Աննա Ռենցի
| Աննա Ռենցի | |
|---|---|
 | |
| Ծնվել է | մոտ 1620[1] |
| Ծննդավայր | ենթդ․ Հռոմ, Պապական մարզ |
| Մահացել է | ոչ վաղ քան 1661 |
| Քաղաքացիություն | .svg){kind=small} Պապական մարզ |
| Մասնագիտություն | դերասանուհի և օպերային երգչուհի |
 Anna Renzi Վիքիպահեստում | |
Աննա Ռենցի, մոտ 1620[1], ենթդ․ Հռոմ, Պապական մարզ - ոչ վաղ քան 1661, իտալացի սոպրանո երգչուհի[2], հայտնի է իր դերասանական ունակությամբ, ինչպես նաև իր ձայնով, և օպերայի պատմության մեջ նկարագրվել է որպես առաջին դիվա։
Գործունեություն
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Ծնված լինելով Հռոմում՝ Աննա Ռենցին մեծապես հայտնի է եղել Վիեննայում 1640-ականներին և իր առաջին ելույթն ունեցել է 1640 թվականին Ֆրանսիայի դեսպանի պալատում կարդինալ Ռիշելյոյի ներկայությամբ, Լուսինդայի դերում Օտավիանո Կաստելիի և երիտասարդ կոմպոզիտոր Ֆիլբերտո Լորենցիի[3] Il favorito del principe օպերայում։ Վերջինս էլ շարունակել է լինել նրա ուսուցիչը և/կամ նվագակցողը հետագա տարիներին[4]։ 1641 թվականին նա կատարում է իր վենետիկյան սենսացիոն առաջին ելույթը որպես Դեիդամիա, Ջիուլիո Ստրոզիի և Ֆրանչեսկո Սակրատիի La finta pazza (Կեղծ խենթ կինը) օպերայի գլխավոր դերում, որի հանդիսավոր բացումն արվել է Նովիսիմո թատրոնում, իսկ դեկորները նախագծել է հայտնի բեմանկարիչ Ջիակոմո Տորելին։ 1642 թվականին նա ստեղծում է Արքիմենեի կերպարը Վինչենցո Նոլֆիի և Սակրատիի Il Bellerofonte օպերայում, և նույն տարում Օրացիո Տարդիտին նրան է նվիրում երկու և երեք մասից բաղկացած կանցոնետեի հավաքածու, որը վկայում է նրա փառքի մասին[5]։
1643 թվականին նա ստեղծում է երկու դեր Սանտի Ջովանի է Պաոլո թատրոնում․ Արետուզա, Ստրոցիի և Լորենցիի La finta savia (Կեղծ իմաստուն կինը․ երաժշտությունը պահպանվել է հատվածներով) օպերայում գլխավոր դերը, և Օտտավիայի գլխավոր դերը Ջովանի Ֆրանչեսկո Բուսենելոյի և Կլաուդիո Մոնտեվերդիի L'incoronazione di Poppea օպերայում, որոնց օպերայում նա հավանաբար ստեղծել է նաև Լա Վիրտու և Դրուսիլա դերերը[6]։ 1644 թվականին նա վերադառնում է Նովիսիմո՝ ստեղծելով Սկիպիոնե Հերիկոյի և անհայտ կոմպոզիտորի (հավանաբար Լորենցի) La Deidamia օպերայի գլխավոր դերը[7]։ Նույն տարում նա դառնում է Le glorie della signora Anna Renzi romana-ի՝ Ստրոցիի խմբագրած ստեղծագործությունների ժողովածուիի գլխավոր դերակատարը, որը վառ տպավորություն է թողնում որպես կատարող նրա բնորոշ գծերի և հանդիսատեսի վրա նրա ունեցած ազդեցության մասին։ 1645 թվականին նա երգել է Մայոլինո Բիսաչոնիի և Ջովանի Ռովետտայի Ercole in Lidia օպերայում, նույն թատրոնում, հավանաբար Ջյունոնեի և Ֆիլիդեի դերերում[8]։ Նույն թվականին Ռենցիի և հռոմեացի ջութակահար Ռոբերտո Սաբատինիի միջև կնքված ամուսնական պայմանագիրը խզվում է, սակայն որևէ ապացույց չկա, որ հարսանիքը երբևէ տեղի է ունեցել[9]։
Նովիսիմոյի փակվելուց հետո, Ռենցին, որը մինչ այժմ դարաշրջանի ամենահայտնի և ամենաբարձր վարձատրվող երգչուհին է[10], մտնում է Սանտի Ջովանի է Պաոլո թատրոն։ 1646 թվականին նա հավանաբար երգել է այնտեղ Poppea օպերայի վերածննդի ժամանակ[11], 1648 թվականին նա ստեղծել է Պիետրո Պաոլո Բիսարիի և անհայտ կոմպոզիտորի (հնարավոր է Ֆրանչեսկո Կավալի) La Torilda օպերայի գլխավոր դերը, և 1649 թվականին նա, ըստ երևույթին, ստեղծել է Ջովանի Բատիստա Ֆուսկոնիի և Ալեսանդրո Լեարդինիի Argiope օպերայի գլխավոր դերը[8]։ 1650 թվականին նա երգել է Ֆլորենցիայում La Deidamia-ի ժամանակ, իսկ 1652 թվականին նա հավանաբար ստեղծել է Դարիո Վարոտարի կրտսերի և Անտոնիո Չեստիի Cesare amante օպերան Սանտի Ջովանի է Պաոլո թատրոնում[8]։ 1657 թվականին Ռենցին հրաժեշտ է տալիս բեմին՝ որպես Դամիրա (հավանաբար կրկնապատկելով Ջյունոնեի դերը նախաբանում)[5] Աուրելիո Աուրելիի և Զիանիի Le fortune di Rodope e Damira-ում, Սան Ապոլինարեում։ Վերջին հայտնի հիշատակումը նրա մասին գալիս է 1660 թվականին։
Ռենցին որպես կատարող
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]Կոմպոզիտորները հակված էին օգտագործել Ռենցիի ձայնի ողջ ծավալը, որն ընդգրկում էր միջին դո նոտայից մինչև բարձր սի բեմոլ[12], և նրա համար գրված դերերի չորս պահպանված ոչ մոնտեվերդյան դերերի դեկորացիաները (Սակրատիի, Լորենցիի, Չեստիի և Զիանիի) բնութագրվում են ուժեղ դրամատիկ, զգացմունքային և ոճական հակադրություններով, որոնք հավանաբար նախատեսված են վոկալային և արտահայտիչ միջոցներին նրա անսովոր տիրապետումը ցույց տալու համար[13]: Տասներեք գլխավոր դերերից շատերը, որոնք նա երգել է, և որոնք, հավանաբար, բոլորն էլ գրվել են նրա հատուկ շնորհների միջոցով, պատկերում են զավեշտական և ողբերգական տեսարանների և տրամադրությունների դաժան համադրումներ, և դրանք հաճախ ներառում են քողարկումներ, կամ խաբեության այլ ձևեր, ինչպիսիք են կեղծ պարզությունը (Il favorito del principe և Il Bellerofonte), կեղծ խենթությունը (La finta pazza, L'Eupatra and Le fortune di Rodope e Damira), կեղծ բարեպաշտությունը (La finta savia) կամ կեղծ սիրալիրությունը (L'Argia)[14]: Շնայդերը պնդում է, որ Ռենցին հազիվ թե բավարարվեր երգել միայն Օտտավիայի դերը Poppea օպերայում, որը նրա համար գրված ցանկացած այլ դերի կես չափն է, զուրկ է կատակերգության որևէ նշույլից, դրամատիկ և էմոցիոնալ կերպով միատեսակ է, բացառապես դրված է ասերգությամբ, և հիմնականում ուսումնասիրել է նրա ձայնի ցածր դիապազոնը, և հետևաբար նա ենթադրում է, որ Օտտավիան և Դրուսիլլան գուցե գրվել են նրա համար որպես վիրտուոզ արագ փոփոխվող մաս[15]: 1644 թվականին Ստրոցին նկարագրել է նրա արվեստը հետևյալ կերպ․
Գործողությունը, որը հոգի, ոգի և գոյություն է տալիս իրերին, պետք է ղեկավարվի մարմնի շարժումներով, ժեստերով, դեմքով և ձայնով, մե՛կ բարձրացնելով այն, մե՛կ իջեցնելով, կատաղելով և անմիջապես նորից հանդարտվելով։ Երբեմն հապճեպ խոսելով, երբեմն՝ դանդաղ, մարմինը շարժելով մեկ մի, մեկ այլ ուղղությամբ, քաշելով ձեռքերը և տարածելով դրանք, ծիծաղելով և լացելով, մեկ՝ քիչ, մեկ՝ ձեռքերի շատ ցնցումով: Մեր սինյորա Աննան օժտված է այնպիսի կենդանի արտահայտությամբ, որ նրա արձագանքներն ու ելույթները թվում են ոչ թե անգիր արված, այլ հենց այդ պահին ծնված: Ընդհանուր առմամբ, նա ամբողջովին վերածվում է այն անձին, որին ներկայացնում է, և մեկ թվում է Թալիա՝ լի զավեշտական ուրախությամբ, մեկ՝ ողբերգական վեհությամբ հարուստ Մելպոմենե[16]
Ծանոթագրություններ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]- ↑ 1,0 1,1 Badolato N. Dizionario Biografico degli Italiani (իտալ.) — 2016. — Vol. 87.
- ↑ Thomas Walker and Beth L. Glixon. "Renzi, Anna"., Grove Music Online (subscription required)
- ↑ Murata, p. 96.
- ↑ Glixon, p. 514.
- ↑ 5,0 5,1 Schneider, p. 270n.
- ↑ See Schneider.
- ↑ Glixon, p. 514n.
- ↑ 8,0 8,1 8,2 Schneider, p. 269n.
- ↑ Glixon, pp. 515–16.
- ↑ Glixon & Glixon, p. 202.
- ↑ Whenham, p. 281.
- ↑ Schneider, pp. 276–78.
- ↑ Schneider, pp. 274–76.
- ↑ Schneider, pp. 270–74.
- ↑ Schneider, pp. 269–84. For contemporary responses to Renzi's performance in the opera, see Schneider, pp. 249–53, 280–84.
- ↑ Cited and translated in Rosand, p. 232.
Աղբյուրներ
[խմբագրել | խմբագրել կոդը]- Belgrano, Elisabeth: ″Lasciatemi Morire″ o farò ″La Finta Pazza″. Embodying vocal NOTHINGNESS on stage in Italian and French 17th century operatic LAMENTS and MAD SCENES Արխիվացված 2017-10-13 Wayback Machine, ArtMonitor, diss. Gothenburg, 2011
- Glixon, Beth L.: "Private Lives of Public Women: Prima Donnas in Mid-Seventeenth-Century Venice". Music & Letters, Vol. 76, No. 4 (November 1995), pp. 509–31.
- Glixon, Beth L. & Glixon, Jonathan E.: Inventing the Business of Opera: The Impresario and His World in Seventeenth-Century Venice, Oxford University Press, Oxford & New York 2006.
- Murata, Margaret: "Why the First Opera Given in Paris Wasn't Roman". Cambridge Opera Journal, Vol. 7, No. 2 (Jul., 1995), pp. 87–105.
- Wolfgang Osthoff: "Neue Beobachtungen zu Quellen und Geschichte von Monteverdis Incoronazione di Poppea". Die Musikforschung, 1958, No. 11, Կաղապար:Pp..
- Ellen Rosand|Rosand, Ellen: Opera in Seventeenth-Century Venice: The Creation of a Genre, University of California Press, Berkeley 1991.
- Sartori, C.: "La prima diva della lirica italiana: Anna Renzi", Nuova Rivista Musicale Italiana (NRMI), ii (1968), 430–52
- Schneider, Magnus Tessing: "Seeing the Empress Again: On Doubling in L'incoronazione di Poppea". Cambridge Opera Journal, Vol. 24, No. 3 (Nov., 2012), pp. 249–91.
- Whenham, John: "Perspectives on the Chronology of the First Decade of Public Opera at Venice". Il saggiatore musicale, 2004, No. 11, pp. 253–302.
 | Վիքիպահեստն ունի նյութեր, որոնք վերաբերում են «Աննա Ռենցի» հոդվածին։ |
| ||||||||||||
