A partir del trabajo de investigación con archivos nos preguntamos por la relación entre génesis ... more A partir del trabajo de investigación con archivos nos preguntamos por la relación entre génesis y archivo, entre materiales y procesos de escritura. Así, hay dos ejes que recorren nuestro problema: por un lado, la pregunta por los manuscritos como objeto privilegiado para leer los procesos creativos, para lo cual preferíamos reformular esos términos y pensar si es posible reflexionar sobre la génesis de escritura a partir de los materiales de archivo aún cuando no contemos con manuscritos; y en segundo lugar nos preguntamos qué corrimientos se producen, en la crítica literaria especialmente, cuando la ley de consignación ya no está dada por un firma de autor, sino por un recorte que el archivista determina pero que, simultáneamente atrae otros elementos impensados, incluso no contemplados, previo a ese recorte.Luego de un escueto recorrido teórico, donde señalamos problemas que ya han pensado otros autores y los ponemos en perspectiva con problemas propios de la crítica genética, r...
En la escritura de Manuel Puig la presencia del cine es una constante, y en La traición de Rita H... more En la escritura de Manuel Puig la presencia del cine es una constante, y en La traición de Rita Hayworth, esta presencia resulta fundacional. En este caso, propongo un acercamiento a los manuscritos de La traición... para rastrear los modos en que un conjunto de películas del cine hollywoodense, el cine de divas, deja sus huellas e interviene en la construcción del deseo. Mediante esta aproximación al archivo analizaré los modos y procedimientos mediante los cuales la visualización efectiva y la lectura afectiva de dichos films potencian el decir de Toto en la escritura de Manuel PuigFil: Hafter, Lea Evelyn. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales (UNLP-CONICET); Argentina
El eje de este articulo gira en torno a un proceso de escritura de un discurso sobre el cine,que ... more El eje de este articulo gira en torno a un proceso de escritura de un discurso sobre el cine,que en este caso interesa especialmente a partir de su enunciador: el escritor literario queteoriza sobre el cine, interes que pone de relieve la relacion entre el pensamiento sobreeste y la escritura. En el contexto de los anos veinte, propongo el recorrido por un procesode escritura afectada por lo cinematografico. Se trata de las modificaciones en diversasediciones de un texto del escritor espanol Francisco Ayala, alteraciones que habilitan losinterrogantes acerca de la nocion de cine que maneja el autor asi como de la relacion conla literatura que propone.
Cinema in Manuel Puig's work is a central theme. However, little has been said about the pres... more Cinema in Manuel Puig's work is a central theme. However, little has been said about the presence of Argentine cinema in his work. Based on the manuscripts of La traicion de Rita Hayworth and the writer's archive, a reading, based on cinematographic experience, of the argentine films that are part of the genesis of the novel is proposed.
La literatura espanola de los ultimos anos cuenta entre sus tematicas habituales la representacio... more La literatura espanola de los ultimos anos cuenta entre sus tematicas habituales la representacion de la historia reciente mediante relatos que suelen referirse a la Guerra Civil espanola y a la dictadura franquista. En ese contexto surge la novela de Benjamin Prado, Mala gente que camina (2006), novela que presenta una relacion particular con los medios audiovisuales: a partir de la visualizacion del documental Els nens perduts del franquisme (Los ninos perdidos del franquismo, Armengol y Bellis, 2002), Benjamin Prado reescribe el texto audiovisual mediante una maniobra de apropiacion particular. Ademas, como no constituye el resultado de una transposicion desde el documental a la literatura, Mala gente? pone en escena una nueva manifestacion tanto de la influencia que el cine ejerce en la literatura, como de la apropiacion por parte de las letras del medio audiovisual, en el marco de una tematica especifica: la representacion del pasado reciente. El analisis del cruce entre la cit...
La presente tesis, inscripta en el marco de las relaciones entre la literatura y el cine, propone... more La presente tesis, inscripta en el marco de las relaciones entre la literatura y el cine, propone un análisis de la influencia del medio audiovisual en textos de la narrativa hispánica desde la perspectiva de la crítica literaria. La hipótesis central plantea esencialmente que algo cambia en la obra de ciertos autores cuando su escritura es atravesada por la experiencia intensa del cine. A partir de allí, pretendo localizar y describir constantes -contemplando también las variables- ocasionadas por el impacto del cine en la prosa literaria en un momento clave de las letras hispánicas: los comienzos del siglo XX. Para ello, abordaré textos literarios cuyos autores resultan paradigmáticos en lo concerniente a la convergencia entre la literatura y el medio cinematográfico en el período comprendido entre los años 1900 y 1930, al que denominaré “Primeras influencias del cine en la literatura hispánica: los pioneros. 1900-1930”, etapa que abarca los comienzos del cine y su consolidación h...
Manuscritica Revista De Critica Genetica, Jun 30, 2014
1. Reunir la dispersión de los signos posibles DENTRO DE LO QUE SUELE LLAMARSE " ESTADOS... more 1. Reunir la dispersión de los signos posibles DENTRO DE LO QUE SUELE LLAMARSE " ESTADOS DE LA CRÍTICA " hay cierto consenso en torno a la importancia del giro archivístico durante los últimos años; esto se manifiesta tanto en el incremento de investigaciones que conforman su corpus a partir de un trabajo de archivo, como en la proliferación de reflexiones teóricas. Si pensamos la conferencia de Derrida, " Mal de archivo " , de 1994, como disparador que marcó un cambio en las nociones sobre archivo y dio lugar a un nuevo paradigma en la archivística, entonces tenemos por lo menos veinte años de trabajo durante los que el concepto mismo de archivo –y su figura contigua, el archivista– ha sido asediado por distintas disciplinas y bajo diversas preguntas. En agosto del año 2013, la Cátedra de Filología Hispánica de la Universidad Nacional de La Plata llevó a cabo su cuarto congreso, denominado en esta ocasión " Las lenguas del archivo ". En ese marco, coordinamos uno de los simposios dirigido a pensar los vínculos entre archivo y crítica genética. De allí se desprendía, entre otros problemas, la pregunta por los manuscritos como objeto privilegiado para leer los procesos creativos; preferíamos reformular esos términos y pensar si es posible reflexionar sobre la génesis de escritura a partir de los materiales de archivo aún cuando no se cuenta con manuscritos. En segundo lugar nos preguntábamos qué corrimientos se producen, en la crítica literaria especialmente, cuando la ley de consignación ya no está dada por una firma de autor, sino por un recorte que el archivista determina pero que, simultáneamente atrae otros elementos impensados, incluso no contemplados, previos a ese recorte. La conformación de un archivo a partir de los cruces entre cine y literatura, por ejemplo, que empieza por reunir artículos de cine firmados por escritores en revistas literarias, y termina poniendo en contacto una diversidad de materiales y elementos (los films, los libros, otros autores mencionados, el archivo de esas revistas, etc.), modifica los modos de leer; y allí se instala la diferencia ente corpus y archivo: el corpus es ese recorte que el archivista o investigador mantiene delimitado y manipulable; el archivo en cambio trabaja contra esa delimitación porque despliega otro régimen de constelaciones. Sin embargo, el archivo como problema no es sin un archivista que lo interviene y lo interroga, es decir, mientras no se perturba lo disponible del archivo o la fragilidad de su condición; por eso nos hacíamos preguntas cuyo centro intentaba señalar estas cuestiones que se encuentran entre la complejidad de práctica y la reflexión teórica. ¿Por qué nos preocupa reunir la dispersión? ¿Cuáles son los movimientos que reconfiguran el archivo, y sus alcances? ¿Qué sucede cuando la crítica genética no implica, necesariamente, el trabajo con manuscritos? Nuestro archivo, disperso e invisible, es aquel que con una lectura guiada por coordenadas hasta el momento improbables recorre e interpela al archivo ya existente, y así reúne la dispersión mediante un movimiento que a la par configura un nuevo archivo. Esta emergencia de lo nuevo, a su vez, puede-y debería acaso-significar el impacto desestabilizador de la obra o incluso de la serie literaria, como intentaremos mostrar en los apartados siguientes
A partir del trabajo de investigación con archivos nos preguntamos por la relación entre génesis ... more A partir del trabajo de investigación con archivos nos preguntamos por la relación entre génesis y archivo, entre materiales y procesos de escritura. Así, hay dos ejes que recorren nuestro problema: por un lado, la pregunta por los manuscritos como objeto privilegiado para leer los procesos creativos, para lo cual preferíamos reformular esos términos y pensar si es posible reflexionar sobre la génesis de escritura a partir de los materiales de archivo aún cuando no contemos con manuscritos; y en segundo lugar nos preguntamos qué corrimientos se producen, en la crítica literaria especialmente, cuando la ley de consignación ya no está dada por un firma de autor, sino por un recorte que el archivista determina pero que, simultáneamente atrae otros elementos impensados, incluso no contemplados, previo a ese recorte.Luego de un escueto recorrido teórico, donde señalamos problemas que ya han pensado otros autores y los ponemos en perspectiva con problemas propios de la crítica genética, r...
En la escritura de Manuel Puig la presencia del cine es una constante, y en La traición de Rita H... more En la escritura de Manuel Puig la presencia del cine es una constante, y en La traición de Rita Hayworth, esta presencia resulta fundacional. En este caso, propongo un acercamiento a los manuscritos de La traición... para rastrear los modos en que un conjunto de películas del cine hollywoodense, el cine de divas, deja sus huellas e interviene en la construcción del deseo. Mediante esta aproximación al archivo analizaré los modos y procedimientos mediante los cuales la visualización efectiva y la lectura afectiva de dichos films potencian el decir de Toto en la escritura de Manuel PuigFil: Hafter, Lea Evelyn. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales (UNLP-CONICET); Argentina
El eje de este articulo gira en torno a un proceso de escritura de un discurso sobre el cine,que ... more El eje de este articulo gira en torno a un proceso de escritura de un discurso sobre el cine,que en este caso interesa especialmente a partir de su enunciador: el escritor literario queteoriza sobre el cine, interes que pone de relieve la relacion entre el pensamiento sobreeste y la escritura. En el contexto de los anos veinte, propongo el recorrido por un procesode escritura afectada por lo cinematografico. Se trata de las modificaciones en diversasediciones de un texto del escritor espanol Francisco Ayala, alteraciones que habilitan losinterrogantes acerca de la nocion de cine que maneja el autor asi como de la relacion conla literatura que propone.
Cinema in Manuel Puig's work is a central theme. However, little has been said about the pres... more Cinema in Manuel Puig's work is a central theme. However, little has been said about the presence of Argentine cinema in his work. Based on the manuscripts of La traicion de Rita Hayworth and the writer's archive, a reading, based on cinematographic experience, of the argentine films that are part of the genesis of the novel is proposed.
La literatura espanola de los ultimos anos cuenta entre sus tematicas habituales la representacio... more La literatura espanola de los ultimos anos cuenta entre sus tematicas habituales la representacion de la historia reciente mediante relatos que suelen referirse a la Guerra Civil espanola y a la dictadura franquista. En ese contexto surge la novela de Benjamin Prado, Mala gente que camina (2006), novela que presenta una relacion particular con los medios audiovisuales: a partir de la visualizacion del documental Els nens perduts del franquisme (Los ninos perdidos del franquismo, Armengol y Bellis, 2002), Benjamin Prado reescribe el texto audiovisual mediante una maniobra de apropiacion particular. Ademas, como no constituye el resultado de una transposicion desde el documental a la literatura, Mala gente? pone en escena una nueva manifestacion tanto de la influencia que el cine ejerce en la literatura, como de la apropiacion por parte de las letras del medio audiovisual, en el marco de una tematica especifica: la representacion del pasado reciente. El analisis del cruce entre la cit...
La presente tesis, inscripta en el marco de las relaciones entre la literatura y el cine, propone... more La presente tesis, inscripta en el marco de las relaciones entre la literatura y el cine, propone un análisis de la influencia del medio audiovisual en textos de la narrativa hispánica desde la perspectiva de la crítica literaria. La hipótesis central plantea esencialmente que algo cambia en la obra de ciertos autores cuando su escritura es atravesada por la experiencia intensa del cine. A partir de allí, pretendo localizar y describir constantes -contemplando también las variables- ocasionadas por el impacto del cine en la prosa literaria en un momento clave de las letras hispánicas: los comienzos del siglo XX. Para ello, abordaré textos literarios cuyos autores resultan paradigmáticos en lo concerniente a la convergencia entre la literatura y el medio cinematográfico en el período comprendido entre los años 1900 y 1930, al que denominaré “Primeras influencias del cine en la literatura hispánica: los pioneros. 1900-1930”, etapa que abarca los comienzos del cine y su consolidación h...
Manuscritica Revista De Critica Genetica, Jun 30, 2014
1. Reunir la dispersión de los signos posibles DENTRO DE LO QUE SUELE LLAMARSE " ESTADOS... more 1. Reunir la dispersión de los signos posibles DENTRO DE LO QUE SUELE LLAMARSE " ESTADOS DE LA CRÍTICA " hay cierto consenso en torno a la importancia del giro archivístico durante los últimos años; esto se manifiesta tanto en el incremento de investigaciones que conforman su corpus a partir de un trabajo de archivo, como en la proliferación de reflexiones teóricas. Si pensamos la conferencia de Derrida, " Mal de archivo " , de 1994, como disparador que marcó un cambio en las nociones sobre archivo y dio lugar a un nuevo paradigma en la archivística, entonces tenemos por lo menos veinte años de trabajo durante los que el concepto mismo de archivo –y su figura contigua, el archivista– ha sido asediado por distintas disciplinas y bajo diversas preguntas. En agosto del año 2013, la Cátedra de Filología Hispánica de la Universidad Nacional de La Plata llevó a cabo su cuarto congreso, denominado en esta ocasión " Las lenguas del archivo ". En ese marco, coordinamos uno de los simposios dirigido a pensar los vínculos entre archivo y crítica genética. De allí se desprendía, entre otros problemas, la pregunta por los manuscritos como objeto privilegiado para leer los procesos creativos; preferíamos reformular esos términos y pensar si es posible reflexionar sobre la génesis de escritura a partir de los materiales de archivo aún cuando no se cuenta con manuscritos. En segundo lugar nos preguntábamos qué corrimientos se producen, en la crítica literaria especialmente, cuando la ley de consignación ya no está dada por una firma de autor, sino por un recorte que el archivista determina pero que, simultáneamente atrae otros elementos impensados, incluso no contemplados, previos a ese recorte. La conformación de un archivo a partir de los cruces entre cine y literatura, por ejemplo, que empieza por reunir artículos de cine firmados por escritores en revistas literarias, y termina poniendo en contacto una diversidad de materiales y elementos (los films, los libros, otros autores mencionados, el archivo de esas revistas, etc.), modifica los modos de leer; y allí se instala la diferencia ente corpus y archivo: el corpus es ese recorte que el archivista o investigador mantiene delimitado y manipulable; el archivo en cambio trabaja contra esa delimitación porque despliega otro régimen de constelaciones. Sin embargo, el archivo como problema no es sin un archivista que lo interviene y lo interroga, es decir, mientras no se perturba lo disponible del archivo o la fragilidad de su condición; por eso nos hacíamos preguntas cuyo centro intentaba señalar estas cuestiones que se encuentran entre la complejidad de práctica y la reflexión teórica. ¿Por qué nos preocupa reunir la dispersión? ¿Cuáles son los movimientos que reconfiguran el archivo, y sus alcances? ¿Qué sucede cuando la crítica genética no implica, necesariamente, el trabajo con manuscritos? Nuestro archivo, disperso e invisible, es aquel que con una lectura guiada por coordenadas hasta el momento improbables recorre e interpela al archivo ya existente, y así reúne la dispersión mediante un movimiento que a la par configura un nuevo archivo. Esta emergencia de lo nuevo, a su vez, puede-y debería acaso-significar el impacto desestabilizador de la obra o incluso de la serie literaria, como intentaremos mostrar en los apartados siguientes
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