Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces ... more Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces of caves and barring certain exceptions – such as the case of La Marche (found on small slabs of stone or plaquettes) or the Cueva de Ambrosio – the few known examples can only be referred to as anthropomorphs. As such, only hand stencils give us a real picture of the people who came before us. Hand stencils and imprints provide us with a large amount of information that allows us to approach not only their physical appearance but also to infer less tangible details, such as the preferential use of one hand over the other (i.e., handedness). Both new and/or mature technologies as well as digital processing of images, computers with the ability to process very high resolution images, and a more extensive knowledge of the Palaeolithic figures all help us to analyse thoroughly the hands in El Castillo cave. The interdisciplinary study presented here contributes many novel developments based...
En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una... more En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una serie de cuestiones un tanto alejadas de la técnica fotográfica. Las razones por las que fotografiamos, por las que somos capaces de leer, disfrutar y comprender una obra determinada o los motivos que hacen que lo que concebimos esté hecho de una determinada manera, concitan particularmente mi atención. Me propongo escribir desde una posición empírica-no soy un especialista en arte-, reflexionando sobre el significado de lo que ha sido mi producción y mi trayectoria profesional en el campo del Patrimonio, con especial énfasis en la arqueología, así como en otros géneros fotográficos, reproduciendo obras de arte, objetos, monumentos, gentes, paisajes… Se suele pensar que la reproducción de una obra determinada es un acto sencillo y aparentemente simple. Es un proceso por el cual con una cámara puedo reproducir un objeto, una excavación, un monumento, una obra de arte-como las pinturas de Jesús Mateo en la iglesia de Alarcón-, pero si profundizamos al respecto nos daremos cuenta de que representa un acto más complejo de lo que inicialmente parece. Es, en definitiva, un proceso en el que se conjugan múltiples variables del conocimiento, de las técnicas fotográficas, de la comunicación y hasta de las ideologías o de nuestro propio enfoque personal. Pero sobre todo intervienen nuestras capacidades de comprensión y de análisis sobre los objetos o las realidades concretas a las que se enfrenta nuestra cámara. Y lo que es más importante, responde en definitiva a nuestra entidad como individuos y a las razones por las que enfrentamos determinados proyectos.
Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces ... more Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces of caves and barring certain exceptions – such as the case of La Marche (found on small slabs of stone or plaquettes) or the Cueva de Ambrosio – the few known examples can only be referred to as anthropomorphs. As such, only hand stencils give us a real picture of the people who came before us. Hand stencils and imprints provide us with a large amount of information that allows us to approach not only their physical appearance but also to infer less tangible details, such as the preferential use of one hand over the other (i.e., handedness). Both new and/or mature technologies as well as digital processing of images, computers with the ability to process very high resolution images, and a more extensive knowledge of the Palaeolithic figures all help us to analyse thoroughly the hands in El Castillo cave. The interdisciplinary study presented here contributes many novel developments based...
Proceedings of Prehistoric Society, Cambridge University Press, 2021
Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces ... more Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces of caves and barring certain exceptionssuch as the case of La Marche (found on small slabs of stone or plaquettes) or the Cueva de Ambrosiothe few known examples can only be referred to as anthropomorphs. As such, only hand stencils give us a real picture of the people who came before us. Hand stencils and imprints provide us with a large amount of information that allows us to approach not only their physical appearance but also to infer less tangible details, such as the preferential use of one hand over the other (i.e., handedness). Both new and/or mature technologies as well as digital processing of images, computers with the ability to process very high resolution images, and a more extensive knowledge of the Palaeolithic figures all help us to analyse thoroughly the hands in El Castillo cave. The interdisciplinary study presented here contributes many novel developments based on real data, representing a major step forward in knowledge about our predecessors.
En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una... more En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una serie de cuestiones un tanto alejadas de la técnica fotográfica. Las razones por las que fotografiamos, por las que somos capaces de leer, disfrutar y comprender una obra determinada o los motivos que hacen que lo que concebimos esté hecho de una determinada manera, concitan particularmente mi atención. Me propongo escribir desde una posición empírica-no soy un especialista en arte-, reflexionando sobre el significado de lo que ha sido mi producción y mi trayectoria profesional en el campo del Patrimonio, con especial énfasis en la arqueología, así como en otros géneros fotográficos, reproduciendo obras de arte, objetos, monumentos, gentes, paisajes… Se suele pensar que la reproducción de una obra determinada es un acto sencillo y aparentemente simple. Es un proceso por el cual con una cámara puedo reproducir un objeto, una excavación, un monumento, una obra de arte-como las pinturas de Jesús Mateo en la iglesia de Alarcón-, pero si profundizamos al respecto nos daremos cuenta de que representa un acto más complejo de lo que inicialmente parece. Es, en definitiva, un proceso en el que se conjugan múltiples variables del conocimiento, de las técnicas fotográficas, de la comunicación y hasta de las ideologías o de nuestro propio enfoque personal. Pero sobre todo intervienen nuestras capacidades de comprensión y de análisis sobre los objetos o las realidades concretas a las que se enfrenta nuestra cámara. Y lo que es más importante, responde en definitiva a nuestra entidad como individuos y a las razones por las que enfrentamos determinados proyectos.
Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces ... more Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces of caves and barring certain exceptions – such as the case of La Marche (found on small slabs of stone or plaquettes) or the Cueva de Ambrosio – the few known examples can only be referred to as anthropomorphs. As such, only hand stencils give us a real picture of the people who came before us. Hand stencils and imprints provide us with a large amount of information that allows us to approach not only their physical appearance but also to infer less tangible details, such as the preferential use of one hand over the other (i.e., handedness). Both new and/or mature technologies as well as digital processing of images, computers with the ability to process very high resolution images, and a more extensive knowledge of the Palaeolithic figures all help us to analyse thoroughly the hands in El Castillo cave. The interdisciplinary study presented here contributes many novel developments based...
En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una... more En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una serie de cuestiones un tanto alejadas de la técnica fotográfica. Las razones por las que fotografiamos, por las que somos capaces de leer, disfrutar y comprender una obra determinada o los motivos que hacen que lo que concebimos esté hecho de una determinada manera, concitan particularmente mi atención. Me propongo escribir desde una posición empírica-no soy un especialista en arte-, reflexionando sobre el significado de lo que ha sido mi producción y mi trayectoria profesional en el campo del Patrimonio, con especial énfasis en la arqueología, así como en otros géneros fotográficos, reproduciendo obras de arte, objetos, monumentos, gentes, paisajes… Se suele pensar que la reproducción de una obra determinada es un acto sencillo y aparentemente simple. Es un proceso por el cual con una cámara puedo reproducir un objeto, una excavación, un monumento, una obra de arte-como las pinturas de Jesús Mateo en la iglesia de Alarcón-, pero si profundizamos al respecto nos daremos cuenta de que representa un acto más complejo de lo que inicialmente parece. Es, en definitiva, un proceso en el que se conjugan múltiples variables del conocimiento, de las técnicas fotográficas, de la comunicación y hasta de las ideologías o de nuestro propio enfoque personal. Pero sobre todo intervienen nuestras capacidades de comprensión y de análisis sobre los objetos o las realidades concretas a las que se enfrenta nuestra cámara. Y lo que es más importante, responde en definitiva a nuestra entidad como individuos y a las razones por las que enfrentamos determinados proyectos.
Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces ... more Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces of caves and barring certain exceptions – such as the case of La Marche (found on small slabs of stone or plaquettes) or the Cueva de Ambrosio – the few known examples can only be referred to as anthropomorphs. As such, only hand stencils give us a real picture of the people who came before us. Hand stencils and imprints provide us with a large amount of information that allows us to approach not only their physical appearance but also to infer less tangible details, such as the preferential use of one hand over the other (i.e., handedness). Both new and/or mature technologies as well as digital processing of images, computers with the ability to process very high resolution images, and a more extensive knowledge of the Palaeolithic figures all help us to analyse thoroughly the hands in El Castillo cave. The interdisciplinary study presented here contributes many novel developments based...
Proceedings of Prehistoric Society, Cambridge University Press, 2021
Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces ... more Our Palaeolithic ancestors did not make good representations of themselves on the rocky surfaces of caves and barring certain exceptionssuch as the case of La Marche (found on small slabs of stone or plaquettes) or the Cueva de Ambrosiothe few known examples can only be referred to as anthropomorphs. As such, only hand stencils give us a real picture of the people who came before us. Hand stencils and imprints provide us with a large amount of information that allows us to approach not only their physical appearance but also to infer less tangible details, such as the preferential use of one hand over the other (i.e., handedness). Both new and/or mature technologies as well as digital processing of images, computers with the ability to process very high resolution images, and a more extensive knowledge of the Palaeolithic figures all help us to analyse thoroughly the hands in El Castillo cave. The interdisciplinary study presented here contributes many novel developments based on real data, representing a major step forward in knowledge about our predecessors.
En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una... more En los últimos tiempos, probablemente de manera sobrevenida, mi interés se ha centrado más en una serie de cuestiones un tanto alejadas de la técnica fotográfica. Las razones por las que fotografiamos, por las que somos capaces de leer, disfrutar y comprender una obra determinada o los motivos que hacen que lo que concebimos esté hecho de una determinada manera, concitan particularmente mi atención. Me propongo escribir desde una posición empírica-no soy un especialista en arte-, reflexionando sobre el significado de lo que ha sido mi producción y mi trayectoria profesional en el campo del Patrimonio, con especial énfasis en la arqueología, así como en otros géneros fotográficos, reproduciendo obras de arte, objetos, monumentos, gentes, paisajes… Se suele pensar que la reproducción de una obra determinada es un acto sencillo y aparentemente simple. Es un proceso por el cual con una cámara puedo reproducir un objeto, una excavación, un monumento, una obra de arte-como las pinturas de Jesús Mateo en la iglesia de Alarcón-, pero si profundizamos al respecto nos daremos cuenta de que representa un acto más complejo de lo que inicialmente parece. Es, en definitiva, un proceso en el que se conjugan múltiples variables del conocimiento, de las técnicas fotográficas, de la comunicación y hasta de las ideologías o de nuestro propio enfoque personal. Pero sobre todo intervienen nuestras capacidades de comprensión y de análisis sobre los objetos o las realidades concretas a las que se enfrenta nuestra cámara. Y lo que es más importante, responde en definitiva a nuestra entidad como individuos y a las razones por las que enfrentamos determinados proyectos.
A year ago we started reviewing the work carried out by E. Ripoll in 1953, during this time we ha... more A year ago we started reviewing the work carried out by E. Ripoll in 1953, during this time we have not only reviewed each and every one of the representations discovered by E. Ripoll but we have expanded the cast to near 450 to new figures. This significant increase is due to the application of new technologies and the latest innovation is the first application in our studies of rock art of Hyperspectral methodologies that allows us access to a much broader light spectrum that produces multispectral analysis. This sum of applications has been used with great success in the famous panel of the Hands of El Castillo. Possibly this panel has been one of the most studied by all researchers who have preceded us in the analysis of this cavity from the Abbe H. Breuil until today. Some of them have made small contributions, reviewing some of the defining figures of animals or in more detail some of the negative hands that had already identified the famous French researcher.
M.ª Soledad Corchón y Mario Menéndez (Eds.): Cien años de arte rupestre paleolítico. Centenario del descubrimiento de la cueva de la peña de candamo (1914-2014). Acta Salmanticensia. Estudios Históricos y Geográficos, 160: 155-169., 2014
During the year 1952 E. Ripoll and A. L. López were given permission from the Patronato de las Cu... more During the year 1952 E. Ripoll and A. L. López were given permission from the Patronato de las Cuevas Prehistóricas de Santander to study the cueva de Las Monedas in Puente Viesgo (Cantabria). While they performed these works they had opportunity to visit the cave on several occasions and compare it with the information published by H. Breuil, in Les Cavernes de la Région Cantabrique. Throughout his explorations they could see that many of the published images did not correspond with reality and they found numerous unpublished representations. In 1953, E. Ripoll and A. L. López decided to carry out the review of the representations described. The work was done in several campaigns and carried out the discovery of almost 250 new figures. E. Ripoll have never published the results of their investigations and told me many years later that it was because the change of methodology that was imposed in the 1960s. A few weeks before the death of my father in the year 2006, gave me a great portfolio that kept all the documentation of the Castillo, and told me: publish it! Since the beginning of our analysis we have raised the chronological problems of the different representations.
Este libro nace como consecuencia de la preocupación por la destrucción de los Paisajes de la Gue... more Este libro nace como consecuencia de la preocupación por la destrucción de los Paisajes de la Guerra y la Postguerra, poniendo para ello el foco en la Comunidad de Madrid. No hay duda, los espacios resultan amenazados porque son incómodos. Se pretende llamar la atención sobre la necesidad de garantizar la conservación de los Paisajes, no de forma fragmentaria cosificando la arqueología –centrándose por ejemplo en las fortificaciones de hormigón más monumentales-, sino de un modo integral. Esta visión no es novedosa, pues ya en 1986 Severiano Montero lo llamó significativamente “Paisajes de la Guerra” en su libro del Patrimonio de la Guerra Civil. En este sentido el devenir de la Arqueología en España sigue la misma mecánica de estudio de los Paisajes Culturales, y nuestro país ha suscrito diferentes acuerdos internacionales que le obligan a garantizar la conservación de estos espacios. Por otro lado, es obvio, salvo para ciertos sectores, que el conflicto no finaliza en 1939, sino que se prolonga en la lucha de la guerrilla antifranquista que se desarrolla en diversos escenarios: el de la represión, con los campos y las fosas –la Comunidad de Madrid tiene la mayor fosa de España, el “Valle de los Caídos”- o el de las cárceles, ya estén sin inventariar o ya hayan desaparecido físicamente, como es el caso de Carabanchel. El patrimonio no puede resumirse en un conjunto de restos o de rastros. Serán los rostros, con sus paisajes, con su pasado y su identidad, con su memoria, y con la nuestra como sujeto colectivo, los que construyen el futuro. El libro Paisajes de la Guerra y la Postguerra, recoge una panoplia de textos que analizan desde diversos puntos de vista las huellas que la guerra y el conflicto han dejado, ya sea en archivos, fotografías o trincheras; pero también analizan la Memoria, como lugar que habitamos con la imagen y la palabra y que resulta aún más frágil. Habrá que pasar página (o no) pero en cualquier caso antes hay que leerla.
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Papers by LATOVA JOSE
This sum of applications has been used with great success in the famous panel of the Hands of El Castillo. Possibly this panel has been one of the most studied by all researchers who have preceded us in the analysis of this cavity from the Abbe H.
Breuil until today. Some of them have made small contributions, reviewing some of the defining figures of animals or in more detail some of the negative hands that
had already identified the famous French researcher.
Se pretende llamar la atención sobre la necesidad de garantizar la conservación de los Paisajes, no de forma fragmentaria cosificando la arqueología –centrándose por ejemplo en las fortificaciones de hormigón más monumentales-, sino de un modo integral. Esta visión no es novedosa, pues ya en 1986 Severiano Montero lo llamó significativamente “Paisajes de la Guerra” en su libro del Patrimonio de la Guerra Civil. En este sentido el devenir de la Arqueología en España sigue la misma mecánica de estudio de los Paisajes Culturales, y nuestro país ha suscrito diferentes acuerdos internacionales que le obligan a garantizar la conservación de estos espacios.
Por otro lado, es obvio, salvo para ciertos sectores, que el conflicto no finaliza en 1939, sino que se prolonga en la lucha de la guerrilla antifranquista que se desarrolla en diversos escenarios: el de la represión, con los campos y las fosas –la Comunidad de Madrid tiene la mayor fosa de España, el “Valle de los Caídos”- o el de las cárceles, ya estén sin inventariar o ya hayan desaparecido físicamente, como es el caso de Carabanchel.
El patrimonio no puede resumirse en un conjunto de restos o de rastros. Serán los rostros, con sus paisajes, con su pasado y su identidad, con su memoria, y con la nuestra como sujeto colectivo, los que construyen el futuro.
El libro Paisajes de la Guerra y la Postguerra, recoge una panoplia de textos que analizan desde diversos puntos de vista las huellas que la guerra y el conflicto han dejado, ya sea en archivos, fotografías o trincheras; pero también analizan la Memoria, como lugar que habitamos con la imagen y la palabra y que resulta aún más frágil.
Habrá que pasar página (o no) pero en cualquier caso antes hay que leerla.