de départ de la courbe.
- Le sens de la courbe est alors inversé.
151
Hexagon - Construction de Surfaces
XII. CONSTRUCTION DE
SURFACES
La palette des outils de « Construction de Surfaces » correspond à un ensemble

de fonctions de création de surfaces et de volumes polyédriques. Ces outils permettent
de construire très simplement des surfaces dont les formes peuvent être complexes en
s’appuyant sur des courbes (Lignes et Tracés 2D) qui vont former selon les outils, les
contours, sections et profils des surfaces créées.
La grande majorité des outils de cette section proposent une géométrie dynami-
que. Il est donc possible d’éditer les courbes support pour modifier la surface générée,
si le logiciel se trouve dans un des modes de travail conservant la géométrie dynami-
que.
152
1. SURFACE TENDUE
Description :
L’outil « Surface Tendue » permet de tendre une surface entre plusieurs
courbes créées au préalable qui vont ainsi définir les coupes ou sections de la sur-
face
L’exemple le plus courant est la création d’un visage : tracez un groupe de cou-
pes verticales allant, pour la première, du milieu du visage au niveau des oreilles pour la
dernière, puis, grâce à l’outil « Surface tendue », en sélectionnant les courbes les unes
après les autres, vous obtiendrait votre visage.
De gauche à droite, les courbes support, la création de la surface et le résultat final.
Un autre exemple possible est la création d’un capot de voiture : tracez le profil
latéral, le profil central et éventuellement, un profil intermédiaire, puis, grâce à l’outil «
Surface tendue », en sélectionnant les courbes les unes après les autres, vous obtiendrait
votre capot.
Note : vous pouvez ne modéliser que la moitié du capot puis ensuite, y appliquer
une symétrie.
153
Le demi capot de voiture.
Utilisation :
- Créez les courbes qui serviront à générer la surface tendue.
- Prenez l’outil Surface Tendue, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Cliquez sur toutes les courbes les unes après les autres : la surface tendue se cons-
truit au fur et à mesure.
- Validez l’outil pour terminer votre construction
Options :
- Connecter la première et dernière courbe : Après avoir validé l’avant dernière
courbe, cliquez sur cette option pour que la première courbe soit ajoutée à la surface de
façon à la fermer.

Remarque :
- Dans le cas de courbes fermées, le point que vous sélectionnez sur chaque courbe
est pris en compte. Il est possible que votre surface se croise en certains endroits.
Pour éviter cela, essayez de toujours sélectionner des points alignés sur chacune des
courbes. Vous noterez qu’un symbole s’affiche pour marquer l’emplacement des points
sélectionnés sur chaque courbe. Si vous constatez que le point cliqué n’est pas le plus
154
adéquat, annulez votre opération (Menu Edition->Annuler ou Ctrl-Z) et choisissez un

point plus approprié.
- Le nombre de courbe minimum est de deux et n’est pas limité au maximum.
- Il est recommandé, pour une meilleure facilité de modification ultérieure, d’avoir
le même nombre de points sur toutes les courbes utilisées par l’outil, même si ce n’est
pas une obligation (risque de création de surfaces croisées).
- Respectez l’ordre de tracé des courbes lors de l’utilisation de l’outil « Surface
tendue » : par exemple, sélectionnez vos courbes de droite à gauche ou haut en bas,
mais pas dans le désordre.
- Ne mélangez pas des tracés de type courbes ouvertes avec courbes fermées. Bien
que cela soit techniquement possible, le résultat obtenu ne sera pas forcement celui
souhaité.
155
2. DOUBLE PROFILÉ
Description :
L’outil « Double profilé » permet de créer des surfaces ou des volumes plus
ou moins complexes, en se basant sur une coupe (ou section – ouverte ou fermée)
et deux courbes connectées à cette dernière (ouvertes ou fermées), faisant office de
profils.
La modélisation d’une gouttière peut être réalisée grâce à cet outil : l’arc de
cercle correspondant à la coupe, les deux courbes faisant office de profil servant à la
propagation de la coupe et générant ainsi la surface. Vous pouvez créer rapidement des
gouttières, y compris avec des arrondis ou des coins.
A gauche, les trois courbes correspondant au tracé de la gouttière et à droite, le résultat obtenu, après
avoir cliqué sur la coupe, pris l’outil puis sélectionné les deux profils.
La modélisation d’un ballon de rugby est facilitée par cet outil : un cercle situé
au milieu du corps faisant office de coupe et deux profils connectés par leurs extrémités
et au cercle en leurs milieu. Le résultat obtenu est un volume.
156
A gauche, les trois courbes correspondant au tracé du ballon de Rugby et à droite, le résultat obtenu,.
Utilisation :
- Créez les courbes qui serviront à générer le Double Profilé.
- Sélectionnez la courbe faisant office de section.
- Prenez l’outil Double Profilé, situé dans l’onglet « Surfaces ».
- Cliquez sur les deux courbes profils. Il n’y a pas d’ordre à respecter lors de la sé-
lection de ces deux éléments.
- La surface est générée : l’outil propose, si la coupe est un tracé fermé (exemple, un
cercle) de fermer la surface pour en générer un volume : cliquez sur les cercles blanc
pour fermer le côté de votre choix.
- Validez l’outil pour terminer votre construction.
Options :
- Orientation des sections : Permet de choisir la façon dont la surface est
générée par rapport à la section. Si la section n’est pas située dans un plan perpendicu-
laire aux profils, l’outil peut soit créer la surface en positionnant la section perpendicu-
lairement aux profils, soit créer la surface en conservant au profil sa position d’origine.
- Section constante ou variable : Permet de choisir le type de section générée à
l’opposée de la section de départ
157

Remarque :
- Il est recommandé que les courbes profils soient connectées à la coupe.
- Les profils ne commencent pas obligatoirement au niveau de la coupe. Il est possible
d’avoir des tracés qui se prolongent dans les deux sens comme dans l’exemple du ballon
de rugby. Par contre, évitez de n’avoir qu’un tracé sur les deux qui se propage, bien que
la génération de la surface soit possible.
- Il est recommandé, pour une meilleure facilité de modification ultérieure, d’avoir
le même nombre de points sur toutes les coupes utilisées par l’outil, même si ce n’est
pas une obligation.
- Ne mélangez pas des tracés de type courbe ouverte avec courbes fermées pour
les profils. Bien que cela soit techniquement possible, le résultat obtenu ne sera pas
forcement celui souhaité.
158
3. SURFACE DE COONS
Description :
L’outil « Surface de Coons » permet de tendre une surface délimitée par
un contour construit à partir d’une courbe fermée ou de plusieurs courbes con-
nectées entre elles. Hexagon génèrera alors une surface interpolée sur les courbes
support.
Cet outil est très utile pour la génération de coques complexes ou par exemple,
deux types de profils et coupes sont nécessaires. Si l’on reprend l’exemple du capot
décrit dans l’outil » Surface Tendue », on remarquera qu’il peut être assez compliqué
d’arriver à une forme précise.
Dans le cas de la « Surface de Coons », on peut définir une courbe pour la partie
latérale, une pour la partie centrale, une pour la partie avant et enfin une dernière pour
la partie arrière. Hexagon gérera ainsi la surface moyenne.
Le capot version surface de coons : à gauche, les courbes support et à droite, le résultat.
Utilisation :
- Créez les courbes qui serviront à générer la Surface de Coons.
- Prenez l’outil Surface de Coons, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Sélectionnez les différentes courbes. Il n’est pas nécessaire de respecter un ordre
de sélection.
- Une fois toutes les courbes sélectionnées, la forme sera générée automatiquement.
159

Remarque :
- Vérifiez bien que les courbes de construction sont bien connectées en leurs extré-
mités. Dans le cas contraire, l’outil n’effectuera aucune opération.
160
4. SURFACES DE GORDON
Description :
L’outil Surface de Gordon permet de tendre une surface-enveloppe dont les
contours sont définis par une série de coupes transversales d’une part et une série
de profils longitudinaux d’autre part. Il vous faut pour cela avoir créé un ensemble
de courbes au préalable qui vont servir de coupes et de profils.
Cet outil est utilisé pour la création de surfaces complexes, souvent basées sur
des courbes très précises, comme par exemple, le flaconnage.
Un flacon pouvant bien sur être réalisé avec l’outil Double Profilé ou l’Extrusion,
mais dans ces deux cas, les limites sont trop importantes si le flacon est complexe.
Généralement, cet outil est très utilisé dans le Design.
A gauche, les courbes support et à droite, le résultat.
Utilisation :
- Créez d’abord toutes le courbes de coupe.
- Créez les courbes profils en prenant soin de faire passer chaque courbe par un point
de chaque courbe longitudinale de façon que le maillage construit soit bien connecté.
(en utilisant Majuscule lors de leur tracé pour utiliser le magnétisme). Les coupes peu-
vent être fermées ou ouvertes, mais elles doivent toutes être soit ouvertes soit fermées.
161
- Prenez l’outil Surface de Gordon, situé dans l’onglet « Surfaces »

- Cliquez d’abord sur toutes les coupes et validez avec la touche Entrée ou en cli-
quant sur le bouton « Appliquer » dans la palette de propriété de l’outil.
- Cliquez sur tous les profils et validez encore une fois avec la touche Entrée ou en
cliquant sur le bouton « Appliquer ».
Deux cas se présentent :
• Les courbes sont bien connectées et la surface est générée directement.
• Les courbes sont mal connectées et la surface est malgré tout générée. Dans ce
cas, l’outil essaye de créer la surface par approximation. Il se peut alors que
la surface obtenue ne corresponde pas au maillage. Vérifiez les connexions du
maillage puis recommencez l‘opération.

Remarque :
- Il est impératif que toutes les coupes soient connectées à tous les profils.
- Il est impératif que les extrémités des profils soient connectées aux coupes exté-
rieures.
- Contrairement à l’outil Double Profilé, il est impossible d’avoir un profil qui dé-
passe la première ou la dernière coupe.
- L’outil ne propose pas de fermeture pour obtenir un « couvercle » aux extrémités.
Il faut alors faire appel à l’outil Fermeture et dans ce cas, la géométrie dynamique sera
détruite si celle-ci est activée.
- Il est recommandé, pour une meilleure facilité de modification ultérieure, d’avoir le
même nombre de points sur toutes les coupes entres elles et les profils entre eux, même
si ce n’est pas une obligation, l’outil affinerait les courbes si nécessaire.
162
5. EXTRUSION DE LIGNES
Description :
L’outil Extrusion de lignes permet de générer une surface ou un volume, à
partir d’une coupe et éventuellement, d’un profilé, tracé au préalable. Le résultat
donne un objet dont le profil s’est positionné sur chaque point de la courbe en
s’alignant avec le centre de la coupe.
Cet outil n’est pas à confondre avec une fonction de type « Révolution » car
il propage la coupe le long du profil, en modifiant son rayon. Il est ainsi possible
d’obtenir des formes à base étoilée, carrées et ainsi de suite.
L’extrusion est un des outils de base dans la modélisation surfacique et est un
des plus utilisé. L’exemple le plus connu est le simple verre à vin : il suffit de tracer un
cercle qui fera office de coupe et un profil correspondant au verre et vous obtiendrez
rapidement un résultat très abouti.
De gauche à droite, les étapes de création du verre à vin.
Utilisation, deux méthodes :
Première méthode - Extrusion à partir d’un profil :

- Créez une coupe et un profil. Prenez garde à ce que ces deux éléments soient per-
pendiculaires l’un par rapport à l’autre.
- Sélectionnez la coupe
- Prenez l’outil Extrusion de lignes, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Cliquez sur le profil pour le sélectionner, votre forme est générée.
- Si la coupe est un tracé fermé (exemple, un cercle), l’outil proposera de fermer la
163
surface pour en faire un volume : cliquez sur les cercles blanc pour fermer le côté de
votre choix.
- Validez l’outil pour terminer la construction.
Seconde méthode - Extrusion à main levée :

- Créez une coupe.
- Prenez l’outil Extrusion de lignes, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Cliquez sur la coupe et déplacez la souris : L’outil trace une seconde coupe entre la
coupe et la souris, reliée par des polygones et dont le rayon et la hauteur sont variables
en fonction du déplacement de la souris.
- Cliquez pour créer autant de nouvelles sections que nécessaire.
- Entrez des valeurs numériques de hauteur et rayon pour chaque nouvelle section,
dans la palette de propriété si nécessaire.
- Validez pour placer la dernière section.
- Si la coupe est un tracé fermé (exemple, un cercle), l’outil propose de fermer la
surface pour en générer un volume : cliquez sur les cercles blanc pour fermer le côté de
votre choix.
Options :
Pour la méthode « Extrusion à main levée », vous avez la possibilité d’utiliser 4
options, correspondant à 4 modes de tracés de l’extrusion :
- L’extrusion (mode par défaut) : le mouvement de votre curseur définit la hau-
teur de la section en cours de tracé et la largeur de la section
- Tubage : le mouvement de votre curseur définit la hauteur de la section en cours
de tracé et l’angle que forme la section en cours avec la précédente.
- Axial : le mouvement de votre curseur définit uniquement la hauteur de la sec-
tion en cours de tracé qui reste de la même taille et parallèle à la précédente.
- Radial : le mouvement de votre curseur définit uniquement la largeur de la
section en cours de tracé. Elle reste au même niveau que la précédente.
164

Remarque :
- Il est vivement recommandé d’avoir une coupe placée sur un plan et un profil sur
un autre plan, ces deux plans étant perpendiculaire l’un à l’autre.
- Il est recommandé de placer le départ du profil sur un des « quart » de la coupe.
Dans le cas d’un cercle, il est préférable de placer le profil sur le haut, le bas, la droite ou
la gauche de ce cercle plutôt que sur des diagonales, le but étant d’avoir un tracé aligné
par rapport au centre du cercle
- Il n’est pas nécessaire d’avoir un point de contact entre la coupe et le profil. Notez
que dans certains cas comme celui du verre à pied ci-dessus, il est vivement conseillé
de placer les courbes en contact.
165
6. TUBAGE DE LIGNES
Description :
L’outil Tubage de lignes permet de générer une surface ou un volume, à
partir d’une coupe et éventuellement, d’un profil, tracé au préalable et placé en
son centre. Le résultat donne un objet dont la coupe se propage de façon constante
selon le profil, sans modification de rayon.
L’outil Tubage de lignes s’applique bien évidemment à la création de formes
tubées de toutes sortes, tel une barre de douche.
De gauche à droite, les étapes de la barre de douche.
L’outil est plus souvent utilisé avec la méthode dite Tubage Libre qui permet de
faire varier au fur et à mesure de la création, le rayon de tubage, pour faire par exemple,
une poire de douche.
166
De gauche à droite, les étapes de création de la poire de douche.
Première méthode - Profilé sur courbe existante :

- Créez une coupe et un profil. Prenez garde à ce que ces deux éléments soient per-
pendiculaires l’un par rapport à l’autre et que le profil soit placé au centre de la coupe.
- Sélectionnez la coupe.
- Prenez l’outil Tubage de lignes, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Cliquez sur le profil pour le sélectionner, votre forme est générée.
- Si votre coupe est un tracé fermé (exemple, un cercle), l’outil vous proposera de
fermer la surface pour en générer un volume : cliquez sur les cercles blanc pour fermer
le côté de votre choix.
Seconde méthode - Profilé à main levé :

- Créez une coupe.
- Prenez l’outil Tubage de lignes, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Cliquez sur la coupe et déplacez la souris : L’outil trace une seconde coupe entre la
coupe et la souris, reliée par des polygones et dont la hauteur et l’angle sont variables en
fonction du déplacement de la souris.
- Cliquez pour créer autant de nouvelles sections que nécessaire. Vous pouvez aussi
entrer des valeurs numériques de hauteur, d’angle et de rayon pour chaque nouvelle
section, dans la palette de propriété.
- A l’aide du bouton droit de la souris, modifiez le rayon de la section en cours si
nécessaire.
- Validez pour placer la dernière section.
167
- Si votre coupe est un tracé fermé (exemple, un cercle), l’outil vous proposera de
fermer la surface pour en générer un volume : cliquez sur les cercles blanc pour fermer
le côté de votre choix.
Options :
Alignement des sections :
Trois types d’alignements sont disponibles pour le tubage. Ces options sont
accessibles une fois que la surface tubée a été générée – au moment de la fermeture
éventuelle des ouvertures - mais ne sont plus modifiables une fois l’outil validé.
- Tube Profilé irrégulier : Les sections du tubage obtenu ont toutes la même di-
mension mais l’apparence du tubage ne sera pas forcément régulière. Option par dé-
faut.
- Tube Profilé régulier : La taille de chaque section intermédiaire est modifiée
automatiquement de façon à rendre le tube régulier (contours parallèles).
- Sections parallèles : Toutes les sections intermédiaires sont automatiquement
parallèles à la coupe de base.
- Evaser/Tordre : permet, à la fin du profilé, d’appliquer une rotation ou un evase-
ment global au volume/surface tubé.
Les options d’alignement des sections sont disponibles pour les deux méthodes
de construction de Profilé.
Modes de tracés du profilé :

Pour la méthode « Profilé à main levée », vous avez la possibilité d’utiliser 4
options, en cours de construction, correspondant à 4 modes de tracés du profilé :
- Tubage (mode par défaut) : le mouvement de votre curseur définit la hauteur de
la section en cours de tracé et l’angle que forme la section en cours avec la précédente.
A l’aide du bouton droit de la souris, modifiez le rayon de la section en cours.
- Axial : le mouvement de votre curseur définit uniquement la hauteur de la sec-
tion en cours de tracé qui reste de la même taille et parallèle à la précédente.
- Radial : le mouvement de votre curseur définit uniquement la largeur de la sec-
tion en cours de tracé. Elle reste au même niveau que la précédente.
- Extrusion : le mouvement de votre curseur définit la hauteur de la section en
cours de tracé et la largeur de la section
168

Remarque :
- Il est vivement recommandé d’avoir un profil placé au milieu de la coupe, de façon
à obtenir un tubage régulier.
- Si le profil n’est pas perpendiculaire à la coupe, lors de la création du tubage, il
se peut que cette coupe soit réorientée de façon à répondre aux options de tubages par
défaut.
- Il n’est pas nécessaire d’avoir un point de contact entre la coupe et le profil. Notez
que dans certains cas tel celui de l’exemple du verre à pied ci-dessus, il est vivement
conseillé de placer ces courbes en contact.
169
7. OPÉRATION BOOLÉENNE
Description :
L’outil « Opération Booléenne » permet de générer une surface ou un vo-
lume à partir de deux objets (ou deux groupes d’objets) en réalisant une opération
logique telle que la différence, l’union, la soustraction, l’addition (etc…) entre les
objets..
L’outil s’applique également aux tracés 2D entre eux avec les mêmes possi-
bilités que pour les surfaces.
L’Opération Booléenne a toujours été très utilisée, car cette opération permet
d’imbriquer ou de soustraire des objets 3D facilement et donc, de générer des formes
complexes très rapidement.
Un exemple très visuel est la création d’une fenêtre dans un mur : il suffit de
dessiner une ligne rectangulaire qui fera office de fenêtre et de soustraire cet élément au
mur modélisé au préalable.
A gauche le mur et la forme correspondant à l’ouverture de la fenêtre et à droite, le résultat.
Utilisation :
- Sélectionnez l’élément (A) qui va servir de premier opérateur.
- Prenez l’outil Opération Booléenne, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Sélectionnez l’élément (B) qui va servir de deuxième opérateur en cliquant des-
sus.
- Par défaut, l’outil va soustraire l’objet B à l’objet A.
- Choisissez le type d’opération de votre choix (union, différence, intersection, …)
170
dans le panneau de propriété ou faites visuellement défiler toutes les possibilités avec
les touches + / - du pavé numérique de votre clavier.
- Validez l’outil pour terminer l’opération.
Note : Vous pouvez également choisir comme élément (B) une courbe qui va
venir perforer la surface ou volume (A) à la manière d’un emporte-pièce.
Par exemple pour créer d’une grille perforée. Une copie multiple de cercles
par-dessus un plan puis un appel à l’outil emporte pièce vous permet en quelques clics,
d’obtenir le résultat voulu. La courbe est automatiquement transformé en un volume
traversant de part en part l’objet A pour réaliser l’opération. Dans ce cas, la profondeur
de découpe est réglable en validant l’outil et en utilisant l’outil Tirer.
Options :
Une Opération Booléenne crée une surface ou un volume par combinaison des
éléments obtenus par intersection de deux objets. Il y a 12 combinaisons possibles, ac-
cessibles en tant qu’options de l’outil, soit en cliquant dans l’icône d’option voulue, soit
en y accédant séquentiellement par les touches ‘+’ et ‘-‘ du clavier :
- Empreinte de A sur B
- Union de A et B
- Intersection (partie commune) de A et de B
- Empreinte de B sur A
- Surface d’intersection de A sur B
- Surface d’intersection de B sur A
- A évidé par B
- B évidé par A
- Contour d’intersection (crée une ligne 3D)
- Toutes les parties de la découpe
- Toutes les parties découpées de B
- Toutes les parties découpées de A
171

Remarques :
- Les opérations booléennes ne sont à utiliser que dans des cas de finalisation d’objet.
La topologie générée est souvent importante et très triangulée, il faudra donc éviter au
maximum des opérations ultérieures, tel le lissage ou le chanfrein.
- Evitez de modéliser des objets organiques via l’outil Opération Booléenne, comme
par exemple, la tête d’un chien relié à son corps. Optez pour des techniques plus géné-
ralistes tel le « Box Modeling » qui permettent un contrôle plus aisé de la topologie.
- Dans certains cas (découpes multiples, etc…), les calculs peuvent être très longs.
- Un composant de l’opération ne doit pas avoir d’intersection avec lui-même, tel des
objets d’un groupe qui s’entrecroiseraient entre eux.
- Optez pour les courbes composites quand cela est possible plutôt que les opérations
booléennes entre tracés.
Dans le cas d’une découpe d’une surface par une ligne 2D (emporte-pièce)
- Vérifiez bien avec d’utiliser l’outil, que vos courbes de découpent soient bien ali-
gnés vis-à-vis de l’objet à découper.
- La modification de profondeur de découpe se fait avec l’outil Tirer et non avec le
manipulateur 3D traditionnel. Une ligne verte représente la profondeur de découpe qui
par défaut déborde de l’objet. Déplacez les extrémités de cette ligne pour régler la pro-
fondeur de découpe dynamiquement.
- Dans le cas d’une découpe multiple, si vous décider de modifier la profondeur de
découpe, un seul manipulateur apparaîtra pour toutes les découpes.
- La découpe se fait toujours selon un plan perpendiculaire (XY, XZ, YZ) ou selon
perpendiculaire au plan de la caméra si vous êtes dans le mode de travail correspon-
dant.
172
8. EPAISSEUR
Description :
L’outil Epaisseur permet de donner une épaisseur à une surface, un volume
(non visible dans ce dernier cas) ou une courbe.
Dans le cas d’un bâtiment, des murs ont été tracés simplement à partir de plans
perforés. Appliquer l’outil Epaisseur permettra de créer des murs en volumes, plus réa-
listes, avec si nécessaire, une valeur numérique pour la profondeur de nos murs.
A gauche, le mur de base et à droite, le même mur avec une épaisseur.
Pour créer des tubages à section circulaires facilement, tel des câbles électriques,
des ressorts ou plus généralement des tuyaux, de simples courbes permettent de définir
le chemin de passage et l’outil Epaisseur réalisera la mise en volume rapidement.
A gauche, la courbe et à droite, l’épaisseur générée.
173
Utilisation :
Dans le cas d’une épaisseur appliquée à une surfaces ou un volume 3D :
- Sélectionnez votre surface ou volume 3D.
- Prenez l’outil Epaisseur, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Dans la palette de propriété, définissez la valeur d’épaisseur ou utilisez les touches
+ / - du pavé numérique.
- Utilisez l’option Orientation pour définir l’orientation intérieure ou extérieure de
l’épaisseur si nécessaire.
- Validez l’outil pour valider la création de l’épaisseur
Dans le cas d’une épaisseur appliquée à une courbe:

- Sélectionnez votre courbe.
- Prenez l’outil Epaisseur, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Dans la palette de propriété, définissez la valeur d’épaisseur ou utilisez les touches
- Dans la palette de propriété, définissez le nombre de points définissant la section
du tubage obtenu.
- Validez l’outil pour terminer la création du tubage à partir de la courbe 2D.
Options :
- Orientation : Permet de définir l’orientation de l’épaisseur, soit vers l’extérieur,
soit vers l’intérieur.

Remarque :
- L’orientation par défaut de l’outil se fait par rapport aux normales de l’objet. Si
celles-ci ne sont pas unifiées, des défauts peuvent apparaître (croisement de surfaces).
Utilisez l’outil d’inversion de normales pour unifier celles-ci.
- Dans le cas d’une épaisseur sur un volume fermé (un cube par exemple), si vous
174
appliquez une épaisseur interne, celle-ci ne se verra pas au sein du logiciel. Pour éviter
d’alourdir votre topologie, évitez d’utiliser cette option si elle n’est pas visible, sauf
éventuellement pour une utilisation ultérieure dans un logiciel de rendu tel Carrara
(épaisseur d’un verre avec réfractions)
175
9. DÉCALAGE
Description :
L’outil Décalage permet de générer une surface décalée, de distance cons-
tante par rapport à l’original.
Dès que l’utilisation d’une forme identique, mais décalée par rapport à une dis-
tance précise est nécessaire, l’outil Décalage est vite nécessaire. Contrairement à l’outil
Epaisseur, celui-ci ne connecte pas les deux éléments ensembles et permet de faire une
connexion personnalisée entre les deux si nécessaire.
A gauche, la surface originale, à droite, sa surface décalée, en jaune.
Utilisation :
- Sélectionnez votre surface ou volume.
- Prenez l’outil Décalage, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Dans la palette de propriété, définissez la valeur de décalage ou utilisez les touches
- Utilisez l’option Orientation pour définir l’orientation intérieure ou extérieure du
décalage si nécessaire.
- Validez l’outil pour valider la création du décalage.
Options :
- Orientation : Permet de définir l’orientation du décalage, soit vers l’extérieur,
soit vers l’intérieur.
176
Remarque :
- L’orientation par défaut de l’outil se fait par rapport aux normales de l’objet. Si
celles-ci ne sont pas unifiées, des défauts peuvent apparaître (croisement de surfaces).
Utilisez l’outil d’inversion de normales pour unifier celles-ci.
- Dans le cas d’un décalage sur un volume fermé (un cube par exemple), si vous
appliquez un décalage interne (équivalent à une épaisseur), celle-ci ne se verra pas au
sein du logiciel. Pour éviter d’alourdir votre topologie, évitez d’utiliser cette option si
elle n’est pas visible, sauf éventuellement pour une utilisation ultérieure dans un logiciel
de rendu tel Carrara (épaisseur d’un verre avec réfractions)
- La surface créée n’est pas une géométrie dynamique.
177
10. LISSAGE
Description :
L’outil Lissage permet de donner un aspect plus lisse aux objets polygo-
naux, que ce soit des surfaces ou des lignes 3D. Ce résultat s’obtient en augmentant
le nombre de facettes décrivant une surface ou le nombre de segments composant
une courbe.
Cet outil supportant plusieurs types de lissage, proposera plusieurs résul-
tats en fonction du type choisi.
Le lissage sert dans la majorité des cas à appliquer une couche de finition à un
objet, en le rendant plus lisse. Il rendra ainsi un vase moins facetté si les formes l’ayant
généré sont simplifiées : par exemple, une coupe à 6 points et un profil à 4 points.
A gauche, la forme originale, à droite, la même surface lissée.
178
En haut, les cinq types de lissages et en bas l’objet original non lissé.
Utilisation :
Premier cas : sur un élément n’ayant pas de lissage :
- Sélectionnez votre surface ou volume à lisser.
- Prenez l’outil Lissage, situé dans l’onglet « Surfaces »
- Modifiez le type de lissage dans les paramètres de l’outil :
• Le choix est possible entre 5 types de lissages pour les surfaces et volumes,
proposant des résultats différents. Dans la majeure partie des cas, le lissage par
défaut des surfaces polygonales est le plus approprié.
• Le choix est possible entre 5 types de lissages pour les tracés, proposant des ré-
sultats différents. Les lissages les plus appropriés sont le Lissage par Subdivision
ainsi que le lissage par interpolation de Bézier
- Modifiez les options si nécessaires pour affecter le résultat de votre lissage.
Second cas : sur un élément ayant un lissage dynamique :

- Sélectionnez votre surface ou volume ayant un lissage dynamique.
- Hexagon affiche les paramètres de lissage tels qu’ils étaient lorsque vous avez va-
lidé l’outil lors de votre dernière utilisation sur l’objet sélectionné.
- Modifiez les paramètres comme indiqués dans le « Premier cas ».
179
Options :
- Rang de lissage : Le rang de lissage détermine le nombre de facettes. Plus la
valeur du rang est importante, plus le lissage sera fin. Pour augmenter ou réduire le rang,
utilisez les touches + ou - du pavé numérique ou saisissez directement une valeur dans
la palette des paramètres.
- Tension de lissage : Certains types de lissages permettent de contrôler la tension
du lissage, c’est à dire le rapprochement des arêtes ou des sommets de l’objet lissé vers
l’objet non lissé.
Ce contrôle peut être fait de manière globale. Il suffit pour cela de saisir une
valeur de tension dans la palette des paramètres
Remarque :
- Il est recommandé de toujours travailler avec des objets de basse définition, pour
facilité la visibilité d’un modèle et augmenter les performances du logiciel.
- N’écrasez la Géométrie Dynamique au niveau du lissage qu’en dernier recours.
Sauf par une annulation, il n’est plus possible par la suite, d’annuler ce lissage à partir
du moment ou il n’est plus dynamique.
- Dans la mesure du possible, évitez d’appliquer un rang de lissage supérieur à 3 ou
4 sur votre objet. Plus votre rang sera élevé, plus la réédition sera lente. Optez pour un
rang de lissage faible (1 ou 2) et quand cela est nécessaire, passez dans un rang supé-
rieur.
180
11. CHANFREIN
Description :
L’outil chanfrein permet de créer des congés de raccordement en « arron-
dissant » certaines arêtes ou sommets d’une surface, volume ou sommet de courbe
2D.
Le chanfrein possède deux paramètres numériques : son rayon, qui est le
rayon de la section circulaire qui arrondit l’arête ou le sommet et le rang, qui cor-
respond à la qualité de l’arrondi, donc au nombre de points / facettes générés sur
l’arrondi.
La majeure partie des objets réels, hors éléments organiques n’ont que très ra-
rement des arêtes vives. Pour palier à ce problème, il faut appliquer un chanfrein pour
« arrondir » les angles.
L’exemple le plus simple se trouve devant vous : si vous observez votre écran
d’ordinateur, vous remarquerez que le contour plastique de la coque comporte des ar-
rondis.
A gauche, le coin d’écran sans chainfrein et à droite, avec.
181
L’outil peut aussi être utilisé dans la création de courbes simples ou complexes.
La façon la plus simple de créer un carré arrondi est d’appliquer des chanfreins aux
quatre coins.
De gauche à droite, une extrusion d’arête situé en limite de surface.
Utilisation deux méthodes :

Première méthode : sélection préparatoire :
- Sélectionnez l’objet à chanfreiner.
- Sélectionnez les arêtes ou les points à chanfreiner.
- Prenez l’outil Chanfrein situé dans l’onglet « Surfaces ». Les éléments sélectionnés
sont automatiquement chanfreinés avec les paramètres par défaut.
- Modifiez le rayon dans la palette de paramètres et ajustez le rang du chanfrein si
nécessaire.
- Le cas échéant, complétez la sélection au sein de l’outil en cliquant sur les entités à
rajouter ou à supprimer de la sélection.
- La sélection se fait en mode sélection inversée, c’est-à-dire cliquer sur un élément
sélectionné le désélectionne.
- Validez l’outil une fois que vous avez appliqué vos chanfreins sur toutes les parties
souhaitées
Seconde méthode : sélection au sein de l’outil :

- Sélectionnez l’objet à chanfreiner.
- Prenez l’outil Chanfrein situé dans l’onglet « Surfaces ».
- Sélectionnez les arêtes ou les points à chanfreiner : les éléments sélectionnés au fur
et à mesure sont automatiquement chanfreinés avec les paramètres par défaut.
- La sélection se fait en mode sélection inversée, c’est-à-dire cliquer sur un élément
sélectionné le désélectionne.
- Modifiez le rayon dans la palette de paramètres et ajustez le rang du chanfrein si
182
nécessaire.
- Validez l’outil une fois que vous avez appliqué vos chanfreins sur toutes les parties
souhaitées
Options :
- Rayon variable : Permet de modifier numériquement le rayon d’un chanfrein
d’arête au niveau d’un coin.
• Cliquez sur l’option « Rayon variable »
• Sélectionnez un coin auquel vous souhaiter donner un rayon différent
• Entrez la valeur du rayon dans la palette des paramètres de l’outil
- Tout sélectionner : Permet de sélectionner tous les éléments à chanfreiner en une
seule étape.
Remarque :
- N’utilisez pas un rang trop important sur votre chanfrein si vous compter appliquer
par la suite un lissage à votre objet. Cela risque d’alourdir votre topologie inutilement.
- Si vous chanfreinez des sommets en « Coin de Dé » la topologie générée peut
donner des aberrations visuelles. Optez pour des rangs très faible (rang 0).
183
12. SOUDER
Description :
L’outil souder permet de lier de façon définitive plusieurs objets ensembles,
pour n’en obtenir plus qu’un seul. Cet outil n’est pas à confondre avec le groupe
qui lui, n’est que temporaire. L’outil est aussi disponible dans la palette de Vertex
Modeling.
A gauche, les deux objets indépendants et à droite, les deux objets soudés en en seul.
Utilisation :
- Sélectionnez tous les éléments à souder en effectuant une sélection multiple
- Prenez l’outil « Souder », situé dans l’onglet « Surface Modeling »
Ou bien, si moins de deux objets sont sélectionnés :
- Prenez l’outil « Souder »
- Sélectionnez tous les éléments à souder. La sélection se fait en mode sélection in-
versée, c’est-à-dire cliquer sur un élément sélectionné le désélectionne.
- Valider l’outil pour terminer la soudure.
Options :
pour les souder tous ensemble.
- Conserver la Géometrie Dynamique : effectue l’opération de soudage en con-
servant les données de Géométrie Dynamique des objets soudés.
Remarque :
- Une fois plusieurs objets soudés, si l’option Géométrie Dynamique n’est pas acti-
vée, la seule solution pour supprimer cette soudure est la fonction « Annuler » (Undo)
- Cet outil fonctionne aussi bien avec courbe qu’entre surfaces mais on ne peut pas
souder des courbes à des surfaces.
184
© 2005, STÉPHANE LAUX
STEPH3D.NET
Hexagon - Palette des Utilitaires
XIII. PALETTE DES

UTILITAIRES
La modélisation nécessite très souvent l’assemblage d’objets simples, dans le

but d’en créer des plus complexes, tel un maillon, dupliqué en plusieurs exemplaires,
donnant une chaîne. Tout comme pour cette copie multiple, Hexagon propose un grand
nombre d’utilitaires, qui vous aideront lors de vos différentes modélisations.
186
1. TIRER
Description :
L’outil Tirer permet d’éditer la structure des objets, comme le ferait le ma-
nipulateur 3D classique. Cet outil est plutôt destiné à des modifications sur les
courbes et les surfaces générées par des courbes.
Cet outil est aussi le seul à pouvoir modifier certaines informations dyna-
miques, comme les formes de construction d’arc de cercle et de profondeur de
découpe des opérations booléennes.
De gauche à droite : Un ensemble d’arêtes tirés selon une contraîte horizontale.
Utilisation :
- Sélectionnez la forme ou la courbe à modifier.
- Prenez l’outil « Tirer », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez sur la structure de votre objet, de votre courbe ou de votre forme de con-
trôle pour la déplacer.
- Le déplacement peut être fait de deux façons : un clic court pour sélectionné l’en-
tité, le déplacement puis un clic court pour définir la position finale de l’entité ou un
clic glissé sur l’entité pour la déplacer et le relâchement du clic définit la position finale
de l’entité.
- Validez l’outil pour terminer votre déplacement d’entité.
Options :
- Tirer à la normale : Déplace l’élément sélectionné perpendiculairement à la sur-
face ou ligne à laquelle il appartient.
187

Remarque :
- Lorsque vous prenez l’outil Tirer, si le mode de sélection est le mode Objet, l’outil
bascule en mode de sélection Automatique.
- Si plusieurs entités, comme par exemple des faces, sont sélectionnées conjointe-
ment, et que l’option « Tirer à la normale » est activée, ces faces seront déformées de
façon à respecter le déplacement.
Raccourci clavier :
- Espace : permet d’appliquer une contrainte horizontale ou verticale lors du dépla-
cement de la sélection. Voir utilisation des Règles 3D
188
2. POSER
Description :
L’outil « Poser » permet de déplacer l’objet sélectionné de façon à ce que
l’une de ses faces repose sur la face d’un autre objet, de centre de face à centre de
face.
Le positionnement d’objets, situés hors de plans traditionnels 3D est souvent
problématique. L’outil Poser permettra de placer par exemple, un logo sur un présentoir
incliné, de façon à ce qu’il soit posé sur la surface de ce dernier, en respectant l’incli-
naison.
De gauche, l’objet à poser et à droite, l’objet dans sa position finale.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à Poser.
- Prenez l’outil « Poser », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez la face servant de départ au déplacement, sur l’objet à poser.
- Cliquez sur une face de l’objet de destination pour définir le déplacement et l’orien-
tation de l’objet à poser.
189
Options :
- Inversion : Ces deux options, permettent de définir la position de la face posée
sur l’objet : à l’endroit, ou à l’envers.
- Rotation : Ce paramètre permet d’appliquer une rotation de l’objet posé autour de
la face sélectionné.
190
3. CALER / ALIGNER
Description :
L’outil « Caler/Aligner » permet de déplacer l’objet sélectionné selon un
point de départ, souvent situé sur l’objet à déplacer, et un point d’arrivé, situé sur
un autre objet, ou aligné par rapport à un autre objet.
• Le calage consiste à placer précisément un objet sur un autre objet.
• L’alignement consiste à déplacer précisément un objet par rapport à un
autre objet.
• Calage : Il peut être utile de positionner précisément des objets les uns sur les
autres. Cet outil permettra de caler le dossier d’un siège par rapport à son assise
en quelques clics.
De gauche à droite, les deux objets à caler, le point de calage désigné puis les deux objets
sont calés l’un sur l’autre.
• Alignement : Il peut être utile de aligner précisément des objets les uns par
rapport aux autres. Cet outil permettra d’aligner un engrenage par rapport à un
autre en quelques clics.
A gauche, les deux objets à aligner, à droite, les deux objets sont alignés
verticalements l’un par rapport à l’autre.
191
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à caler.
- Prenez l’outil « Caler/Aligner », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez le point servant de départ au déplacement, sur l’objet à caler.
- Cliquez sur un point présent dans la scène (y compris éventuellement l’objet sélec-
tionné) pour définir la distance de déplacement ou entrez une valeur numérique dans la
palette de propriété de l’outil.
- Si nécessaire, appliquez une contrainte horizontale ou verticale au déplacement
de l’objet à Caler. Dans ce cas, l’objet se déplacera de la distance projetée sur l’axe de
contrainte, en ne prenant pas en compte les autres plans.
- Pour effectuer un alignement, il sera peut être nécessaire d’effectuer plusieurs con-
traintes d’axes successives.
Remarque :
- L’outil Caler fonctionne aussi sur des sélections de points, d’arêtes et de faces. Si
une sélection est faite avant de prendre l’outil, le déplacement s’exécutera uniquement
sur cette sélection.
- Il est possible d’utiliser la touche Majuscule lors du placement du point de départ et
d’arrivée du calage, permettant ainsi de s’appuyer sur des points invisibles, comme les
milieux de segments et les centres géométriques des objets.
Raccourci clavier :
- Espace : Permet de basculer entre les contraintes verticales, horizontales, ou aucu-
nes contraintes, au sein de l’outil.
192
4. EVASER / EFFILER, COURBER ET

VRILLER
Description :
Les outils « Evaser/Effiler, Courber et Vriller » sont des outils de modifica-
tion globale, qui permettent d’appliquer une transformation sur tout l’objet ou sur
une sélection effectuée au préalable.
Ces 3 outils fonctionnent de manière identique.
De gauche à droite : La forme originale, puis evasée, courbée et vrillée.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à déformer.
- Si nécessaire, effectuez une sélection de la partie à déformer.
- Prenez l’outil « Evaser/Effiler, Courber ou Vriller », situé dans l’onglet
« Utilitaires » : une boite englobante jaune et rouge apparaît alors.
- A l’aide des options d’outil, modifiez l’axe de déformation de la boite englobante
si nécessaire.
- Effectuez un clic glissé sur les rectangles jaunes pour déformer votre objet ou la
sélection, en fonction d’un ratio minimum et maximum, ou entrez une valeur numérique
- Validez pour terminer la déformation.
Options :
- Axe horizontal : oriente la boite englobante selon un axe horizontal.
- Axe vertical (par défaut) : oriente la boite englobante selon un axe vertical.
- Axe en profondeur : oriente la boite englobante selon l’axe de la profondeur.
193
Remarque :
- Ces outils fonctionnent sur des groupes, mais pas sur une sélection de point au sein
d’un groupe.
Raccourcis clavier :
- Espace : permet de changer l’axe de déformation, c’est-à-dire basculer entre les
trois options de ces outils.
- + ou – (pavé numérique) : permet d’augmenter ou réduire la taille du rectangle de
déformation sélectionné au préalable.
194
5. DÉFORMER (NFFD)
Description :
L’outil « Déformer », plus connu sous le nom de cage de déformation ou
NFFD, permet de modifier globalement un objet, en modifiant les sommets com-
posant une cage autour de l’objet.
A gauche, l’objet original et à droite, après la déformation de la cage.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à déformer.
- Si nécessaire, effectuez une sélection de la partie à déformer.
- Prenez l’outil « Déformer », situé dans l’onglet « Utilitaires » : une cage de défor-
mation apparaît autour de l’objet.
- A l’aide des manipulateurs, en mode de sélection de points ou d’arêtes uniquement,
déformez la cage pour obtenir une déformation de l’objet ou de la sélection.
- Si nécessaire, modifiez la définition de la cage pour plus ou moins de précision.
- Validez pour terminer la déformation.
Option :
- Régler la cage : permet de définir la définition de la cage.
Remarque :
- Cet outil fonctionne sur des groupes, mais pas sur une sélection de point au sein
d’un groupe.
195
6. TORDRE
Description :
L’outil Tordre permet de déformer un objet par rapport à une courbe 2D.
A gauche, la forme avant d’être tordue et sa courbe de déformation, à droite, le résultat.

Première méthode :
- Tracez une courbe qui servira de forme de déformation.
- Sélectionnez l’objet à courber.
- Prenez l’outil « Courber », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez sur la courbe pour déformer l’objet sélectionné.
Seconde méthode :
- Sélectionnez l’objet à courber.
- Prenez l’outil « Courber », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Créez une courbe, avec un outil situé dans l’onglet « Tracés 2D» (sans avoir à quit-
ter l’outil « Courber »)
- Validez pour terminer la création de votre courbe pour déformer l’objet sélectionné
au préalable.
196
Remarque :
- Cet outil ne se base que sur des courbes situées dans un plan 2D. Dans le cas d’une
courbe de déformation en 3D, des résultats incohérents peuvent apparaîtrent.
197
7. COPIE
Description :
L’outil Copie permet d’effectuer une copie d’un objet avec, si nécessaire,
une option de clone entre les deux objets.
A gauche, l’objet original, à droite, le même objet et sa copie parfaite.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Copie », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez sur l’objet à dupliquer : l’objet reste à sa position initiale, mais sa copie
apparaît et est déplacée selon le mouvement de votre souris.
- Cliquez pour valider la nouvelle position de l’objet.
Options :
- Clone On/Off : permet de définir une relation dynamique entre les objets gé-
nérés : si une modification est appliquée à un objet, cette même opération se répercute
sur les copies.
Remarque :
- Cet outil n’est pas à confondre avec un simple Copier-Coller ou Cloner, car il per-
met de copier un objet en utilisant une valeur numérique, pour un placement précis.
Raccourci clavier :
- Espace : permet d’appliquer une contrainte horizontale ou verticale lors du place-
ment de la copie
198
8. COPIE MULTIPLE
Description :
L’outil Copie Multiple permet d’effectuer des copies paramétrés (déplace-
ment, orientation, échelle) de l’objet actif.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à dupliquer
- Prenez l’outil « Copie Multiple», situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Définissez les options éventuelles
- Dans la palette des propriétés de l’outil, définissez :
• Le nombre de copies voulues (en plus de l’objet initial)
• Le déplacement X, Y, Z entre chaque copie
• La rotation autour des axes X, Y , Z entre chaque copie
• Le coefficient d’échelle X,Y et Z entre chaque copie
- Validez l’outil pour générer les copies multiples
Options :
- Clone On/Off : toutes les copies seront des clones de l’objet original et donc
chaque modification de l’objet initial sera répercutée sur chacun des clones.
- Point pivot de rotation : ce point, à sélectionner sur l’objet initial à dupliquer,
sera le point autour duquel seront effectuées les rotations éventuelles appliquées à cha-
que copie.
A gauche, l’objet original, à droite, la copie multiple de cet objet,

avec un facteur de rotation et déplacement.
199
9. COPIE SUR SUPPORT

Description :
Contrairement à l’outil Copie Multiple, cet outil se base sur une structure
pour générer une copie multiple. Celle-ci peut être de type surface, volume ou tracé
2D.
Dans le cas d’une forme 3D, l’outil se base sur le centre de chaque polygo-
nes, et dans celui d’une courbe, sur les points.
A gauche, l’objet à copier et son support et à droite, le résultat de la copie.
Utilisation :
- Tracez la forme servant de support à la copie.
- Sélectionnez l’objet à dupliquer.
- Prenez l’outil « Copie sur Support », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez sur la forme servant de support. Les copies sont créées.
- Modifiez l’orientation et les options de copie dans la palette de propriété de
l’outil.
200
- A l’aide des touches « + » et « - » du pavé numérique de votre clavier, augmentez

ou réduisez proportionnellement la taille de vos copies.
- Validez l’outil pour terminer votre copie.
Options :
- Clone On/Off : permet de définir une relation dynamique entre les objets gé-
nérés : si une modification est appliquée à un objet, cette même opération se répercute
sur les copies clonées.
- Orientation : permet de choisir les différents types d’orientation des copies par
rapport au support.
- Inversion de l’orientation : permet de changer l’orientation de la copie par rap-
port au support, tel un miroir.
- Echelle progressive : Quand le support de copie est une ligne, permet de créer
des copies de taille variable, l’élément le plus petit étant au début de la courbe et le plus
grand, à la fin de la courbe.
- Base de la copie : permet de définir le point de référence de la copie sur l’objet
à copier. C’est le point d’attache de chaque copie sur le support et le centre de rotation
de la copie si une valeur de rotation est entrée.
201
10. COUPER EN TRANCHES

Description :
L’outil « Couper en tranches » permet de découper un objet parallèlement
à une courbe de découpe et génèrera un ensemble de lignes correspondant au con-
tour de l’objet. Ce nombre de tranche est réglable interactivement pour mieux
affiner le résultat.
A gauche la forme de base et à droite, la découpe en tranches.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à Couper en tranches.
- Prenez l’outil « Couper en tranches », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez pour définir le point de départ de la première découpe ou entrez une valeur
- Cliquez pour définir le point d’arrivée de la dernière découpe ou entrez une valeur
- Définissez le nombre de tranches souhaitées ou l’intervalle entre les tranches, dans
la palette de propriété de l’outil.
- Validez l’outil pour terminer la découpe.
202
Remarque :
- Cet outil ne marche pas sur des groupes.
Raccourci clavier :
- + ou – (pavé numérique) : permet d’augmenter ou réduire le nombre de tranches.
203
11. MASQUER
Description :
L’outil Masquer permet de faire disparaître un objet de la scène de façon
temporaire. Cela ne le détruit pas pour autant ! Vous pourrez le faire réapparaî-
tre

- Sélectionnez les objets à masquer, en effectuant éventuellement une sélection mul-
tiple.
- Prenez l’outil « Masquer », situé dans l’onglet « Utilitaires » ou cliquez sur l’icône
« Masquer » situé dans l’onglet Arbre de la scène.
- Les objets sont automatiquement masqués.
Seconde méthode :
- Aucun objet n’est sélectionné dans la scène
- Prenez l’outil « Masquer », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Sélectionnez les objets à masquer en cliquant dessus : ceux-ci prennent la couleur
de sélection.
- Valider l’outil une fois tous les objets sélectionner pour les masquer effective-
ment.
Options :
pour les masquer.
204
Remarques :
- Les objets masqués présents dans une scène ne sont pas exportés.
- Si un objet est masqué lors de l’enregistrement, celui-ci le sera toujours à la réou-
verture du fichier.
- Les objets visibles sont affichés dans l’arbre de scène, précédés du symbole
Ce symbole est une icône active et permet de masquer l’objet sans utiliser l’outil
Masquer.
Raccourci clavier : CTRL/Command + H
205
12. DÉMASQUER
Description :
L’outil Démasquer permet de faire réapparaître des objets masqués au
préalable.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Démasquer », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Uniquement les objets masqués présents dans la scène sont affichés, et les objets
visibles sont temporairement masqués.
- Cliquez sur les élément à réafficher : ils prennent la couleur de sélection.
- Valider l’outil pour terminer le démasquage des objets.
Options :
- Tout sélectionner : permet de sélectionner tous les objets masqués de la scène
pour les démasquer tous d’un coup.
Remarque :
- Les objets masqués sont affichés dans l’arbre de scène, précédés du symbole
Ce symbole est une icône active et permet de démasquer l’objet sans utiliser l’outil
Démasquer.
Raccourci clavier : CTRL/Command + Majuscule + H
206
13. GROUPER
Description :
L’outil Grouper permet d’associer de façon temporaire des objets, pour
créer un seul élément manipulable. Les opérations effectuées sur le groupe se com-
porteront comme si l’ensemble n’était qu’un seul et unique objet.
Il est aussi possible de faire des groupes de groupes, c’est-à-dire, grouper
par exemple, deux groupes indépendants en un seul groupe.
La création de groupe permet de travailler sur un ensemble d’objets et de simpli-
fier la création de scènes complexes, comme par exemple, lors de la création d’une voi-
ture en 3D, de créer un groupe pour les roues, un pour l’intérieur de la voiture et un pour
la carrosserie. Ainsi, il sera possible de masquer et d’afficher ce qui est utile ou non.

- Sélectionnez les objets à grouper en effectuant une multi-sélection.
- Prenez l’outil « Grouper », situé dans l’onglet « Utilitaires » ou cliquez sur l’icône
« Grouper » situé dans l’onglet Arbre de la scène.
- Le groupe est automatiquement créé.
Seconde méthode :
- Au plus un objet est sélectionné dans la scène
- Prenez l’outil « Grouper », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Sélectionnez les objets à grouper en cliquant dessus : ceux-ci prennent la couleur
de sélection.
- Si nécessaire, utilisation l’option « Tout sélectionner » situé dans les propriété de
l’outil.
- Valider l’outil pour créer votre groupe.
Options :
pour les grouper.
207
Remarques :
- L’outil grouper n’est pas à assimiler à l’outil Souder : un groupe est temporaire et
peut être détruit
- La sélection au sein de l’outil grouper se fait en inversion : un élément sélectionné
puis cliqué, se désélectionne.
- La boite englobante d’un groupe est constituée d’un cube entier en fils de fer, et non
les quatre coins d’un objet classique.
Raccourci clavier : CTRL/Command + G
208
14. DÉGROUPER
Description :
L’outil Dégrouper permet de dissocier un groupe existant

- Sélectionnez le groupe à dissocier
- Prenez l’outil « Dégrouper », situé dans l’onglet « Utilitaires » ou cliquez sur l’icô-
ne « Dégrouper » situé dans l’onglet Arbre de la scène.
- Le groupe est automatiquement dissocié.
Seconde méthode :
- Aucun groupe n’est sélectionné
- Prenez l’outil « Dégrouper », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Uniquement les groupes présents dans la scène sont affichés, et les objets n’appar-
tenant pas à un groupe sont temporairement masqués.
- Cliquez sur les groupes à dissocier
- Valider l’outil pour terminer la dissociation des groupes.
Remarques :
- Dans le cas de dissociation expliqué dans le premier cas, si plus aucun groupe
n’existe dans la scène, l’outil est automatiquement validé.
- Dégrouper un groupe contenant deux sous-groupes ne dégroupe pas l’ensemble de
tous les objets présents dans ces groupes et donne deux groupes distincts, éventuelle-
ment dégroupables si nécessaire.
Raccourci clavier : CTRL/Command + Majuscule + G

209
15. ORIENTER LES NORMALES

Description :
L’outil Orienter les normales permet de définir l’orientation d’une face ou
d’un ensemble de faces, c’est-à-dire sa face avant et sa face arrière. L’orientation
est très importante, car certains outils utilisent la normale pour effectuer des cal-
culs (Epaisseur) et certains logiciels n’affichent pas les faces arrières des polygo-
nes.
La face avant d’un polygone est symbolisé par une flèche.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont les normales doivent êtres modifiées.
- Prenez l’outil « Orienter les normales », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez sur la face dont vous voulez inverser la normale
- Validez l’outil quand les Normales sont inversées.
Options :
- Tout sélectionner : Permet de sélectionner toutes les faces de l’objet actif pour
orienter ensuite ses normales
- Unifier les normales : Permet d’orienter toutes les normales d’un même objet
dans le même sens. Cliquez sur une des faces de l’objet pour définir le sens des norma-
les de tout cet objet.

Remarque :
- Si des parties de vos objets semblent manquer sur votre objet, vérifiez que l’afficha-
ge des faces arrière est activé, en cliquant sur l’icône du même nom, dans le pupitre.
Raccourci clavier :
-Touche Espace : permet de basculer les normales des faces sélectionnées.
210
16. DÉCIMER
Description :
L’outil « Décimer » permet de simplifier un objet en supprimant des poly-
gones, tout en gardant son aspect global.
De gauche à droite, l’objet original de plus en plus décimé.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet à décimer.
- Prenez l’outil « Décimer », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Augmentez ou réduisez le facteur de décimation en entrant une valeur numérique
- Validez pour terminer la décimation.
Remarques :
- L’outil décimation triangule obligatoirement l’objet sélectionné.
- Le facteur de décimation est exprimé en pourcentage entre 0 et 1. 0.3 signifie con-
server 30% des points de l’objet d’origine.
Raccourci clavier :
- + ou – (pavé numérique) : permet d’augmenter ou réduire le facteur de décima-
tion.
211
17. EXTRAIRE LES OUVERTURES

Description :
L’outil « Extraire les ouvertures » s’apparente à l’outil « Fermer » situé
dans l’onglet de Vertex modeling, en permettant de sélectionner les ouvertures
d’un objet pour les fermer, sauf que celui-ci génère une forme non soudée à l’objet
sélectionné au préalable.
De gauche à droite : l’objet avec les ouvertures, les ouvertures extraites, puis déplacés.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont les ouvertures sont à fermer.
- Prenez l’outil « Extraire les ouvertures », situé dans l’onglet « Utilitaires »
- Cliquez sur les cercles blancs symbolisant les ouvertures pour choisir celles à ex-
traire : ceux-ci passent en rouge.
- Validez pour terminer les extractions.
Options :
- Tout sélectionner : permet de sélectionner toutes les ouvertures de l’objet sé-
lectionner.
212
18. TRIANGULER LES FACES NON PLANAIRES

Description :
L’outil « Trianguler les faces non planaires » permet de transformer les po-
lygones d’un objet sélectionné dont les points ne se situent pas dans un même plan
en un ensemble de triangles. Certains traitements en particulier le rendu réaliste
ne fonctionnent pas sur des polygones non planaires.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont les polygones sont non planaires.
- Prenez l’outil « Trianguler les faces non planaires », situé dans l’onglet
« Utilitaires » : l’outil triangule automatiquement les faces non planaires.
19. TRIANGULER LES FACES À PLUS DE QUATRE

POINTS
Description :
L’outil « Trianguler les faces à plus de quatre points » permet de transfor-
mer les polygones possédants plus de quatre points d’un objet sélectionné en un
ensemble de triangle.
Cette option est utile lors des exportations vers certains logiciels qui ne
supportent pas les objets n’ayant pas que des triangles et quadrangles.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont les polygones sont à trianguler.
- Prenez l’outil « Trianguler les Faces à plus de Quatre Points », situé dans l’onglet
« Utilitaires » : l’outil triangule automatiquement les faces à plus de quatre points.
213
20. SUPPRIMER LES POINTS CONFONDUS

Description :
L’outil « Supprimer les points confondus » permet de supprimer les points
qui pourraient êtres confondus, c’est-à-dire les uns sur les autres.
Cette option est utile lors des exportations vers certains logiciels ne gèrent
pas les points confondus.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont les points confondus sont à supprimer.
- Prenez l’outil « Supprimer les points confondus », situé dans l’onglet « Utilitaires » :
l’outil supprime automatiquement les points confondus.
21. SUPPRIMER LES COORDONNÉES UVS CON-

FONDUES
Description :
L’outil « Supprimer les UVs confondues » permet de supprimer les Uvs qui
pourraient êtres confonduse, c’est-à-dire les UVs différentes pour un même point
3D.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont les UVs confondues sont à supprimer.
- Prenez l’outil « Supprimer les UVs confondues », situé dans l’onglet « Utilitaires » :
l’outil supprime automatiquement les UVs confondus.
214
22. FUSIONNER LES FACES COPLANAIRES

Description :
L’outil « Fusionner les faces coplanaires » permet de fusionner entre elle
plusieurs faces contiguës, situées sur un même plan.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont les faces coplanaires sont à fusionner
- Prenez l’outil « Fusionner les faces coplanaires », situé dans l’onglet « Utilitaires » :
l’outil fusionne automatiquement les faces qui sont coplanaires.
Remarque :
- Utilisez cet outil lorsque votre lissage donne des artefacts ou résultats aberrants.
215
Hexagon - La gestion des matières
XIV. LA GESTION DES

MATIÈRES
Hexagon est un modeleur et ne propose pas de module de rendu d’image. On

pourra cependant définir des paramètres de matières pour les objets afin de mettre au
point, en même temps que la forme des modèles, les caractéristiques de base et le pla-
cement des futurs placages d’image pour les rendus d’images. De plus, ces matériaux
sont indispensables pour les fonctions de peinture.
216
1. DÉFINITION
On appelle matière l’ensemble de caractéristiques visuelles d’un objet, regrou-
pant :
• Un nom.
• Une couleur de base.
• Une couleur spéculaire (de reflet).
• Un coefficient d’étalement du reflet.
• Un coefficient de transparence.
• Une texture : couleur unie, damier, image plaquée ou nouvelle image vierge de
taille prédéfinie.
• Un Bump (embossage) : image plaquée en niveau de gris, une Normal Map ou
une nouvelle image vierge de taille prédéfinie.
• Dans ces deux derniers cas : un paramètre de contrôle de la répétition de la ma-
tière et de la façon dont elle se combine avec la couleur primaire de l’objet.
Remarque :
- Seuls les objets ayant des UVs peuvent faire apparaître les textures de type image.
Reportez vous au chapitre sur les UVs pour plus d’informations.
2. ACCÈS
Lorsque l’on crée un objet, celui-ci est créé avec un matière par défaut (gris
moyen mat). Ce matériau n’est pas modifiable et n’apparaît pas dans la liste des maté-
riaux. Pour pouvoir personnaliser les paramètres du matériau d’un objet, il est néces-
saire d’en créer un nouveau pour cet objet.
On accède à l’édition des matières en ouvrant la Palette des Matières, accessible
par la poignée d’ouverture / fermeture du panneau des palettes à gauche de l’écran de
travail (par défaut) ou par le menu « Fenêtre » puis en choisissant « matière ».
217
Le panneau des materiaux.
Note: Si aucun matériau n’a été créé, la fenêtre est vide.
218
3. GESTION DES MATIÈRES

Il est obligatoire d’avoir un objet sélectionné dans la scène pour créer un nou-
veau matériau.
3.1. CRÉATION D’UNE MATIÈRE PERSONNALISÉE

• Sélectionnez l’objet qui recevra le nouveau matériau.
• Cliquez sur le bouton « Nouveau » : cela crée une matière personnalisée.
• Apparaissent alors les différents paramètres (couleurs diffuse, spéculaire, trans-
parence, étalement du reflet, type de matière, etc.) que vous pouvez ajuster pour
mettre au point la matière propre à votre objet.
• Si vous choisissez le damier-matière ou une image à plaquer (qu’Hexagon vous
demandera de spécifier à l’aide du sélecteur standard de fichiers), vous avez ac-
cès aux paramètres « Répétition U et V » qui vous permettent d’activer ou non
la répétition de l’image sur votre modèle.
• Si vous souhaitez créer une nouvelle texture vierge au format image, Hexagon
propose plusieurs tailles : 128x128, jusqu’à 4096x4096. Cette image sera sau-
vegardée dans le même dossier que le document Hexagon, au format PNG.
• Le « Mélange » spécifie si l’image est mixée avec la couleur de l’objet («
Moduler ») ou bien est plaquée telle quelle sans tenir compte de la couleur de
base de l’objet et de l’éclairage (« Décaler »)
219
3.2. OPÉRATIONS SUR LES MATIÈRES

Une fois un matériau créé, certaines opérations sont possibles, accessible par un
menu déroulant, en cliquant sur la petite flèche à droite du nom du matériau.
• Appliquer la matière : applique la matière sur l’objet ou les objets sélectionnés

dans la scène.
• Sélectionner les objets associés : sélectionne dans la scène tous les objets ayant
ce matériau.
• Renommer la matière : permet de changer le nom de la matière.
• Dupliquer la matière : permet de créer une copie de la matière, en se basant sur
les mêmes paramètres que l’original.
• Supprimer la matière : supprime la matière définitivement dans le panneau des
matérières ainsi que sur les objets ayant cet matière.
4. LES DOMAINES DE MATIÈRE

Hexagon vous permet de donner plusieurs matières à différentes parties d’un
même objet. Pour cela, nous allons utiliser les « Domaines de matières ». Ce sont des
zones (des ensembles de faces) sur lesquelles la matière sera une matière particulière,
différente de celle de l’objet.
Un objet ayant deux domaines de matières.
4.1. AFFECTER UN DOMAINE DE MATIÈRE À UN ENSEMBLE DE FACES
• Sur l’objet sélectionné, effectuez une sélection des faces sur lesquelles vous
souhaitez créer un domaine de matière, autrement dit affecter une matière ou
220
une image spécifique.

• Dans la palette des domaines de matières, située par défaut juste en dessous de
la palette des matières, choisissez dans la liste des domaines de matières exis-
tant celui que vous voulez appliquer à votre sélection de faces, ou bien créez-en
un « Nouveau ».
• Si vous avez créé un nouveau domaine, une nouvelle matière est automatique-
ment créée et associée au domaine.
• Cette matière se met en édition dans la palette des matières, ce qui vous permet
de la mettre au point, de définir le cas échéant une image à plaquer, etc…
• Vous pouvez également choisir d’associer une matière existante au domaine
affecté. Utilisez pour cela la fonction « changer la matière » accessibles par un
menu déroulant, en cliquant sur la petite flèche à droite du nom du domaine,
puis en sélectionnant une matière déjà existante dans la liste.
• Le domaine créé ou choisi devient le domaine sélectionné, notamment pour
l’utilisation des Gizmos de placage UV.
La palette des domaines
Remarque :
- Les domaines sont propres à un objet, et non à la scène : deux objets ne peuvent
avoir le même domaine.
221
4.2. OPÉRATIONS SUR LES DOMAINES DE MATIÈRE

Une fois un domaine créé, certaines opérations sont possibles, accessibles par
un menu déroulant, en cliquant sur la petite flèche à droite du nom du domaine.
• Sélectionner : sélectionne les faces correspondant au domaine sur l’objet.

• Affecter : ajoute la sélection de face au domaine.
• Montrer les faces du domaine : affiche les polygones du domaine, masqués au
préalable par la fonction « Cacher les faces du domaine ».
• Cacher les faces du domaine : masque les polygones correspondant au domai-
ne, jusqu’à ce que la fonction « Montrer les faces du domaine » soit utilisée.
Attention, cet état n’est pas enregistré avec le document. A la réouverture du
fichier, les faces cachées seront de nouveau visibles.
• Renommer : affiche une boite de dialogue, permettant de changer le nom du
domaine de matière.
• Supprimer : supprime le domaine de la liste, ainsi que sur l’objet ayant ce do-
maine affecté.
• Changer la matière : permet d’affecter une matière déjà présent dans la liste des
matériaux de la scène, à la place de celui présent sur le domaine actif.
222
Hexagon - Création et gestion des UVs
XV. CRÉATION ET
GESTION DES UVS
Hexagon permet de spécifier les paramètres généraux de la matière associée à

un objet (couleur, transparence, bump), et d’autre part de définir ce que l’on appelle
les coordonnées UV, c’est-à-dire la façon dont une image de texture vient se plaquer
sur l’objet.
Ces coordonnées UV sont exportées avec la géométrie des objets lorsqu’on en-
registrera son projet aux formats d’échanges standard vers les applications de rendu et
d’animation, notamment au travers des formats Carrara et OBJ.
223
1. PLACAGE DE MATIÈRES
Le placage de matières est l’opération qui consiste à spécifier comment une
texture est projetée sur un objet. Cette opération n’a de sens que si la matière de l’objet
est une texture, c’est-à-dire une image plaquée.
On va en fait définir ce que l’on appelle les coordonnées UV (un point 2D dans
l’image) en chaque point 3D de l’objet.
Pour cela, on va utiliser des Projecteurs de placage UV (on les appellera Gizmos
par la suite) qui sont des manipulateurs spéciaux permettant de placer, orienter, dimen-
sionner et positionner localement l’image sur l’objet.
1.1. UTILISATION DES GIZMOS

L’onglet « UV & Peinture » de la palette d’outils contient 7 icônes dédiées aux
UVs :
• Le Gizmo Sphérique
• Le Gizmo Cylindrique
• Le Gizmo Planaire
• Le Gizmo Cubique
• L’Editeur de Projecteur (sous entendu, l’Editeur de Gizmo)
• Déplier
• Le manipulateur local d’UVs
L’utilisation des Gizmos est sensiblement la même entre les différents types de
projection. Leur résultat correspond au même effet que de plaquer une image sur un
objet comme si un projecteur vidéo 3D virtuel projetait l’image sur cet objet.
Utilisation
- Prenez un outil Gizmo selon la projection de base que vous souhaitez donner à
l’image.
- Un manipulateur apparaît autour de l’objet, de forme respectivement sphérique,
cylindrique, planaire ou cubique et l’image se plaque selon la projection choisie
- Le manipulateur de placage est piloté par le Manipulateur 3D universel, tel qu’il
existe pour manipuler les entités 3D.
- Dans la palette des propriétés de l’outil, vous avez accès :
224
• A une liste déroulante des Gizmos existants, vous permettant de réutiliser un

Gizmo déjà créé, afin de reprendre ses caractéristiques.
• Un bouton « Nouveau » permettant de créer un nouveau manipulateur
Gizmo, basé sur celui sélectionné dans la liste, ou bien le Gizmo par défaut.
• A 3 utilitaires qui vous permettent de placer automatiquement le Gizmo selon
l’axe X ,Y ou Z (sauf gizmo Cubique ayant ses propres découpes
d'UVs, c'est à dire chaque faces du cube ayant le même espace UVs, ou alors
deux par deux ou toutes les faces ayant leurs propre espace UV)
• Utilisez-les pour initialiser le Gizmo de placage dans le bon plan.
• A des boutons « Inverser U » / « Inverser V » et « Inverser UV » qui vont vous
permettre de renverser l’image à 90° ou 180° .
- Utilisez les utilitaires et les boutons d’orientation générale pour positionner globa-
lement votre texture
- Puis placez, orientez, et dimensionnez votre texture à l’aide du Manipulateur 3D
dans l’espace graphique 3D.
- Validez l’outil quand votre texture est positionnée correctement.
225
1.2. L’EDITEUR DE GIZMO

Cet outil permet d’éditer un gizmo déjà appliqué sur un objet, mais aussi de
changer le type de projection. Ses options sont les mêmes que celles des différents types
de gizmo.
Si aucun gizmo n’est appliqué sur un objet, l’outil en créera un par défaut
(Projection sphérique)
Il affiche aussi la liste de tous les gizmo présents dans la scène, permettant
d’appliquer un gizmo d’un objet, sur un autre objet. Cela permet d’appliquer la même
projection à un ensemble d’objets. De plus, modifier un des gizmo modifiera tous les
autres gizmos.
1.3. LE GIZMO DE MANIPULATION LOCALE D’UVS

- Sélectionner un objet sur lequel un placage de texture a déjà été effectué
- Sélectionnez les éléments (points, arêtes, faces) sur lesquels vous voulez modifier
localement le placage d’image
- Prenez l’outil « Manipulateur UV » dans l’onglet « UV et Peinture »
- Un manipulateur spécifique apparaît sur votre sélection, qui vous permet, de la
même façon que vous travaillez avec le Manipulateur Universel 3D, de localement dé-
placer, orienter, modifier les proportions des valeurs UV associées aux points, arêtes,
faces sélectionnées.
- Validez l’outil pour fixer ces valeurs UVs ainsi localement mises au point
Remarque :
- Le gizmo agit sur le domaine de textures sélectionné s’il y en a un. Sélectionnez-le
au préalable pour ajuster le placage de textures sur un domaine spécifique.

226
2. L’ÉDITEUR D’UVS
Les UVs étant une projection d’une information 2D sur un maillage 3D, il est
nécessaire de pouvoir les visualiser. Hexagon propose un éditeur permettant d’afficher
ces informations, ainsi que de travailler sur ces UVs, en utilisant les manipulateurs et un
ensemble d’outils spécifiques.
2.1. INTERFACE
L’éditeur se compose de plusieurs parties :
- Au centre, l’espace de travail où seront affichés les UVs du modèle sélectionné.

- Un carré représente l’espace UV. C’est ici que la texture du modèle apparaîtra. Il est
possible de modifier l’affichage pour utiliser des répétitions de la texture et «agrandir»
227
ainsi son espace de travail.

- Une barre d’outil présente en haut de la fenêtre, comprenant les outils permettant
de travailler sur les UVs.
- Une barre de préférences et d’utilitaires, présente en bas de la fenêtre.
Cet espace de travail est légèrement différent des vues 3D, car ici, il s’agit d’une
vue 2D (tel un logiciel de dessin ou d’édition d’image). Même si le maillage affiché des
UVs peut faire penser à une vue orthogonale 3D, il est impossible de « tourner » autour
du modèle.
Par contre, la navigation se fait de façon similaire aux vues orthogonales 3D,
c’est à dire qu’il est possible de faire des travellings et des zooms, via la souris, le cla-
vier ou les icônes dédiées situées dans le pupitre.
Remarque :
- Sur les écrans de faible résolution (1024x768), il se peut que la découpe de l'écran
en deux colonne verticale (par défaut) masque une partie des préférences et utilitaires en
bas de la fenêtre. Pour un meilleur confort d'utilisation, optez pour la découpe en deux
colonnes horizontales ou alors, un affichage en plein écran de la vue UV.
2.2. SÉLECTION ET MANIPULATEURS

La sélection dans l’espace UV se fait de la même façon que dans l’espace 3D,
les modes de sélection marchent de la même façon. Passez en mode face par exemple,
en cliquant sur l’icône dans la palette de sélection, vous permet alors de sélectionner
les UVs par « faces ». Il en est de même pour le mode de sélection par point, arête et
Auto.
De plus, sélectionner un élément dans la vue 3D sélectionnera les UVs dans
l’éditeur, et réciproquement. De cette façon, il est quelquefois plus facile d’effectuer des
sélections d’UVs, en passant par la vue 3D.
Une fois les sélections effectuées, il est possible d’utiliser les manipulateurs
3D pour éditer les UVs, que ce soit la Translation, la Rotation, la Dilatation ou le
Manipulateur Universel. La seule différence est qu’ils ne travaillent qu’en deux dimen-
sions.
Remarque :
- Les utilitaires de sélection marchent dans la vue UV. Il est aussi possible d'effectuer
les sélections avec ces outils dans la vue 3D et ensuite, d'éditer les UVs sélectionnées
dans l'éditeur.
228
2.3. LES OUTILS TRAVAILLANT SUR LES UVS

Bien que les UVs soient en deux dimensions, les opérations possibles dessus
sont très proches des opérations sur les formes 3D. Pour simplifier l’ergonomie et l’ap-
prentissage des outils, ceux proposés dans l’éditeur d’UVs sont les mêmes que les outils
3D. Leur façon de fonctionner est identique, sauf qu’ils ne traitent que des données
2D.
Ces outils sont :
• Dissocier : sert à séparer les UVs, selon le mode de sélection (Point, arête
ou face). Si l’option « afficher les UVs séparés » est activée, des points bleus
entourent les points dissociés, servant à sélectionner les points superposés.
• Estomper : sert à détendre les UVs en les lissant.
• Soudage cible : permet de souder une UV sur une autre. Cet outil fonctionne
sur des points ou des arêtes.
• Déplier : sert à mettre à plat les UV d’un modèle. Reportez vous ci-après à
la description complète de cet outil.
229
2.4. PRÉFÉRENCES ET UTILITAIRES

Pour faciliter le travail et la visibilité des UVs, l’éditeur propose quelques pré-
férences et utilitaires :
• Grille: (case à cocher) : masque la grille de fond de l’éditeur d’UV.

• Répétition de la grille (slider) : régle la densité de la grille. A zéro, la grille dis-
paraît, mais pas le contour de la grille.
• Texture : afficher ou masque la texture appliquée à l’objet dont les UVs sont
éditées.
• Intensité de la texture (slider) : régle la visibilité de la texture. La valeur est
bornée de 0.1 (quasi invisible) à 100 (opaque).
• Couleur : définit la couleur du maillage des UVs.
• Répétition (slider) : sert à définir la répétition de la texture autour du cadre de
la grille.
• Séparés : affiche des points au coin des UVs séparés, quand celles-ci se super-
posent. Cliquez sur un des points place le manipulateur sur la bonne UV.
• Exporter la texture d’UVs : exporte en tant qu’image la représentation des UVs,
contenues strictement dans le cadre des UVs. Attention, la texture est exportée
à la dimenssion de la fenêtre dans laquelle elle est affichée. N’hésitez pas à
afficher la fenêtre des UVs en plein écran et de recadrer si nécessaire. Une fois
l’outil lancé, une boite de dialogue système demandera où enregistrer l’image,
et dans quel format.
230
3. DÉPLIER
L’outil déplier est un outil très pratique, permettant de mettre à plat les UVs d’un
modèle complexe, en définissant des zones de découpes virtuelles, appelés « Coutures »
(Seams) et si nécessaire, des épingles (« Pins » ou « pinpoints »), permettant d’accro-
cher le patron généré.
Les termes propres à la couture sont utilisés de façon courante pour cet outil,
car l’opération qu’il effectue est l’inverse du travail d’un couturier : partir d’une forme
finale, de façon à créer un patron d’UVs
3.1. PRINCIPE DE FONCTIONNEMENT
Pour utiliser l’outil, l’élément essentiel à définir est la (ou les) zone(s) de dé-
coupe, définies par une sélection d’arêtes, sur le modèle 3D. A partir de là, le maillage
des UV correspondant sera déplié.
Ces coutures sont à placer dans des zones stratégiques, c’est à dire, de façon à
ce que le dépliage du modèle soit optimal, en évitant des distorsions trop importantes
de vos UVs.
En complément des coutures, les épingles vont aider la fonction à faire un dé-
pliage uniforme et proportionné, sachant qu’il se fera autour de ces épingles.
Un exemple de coutures sur un visage.
231
3.2. DÉPLIAGE DES UVS
Utilisation :
- Avant de prendre l’outil, effectuez une sélection d’arête, correspondant aux zones
de découpe. La sélection peut aussi être appliquée entièrement, ou modifiée au sein de
l’outil.
- Prenez l’outil « Déplier », situés dans l’onglet « UV & Peinture » : si des arêtes ont
été sélectionnées au préalable, celles-ci sont converties en Coutures et leur affichage
passe en bleu marine.
- Dans le panneau de propriété de l’outil, choisissez dans le menu déroulant « Définir
», le type d’élément à rajouter : Coutures ou Epingles.
• Dans le premier cas, Hexagon passe en mode de sélection par Arêtes, vous
permettant de compléter la sélection déjà effectuée avant de prendre l’outil, ou
alors, de créer votre sélection de « Coutures ».
• Dans le second cas, Hexagon passe en mode de sélection par Sommets, permet-
tant de rajouter des « Epingles ». La sélection se fait par principe de sélection
inverse : un clic va rajouter un point, un clic sur un point déjà sélectionné le
désélectionnera.
- Dans le panneau de propriété, cliquez sur les icônes « + » ou « - » pour ajouter ou
supprimer la sélection courante aux coutures ou aux épingles. Il est par contre impossi-
ble d’ajouter en même temps des coutures et des épingles. Les deux opérations se font
l’une après l’autre.
- Définissez la marge entre chaque groupe d’UV, en modifiant la valeur de la marge.
Plus la valeur sera faible, plus les groupes d’UVs seront proches les uns des autres.
- Définissez l’Axe de la Projection de l’outil Déplier : le logiciel se base sur une pro-
jection planaire pour effectuer le dépliage. En règle générale, l’axe est perpendiculaire
à la projection planaire.
- Définissez l’orientation de l’Axe des Epingles, en U ou V, permettant d’effectuer
une rotation à 90° lors du dépliage.
- Une fois tous les paramètres définis, cliquez sur l’icône Déplié située à gauche des
icônes « + » et « - », pour avoir un aperçu dans la vue UV du dépliage.
- Recommencez les étapes précédentes si nécessaire, sans avoir à quitter l’outil.
232
Remarque :
- Pour de meilleurs résultats, dans la mesure du possible, fermez les ouvertures du
modèles, comme par exemple les yeux et la bouche sur un visage.
233
3.3. RÉÉDITION DU DÉPLIAGE
Une fois l’outil terminé, il est toutefois possible de rééditer le dépliage, de

plusieurs façons : rajouter ou supprimer des coutures ou épingles, mais aussi, ma-
nipuler les épingles déjà appliquées dans la vue 2D, pour déformer de façon uni-
forme les UVs.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet ayant déjà eu un dépliage de ses UVs par l’outil Déplier.
- Prenez l’outil « Déplier », situés dans l’onglet « UV & Peinture ».
- Ajoutez, supprimez et/ou modifiez des coutures ou épingles, tel que décrit dans la
description de l’outil Déplier.
- Cliquez sur les Epingles dans la vue UV, pour faire apparaître le Manipulateur
dessus. Déplacez les épingles pour recalculer le dépliage entier des UVs en temps réel.
Il est aussi possible de faire une multisélection d’épingles pour les déplacer, dilater ou
tourner en même temps.
Remarques :
- Les coutures et épingles ne sont pas sauvegardées avec le fichier. Il est donc
impossible de rééditer les coutures et épingles après avoir fermé puis réouvert le
document.
- Les épingles manipulables ne le sont qu’au sein de l’outil Déplier. Une fois l’outil
terminé, ces points ne sont plus accessibles dans la vue UV.

234
© 2005, STÉPHANE LAUX
STEPH3D.NET
Hexagon - Modélisation en Déplacement de Surface
XVI. MODÉLISATION
EN DÉPLACEMENT DE
SURFACE
Hexagon apporte une « dimension » supplémentaire à la modélisation, en ajou-

tant la possibilité de sculpter votre objet de façon naturelle, un peu comme le ferait
un modeleur sur glaise. Il est alors possible de creuser, étirer la matière, y ajouter des
tout petits détails, en utilisant des brosses avec des motifs prédéfinis pour arriver à un
résultat beaucoup plus réaliste qu’une modélisation 3D traditionnelle.
Toutes les fonctions de modélisation en déplacement sont basées sur un concept

important : le lissage multirésolution.
Cette technique est indépendante de la structure de base de l’objet 3D servant

de support à ce type de modélisation. Il est parfaitement possible de modéliser une tête
d’animal ou d’humain en partant d’une simple sphère ! L’utilisateur est alors « affran-
chi » d’une modélisation complexe, pour arriver à un résultat « complexe ».
Mais bien que l’utilisation des différents outils soit assez facile, il y’a plusieurs
critères à prendre en compte pour avoir un travail de qualité, plus proches de la façon
de travailler que de la technique de modélisation pure.
Cette technique est aussi connue sous le nom anglais de « Displacement ».
236
1. CONCEPTS
Avant de commencer toute modélisation qui utilisera les outils de déplacement,
il est important de considérer plusieurs points :
1.1. STRUCTURE, DENSITÉ DE MAILLAGE ET LISSAGE

Avant de rentrer dans le détail des concepts, il est nécessaire de comprendre la
façon de fonctionner du Déplacement, et sa relation avec la densité du maillage, donc
du lissage.
Les outils de sculpture se basent sur un maillage, qu’ils vont modifier, selon di-
vers paramètres. Moins le maillage sera dense, moins les déformations seront détaillées.
Pour augmenter la précision de la sculpture, il va être nécessaire de lisser ce maillage.
Cette action va consister à subdiviser un polygone en quatre polygones plus
petits et ce, sur l’ensemble de l’objet 3D. Les outils agissant sur une géométrie plus
précise, le résultat sera plus précis.
Augmenter les niveaux de lissage permettra d’accroître la densité du maillage

et donc la précision des outils.
Ci-dessus, un exemple illustrant le passage d’une brosse par défaut et d’un motif
personnalisé sur une simple grille, avec de gauche à droite :
• Sans lissage (maillage peu dense).
• Un lissage de rang 2.
• Un lissage de rang 6 (maillage très dense).
La dernière image à droite montre qu’un lissage important permet d’avoir des
détails bien plus précis.
237
1.2. DE LA FORME BRUTE À LA FORME PRÉCISE

Il faut toujours commencer par une forme globale, que l’on va affiner au fur et
à mesure de la modélisation. Il est important de ne pas commencer par des petits détails
pour ensuite, en faire des plus grossiers.
Par exemple, on ne va pas sculpter des veines sur un bras si l’on doit par la suite
y sculpter les muscles, mais faire ces étapes dans le sens inverse.
Le concept se rapproche de la technique du « Box modeling », qui consiste à
partir en général d’un cube, qui sera affiné au fur et à mesure, de façon à obtenir un
modèle détaillé.
1.3. VRAIE OU FAUSSE MODÉLISATION ?

Pour des raisons de performances ou de contraintes techniques, certains « micro
détails » n’ont pas forcement besoin d’être modélisés, il est tout à fait possible de «
tricher » en utilisant une texture de bump (ou d’embossage).
Par exemple, vouloir modéliser les pores de la peau n’est pas indispensable,
sauf peut être, pour un très gros plan.
Donc, posez vous la question de ce qui doit être modélisé ou ce qui ne doit pas
l’être.
1.4. PRÉPARER LE MODÈLE 3D AVANT LE DÉPLACEMENT

La structure polygonale qui va servir de support à ces déformations est très im-
portante : même si vous n’avez pas à y prêter attention durant votre phase de sculpture,
la disposition des polygones peut avoir un impact assez important.
D’un point de vue simplifié, les outils de sculpture poussent et tirent les polygo-
nes de l’objet lissé, au niveau même du résultat. Il n’y a, à aucun moment, des polygo-
nes qui sont rajoutés localement, mais des polygones qui sont de plus en plus subdivi-
sés, en fonction de vos besoins, pour pouvoir créer des détails de plus en plus fins (voir
le chapitre sur le lissage multirésolution). Et donc, si les polygones de bases ne sont pas
vraiment « carrés », mais plutôt rectangulaires, voire très allongés, les déformations ne
seront pas forcement parfaites.
Ci-dessous, un exemple d’une brosse appliquée sur deux grilles : la première ne

comporte que des carreaux carrés, alors que la deuxième comporte des carreaux rectan-
gulaires. Notez la différence de résultat entre les deux.
238
Evidemment, ce problème va être exactement le même sur un modèle plus com-

plexe que la grille d’exemple ci-dessus !
Ensuite, avoir un maillage de contrôle déjà assez précis, dense et uniforme,

évitera par la suite, d’avoir à trop lisser le modèle pour pouvoir sculpter de façon très
détaillée.
Enfin, l’utilisation des brosses peut se faire autant sur des triangles, que des qua-
drangles ou des polygones (ou « ngones »). Optez tout de même pour des quadrangles
si possible, de façon à obtenir un résultat de meilleure qualité.
Pour conclure, gardez donc en tête ces trois règles importantes :

• Essayez d’avoir des polygones les plus carrés, dans la limite du possible.
• Essayez d’avoir un maillage dont la densité est la plus uniforme possible.
• Essayez d’avoir le plus de quadrangles possible.
1.5. LE LISSAGE MULTIRÉSOLUTION

Sous ce terme se cache une puissante fonction : les déplacements géométriques
sont stockés à chaque niveau de lissage. Cela signifie que lorsqu’on utilise les outils de
« sculpture » par déplacement à un certain niveau de lissage, les déplacements plus fins
effectués à des niveaux supérieurs de lissage sont conservés. En d’autres mots : on peut
sculpter des détails en haute-résolution et après-coup remodifier la forme globale du
modèle, en utilisant les outils de sculpture à un niveau de lissage plus bas, tout en con-
239
servant les reliefs détaillés, qui vont suivre les déformations générales de la surface.
Le plus simple est de se baser sur un exemple pour expliquer ce concept.

Reprenons l’exemple d’un bras musclé avec de veines et tendons saillants à modéliser:
Pour sculpter la base, c’est-à-dire la forme globale des muscles, tout se fera à un
niveau de lissage bas. Il y’a peu d’informations à traiter, la modélisation se fait sur une
forme d’ensemble, de façon brute.
Ensuite, rajouter un rang de lissage, va permettre d’affiner un peu la forme du
muscle, pour creuser plus finement celui-ci et ajouter du détail et de la précision dans
la forme.
Pour continuer, il sera possible d’ajouter des détails très précis, comme des vei-
nes ou tendons saillants sous la peau. Pour cette étape, il faut avoir beaucoup de poly-
gones pour travailler en finesse et détails. Il faut donc rajouter un ou deux (voir plus)
rangs de lissage.
Dans le cas d’un problème de proportion sur le modèle, grâce au lissage mul-
tirésolution, il est possible de revenir sur un état de l’objet moins détaillé, comme par
exemple au niveau de lissage où la forme globale du muscle à été sculptée. Ensuite,
avec les outils adéquats, les proportions sont alors modifiées.
Enfin, revenir au niveau le plus haut de lissage, celui où les veines et tendons ont
été créés, permet de constater que ceux-ci sont toujours présents.
Gardez donc bien en considération cet aspect du travail à tous les niveaux de
lissage, d’une forme grossière à une forme détaillée, en ayant toujours la possibilité de
revenir modifier une partie de votre modèle, quel que soit le niveau de lissage.
240
2. INTERACTION AVEC LES AUTRES LOGICIELS 3D

Hexagon étant uniquement un modeleur 3D, malgré ses fonctions de créations
de textures et de prévisualisations avancées, il ne permet pas de calculer des images en
rendu réaliste et il est donc obligatoire d’exporter votre travail vers un autre logiciel de
création 3D, qui vous permettra de générer une image ou une animation, tel Carrara, ou
n’importe quel autre solution disponible.
Ci-après, un descriptif des possibilités d’exportations des données crées par les
outils de sculpture d’Hexagon.
N’hésitez pas à consulter la section sur les formats d’Imports-Exports 3D.
2.1. EXPORTATION DE LA GÉOMÉTRIE
La solution la plus simple et la plus « compatible » pour exporter votre modèle

sculpté est d’enregistrer l’information géométrique dans sa totalité, ce qui entraîne une
destruction des données dynamiques. A l’exception du format Carrara, les autres for-
mats exportent les données de cette façon.
Le problème majeur de cette solution est que si votre modèle de base dans
Hexagon, compte 1 million de polygones grâce au lissage dynamique, le modèle ex-
porté aura aussi un million de polygones, mais non dynamiques. Peu de logiciels sup-
portent facilement autant de polygones, sans compter que certaines étapes de la création
de scènes complexes (par exemple, la mise en place des influences des squelettes de
déformation) peuvent s’avérer extrêmement difficiles.
Consultez le chapitre sur l’exportation des modèles 3D.
2.2. EXPORTATION D’UNE TEXTURE DE DÉPLACEMENT
La solution la plus pratique et la plus efficace est d’exporter votre modèle au ni-
veau de sa forme de contrôle (celle sans lissage), et de demander à Hexagon de générer
une texture de Déplacement.
Cette texture de Déplacement (ou Displacement Map) est en fait une image en
niveaux de gris, qui correspond à la différence d’élévation, entre la forme de contrôle
de l’objet (ou objet non lissé) et le niveau de lissage maximum que vous aurez défini
pour l’exportation.
241
Par la suite, dans votre logiciel qui servira à générer le rendu, il suffira d’ap-
pliquer cette texture de Déplacement dans le canal du matériau correspondant. Cette
texture servant à « pousser » ou « tirer » les polygones au moment du rendu de l’image,
il est impératif d’indiquer le niveau de lissage souhaité, de préférence le même que celui
d’Hexagon au moment de l’exportation du modèle et de la texture.
L’avantage principal de cette technique de rendu est surtout de pouvoir travailler

avec un modèle en basse résolution dans votre solution d’animation 3D, et de générer au
moment du rendu, un modèle en haute résolution, facilitant ainsi la phase de préparation
de votre scène.
L’inconvénient principal est que le modèle est d’une certaine façon, régénéré.
Une perte légère d’information est possible, si votre forme de contrôle est peu détaillée.
D’un point de vu pratique, ces variations de résultat sont très peu perceptibles.
Un autre inconvénient possible est que chaque logiciel gère l’amplitude de dé-
placement un peu à sa façon. Il est donc important, lors des premiers tests d’imports de
textures de déplacement d’Hexagon dans votre solution de rendu, de noter les réglages
d’amplitude correspondant à votre logiciel et de les réutiliser par la suite.
Un exemple de texture de déplacement
Consultez le chapitre sur l’exportation des textures de Déplacement pour plus

d’informations.
242
2.3. EXPORTATION D’UNE TEXTURE DE BUMP
Hexagon propose de créer des textures d’embossage, ou plus communément ap-

pelé « Bump », simulant (et non créant) au moment du rendu, une impression de relief.
Même si ce système est un peu moins utilisé à l’heure actuelle, car remplacé de plus
en plus par le Déplacement, il a le gros avantage d’être très rapide à calculer, et suffit
amplement à tous les détails très fins d’un modèle.
Il est donc possible d’exporter les détails peints dans le canal Bump d’Hexagon
en tant qu’image, mais il est aussi possible d’exporter l’information de sculpture en tant
que texture de Bump.
Cette dernière possibilité est bien moins précise que le Déplacement, mais pour
des objets vus au loin dans une scène, cela est amplement suffisant.
Consultez le chapitre sur l’exportation des textures de Bump pour plus d’infor-
mations.
2.4. EXPORTATION D’UNE TEXTURE DE DÉPLACEMENT ET DE BUMP
Il existe une dernière solution d’exportation, permettant d’accélérer les temps

de rendus dans les logiciels important les objets et textures d’Hexagon. Le déplacement
génère au moment du rendu un nombre important de polygones, ce qui peut rendre les
temps de calculs assez long.
Une « astuce » consiste à exporter une texture de déplacement correspondant

à un niveau de lissage « n », puis une texture de Bump entre ce rang « n » et le dernier
rang.
Dans le cas de l’exemple du bras cité précédemment, qui possède un lissage de

rang 6 pour le dernier niveau où sont dessinés les veines et tendons, il sera possible :
• D’exporter une texture de déplacement entre la forme de contrôle et le rang 4 de
lissage, ce qui permettra de sculpter au moment du rendu les muscles.
• D’exporter une texture de Bump entre le rang 4 et le rang 6, ce qui simulera les
veines et affinera l’aspect des muscles.
Visuellement, au moment du rendu, cette « astuce » donnera un aspect très réel,

tout en économisant deux rangs de lissage, ce qui est non négligeable quand ceux-ci
approchent les rangs 5 et plus.
243
Bien sur, sur des gros plans, le résultat sera moins précis que l’utilisation d’une
texture de déplacement allant de la forme de contrôle au rang 6.
244
Hexagon - Brosses et Peinture
XVII. BROSSES ET
PEINTURE
Pour sculpter et peindre vos objets, Hexagon propose un ensemble d’outil,

ayant chacun leurs spécificités et méthodes de travail. Mais il est important de savoir
que ces outils partagent des paramètres qui peuvent être commun, vous facilitant l’ap-
prentissage et l’utilisation de ces outils.
Grâce à eux, vous allez modéliser dans une autre dimension et créer sans plus
aucune limite !
245
1. DESCRIPTION DES OUTILS DE DÉPLACEMENT ET

PEINTURE
Pour générer le déplacement des polygones, ou peindre des couleurs ou textu-

res, Hexagon se base sur un concept de « pinceaux virtuels ». Ceux-ci sont assimilables,
comme indiqué au chapitre précédent sur la « Modélisation en déplacement de surface
», à des outils de peintre ou sculpteurs traditionnels.
Dans Hexagon, ces « pinceaux virtuels » s’appellent « Brosses », que ce soit

pour de la peinture ou de la sculpture. Ces brosses, lorsque vous les utilisez, se trouvent
toujours perpendiculairement à la surface sur laquelle vous travaillez, et jamais alignées
avec le plan de l’écran. Elle serviront a creuser et pousser la géométrie de votre objet,
avec des motifs prédéfinis ou non, d’appliquer des couleurs ou textures et éventuelle-
ment de la transparence. Vous pourrez ainsi virtuellement construire des objets comme
vous le feriez réellement.
Bien sûr ces brosses, en fonction de l’outil choisit, auront des options et des
paramètres qui pourront être différents ou communs, comme la taille ou la force.
1.1. LES CANAUX DE TRAVAIL

Les brosses d’Hexagon, permettent un travail sur plusieurs « couches » d’in-
formations, appelé des Canaux. Cet ensemble de canaux cumulés va donner le résultat
final de votre modèle 3D.
Hexagon propose les canaux suivants :

• Le canal de Déplacement, permettant de modifier la géométrie de l’objet.
• Le canal de Bump, permettant de simuler un déplacement de la géométrie de
l’objet.
• Le canal de couleur, permettant de peindre de la couleur sur un objet.
• Le canal de transparence, permettant de peindre de la transparence sur un ob-
jet.
Les quatre canaux

246
Tous les outils de déplacement et peinture ne marchent pas forcement sur le

même canal. Par exemple, il ne sera pas possible d’utiliser un outil de déplacement de
polygones, sur un canal de transparence d’un objet. De la même façon, l’outil de pein-
ture ne pourra pas travailler sur le canal de déplacement.
Vous trouverez la liste des canaux dans lequel un outil travaille, dans le descrip-
tif de chaque fonctions.
1.2. RÉVÉLER DES TEXTURES POUR PEINDRE OU DÉPLACER

Que ce soit pour sculpter votre modèle ou le peindre, au lieu d’utiliser une valeur
unique telle une intensité ou une couleur, Hexagon peut aussi « révéler une texture », ce
qui correspond à faire apparaître une image chargée au préalable sur votre modèle.
Un exemple des textures par défaut.
C’est un moyen efficace pour faire des textures riches et de qualité facilement,
mais aussi générer des motifs complexes en déplacement, en mixant différentes textures
à la suite, en utilisant une force ou une opacité faible et variable.
Dans les outils permettant cette possibilité, il vous sera possible de choisir dans
le ou les canaux de l’outil, soit une couleur, soit une texture à révéler.
247
1.3. FORME DES BROSSES

En complément de la brosse par défaut, il est possible d’utiliser des brosses
personnalisées, basées sur des motifs en niveaux de gris.
Ces brosses permettent de travailler comme avec des tampons encreurs, c’est à
dire par petites touches, pour appliquer vos motifs par-ci par-là, ou alors, en effectuant
des tracés en continu. Le résultat en sera bien sûr différent.
Hexagon propose par défaut un ensemble assez varié de formes de brosses, vous
permettant de répondre à la majorité de vos besoins.
La fenêtre de prévisualisation des brosses.
1.4. CHARGER VOS PROPRES BROSSES OU TEXTURES À RÉVÉLER

Il existe deux façons de charger, de façon définitive dans Hexagon vos propres
images, pouvant servir à créer des brosses ou des textures à révéler personnalisées.
- Lancez un outil de peinture et/ou déplacement
- Cliquez sur une minature de brosse ou de texture, pour faire apparaître la fenêtre
listant toutes les brosses et textures de l'application.
- En bas de la fenêtre, cliquez sur le bouton "Charger".
- Une boite de dialogue système apparaît, choisissez l'image de brosse ou de texture
de votre choix, puis cliquez sur le bouton "ouvrir"
- Hexagon charge alors l'image, tout en créant sa vignette de prévisualisation.
248
La fenêtre de prévisualisation des brosses, avec le bouton « Charger » en bas (« Load » en anglais)
Seconde méthode :
- Sur PC, ouvrez le dossier contenant l'application Hexagon sur votre ordinateur,
puis allez dans le dossier "Data/brushes/"
- Sur Macintosh, faites un clic droit sur l'icône de l'application, puis choisissez
"Afficher le contenu du Paquet" puis allez dans le dossier "Contents/ MacOS/Data/
brushes/"
- Une série de dossier est disponible :
• "brushmasks" contenant les images servant aux brosses. Ces images sont obli-
gatoirement au format PNG.
• "bumpmaps" contenant les images servant aux textures de bump à révéler.
• "textures" contenant les images servant aux textures de couleur à révéler.
• "transparencies" contenant les images servant aux textures de transparence à
révéler.
- Copiez dans ces dossiers, les images de votre choix.
- Relancez l’application pour que ces textures soient prises en compte.
Remarques :
- Pour une meilleure qualité, il est préférable de n'utiliser que des images carrés, et
non rectangulaires, que ce soit pour les brosses ou les textures à révéler. N'hésitez pas à
vous inspirer des fichiers déjà présents dans Hexagon.
- Si vous décidez de copier manuellement des fichiers dans le dossier de l'application
(seconde méthode ci-dessus), ajoutez une miniature du fichier, d'une taille de 64x64
pixels, intitulée "votre_nom_de fichier" auquel vous rajoutez à la fin "_thumb". Ce qui
donnera, pour un fichier "old_wood.jpg", "old_wood_thumb.jpg" pour la miniature. Il
est aussi possible de demander à Hexagon de générer ces mignatures, en cliquant sur le
bouton " Construire Vignettes ", situés dans la palette des brosses ou textures.
- Hexagon supporte, pour les textures à révéler, les formats BMP, JPG, PNG, TIFF et
GIF, bien que ce dernier format ne soit pas conseillé.
- Comme indiqué dans la seconde méthode, les images concernant les brosses sont
obligatoirement en PNG (format non destructif).
249
1.5. AFFICHAGE DES BROSSES

Pour travailler de façon plus efficace avec les brosses, Hexagon utilise un affi-
chage spécifique pour la brosse, autre que le curseur par défaut, incluant :
Deux cercles de couleur pouvant varier en fonction de l’utilisation, correspon-
dant au diamètre de la brosse et de sa dureté.
Un cercle plein bleu, correspondant à la force ou l’opacité de la brosse
L’affichage de la brosse.
1.6. TYPES DE TRAITS

Pour l’utilisation des brosses sur les modèles, que ce soit en mode Déplacement
ou Peinture, Hexagon propose deux types de traits : Freehand, qui trace un trait en con-
tinu et Dots, qui trace un trait si la vitesse de déplacement est faible, et trace des points,
si la vitesse est plus importante.
Dans le cas du trait en mode Freehand, si la vitesse de déplacement du curseur
est trop importante, un trait bleu suivra le mouvement de la souris, pour vous montrer le
chemin emprunté, et le déplacement ou la peinture se fera en différé.
250
1.7. GESTION DE LA TABLETTE GRAPHIQUE

Pour déplacer votre géométrie ou peindre avec plus de précision et de facilité,
Hexagon supporte la majeure partie des tablettes graphiques.
Il est alors possible de lier les paramètres de pression avec certaines options des
outils de peinture et de déplacement, de façon à faire varier par exemple, la force, ou
le rayon de la brosse.
Vous retrouverez à droite des valeurs de certaines options d’outils, une case à
cocher, appelés ‘Bindings’, indiquant si celle-ci est activée, que la pression de la tablette
est prise en compte : plus vous appuyez fort, plus la valeur de l’option sera importante.
La pression du stylet, va moduler la valeur de l’option de l’outil, c’est à dire que
si l’option est définie sur la valeur 50, le pression va moduler cette valeur de 0% (effleu-
rement de la tablette) à 100% (pression maximum), la pression maximum correspondra
alors à cette valeur de 50.
Si l’on veut avoir une variation d’intensité maximum, il faut alors mettre la
valeur au maximum possible, c’est à dire à 100.
1.8. TRAVAIL EN SYMÉTRIE

Comme pour la modélisation « traditionnelle », Hexagon peut utiliser le mode
de Symétrie disponible dans le panneau de propriété, de façon à appliquer de façon
symétrique les déplacements de polygones ainsi que la peinture.
251
2. LES OUTILS DE DÉPLACEMENT ET DE PEINTURE

Ci-après, vous trouverez le descriptif des outils de Déplacement et de Peinture.
Vous constaterez au fil de votre lecture, que ces outils partagent globalement les mêmes
fonctions et la même ergonomie
2.1. BROSSE DE DÉPLACEMENT
Description :
L’outil « Brosse de Déplacement » permet de déplacer des polygones sur un
modèle, que ce soit vers l’intérieur ou l’extérieur de la surface, en se basant sur la
normale de la surface, ou alors de le simuler, via le canal de Bump.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Brosse de Déplacement » situé dans l’onglet « UV et Peinture ».
- Un pointeur en forme de cercle rouge apparaît.
- Choisissez si nécessaire le canal de travail : Déplacement ou Bump.
- Effectuez un cliqué-glissé sur l’objet, pour tirer des polygones, de façon continue.
Ce « trait » peut être affecté par les différentes options de l’outil.
- Validez l'outil pour terminer l'outil Brosses de Déplacement.
Options :
- Symétrie Temps réel : Si le mode de symétrie est activé, cette option forcera la sy-
métrie à se calculer en permanence, ce qui peut, en cas de déplacements sur un modèle
complexe, affecter les performances. Si ce mode est désactivé, le calcul de symétrie se
fera à la fin de l’action en cours, c’est à dire au relâchement du clic de souris ou du stylet
252
de la tablette graphique.
- Taille : Permet de définir la taille de la brosse. Cette valeur peut être gérée par la
tablette graphique.
- Force : Permet de définir la hauteur/profondeur des polygones déplacés. Cette
valeur peut être gérée par la tablette graphique.
- Dureté : Permet de définir une atténuation de la taille de la brosse, permettant
d'estomper le trait, entre le rayon de la Dureté et le rayon de la Taille.
- Brosse : Permet de choisir un motif de brosse.
- Traits : Permet de définir le type de trait : en continu (Main Levée) ou en mode
point (Points)
Canaux de l'outil :
L’outil Brosse de Déplacement s’applique sur les canaux suivants :
- Déplacement, qui permet de déplacer la géométrie ou de révéler une texture de
déplacement.
- Bump, qui permet de simuler un déplacement de la géométrie ou de révéler une
texture de Bump.
Remarques :
- Pour pouvoir peindre du Bump sur un modèle, il faut que celui-ci ait au préalable
un matériau affecté. Si une texture n'est pas disponible dans le canal du Bump, celle-ci
est automatiquement créée.
- Il est aussi impératif que le modèle possède des UVs et qui dans la mesure du
possible, ne se superposent pas. Sans ces UVs, Hexagon ne peut afficher les textures.
Raccourcis Clavier au sein de l'outil :

- Majuscule enfoncé : effectue l’opération opposée, l’outil va pousser les polygones
au lieu de les tirer. Le cercle de l’outil passe de rouge à vert.
- CTRL/Command enfoncé : fait appel à l’outil Estomper, sans avoir à quitter l’outil
Brosse de Déplacement. Le cercle de l’outil passe de rouge à bleu.
- CTRL/Command + Majuscule enfoncé : permet de changer le rayon d’influence de
l’outil en faisant un clic glissé de la gauche vers la droite (augmentation du rayon), de la
droite vers la gauche (diminution du rayon), de bas en haut (augmentation de la force) et
de haut en bas (diminution de la force). Le cercle de l’outil passe de rouge à jaune.
253
2.2. ESTOMPER
Description :
L’outil « Estomper » permet comme son nom l’indique, d’atténuer des dé-
tails sur un modèle, comme s’il lissait la surface. Cet outil est très pratique si un
déplacement trop important ou trop marqué a été fait. Cet outil n’affecte pas la
peinture.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Estomper » situé dans l’onglet « UV et Peinture ».
- Un pointeur en forme de cercle bleu apparaît.
- Effectuez un cliqué-glissé sur l’objet, pour estomper des polygones, de façon con-
tinue. Ce « trait » peut être affecté par les différentes options de l’outil.
- Validez l'outil pour terminer l'outil Estomper.
254
Options :
tablette graphique.
- Force : Permet de définir la puissance de l'estompage. Cette valeur peut être gérée
par la tablette graphique.
- Dureté : Permet de définir une atténuation de la taille de la brosse, permettant de
créer un estompage progressif entre le rayon de la Dureté et le rayon de la Taille.
point (Points)
Canal de l'outil :
L’outil Estomper ne s’applique que sur le canal Déplacement.

- CTRL/Command enfoncé : fait appel à l’outil Estomper dans les outils Brosse de
Déplacement, Pincer et Dilater.
255
2.3. PINCER
Description :
L’outil « Pincer » permet de rapprocher les polygones, au niveau du trait
de la brosse, créant alors un pincement. C’est l’outil idéal pour marquer des plis.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Pincer » situé dans l’onglet « UV et Peinture ».
- Effectuez un cliqué-glissé sur l’objet, pour pincer des polygones de façon continue.
Ce « trait » peut être affecté par les différentes options de l’outil.
- Validez l'outil pour terminer l'outil Estomper.
Options :
tablette graphique.
- Force : Permet de définir la puissance du pincement. Cette valeur peut être gérée
créer un pincement progressif entre le rayon de la Dureté et le rayon de la Taille.
point (Points)
Canal de l'outil :
L’outil Pincer ne s’applique que sur le canal Déplacement.

Pincer. Le cercle de l’outil passe de rouge à bleu.
256

257
2.4. DILATER
Description :
L’outil « Dilater » permet de pousser les polygones en se basant vers la nor-
male des polygones poussés au préalable. Cet outil permet créer toutes sortes de
boursouflures ou renflements très facilement.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Dilater » situé dans l’onglet « UV et Peinture ».
- Effectuez un cliqué-glissé sur l’objet, pour pincer des polygones, de façon conti-
nue. Ce « trait » peut être affecté par les différentes options de l’outil.
- Validez l'outil pour terminer l'outil Dilater.
Options :
tablette graphique.
- Force : Permet de définir la puissance de la dilatation. Cette valeur peut être gérée
créer une dilatation progressive entre le rayon de la Dureté et le rayon de la Taille.
point (Points)
Canal de l'outil :
L’outil Dilater ne s’applique que sur le canal Déplacement.

- Majuscule enfoncé : effectue l’opération opposée, l’outil va etendre les polygones
au lieu de les dilater. Le cercle de l’outil passe de rouge à vert.
258
Dilater. Le cercle de l’outil passe de rouge à bleu.
259
2.5. PEINDRE
Description :
L’outil « Peindre » permet comme son nom l’indique, de peindre de la cou-
leur sur un modèle 3D, mais aussi de la transparence, ou de révéler des textures.
Cet outil vous permettra d’apporter la touche finale à votre modèle très rapide-
ment, et ce de façon intuitive.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Peindre » situé dans l’onglet « UV et Peinture ».
- Choisissez si nécessaire le canal de travail : Texture ou Transparence.
- Effectuez un cliqué-glissé sur l’objet de façon continue, pour peindre de la cou-
leur ou révéler une texture. Ce « trait » peut être affecté par les différentes options de
l’outil.
- Dans le cas d’une peinture de transparence, la couleur n’est pas prise en compte,
mais son équivalent en niveau de gris (par exemple, une rouge vif donnera un gris
moyen). Une couleur blanche peindra de la transparence alors qu’une couleur noir fera
disparaître la transparence.
- Validez l'outil pour terminer l'outil Peindre.
Options :
tablette graphique.
- Opacité : Permet de définir l'opacité de la couleur. Plus la valeur est importante,
plus la couleur ou texture est opaque et réciproquement. Cette valeur peut être gérée par
la tablette graphique.
créer une peinture progressive entre le rayon de la Dureté et le rayon de la Taille.
point (Points)
260
Canaux de l'outil :
L’outil Peinture s’applique sur les canaux suivants :
- Texture, qui permet de peindre ou de révéler une texture.
- Transparence, qui permet de peindre une transparence ou de révéler une texture de
transparence.
Remarques :
- Pour pouvoir peindre sur un modèle, il faut que celui-ci ait au préalable un matériau
affecté, contenant une texture.
- Il est impératif que le modèle possède des UVs et qui dans la mesure du possible,
ne se superposent pas. Sans ces UVs, Hexagon ne peut afficher des textures.

261
2.6. BROSSE
Description :
L’outil « Brosse » est un outil incluant toutes les possibilités de peinture,
au sens large du terme : vous pouvez dessiner du Déplacement, du Bump, de la
Couleur/Texture, et de la Transparence, le tout couplé, si vous le souhaitez, aux
textures à révéler. Cela permet par exemple, de déplacer des polygones pour créer
une veine, en ajoutant la couleur en même temps, évitant d’avoir à faire cette étape
en plusieurs fois.
Utilisation :
- Prenez l’outil « Brosse » situé dans l’onglet « UV et Peinture ».
- Choisissez si nécessaire le canal de travail : Déplacement, Bump, Texture ou
Transparence.
- Effectuez un cliqué-glissé sur l’objet de façon continue, pour peindre du
Déplacement, du Bump, de la Couleur, de la Transparence ou révéler une texture. Ce «
trait » peut être affecté par les différentes options de l’outil.
- Dans le cas d’une peinture de transparence, la couleur n’est pas prise en compte,
mais son équivalent en niveau de gris (par exemple, une rouge vif donnera un gris
moyen). Une couleur blanche peindra de la transparence alors qu’une couleur noire fera
disparaître la transparence.
- Validez l'outil pour terminer l'outil Brosse.
Options :
tablette graphique.
- Force : Permet de définir la hauteur/profondeur des polygones déplacés ou du bump
dessiné. Cette valeur n'affecte que les canaux de Déplacement et de Bump et peut être
gérée par la tablette graphique.
- Opacité : Permet de définir l'opacité de la couleur. Plus la valeur est importante,
plus la couleur ou texture est opaque et réciproquement. Cette valeur n'affecte que les
262
canaux de Texture et de Transparence et peut être gérée par la tablette graphique.

créer un estompage progressif entre le rayon de la Dureté et le rayon de la Taille.
point (Points)
Canaux de l'outil :
L’outil Brosse s’applique sur les canaux suivants :
- Déplacement, qui permet de déplacer la géométrie ou de révéler une texture de
déplacement.
- Bump, qui permet de simuler un déplacement de la géométrie ou de révéler une
texture de Bump.
- Texture, qui permet de peindre ou de révéler une texture.
- Transparence, qui permet de peindre une transparence ou de révéler une texture de
transparence.
Remarques :
- Pour pouvoir peindre sur un modèle, il faut que celui-ci ait au préalable un matériau
affecté, contenant une texture.
- Il est impératif que le modèle possède des UVs et qui dans la mesure du possible,
ne se superposent pas. Sans ces UVs, Hexagon ne peut afficher des textures.
263

- Majuscule enfoncé : effectue l’opération opposée, l’outil va pousser les polygones
au lieu de les tirer. Le cercle de l’outil passe de rouge à vert. Cette action n’est active
que pour le canal de Déplacement et de Bump
Brosse. Le cercle de l’outil passe de rouge à bleu. Cette action n’est active que pour le
canal de Déplacement et de Bump
264
3. EXPORTATION DES TEXTURES

Hexagon ne proposant pas de rendu d’image, il est indispensable d’exporter
son modèle 3D et les textures associées vers une solution qui soit capable de créer cette
image.
N’hésitez pas à consulter le chapitre sur la gestion des matériaux pour tout com-
plément d’information.
3.1. TEXTURE DE COULEUR ET TRANSPARENCE
Deux solutions sont possibles, pour l’exportation des textures de couleur et

de transparence, qui vont dépendre de la façon dont vous avez créé votre matériau
avant de commencer à peindre :
Première solution : Vous avez créé un matériau vierge et dans le canal texture,
vous avez chargé une image déjà existante sur votre ordinateur :
- Lors de l’enregistrement de votre fichier, la texture sera automatiquement mise à
jour, en écrasant le fichier chargé dans le matériau.
- La texture reste donc à la même localisation que lors du chargement.
- Attention ! Si votre texture chargé dans le matériau est dans un format ne suppor-
tant pas les couches Alphas (format RGBA), toutes les informations de transparences
seront perdues lors de la relecture du fichier ! Veillez à charger des textures dans un
format supportant les couches Alphas, comme le PNG.
Seconde solution : Vous avez créé un matériau vierge, et dans le canal texture,
vous avez chargé une image vierge dans un format prédéfini (ex : Texture 1024x1024)
- Lors de l’enregistrement de votre fichier, la texture sera automatiquement créée
dans le même dossier que le document ouvert, sauf si l’option de sauvegarde des textu-
res en fichiers internes est activée, dans les préférences.
- La texture créée sera obligatoirement au format PNG, portant le nom du fichier et
suffixée par un chiffre.
- Lors des enregistrements futurs, l’image créée sera écrasée par la mise à jour de la
texture.
Remarque :
Comme indiqué dans la première méthode, la transparence est considérée com-
me une couche Alpha de la couleur. Les deux données sont dans le même fichier.
265
3.2. TEXTURE DE BUMP
Deux solutions sont possibles, pour l’exportation de texture de Bump, qui

vont dépendre de la façon dont vous avez créé votre matériau avant de commencer
à peindre :
Première solution : Vous avez créé un matériau vierge, et dans le canal bump,
vous avez chargé une image déjà existante sur votre ordinateur :
- Lors de l’enregistrement de votre fichier, la texture sera automatiquement mise à
jour, en écrasant le fichier chargé dans le matériau.
- La texture reste donc à la même localisation que lors du chargement.
Seconde solution : Vous avez créé un matériau vierge, et dans le canal Bump,
vous avez chargé une image vierge dans un format prédéfini (ex : Texture 1024x1024)
- Lors de l’enregistrement de votre fichier, la texture sera automatiquement créée
dans le même dossier que le document ouvert, sauf si l’option de sauvegarde des textu-
res en fichiers internes est activée, dans les préférences.
- La texture créée sera obligatoirement au format PNG, portant le nom du fichier et
suffixée par un chiffre.
- Lors des enregistrements futurs, l’image créée sera écrasée par la mise à jour de la
texture.
Remarque :
Seuls les formats .hxn (Hexagon) et .car (Carrara) supportent nativement
l’export du Bump. Pour les autres formats, il sera nécessaire de recréer un matériau et
d’y inclure le Bump sauvegardé dans le même dossier que le document ouvert.
266
3.3. TEXTURE DE DÉPLACEMENT
Le déplacement des polygones effectué par l’outil «Brosse de Déplacement»

ainsi que les outils associés, n’est pas traité par Hexagon en interne en tant que
texture. Par contre, l’ensemble des solutions de rendus d’images disponibles sur
le marché, se base sur des images en niveaux de gris, pour recréer le déplacement
entre la forme de contrôle et les détails sculptés.
Hexagon propose un outil permettant de convertir les informations de dé-
placement géométriques en texture de déplacement.
Utilisation :
- Sélectionnez l’objet dont vous voulez extraire les textures de déplacement, ou ef-
fectuez une multisélection d’objets.
- Prenez l’outil « Texture de déplacement » situé dans l’onglet « UV et Peinture ».
- Dans le panneau de propriété de l’outil, rentrez les valeurs adéquates correspondant
aux différents champs :
- Géométrie : le niveau de lissage du modèle qui sera exporté. Si vous exportez le
modèle sans lissage, la valeur sera alors « 0 »
- Lissage : le niveau de lissage que vous comptez appliquer au modèle exporté dans
le logiciel de rendu.
- Déplacement : le niveau de lissage maximum sur lequel vous souhaitez calculer la
texture de déplacement. Si votre dernier niveau de lissage est le niveau 5, rentrez alors
« 5 ».
- Iimage : la taille de l’image générée par Hexagon et qui sera exportée. L’image sera
carrée, une seule valeur est possible, comme « 1024», « 2048 », etc.
- Valider pour terminer l’utilisation de l’outil Texture de Déplacement. A cet instant,
une boite de dialogue système apparaîtra, vous demandant où enregistrer la texture de
déplacement, et le format de fichier souhaité. Le nom sera suffixé par la valeur d'intensité
de la texture, à reporter dans les paramètres de votre logiciel de rendu.
267
La boite de propriété de l’outil d’exportation de Texture de Déplacement
Remarques :
- Pour de meilleurs résultats, choisissez le format TIFF supportant les niveaux de
gris en 16 bits. Les autres formats ne proposent que du 8 bits en niveau de gris, ce qui
génèrera une texture de moins bonne qualité.
- Si votre niveau de lissage dans votre logiciel de rendu est égal à celui du rang de
lissage dans Hexagon, entrez la même valeur dans les deux champs.
- Dans le cas d'une multisélection, les mêmes paramètres seront appliqués à tous les
objets.
268
Hexagon - Le pupitre
XVIII. LE PUPITRE
Le Pupitre est le nom que l’on donne à la palette située tout en bas de votre
écran de travail.
Il rassemble les fonctions de contrôle de l’affichage et les assistants de naviga-
tion et de dessin dans l’espace.
Il est structuré en quatre parties, décrites ci après.
269
1. PRÉSENTATION
Dans l’ordre : Organisation des vues - Contrôle des règles 3D - Outils de cadrage - Outils de navigation
3D - les modes d’affichage des objets 3D - Masquer démasquer les polygones - Les utilitaires d’affichage
et de sauvegarde de la vue.
2. L’ORGANISATION DES VUES 3D
La palette d’organisation des vues.
Vous pouvez organiser l’espace de travail 3D selon différentes configurations.

Par défaut, Hexagon vous propose de travailler en vue perspective qui va occuper tout
l’espace de travail 3D.
A l’aide des icônes correspondantes, vous pouvez organisez votre écran 3D en

4 vues (perspective, dessus, face, côté), en 3 vues combinées, en 2 vues verticales ou
horizontales ou bien en mono-vue comme par défaut.
Le découpage en 2 vues verticales fais toujours apparaître la vue UV.
270
3. LE CONTRÔLE DES RÈGLES 3D
La palette de contrôle des règles 3D
Les règles 3D sont des assistants de travail dans l’espace qui vous permettent de
contrôler l’action de certains outils dans l’espace (Primitives 3D et Tracés, Outils Tirer,
Caler). Par défaut, le déplacement le long de ces règles 3D est libre, c’est-à-dire que
votre curseur se déplace sans contraintes sur le plan défini par les 2 axes.
L’icône vous permet d’aimanter le déplacement du curseur sur des gradua-

tions qui vont s’afficher le long des règles 3D, vous permettant ainsi de vous déplacer
tous les mm, cm, etc…
L’icône vous permet de choisir sur quels éléments les accroches effectuées
à l’aide de la touche Majuscule vont s’effectuer : sommets, faces, segments, milieu de
segments, tiers de segments et quart de segments.
Attention, cumuler segments et quart/tiers/milieu n’est pas compatible.
Les différentes accroches possibles
Les 3 icônes suivantes vous permettent d’activer respectivement le déplacement

sur le plan défini par les 2 règles 3D (par défaut) ou bien de contraindre le dépla-
cement alternativement sur l’axe horizontal ou vertical . Ce choix de contrainte
des règles 3D est également accessible par la touche Espace du clavier lorsque les règles
3D sont affichées.
271
4. LES OUTILS DE CADRAGE
La palette des outils de cadrage
Vous trouverez deux groupes d’icônes qui vont vous permettre de naviguer dans
l’espace :
. L’icône « Voir tout » replace votre caméra et votre point visé de manière à
ce que l’ensemble de votre scène de travail emplisse l’écran sans changer l’orientation
de la caméra.
. L’icône « Voir sélection » effectue la même opération mais de manière à

ne voir uniquement que l’objet sélectionné.
. L’icône « Voir détail » affiche un cadre rectangulaire dans la fenêtre gra-

phique 3D et vous permet de spécifier alors la zone de l’espace 3D que vous souhaitez
maximiser à l’écran.
. Enfin, l’icône « Vue personnalisée » vous permet de placer votre point de

visée en cliquant un élément dans la fenêtre graphique 3D, ou bien en spécifiant sa po-
sition numériquement dans la palette de propriétés de l’outil, ou bien encore en cliquant
sur l’option d’outil « Placer l’œil » dans cette même palette, de spécifier interactivement
ou numériquement où vous souhaitez placer votre caméra (votre « œil » virtuel)
Une fois placé votre point de visée ou votre caméra, validez l’outil pour conti-
nuer à travailler.
272
5. LES OUTILS DE NAVIGATION 3D
La palette des outils de navigation 3D
. L’icône pour faire tourner votre caméra autour du point visé (Dolly). Le
raccourci clavier associé est ALT + bouton gauche de la souris.
. L’icône pour effectuer des traveling, c’est-à-dire déplacer latéralement ou

verticalement caméra et point visé. Le raccourci clavier associé est ALT + bouton droit
de la souris (CTRL+Option sur Macintosh) ou bouton du milieu.
. L’icône , pour zoomer en avant et en arrière. Le raccourci clavier associé

est ALT + bouton du milieu de la souris ou rotation de la molette de la souris.
Maintenez le bouton de la souris appuyé sur ces icônes et déplacez la souris

pour naviguer ou bien effectuez un clic bref et naviguez en maintenant cliqué dans la
fenêtre graphique 3D et revenez à la manipulation en cliquant sur l’icône .
273
6. LES MODES D’AFFICHAGE DES OBJETS 3D
La palette des modes d’affichage des objets 3D
Vous pouvez contrôler la façon dont vos modèles sont affichés dans l’espace de travail
3D:
: Filaire
: Filaire éclairé
: Solide facetté
: Solide facetté et arêtes
: Solide lissé
: Solide lissé et arêtes
: Avec mappe d’éclairage (lightmap) : par défaut aucune. Maintenez cliqué

sur l’icône et relâchez sur la mappe d’éclairage choisie. Veuillez vous reporter au cha-
pitre ci-après sur l’Affichage temps réel pour plus d’informations.
: Avec un éclairage avancé, deux choix sont possibles : Ombres temps

réel ou Occlusion Ambiante. Le mode reste actif jusqu’à ce qu’il soit modifié au profit
d’un autre mode. Veuillez vous reporter au chapitre ci-après sur l’Affichage temps réel
pour plus d’informations.
: Prévisualisation en Occlusion Ambiante : Affiche la scène en Occlusion

Ambiante une seule fois. Effectuer une navigation ou prendre un outil revient à l’affi-
chage par défaut. Veuillez vous reporter au chapitre ci-après sur l’Affichage temps réel
pour plus d’informations.
: Passe l’objet sélectionné en affichage transparent lorsque l’on travaille sur

une sélection de points / arêtes / faces ou bien sur un niveau de Géométrie Dynamique
inférieur.
: Affiche ou non les faces arrières des objets, c’est-à-dire les faces qui sont
orientées dans la direction opposée à la vue
: Affiche les objets en projection perspective (par défaut) ou orthographi-

que (perspective plane)
274
6. AFFICHAGE TEMPS RÉEL

En plus de l’affichage des polygones par défaut, Hexagon propose plusieurs
type d’affichages complémentaires, facilitant la perception des volumes : Les mappes
d’éclairages, Les Ombres temps réels et l’Occlusion Ambiante.
6.1. MAPPE D’ÉCLAIRAGE
Ces mappes d’éclairage accentuent la perception du relief et permettent une

meilleure appréciation des courbures, en projetant une image sphérique, simulant un
environnement.
Hexagon propose par défaut un ensemble de textures différentes, répondant à
l’ensemble des besoins.
L’activation des mappes d’éclairage s’effectue dans le pupitre.
Il est possible de remplacer vous même ces mappes d’éclairages par vos propres
créations, en éditant les textures déjà présentes. Attention toutefois, il est impossible de
rajouter des nouvelles mappes d’éclairages en plus de celles déjà existantes, Hexagon
ne détectant que les noms par défaut.
Les mappes d’éclairages sont situées dans le dossier « data\pic\Default » et por-
tent les noms de « rt_lightmapX.png » et « rt_lightmapX_h.png » pour la miniature, ou
«X» est un numéro chiffré, entre 1 et 8.
6.2. OMBRES TEMPS RÉEL

Pour mieux visualiser le relief de vos objets, ainsi que leur position dans l’es-
pace, il est possible d’activer l’affichage des ombres.
Hexagon projette alors une ombre provenant d’une lumière, située en haut à
gauche de la caméra, donc, en fonction de la navigation de la caméra, les ombres vont
se projeter toujours par rapport à cette position.
Il est aussi important de noter que les objets de la scène projètent des ombres
entre eux.
L’activation des Ombres temps réel s’effectue dans le pupitre.
Remarque :
275
- Il est possible de cumuler les Ombres temps réel avec les Mappes d’éclairage.
6.3. OCCLUSION AMBIANTE

Il est souvent nécessaire, pour avoir un aperçu de sa scène, d’exporter l’en-
semble des objets vers un logiciel dédié au rendu. Cette étape peu productive peut être
supprimée grâce à l’Occlusion Ambiante.
Cette technique d’éclairage permet de simuler un rendu « Lumière du ciel » par
approximation. Le calcul de l’image se base sur une demi sphère éclairante qui calcule
le pourcentage de lumière visible au niveau des points de l’objet.
L’image n’est pas à proprement calculée comme un système traditionnel, mais
fait appel aux fonctions spécifiques de la carte graphique. Plus celle-ci sera performante,
plus le calcul sera rapide, voir quasi instantané sur les cartes de dernières génération.
L’activation de l’Occlusion Ambiante s’effectue dans le pupitre, soit en mode

une passe ou alors, en affichage par défaut , via le menu d’éclairage avancé situé
dans le pupitre (déconseillé sur les configurations d’entrée de gamme).
Remarque :
- Il est possible de cumuler l’Occlusion ambiante avec les Mappes d’éclairage.
- Pour obtenir un meilleur résultat, pensez à recadrer la scène avant de faire appel à
l’Occlusion Ambiante (Touche « 0 » du pavé numérique)
- Le temps de calcul dépend du nombre de polygones de votre scène. Plus le nombre
de polygones sera important, plus le temps de rendu sera long. L’Occlusion Ambiante
est environ 512 fois plus lent que l’affichage 3D par défaut. Il est donc déconseillé de
faire appel à cette fonction sur un modèle ayant plusieurs millions de polygones.
- Certaines cartes graphiques ne supportent pas ce type d’affichage et les temps de
rendu peuvent alors être très long.
276
Hexagon - Propriétés de la scène
XIX. PROPRIÉTÉS DE LA
SCÈNE
La palette des propriétés de la scène est située dans la zone des palettes de pro-
priétés, à droite de votre écran de travail.
Elle est composée de deux parties décrites ci dessous.
277
1. L’ARBRE DE SCÈNE
L’onglet de l’arbre de scène.
L’arbre de scène est la représentation et l’accès symbolique à votre scène de tra-

vail, c’est-à-dire à l’ensemble des objets 3D présents dans votre espace de travail 3D.
L’arbre de scène vous permet ainsi :
• De sélectionner un objet en cliquant sur son nom dans l’arbre, plutôt que dans
la scène 3D.
• De visualiser si l’objet sélectionné est un groupe, et d’en connaître ses com-
posantes : si l’objet est un groupe, un symbole s’affiche devant son nom,
permettant de déplier / replier la representation symbolique des composants du
groupe.
• De masquer / démasquer un objet en cliquant dans l’icône situé devant
le nom de l’objet.
• De verrouiller / déverrouiller un objet en cliquant dans l’icône situé de-
vant le nom de l’objet.
• De décloner un objet en cliquant dans l’icône situé devant le nom de l’ob-
jet.
• De trier par ordre alphanumérique croissant en cliquant dans l’icône ou
décroissant, en cliquant dans l’icône , situés en bas de l'arbre.
• D'effectuer une recherche par nom, en entrant le début du nom puis en cliquant
sur "Chercher", situé en bas de l'arbre.
Verrouiller un objet le rend non sélectionnable, et donc non déplaçable ni mo-

difiable, jusqu’à ce qu’il soit déverrouillé. Cette fonction peut s’avérer très utile pour
garder un objet visuellement présent dans l’espace 3D, mais en bloquant toute modifi-
cation.
278
Pour faciliter l’utilisation et la manipulation des éléments présents dans l’arbre

de scène, il est possible de les déplacer au sein de la liste, par simple glissé déposé.
Pour effectuer des sélections multiples ou complexes, utilisez les raccourcis
conventionnels systèmes, c’est à dire :
- CTRL pour ajouter ou supprimer un élément de la sélection de l’arbre de scène.
- Majuscule pour effectuer une sélection multiple d’un point de départ à un point
d’arriver dans l’arbre de scène (ou de désélectionner en cas de sélection déjà présente)
- CTRL+Majuscule pour ajouter une sélection multiple à une sélection partielle.
2. LA PALETTE DE CONTRÔLE DE L’ESPACE 3D
L’onglet de propriété de la scène.
Cette palette permet de contrôler :

• Le mode Relatif ou Absolu des coordonnées
• L’unité utilisée pour toutes les valeurs numériques de position et de distance :
mm, cm, pouces, etc …
• L’unité utilisée pour la mesure des angles (rotation) : degré ou radian
• L’orientation des grilles et des plans de travail.
• L’affichage ou non des grilles-repères de l’espace 3D
• L’affichage ou non d’une image sur chacune de ces grilles-repères. Plaquer une
image sur ces grilles permet de dessiner avec une image de fond comme guide
visuel, afin par exemple de reproduire le contour d’un objet, d’un visage, d’un
décor existant
Remarque :
Le format des images de fond peut être de n’importe quelle taille, mais un for-
mat carré est conseillé.
279
Hexagon - Propriétés de l’objet
XX. PROPRIÉTÉS DE
L’OBJET
La palette des propriétés de l’objet, située tout en haut de la zone des palettes
de propriétés, à droite de votre écran de travail, regroupe les propriétés de l’objet sé-
lectionné
280
La palette de propriété de l‘objet
Elle comporte :
• Le nom de l’objet : que l’on peut changer en éditant la zone de texte correspon-
dante
• L’activation du mode de Symétrie et de ses différents axes.
• L’activation du lissage et des différents rangs de lissages : en bleu les rangs

actifs, en bleu ciel, les rangs déjà appliqués.
281
• Le nombre de points / arêtes / faces de l’objet sélectionné. Ces informations ne

sont pas éditables.
• La position de l’objet : que l’on peut modifier, soit en valeur absolue (par rap-
port à l’origine de l’univers 3D), soit en valeur relative, ce qui permet de dépla-
cer un objet d’une valeur précise, par exemple 2cm vers la droite.
• L’orientation de l’objet, permettant de le faire tourner par exemple de 90° autour

de l’axe de profondeur, soit en valeur relative ou absolue, ce qui permet de dé-
placer un objet d’une valeur précise.
• La taille de l’objet, également indiquée et éditable en valeur absolue (dimen-

sions réelles dans l’espace) et relative (redimensionnement en pourcentage)
avec une option d’échelle uniforme.
• Le mode Absolu / Relatif des propriétés position, rotation et taille précédem-

ment citées.
• L’outil correspondant au niveau actuel de Géométrie Dynamique, si l’outil est

ré-éditable (cliquer dessus pour lancer l’outil).
282
© CÉDRIC TROJANI - HEXAGON - CARRARA
WWW.GRAPHINC.COM
Hexagon - Préférences
XXI. PRÉFÉRENCES
Hexagon possède un système de préférences, c’est-à-dire un ensemble de per-

sonnalisation de différentes caractéristiques concernant principalement l’affichage et
la communication avec les autres applications.
Ces préférences sont accessibles via le menu Edition->Préférences.
Elles se présentent sous la forme d’une boite de dialogue à onglets, chaque

onglet regroupant une certaine catégorie de préférences :
Interface
Affichage 3D
Imports / Exports
284
La fenêtre de préférences.
1. LES PRÉFÉRENCES D’INTERFACE

1.1. GÉNÉRAL
Permet de définir :
• La langue de travail.
• Le mode fenêtré ou plein écran de l’application
• La couleur de fond de l’espace graphique 3D
1.2. LES GRILLES

Permet d’ajuster les paramètres des Grilles-repère :
• Anti-aliasing des textures projetées sur les grilles (plus lent, mais plus joli !)
• Taille de la grille
• Nombre de colonnes des grilles
285
• Nombre de lignes des grilles

• Couleur des grilles
• Couleur des axes centraux des grilles
1.3. LES RÈGLES 3D

• L’affichage des axes 3D sur le cadran ou se trouve le curseur ou bien sur tous
les cadrans
• Les graduations affichées uniquement sur le cadran actif (si les axes sont en
plein écran)
• L’affichage ou non des valeurs numériques de position sur les règles 3D
• L’affichage de la valeur numérique des paramètres de l’action en cours dans
l’espace graphique 3D (permet de contrôler la valeur numérique de l’action
sans quitter le curseur des yeux).
• L’origine des coordonnées de l’espace de travail.
1.4. DIVERS
• L’activation ou non du dialogue de fichiers qui apparaît lors de l’import ou de

l’export de fichiers.
• L’affichage ou non des bulles d’aides.
• Le nombre maximum d’annulations possibles (conseil : n’en mettez pas trop,
cela pourrait augmenter inutilement la mémoire utilisée par l’application).
• L’indication dans l’espace graphique 3D de la vitesse d’affichage 3D en nombre
d’images par secondes (fps : frames (images) par secondes). Cet indicateur
peut être utile pour évaluer les performances d’un ordinateur.
• L’affichage, dans l’espace graphique 3D du nom du fichier en cours.
• L’activation ou non du service Eovia-news (dialogue s’ouvrant au lancement
de l’application et vous donnant des informations sur les nouvelles ressources
disponibles pour Hexagon – tutoriaux, mises à jour du produit…)
• Ne pas montrer la même nouvelle deux fois : permet d’éviter de montrer les
nouvelles plusieurs fois.
• L’affichage ou non d’une fenêtre volante indiquant la dernière commande effec-
tuée / la commande en cours (pratique pour l’apprentissage)
• La vitesse de rotation de la caméra lorsqu’on utilise les touches fléchées du
286
clavier pour la Navigation 3D.

• La vitesse de translation lorsqu’on utilise les touches fléchées du clavier pour
la Navigation 3D.
• L’inversion de la rotation de la caméra à la souris (Alt-Clic gauche maintenu) :
cette option permet d’inverser le sens du mouvement imprimé à la caméra par
le déplacement de la souris : par défaut, un mouvement souris vers la droite
déplace la caméra vers la gauche (comme si on faisait virtuellement tourner le
modèle entre ses mains). Il peut paraître plus naturel de naviguer à l’inverse.
• La taille du manipulateur 3D exprimée en pixels.
• L’activation de la Space Mouse.
• La rotation autour de la sélection au lieu de la rotation autour de la scène lors de
l’action ALT+Clic gauche
287
2. LES PRÉFÉRENCES D’AFFICHAGE 3D

2.1. AFFICHAGE DES ENTITÉS
• La création d’objets colorés : chaque objet créé possède une couleur différente
prise parmi une liste prédéfinie de couleurs.
• La couleur des objets créés (si la préférence précédente n’est pas activée).
• La couleur d’affichage des arêtes.
• La couleur d’affichage des points.
• La taille d’affichage des points des lignes et courbes.
• L’épaisseur des lignes et courbes.
2.2. AFFICHAGE DE LA SÉLECTION

• L’objet sélectionné prend une couleur spécifique.

• Le choix de la couleur spécifique de l’objet sélectionné (si la préférence précé-
dente est activée).
• L’affichage des arêtes sur l’objet sélectionné.
• L’affichage de la boite englobante de l’objet sélectionné.
• L’affichage du centre géométrique de l’objet sélectionné.
• La taille des points sélectionnés.
• L’épaisseur des arêtes sélectionnées.
• La couleur de la forme de contrôle.
• La couleur d’affichage des faces, arêtes, points sélectionnés.
• l’activation ou non de la surbrillance (au passage du curseur sur les entités sé-
lectionnables).
• La couleur de surbrillance.
• La couleur de surbrillance pour la GD.
• La couleur de surbrillance pour les entités sélectionnées.
• La couleur d’affichage de la boite englobante de l’objet sélectionné.
• Ce coefficient d’opacité des objets comportant une géométrie dynamique en
cours d’édition.
288
2.3. PARAMÈTRES D’AFFICHAGE AVANCÉS

Ces paramètres concernent les différentes options de l’affichage 3D OpenGL, et
peuvent être choisis en fonction des performances et des caractéristiques de votre carte
graphique 3D :
• Activation de la transparence rapide : pour les cartes graphiques anciennes ne

supportant pas la transparence.
• Eclairage bi-directionnel : activé par défaut. Si celui-ci est désactivé, les faces
arrières des objets (l’envers d’une grille par exemple) seront moins éclairées.
Certaines cartes graphiques ne supportent pas ce mode ce qui provoque des
pertes de performance importantes.
• Méthode de rafraîchissement (mode de travail Muti-vue) :
• Rafraîchissement de toutes les vues (par défaut).
• Rafraîchissement limité à la vue courante.
• Utilisation des display-lists OpenGL ou des VBO : l’activation d’un de ces deux
mode permet d’améliorer les performances. L’affichage VBO est plus perfor-
mant, mais moins compatible.
• Affichage partiel : activé par défaut, cette option permet de ne calculer l’af-
fichage qu’au niveau du curseur lors des opérations de peinture et brosses de
déplacement.
• Anti-crénelage / ou anti-aliasing des lignes : désactivé par défaut, cette option
d’affichage permet d’avoir des contours visuellement plus « lisses » mais peut
pénaliser l’affichage sur certaines cartes OpenGL.
• Plan de clipping utilisateur et profondeurs : préférences permettant de faire des
réglages précis au niveau de l’affichage, pour utilisateurs confirmés.
2.4. LES PARAMÈTRES D’ÉCLAIRAGE

• La couleurs des lumières globales de la scène
• L’activation et niveau du brouillard d’affichage : le brouillard permet de rendre
progressivement invisibles les objets qui sont loin. Utile pour des scènes 3D très
étalées pour une meilleure vision des éléments proches.
289
3. LES PRÉFÉRENCES D’IMPORT/EXPORT

Elles donnent accès, pour chaque format de fichiers supportés, aux différents
paramètres de lecture / écriture :
• Extension supplémentaires : spécifie une ou plusieurs extensions associées à ce

type de fichier (par ex : .dxf , .dxf2D pour les fichiers au format DXF)
• Facteur d’échelle en export : celui-ci fonctionne dans les 2 sens. Si on spécifie
100 par exemple pour la format de fichier 3DS, cela signifie que les dimensions
des modèles Hexagon exportés au format 3DS seront multipliées par 100 et les
modèles au format 3DS lus dans Hexagon verront leurs dimensions divisées
par 100.
• Unité du fichier importé ou exporté.
• Correspondance des systèmes d’axe : chaque format 3D, et chaque logiciel,
peut avoir un repère de travail différent. Dans Hexagon, l’axe X correspond à la
dimension de largeur, Y à la hauteur, et Z à la profondeur. Selon la correspon-
dance visuelle qu’on souhaitera obtenir avec telle ou telle application, on fera
correspondre les axes Hexagon aux axes de l’application cible. Cette préférence
fonctionne également dans les 2 sens (import et export)
• Exporter les Uvs : certains formats supportent l’export des coordonnées de tex-
ture. Cette option permet de ne pas les exporter
• Exporter les Normales : certains formats supportent l’export des normales.
Cette option permet de ne pas les exporter.
• Pour le format Hexagon, il est possible de définir si l’enregistrement des tex-

tures créées au sein du logiciel sont sauvegardées en interne ou en externe (par
défaut).
290
Hexagon - Imports / Exports
XXII. IMPORTS / EXPORTS
Hexagon est une application qui permet de communiquer avec d’autres outils
3D, pour des compléments de modélisation ou bien évidemment pour la mise au point
des matières, textures, le rendu et l’animation éventuelle des modèles créés à l’aide
d’Hexagon.
Pour cela, Hexagon permet de lire et d’écrire des fichiers 3D dans un certain
nombre de formats d’échange décrits ci-après.
291
Format .CAR (export seulement)

Le format natif du produit DAZ Carrara.
Carrara est le compagnon naturel d’Hexagon pour le rendu et l’animation des
modèles créés. Hexagon possède donc un export natif très complet de fichiers Carrara.
Les fichiers exportés par Hexagon peuvent être relus par Carrara 4 au mini-
mum.
• Exporte : les géométries des objets, leurs noms, la structure de la scène (grou-
pes), les matières (couleur, transparence, bump), les Uvs, les domaines de ma-
tières, les cassures de lissage…
Format .OBJ
Le format Wavefront OBJ
Ce format, au départ propriétaire, est devenu récemment un standard de fait de
l’échange de fichiers 3D pour l’illustration
• Importe : les géométries des objets, leurs noms, la structure de la scène (grou-
pes), les matières, les Uvs, les domaines de matières …
pes), les matières, les Uvs, les domaines de matières …
Format .3DS
Format de sortie des logiciels de rendu et d’animation de la gamme 3D
Studio d’Autodesk.
Ce format est considéré comme un standard de fait pour les fichiers 3D. On lui
préférera le format OBJ, plus complet et plus compatible entre les différentes applica-
tions.
pes)
pes)
Format .DXF
Format du produit Autocad d’Autodesk.
Ce format est notamment utilisé pour les échanges de données techniques (ar-
chitecture, plans).
pes). Importe les lignes dans Hexagon.
pes), les lignes.
292
Format .DWG
Format natif du produit Autocad d’Autodesk.
Ce format est également très utilisé pour les échanges de données techniques
(architecture, plans).
pes). Importe les lignes dans Hexagon.
pes)
Format .STL (export seulement)

Format utilisé en stéréolithographie (prototypage physique).
Ce format ne gère qu’une liste de triangles avec des normales au point, et est
donc très réducteur quant à la qualité des données transmises.
• Exporte : les géométries des objets (triangulées).
Format .A3D
Format natif du produit Eovia Amapi Designer.
Hexagon constitue une évolution de la gamme Amapi Designer et tout naturel-
lement communique avec celui-ci
• Importe : les géométries des objets, les géométries dynamiques, leurs noms, la
structure de la scène (groupes)
pes)
293
Format .AI (v 3.2) – (import seulement)

Format natif du produit Adobe Illustrator, en version 3.2
Illustrator est un logiciel de renommée mondiale pour l’illustration 2D. Hexagon
lit les fichiers vectoriels 2D Illustrator 3.2 et peut donc créer des modèles à partir de
tracés et dessins enregistrés dans ce format (tel que des logos, des contours vectorisés,
etc …)
• Importe : les tracés 2D sous forme de courbes de Bézier.
294
Hexagon - Enjoy
ENJOY
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BIENVENUE !

Tout au long de cette documentation, vous constaterez que de nombreux termes

Bonne lecture et bonne modélisation !

Tout d’abord, cette documentation est au format PDF et nécessite Acrobat

Vous pourrez trouver Acrobat Reader® en téléchargement sur le site d’Adobe®

De façon à illustrer les différentes explications présentes dans cette documenta-

Vous pourrez trouver Quicktime® en téléchargement à l’adresse suivante :

Ce manuel est fourni à titre uniquement informatif.

Cette documentation est la réalisation de Laurent Billy, Pascal Doux et Thomas

Un grand remerciement à : Cedric Trojani, François Rimasson, Gilles Brai,

Et bien évidemment aux développeurs et l’équipe d’Eovia et quelques autres :

©2006, Eovia a DAZ Production Company

II. Les principes généraux d’Hexagon . . . . . . . . . . . . 16

III. Travailler dans l’espace 3D : Navigation,

IV. Principe de fonctionnement d’Hexagon . . . . . 34

1.2. Le mode Auto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

VII. La Géométrie Dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

2. L’arbre de Géométrie Dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

VIII. Modélisation Symétrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

XI. Lignes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

15. Insertion de point. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

XII. Construction de Surfaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

XIII. Palette des Utilitaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

XIV. La Gestion des matières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

XV. Création et gestion des UVs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

XVI. Modélisation en déplacement de surface 236

XVII. Brosses et peinture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

1.1. Les canaux de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

XVIII. Le Pupitre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

6.3. Occlusion Ambiante. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

XIX. Propriétés de la scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

XX. Propriétés de l’objet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

XXI. Préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

XXII. Imports / Exports . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

II. LES PRINCIPES

Hexagon est un logiciel de création de modèles 3D. Il va donc vous permettre

1. L’ORGANISATION DE L’ESPACE DE TRAVAIL

Hexagon et son interface.

L’espace de travail d’Hexagon est organisé en 8 grandes zones :

• L’espace graphique 3D dans lequel on va visualiser et élaborer ses modèles 3D

• Les palettes d’outils, regroupant les accès aux fonctions de construction et

• La palette de sélection comportant les différentes fonctions permettant d’accé-

• La palette des manipulateurs, donnant accès aux opérations de manipulations

• Les palettes de propriétés, regroupant les paramètres des entités et fonctions en

d’agir sur des représentations symboliques de la structure des objets, d’accéder

• Le pupitre, contenant les accès aux principaux paramètres et fonctions d’afﬁ-

• La palette des matériaux, regroupant toutes les fonctions de placage de textures

• Le menu contextuel, regroupant des accès rapides à diverses options et acces-

Le menu contextuel d’Hexagon

1.1. PERSONNALISATION DE L’INTERFACE

Cliquez pour lancer la vidéo

1.2. PALETTE PERSONNALISÉE

La palette personnalisée en mode « ﬂottante »

2. QU’EST CE QU’UN OBJET 3D ?

Il est important de noter que, dans la modélisation polygonale, un objet peut

Des tracés servant de formes de construction.

3. COMMENT CONSTRUIT-ON UN MODÈLE 3D ?

Dans la pratique, on va combiner ces 3 grandes méthodes, de manière plus ou

4.1. TOUCHES DU CLAVIER ET RACCOURCIS

4.2. NAVIGATION À LA SOURIS