OFICINA DE PRODUO AUDIOVISUAL

Equipe e Funes Diviso da equipe -Direo -Produo -Fotografia -Arte -Som -Montagem/Finalizao Etapas da produo -Pr-produo -Escolha da equipe -Reunies gerais -Anlise tcnica e cronograma -Escolha de elenco -Reunies de equipe -Produo -Ps-produo

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Equipe e Funes
O Cinema antes de qualquer coisa uma arte coletiva. No se faz cinema sozinho. Para todos aqueles que gostam de lidar com imagens, mas preferem o trabalho solitrio, podem escolher vontade outras artes. Temos a fotografia, a pintura, a escultura, o design e at a literatura, se considerarmos que as palavras geram imagens em nossa mente (e a imensa maioria dos filmes so adaptados de originais literrios). Mas, uma vez escolhida atividade cinematogrfica, fundamental ter em mente que iremos trabalhar com muitas pessoas. No pensamos que assistir cinema muito diferente de fazer cinema. Muitas vezes somos impelidos a querer mostrar nossa prpria concepo da vida ou de um aspecto dela atravs do cinema, conscientemente, que este um processo complexo, que exige no apenas um domnio tcnico, mas tambm e principalmente pacincia. Cada um deve, dentro da funo que escolheu, exerc-la da melhor maneira possvel, independente do que os outros, de mesma ou de outra funo, possam estar desempenhando numa determinada produo. Pois um erro pensar que a culpa sempre de algum contexto externo, da produo, do roteiro, do diretor, do bispo, da morte da bezerra. Imprevistos sempre haver, e faz parte deste pacote considerar alternativas em caso de impossibilidades de realizao. Cada um responsvel pelo filme tanto quanto o outro, e justamente por isso que bom lembrar a razo pela qual escolhemos fazer cinema. deste motivo que devemos estar cientes e nos auto-referir a cada produo, para que, nas mais complicadas, no percamos de vista nosso objetivo principal e nem a qualidade de nosso trabalho. Quando essa razo esquecida, corre-se o srio risco de ter a qualidade do trabalho igualmente esquecida na primeira frustrao profissional. Em outras palavras, o bom andamento de um filme depende menos do preparo tcnico de sua equipe do que da boa vontade de todos em fazer o melhor. E preciso dizer: o cinema exerce sobre as pessoas um fascnio to grande que por vezes acreditamos que se trata de um mundo mgico. Nada mais falso, do ponto de vista de quem est do lado de trs das cmeras. E por isso, no custa lembrar que essa boa vontade no parte de uma entidade abstrata e indiscernvel que paira no ar, parte da responsabilidade individual de cada um. Isso far do coletivo uma boa equipe.

A Diviso da Equipe
Uma produo cinematogrfica, como j mencionamos, necessariamente coletiva, e, portanto, as tarefas devem estar muito claras e os objetivos muito bem definidos. Mas que tarefas so estas? Existem, claro, inmeras funes no cinema, cada uma delas responsvel por uma determinada faixa de atuao, uma necessidade frente a um contexto especfico o filme e que variam em certa medida de acordo com o carter da produo. Entretanto, h certas funes que so bsicas, e que sem as quais no se faz cinema, pois so de necessidade primordial. So elas: 1)Direo 2)Produo 3)Fotografia 4)Arte 5)Som 6)Montagem e Finalizao Com exceo do montador que, dependendo da produo, pode trabalhar sozinho, todas as demais funes pressupe equipes, cujo nmero de integrantes tambm varivel de acordo com a necessidade e/ou disponibilidade da produo. Mas, em linhas gerais, uma equipe funciona com uma mdia de 3 integrantes, sendo um diretor e dois assistentes. Designamos o diretor de um filme por esta funo Diretor e os demais, por Diretores Tcnicos. Funes das Equipes de Cinema 1.DIREO O diretor de um filme responsvel pelo resultado final de um conjunto chamado cinema. O papel de diretor comeou com o prprio realizador. No incio do cinema, ainda por volta dos primeiros anos do sc.XX, no havia nenhum contingente tcnico disponvel, e quem tivesse vontade de filmar, deveria tomar todas as iniciativas para tal. Os diretores ento escreviam suas prprias histrias, produziam, filmavam, s vezes atuavam e tambm montavam o filme. Algum tempo depois, quando Hollywood entrou em cena como plo de produo de cinema, os filmes ganharam outra funo, que acabou por se tornar uma espcie de monarquia do cinema: o produtor. Mas na Europa foi um pouco diferente. Como no existia uma produo industrializada, o diretor continuou sendo o grande realizador, o artista que usava o cinema como meio de expresso. O Diretor tem, portanto, seguindo o raciocnio europeu, a responsabilidade do projeto. Ele deve conhecer perfeitamente todos

os detalhes do roteiro, estud-lo num storyboard, e ter previamente uma imagem feita de cada plano, que no conjunto (equipe) dar significado sua obra. Alm do mais, deve conhecer detalhadamente cada funo tcnica do cinema, e saber o que pode extrair de cada uma com o oramento e o tempo de realizao que tem. Deve ter uma cultura literria, musical e dramtica elevada, ou pelo menos condizente com o resultado que quer obter do cinema, pois tudo servir como referncia em sua criao, mas tambm para poder escolher a melhor trilha sonora e a melhor forma de extrair a dramaticidade desejada de seus atores. Conhecimento de tcnicas de fotografia so muito teis na agilidade do processo, pois saber com mais preciso o que quer do fotgrafo. A noo geral da narrativa dar a ele segurana para supervisionar a montagem, e encaixar depois todos os elementos de ps-produo, como efeitos, fuses, rudos e msica. O trabalho do diretor rduo, pois dele todos da equipe esperam segurana, tanto na escolha dos planos como na conduo da filmagem tecnicamente falando. Ele deve saber at onde vo suas limitaes tcnicas frente verba e/ou possibilidades com o equipamento disponvel, para que no pea coisas impossveis e crie um pesado ambiente de discrdia no set (quando todos procuram culpados, o caos est instalado). Da mesma maneira, deve avaliar at onde seu pedido est sendo atendido pela equipe de diretores, fotografia, arte e produo, para deix-los vontade com a margem de criao pessoal de cada tcnico, sem que, tambm, seu trabalho seja autoritrio e extravagante. necessrio senso de medida apurado, que s se obtm quando se est totalmente imerso num projeto. O diretor um criador que est lidando com um conjunto de artes que confluem para uma resultante de imagens, e por isso deve atentar para itens relacionados filosofia da arte e teorias da esttica. Deve escrever sempre que possvel, para treinar a coerncia narrativa, e exercit-la no cinema, fazendo experincias de propsito bem definidas. Deve aprender a refinar o olhar potico que tem do mundo, como forma de aprimorar sempre sua linguagem, para que possa contribuir com informaes diretas e metafricas, efetivando assim a criao artstica. Outra funo da equipe de direo o casting, ou escolha do elenco. Essa modalidade no Brasil pouco explorada, e em geral resolvida pela produo e direo que se preocupa exclusivamente com a escolha e o contato com o elenco. No cinema em que o diretor o autor, ele o responsvel pelo filme e pelo resultado, e deve zelar para que ambos confluam harmonicamente, segundo sua esttica.

2.PRODUO Como Produtor em cinema, pode-se entender de trs maneiras principais: O Produtor, propriamente, o Produtor Executivo, e o Diretor de Produo. O primeiro o dono do estdio, no caso do cinema comercial, ou quem banca financeiramente um filme, no caso do cinema artstico. O Produtor executivo o administrador da verba, do dinheiro disponvel, e que sabe exatamente todos os custos do filme para direcionar melhor a produo durante as filmagens. O Diretor de Produo o que gerencia as necessidades prticas de um filme. ele quem entra em contato com as locadoras de equipamentos, os laboratrios, as locaes, os atores e a equipe tcnica, procurando sempre a melhor opo para o resultado que o diretor espera. O diretor do filme deve ter estreitas relaes com o diretor de produo para poder saber o que vivel a partir do oramento, pois quem pedir mais dinheiro ao produtor executivo, o diretor de produo. Ele organiza, junto com sua equipe, o set de filmagem, providncia alimentao, cadeiras e conforto para a equipe e atores. O diretor de produo recolhe de cada diretor (fotografia, arte e o do filme), uma lista com todo o material necessrio para cada funo preencher as suas necessidades, construir um oramento e, a partir da aprovao pelo executivo, mobiliza sua equipe para conseguir tudo o que for necessrio. tarefa dele tambm organizar com o diretor o cronograma de filmagem e zelar para que ele seja cumprido. O diretor de produo deve conhecer o roteiro sistematicamente, para poder avaliar as condies de ordem de filmagem, e poder substitu-las caso algum inconveniente atrase determinada cena. Em suma, o produtor o responsvel pelo andamento prtico do filme. Mais do que o prprio diretor, o diretor de produo quem sabe mais o que est acontecendo ao redor do filme. Existe ainda uma subdiviso na direo de produo, que o produtor de set, encarregado de tudo o que compe o set de filmagem, enquanto o diretor de produo est atrs de uma nova locao, por exemplo. Produzir uma tarefa muito desgastante e que requer muita organizao, pois so muitos fatores de preocupao para garantir a realizao do filme. A equipe de produo em geral tem muitos assistentes. Mas os chamados Assistentes de produo so, de maneira genrica,

assistentes de qualquer coisa no filme. Isso porque numa produo cinematogrfica muita coisa acontece ao mesmo tempo, coisas para ser resolvidas paralelamente a outras cuja importncia no se pode hierarquizar; por isso, muito freqente o deslocamento de membros da equipe de produo para outras equipes, com esse intuito. 3. FOTOGRAFIA O Diretor de Fotografia, DF ou simplesmente fotgrafo, o responsvel pela imagem de um filme. Como todo o filme uma projeo de imagens fotogrficas, sua participao confunde-se com o prprio ato de fazer cinema. O resultado esttico do filme no que diz respeito imagem captada e projetada de concepo, criao e realizao dele junto com sua equipe de trabalho. Ele deve participar das reunies de prproduo com o diretor, produtor e diretor de arte, afim de que as diretrizes estticas sejam estabelecidas e ele ento possa designar os melhores tcnicos, equipamentos e materiais sensveis (filmes) para que o resultado seja condizente com a proposta do filme. O diretor de fotografia trabalha sempre com uma equipe, pois a harmonia entre seus membros fundamental para que a filmagem seja rpida e eficiente. Estes membros incluem, normalmente em longa-metragem e filmes publicitrios, dois assistentes de cmera, um assistente de iluminao, eletricista e maquinista. Este nmero pode variar de acordo com o tamanho e a verba da produo, sendo que em curtas-metragens em geral s h necessidade de um assistente de cmera. O fotgrafo o responsvel por todo o design da luz do filme, ou seja, ele concebe as caractersticas estticas dos tipos de iluminao para cada plano, bem como eventuais efeitos de filtragem na luz (gelatinas nos refletores ou filtros na cmera), para obter coloraes especficas na luz ou mesmo balance-las; considera as relaes de contraste da luz e do filme e escolhe qual a exposio correta para cada plano filmado. O fotgrafo tambm opera a cmera. Se for este o caso, o primeiro assistente responsvel pela limpeza e manuteno do equipamento (como objetivas, chassi e da prpria cmera), checagem completa da cmera (baterias, limpeza dos filtros), e dos atributos dela para cada plano (velocidade de exposio, abertura do obturador e diafragma, filtros, bem como correo de foco, correo de zoom e verificao da profundidade de campo). Em suma, o primeiro assistente o brao direito do fotgrafo, est sempre com ele e conhece profundamente o equipamento que utiliza, assim como o roteiro, auxiliando o fotgrafo prtica e esteticamente. O segundo

assistente o responsvel pelo transporte e guarda dos equipamentos e filmes, montagem dos trips e praticveis, bem como a troca do filme no chassi e a anotao das informaes no boletim de cmera. A equipe de fotografia, por seu papel de mxima importncia, deve estar sempre atenta e interessada, ter afinidades entre si e com os demais membros da equipe de filmagem, pois todos os problemas da produo passam em maior ou menos grau, para a tela se no forem bem administrados. 4. ARTE A equipe de Arte costuma ser maior que as demais. Isso porque existem muitas funes adjuntas, que trabalham paralelas e que se denominam genericamente a Arte de um filme. Mas, em linhas gerais, elas so constitudas principalmente pela cenografia (cenrios em estdio ou preparao de locaes), adereos (objetos de cena), pelo figurino (roupas e acessrios que os atores vo utilizar) e pela maquiagem. Existem tcnicos especializados em cada uma destas funes, e que numa produo, esto subordinados a uma concepo esttica geral que administrada pelo Diretor de Arte. Ele, a partir das idias do diretor, ir desenvolver uma esttica, uma linha estilstica que guiar o filme dar as diretrizes para cada uma das instncias supracitadas. A cenografia passa por ser a mais utilizada das funes da Arte, e constituda por tudo aquilo que compe um ambiente onde se passar a ao do filme. Existem dois tipos bsicos de ambientes, do ponto de vista cenogrfico: Estdio e Locao. O primeiro aquele em que se constri um cenrio ou um ambiente, um grande local fechado, em geral um galpo ou estdio de grandes propores. O segundo so localidades pr-existentes, casas, apartamentos, ruas, estradas, praia, etc..., ambientes naturais que a cenografia tem apenas que decorar. A vantagem do primeiro o controle total sobre a luz e a disponibilidade de passar muito tempo seguido com o cenrio disposio, e a vantagem do segundo simplesmente no precisar construir cenrios. O aderecista, responsvel pelos objetos de cena, uma funo que se encaixa mais no quesito produo do que direo de arte propriamente, pois a ele incumbido o trabalho de achar e cuidar dos objetos usados nas filmagens, mas cuja deciso de qual objeto mais apropriado recai sobre o Diretor de Arte e o prprio Diretor do filme. O figurino outra instncia bastante especfica, e uma das funes mais importantes da direo de arte. O figurino de um personagem um ndice que resume com propriedade o carter, o estilo, o histrico de vida, bem como o hbito e os costumes deste

personagem. Assim, de suma importncia que o figurino seja bem orientado; atravs dele possvel suprimir muita informao que tomaria tempo narrativo na tela, e que o espectador tem acesso apenas pelo modo de vestir da personagem. A maquiagem uma instncia tambm importante e que se apresenta em vrios nveis de complexidade. Em geral qualquer produo precisa de pelo menos algum incumbido de passar uma base no rosto dos atores, pois o suor causado pelo calor dos refletores por vezes gera um brilho excessivo. Alguns diretores de arte consideram este brilho natural e deixam-no aparecer. H tambm o intenso trabalho de cabeleireiro, trabalhando em conjunto com o figurino. Por ltimo, a maquiagem criativa, possvel e mais comum nos filmes de ao, principalmente nos gneros de terror e fico cientfica. Nestes, no apenas h necessidade de maquiagem com sangue, membros decepados, miolos estourando, mas tambm mscaras, luvas e acessrios que por vezes confundem-se com o figurino, obrigando o trabalho conjunto de todos os setores da direo de arte. A direo de arte numa grande produo, por ter um nmero elevado de sub-diretores, tcnicos e estagirios, levando-se em conta a mxima importncia de cada uma destas funes supracitadas, fundamental que esta grande equipe seja harmnica e cada um de seus membros tenha como nico objetivo servir ao filme da melhor maneira possvel. 5. SOM Uma vez que no se faz mais filmes mudos desde 1971, o tcnico de som em algum momento com certeza entrar na produo. O que pode ocorrer ele no estar presente durante as filmagens, pois h duas maneiras de colocar som no filme: A primeira o som direto, captado com um gravador profissional de fita, chamado Nagra, um DAT (Digital udio Tape) ou ainda som digital gravado em cartes de memria, no exato momento da filmagem. Todos os sons (rudo, msica, dilogos) sero captados e estaro em sincronismo perfeito com a imagem (na parte tcnica h mais detalhes sobre isso). A segunda maneira de sonorizar o som feito depois da filmagem, na ps-produo, e que reproduzido num estdio de som, atravs da dublagem dos atores e dos rudos de ambiente recriados. Algo como sonoplastia das antigas novelas de rdio. H uma comdia italiana, Ladres de Sabonete, de Maurizio Nichetti, que mostra bem como so reproduzidos estes sons.

Normalmente, o som direto preferido, por no precisar recorrer ao ator 2 vezes (uma para filmar e outra para dublar), e tambm por agilizar o processo de finalizao do filme. Mesmo assim, h situaes em que necessrio dublar, ou quando a locao no permite o som direto (barulho excessivo), ou ainda quando o filme de baixo oramento e a cmera utilizada no possui motor de quartzo (que mantm a velocidade constante e permite o sincronismo com o Nagra ou DAT), e ainda faz barulho. A necessrio fazer dublagem. De qualquer maneira, o som no produto final, no filme terminado, uma das ltimas etapas a ser finalizada. Inclui a produo e/ou gravao de trilha sonora, incluso de rudos especficos, mixagem e transcrio (ver tcnica). Neste caso, por vezes h ainda um outro tcnico encarregado apenas desta etapa. Considerando uma produo com som direto, normalmente a equipe de som a mais sinttica, necessitando de apenas duas pessoas: o tcnico e o microfonista. O primeiro o que seria equivalente ao Diretor de Som, que escolhe os melhores tipos de microfones para cada situao, a melhor maneira de gravar, sabe que ambientes precisam de tratamento acstico, ouve reverberaes incmodas e procura san-las, conhece os melhores equipamentos e sabe designar qual o mais apropriado para cada produo. O segundo o seu assistente, e que normalmente tem a funo de segurar uma comprida vara chamada boom, em que se coloca um microfone na ponta para acompanhar os atores em seus movimentos. preciso tomar cuidado para no deixar o boom entrar em quadro, ou seja, aparecer na tela. O som, embora fundamental em qualquer produo, aqui no Brasil tratado com certo desdm, muito pela verba do filme ser excessivamente utilizada na qualidade da imagem, esquecendo o produtor o mais das vezes que o som de um filme tambm caro e no menos importante. Em geral, no fim de uma produo, ao mesmo tempo em que o som ser finalizado e ter sua qualidade final decidida, a verba do filme tambm est no fim (quando no, acabada), e as produes costumavam no dar o devido tratamento, com cuidado e esmero ao som. Atualmente, os produtores tm administrado melhor a verba e o som dos filmes nacionais tem se mostrado de excelente qualidade.

6. MONTAGEM E FINALIZAO Entende-se por montagem ou edio a ordenao dos planos filmados de tal maneira que formem um contnuo de aes que geram sentido de acordo com o roteiro. Os cineastas lidam com algumas dzias (ou centenas, no caso de um longa) de planos filmados. Este trabalho no apenas colocar em ordem, mas tambm imprimir ritmo e harmonia nos cortes de cada plano, de tal maneira que as mudanas de um plano para outro fiquem to naturais que passem despercebidas. O montador/editor pode trabalhar sozinho ou com um assistente, se for um filme longo ou com muitos cortes.

Etapas da Produo
1. Pr-Produo Este nada mais que uma organizao sistemtica de como sero conduzidas as filmagens. Por mais que essa organizao varie de filme para filme, de diretor para diretor, ela sempre necessria, em maior ou menor grau, pois, como j mencionamos, sendo o cinema uma arte coletiva, preciso contar com a disponibilidade e organizao no s da equipe, mas tambm dos atores e tambm de terceiros que cedem locaes, objetos de cena, figurinos, etc. Sem que haja um cronograma, anlise tcnica e uma diviso eficiente de planos por dia, no possvel dar conta de todos os detalhes de produo de um filme, alm da eminente possibilidade de queimar o filme com quem se dispe a ajudar. Assim, a prproduo se ocupar destes pormenores tcnicos de organizao, que, quanto mais desenvolvidos estiverem, menor ser a dor de cabea durante a produo com problemas insolveis. Mas que fique claro: fazer um cronograma, anlise tcnica e plano de filmagem no livra ningum de contratempos; mas com certeza faro de todos passveis de ser resolvidos sem prejudicar o andamento da filmagem, sem necessidade de extremismos. As etapas de uma pr-produo podem estar sobrepostas, ou seja, uma acontecendo concomitante outra, e no h propriamente uma ordem que seja absolutamente necessria que se cumpra; mas as etapas so fundamentais e em algum momento devem estar presentes. So elas:

A) Escolha da Equipe Isso pode ser feito de qualquer maneira, desde chamando tcnicos amigos, conhecidos, ou mesmo indicados por outros, ou ainda porque conhecem o trabalho deles e este se encaixa na proposta do filme. muito comum cengrafos ou fotgrafos (ou qualquer outra funo) especializados em situaes especficas que, quando o filme exige tais situaes, so imediatamente lembrados. Os critrios para escolha de uma equipe so muito vagos. Para quem est comeando importante comear a pensar unindo nos quesitos desejados, pois sempre importante lembrar que so homens e mulheres que fazem cinema, e no equipamentos. H muitos que pensam que faro cinema melhor com equipamentos melhores. Sabemos que no basta. B) Reunies gerais de produo Estas reunies so da mais alta importncia. nela que o diretor e o produtor iro apresentar o projeto com detalhes, distribuindo cpias do roteiro detalhado, para que cada diretor tcnico possa encaminhar as necessidades que ter na produo. Todos os diretores tcnicos (e de preferncia seus assistentes principais) devem ler cuidadosamente o roteiro e procurar sobretudo entender o filme, seus objetivos, seu carter, suas intenes dramticas. Essas informaes que daro a cada tcnico as ferramentas necessrias concepo esttica de cada funo que a que lhes cabe. C) Anlise tcnica e cronograma A anlise tcnica de suma importncia na pr-produo, porque atravs dela que se saber exatamente quanto o filme gastar e quanto tempo ser necessrio para realiz-lo. muito provvel que j haja algumas anlises disponveis, sem as quais no se poderia fazer o projeto para envi-lo s leis de incentivo, mas certamente estas anlises sofrero muitas correes a partir da pr-produo. Elas consistem em tabelas em que se discriminam todos os itens de cenrio, figurino, objetos de cena, equipamentos e at atores, em todos os planos do filme, para que se tenha uma viso ampla e total da produo. Disso depende um cronograma mais eficiente. Primeiramente, cada equipe se encarrega de fazer sua prpria tabela analisando os itens que lhes dizem respeito; a arte levanta os figurinos, objetos de cena, acessrios de decorao, maquiagem e cenografia necessrias; a fotografia far uma lista de equipamentos, a cmera que ser utilizada, bem como tipos de filmes e todos os

acessrios e em quais planos cada acessrio ser usado, incluindo maquinaria. A equipe da direo se encarrega de listar os atores e cada plano em que aparecem. Feito isso, tudo passado para a produo, que ir organizar cada tabela numa outra geral e maior; ser assim definido o cronograma e repassado a todos. D) Escolha do Elenco A escolha do elenco, tambm chamado de Casting, pode ser feita em diferentes momentos, at mesmo na etapa de elaborao do roteiro, que anterior pr-produo. Isso comum quando o roteirista e o diretor esto preparando o projeto e j pensam na ao dos personagens, ou seja visualizam quem ser o ator ou qual a figura mais prxima do que vir a ser este ator. Entretanto, mesmo podendo haver um contato prvio, no so apenas os atores principais que contam. H tambm coadjuvantes e muitas vezes figurao, gente que precisa aparecer para fazer volume numa determinada cena. Neste caso tambm preciso fazer uma escolha, e para isso existem os testes de casting. Eles podem ser feitos de diferentes maneiras de acordo com a necessidade (um teste especfico para os atores principais, outro para os coadjuvantes, e escolha por foto para figurao), mas no fim das contas em relao aos atores principais e boa parte dos coadjuvantes (todos, se possvel) , o diretor deve dar a palavra final na escolha. A equipe de casting entra em contato com as agncias ou os atores, organizam os testes, entram em contato aps a seleo e cuidam junto produo da superviso do pagamento dos atores se for o caso. E) Reunies de equipe Cada equipe, individualmente, deve se reunir para fazerseu planejamento, bem como discutir questes prprias e problemas especficos que o filme traz para ela. Faro tambm cada equipe uma lista de todo o equipamento que ser necessrio para seu trabalho. A arte, por exemplo, far um trabalho minucioso em sua instncia. Descrevendo minuciosamente todos os itens e acessrios necessrios, para poder organizar sua produo. Outro recurso importante o Story-Board, que o filme colocado em quadrinhos, com todos os planos (ou pelo menos os mais importantes) desenhados. extremamente til e facilita o trabalho de todos, principalmente a fotografia, que pode atravs dele pensar a luz e as

lentes objetivas para fazer o enquadramento mais prximo do reproduzido no desenho. Se algum da equipe souber desenhar, provavelmente ser escalado para fazer o story-board, seno, h sempre um desenhista contratado para este servio. A fotografia deve ir s locaes (se for o caso), e verificar todas as condies do lugar: seu tamanho, a capacidade do quadro de fora, necessidade de gerador, se comporta a maquinaria necessria, a que horas ser filmado, onde o sol bate quele horrio. Feito tudo isso e encaminhado produo, ela se encarregar de definir o cronograma ideal, procurar os itens que no estiverem ao alcance das equipe (coisas caras ou muito grandes) e assim tudo estar pronto para filmar. A experincia nos mostra que o cronograma deve ser feito preferencialmente reproduzindo uma curva de graus no quesito dificuldade tcnica, ou seja, comear com planos simples, para a equipe ir entrando no clima, aquecendo, deixando para colocar todos os planos mais difceis e complexos, tanto estruturais como tecnicamente, para o meio, e terminar tambm com planos mais simples (detalhes, poucas falas, etc.), que quando todos j no agentam mais o ritmo de produo do filme. Em longas-metragens esse macete costuma ser de grande ajuda, mas em curtas, que pressupe produes mais breves, isso nem sempre feito, e s vezes nem possvel.

2. Produo Chamamos produo o incio das filmagens propriamente ditas, e que pressupe que todos (ou pelo menos a grande maioria) dos itens de pr-produo j estejam resolvidos. A produo confunde-se com a prpria ao de fazer cinema, mas, como vimos na pr e veremos na ps-produo, este fazer cinema inclui muito mais que o set de filmagem. De qualquer maneira, esta a etapa mais sedutora do trabalho em cinema. O ambiente em que est sendo realizada a filmagem chama-se set de filmagem, e pode ser qualquer lugar, estdio ou locao, mas que deve ser considerado como tal durante a permanncia da equipe por l. Isso significa que ele deve ser claramente delimitado, cercado, e apenas os profissionais envolvidos nas filmagens tero acesso a este espao, salvo convites expressos de membros da equipe. Isso porque fundamental que se mantenha a ordem e a concentrao durante as filmagens, e a permanncia de curiosos, transeuntes, pessoas alheias ao objetivo do filme, costumam desviar a ateno dos tcnicos e atores. O espao do set de filmagem o local de trabalho do cineasta e deve ser compreendido como tal.

Para organizao e gerenciamento deste espao, h uma funo especfica do perodo de produo (que deve estar tambm na prproduo), que o produtor de set. Ele responsvel por tudo o que acontece especificamente no set de filmagem, desde sua delimitao (zelando para que ningum desautorizado ultrapasse o cordo de isolamento, pois roubos em sets so freqentes) at a alimentao da equipe, os locais mais adequados para colocao dos praticveis do som, da fotografia e da arte. Cada equipe deve ter uma base de controle, geralmente os chamados praticveis (mesa desmontvel de madeira), em que so acomodados os equipamentos e suprimentos necessrios de cada funo, e esta base exclusiva de cada equipe, no devendo ser misturada. Em outras palavras, h um espao especfico da fotografia, onde estaro os cases de cmera, trips, caixa de filtros, fotmetros, equipamentos do assistente, etc., que enquanto no estiverem sendo usados, estaro disponveis l. A fotografia no deve em nenhuma hiptese colocar estes equipamentos, aps o uso, em outra base, da arte, ou do som, assim como estes tambm no devem colocar seus pertences em outra base. Isso contribui para uma fantstica agilidade no exerccio de cada funo, pois o fotgrafo no precisar ficar saindo pelo set procura de seu fotmetro, ou de um filtro especfico, ele estar certamente sua disposio no praticvel da fotografia. O produtor de set responsvel pela organizao destas bases, escolhendo os melhores locais para cada equipe (a fotografia deve ficar sempre sombra numa locao externa, por exemplo), providenciando cadeiras para atores e equipe, guarda-sol ou guardachuva, se necessrio, organizando as refeies e distribuindo a equipe nos transportes. Todos os diretores tcnicos e tambm o diretor devem chegar a um set de filmagem com uma idia muito clara do que vai acontecer l, bem como todos os procedimentos j previamente decididos. O set no o lugar para pensar sobre, para fazer o que j foi pensado. Se h necessidade de parar o set para pensar o que se deve fazer, algo est fora de lugar, e ser preciso repensar o cronograma.

3. Ps-Produo A ps-produo subentende duas aes; a ds-produo do set de filmagem e tambm a finalizao do filme. Em se tratando da ps-produo imediata de um filme, podemos entender que toda a parafernlia de equipe, atores, locaes,

equipamentos, e tudo o que est subjacente a isso, precisa voltar para o seu lugar. Sim, um monte de trabalho, muitas vezes braal. Em linhas gerais, a ps-produo neste sentido envolve todo o processo de ds-produo, que significa: Encerrar todos os contratos com os atores e equipes, bem como pag-los (no caso de produes comerciais ou com subsdio); Providenciar a volta e o deslocamento de atores e membros das equipes; Devolver todas as locaes no mesmo estado em que se encontraram antes das filmagens, arcar com os custos de alguma perda ou substituir objetos e utenslios que possam ter sido quebrados por conta da filmagem. No caso de cenrios, desmont-los e procurar formas de reutilizar ou reciclar a matria-prima (madeira, plstico, papel), ou ainda doar itens que no sero mais utilizados. Evita-se a todo o custo jogar coisas fora. A produo tambm deve providenciar a devoluo de todos os objetos tomados emprestados ou em consignao para o filme, e devolv-los de preferncia com uma carta de agradecimento assinada pelo diretor de produo. Lembre-se, voc pode precisar para outra produo. No caso de projetos incentivados por leis, a produo deve prestar contas, e para isso preciso ter a documentao exigida sempre em ordem. Toda a equipe de produo e arte estar envolvida nesta desproduo; concomitantemente, as equipes de som e fotografia estaro tratando do material captado. A entram as funes do montador (editor) e finalizador, que pode incluir tambm o finalizador de som, juntamente com o de imagem. Essa etapa da ps-produo que se designa por finalizao, e a entramos no campo mais tcnico, que levar o filme a se tornar um produto audiovisual completo. Ainda posteriormente finalizao, h outra etapa ainda, que consiste na divulgao, distribuio e exibio, ou seja, toda a publicidade e a viabilidade do filme ser visto e comentado. Para isso, h desde o circuito comercial, para longas-metragens, e o circuito alternativo de festivais, mostras e exibies especficas, que servem no apenas para lanar longas, mas tambm exibir curtas, documentrios e filmes experimentais. A divulgao de um produto audiovisual de extrema importncia, j que o cinema uma arte que foi feita para ser vista.