O documento descreve a origem e evolução do tango brasileiro desde sua criação no século XIX até início do século XX. O tango brasileiro surgiu como adaptação da habanera por músicos como Henrique Alves de Mesquita e foi estruturado por Ernesto Nazareth, tornando-se um gênero mais instrumental. Ao longo do tempo, o termo "tango" passou a ser usado de forma genérica para vários estilos musicais como maxixes e lundus.
O documento descreve a origem e evolução do tango brasileiro desde sua criação no século XIX até início do século XX. O tango brasileiro surgiu como adaptação da habanera por músicos como Henrique Alves de Mesquita e foi estruturado por Ernesto Nazareth, tornando-se um gênero mais instrumental. Ao longo do tempo, o termo "tango" passou a ser usado de forma genérica para vários estilos musicais como maxixes e lundus.
O documento descreve a origem e evolução do tango brasileiro desde sua criação no século XIX até início do século XX. O tango brasileiro surgiu como adaptação da habanera por músicos como Henrique Alves de Mesquita e foi estruturado por Ernesto Nazareth, tornando-se um gênero mais instrumental. Ao longo do tempo, o termo "tango" passou a ser usado de forma genérica para vários estilos musicais como maxixes e lundus.
O documento descreve a origem e evolução do tango brasileiro desde sua criação no século XIX até início do século XX. O tango brasileiro surgiu como adaptação da habanera por músicos como Henrique Alves de Mesquita e foi estruturado por Ernesto Nazareth, tornando-se um gênero mais instrumental. Ao longo do tempo, o termo "tango" passou a ser usado de forma genérica para vários estilos musicais como maxixes e lundus.
Baixe no formato PDF, TXT ou leia online no Scribd
Fazer download em pdf ou txt
Você está na página 1/ 6
O tango brasileiro
O tango brasileiro, muitas vezes apontado por musi-
clogos como uma variante mais bem cuidada do maxixe, constituiu o gnero menos popular e por isso mesmo de trajetria mais curta no panorama da msica urbana do Brasil, desde sua criao na segunda metade do sculo XIX at seu inglrio desaparecimento em incios do sculo atual, Embora a bibliografia sobre o tango brasileiro seja praticamente inexistente, a maioria dos autores que se refe rem a esse tipo de msica (na maioria das vezes falando de Ernesto Nazareth, dado erroneamente como seu cria dor) concordam em que o tango ou tanguinho seja uma adaptao da havanera, ou habanera, introduzida no Brasil pelas companhias de teatro musicado europeu no sculo passado, qual logo se incorporaram elementos das duas msicas de dana de maior popularidade da poca, a polca e a schottisch. Dessa fuso de gneros de msica de teatro ligeiro e de danas estrangeiras em processo de abrasileiramento pela ao dos conjuntos populares encarregados de exe cut-las em festinhas de casas de famlia, e em bailes populares, teria surgido o tipo de msica de andamento rpido que acabaria se fixando numa forma tipicamente instrumental, sob o nome de tango brasileiro. Segundo o Maestro Batista Siqueira, o responsvel pelo lanamento do nome tango para designar o tipo de msica de teatro ligeiro chamada de preferncia pelos com positores franceses e espanhis de habanera, ou havane ra, seria o maestro carioca Henrique Alves de Mesquita ( 1830- 1906).
97 1
A adaptar duas habaneras espanholas da pea O
jovem Telmaco, encenada em 1871 no Rio dc Janeiro pela Companhia de Zarzuelas Espanholas, Henrique de Mesquita, lembrando-se da existncia de um tango chanson avanaise lanado pelo francs Lucien Boucquet em 1863 na pea f i l e de calypso, teve a idia de classificar as msicas de Tango do jovem Telmaco e Tango do calipso. E ainda em 1871 se encarregaria ele mesmo de confirmar o nome como distintivo de um novo gnero de msica ligeira, ao lanar a composio de sua autoria Olhos mata dores, acompanhada da indicao tango brasileiro 1. Assim, quando no ano seguinte, 1872, Henrique de Mesquita incluiu um segundo tango na partitura da mgica de Eduardo Garrido Ali Bab, estava aberto o caminho para que o pianista Ernesto Nazareth pudesse lanar em 1879 com a polca Cruz, perigo! a msica que o crtico Andrade Murici classificaria como o seu primeiro tango. pelo que apresenta de indcios precursores do gnero em que realizou as suas obras mais caractersticas, e a que chamou tango brasileiro" 2. Na verdade, Ernesto Nazareth, que estreara como compositor aos quatorze anos, em 1877, com a polca Voc bem sabe, dedicada a seu pai, levaria nada menos de quin ze anos compondo valsas, polcas e polcas-lundus, at se dispor a usar pela primeira vez o nome tango numa msica sua, o que s se deu em 1893, com a polca-tango Rayon dor e o famoso tango Brejeiro. Ora, o que isso demonstra, desde logo, a justeza da observao do seu bigrafo Batista Siqueira, quando no livro Ernesto Nazareth na msica brasileira afirma:
'O que Ernesto Nazareth fez foi dar nfase aos gru pos rtmicos excepcionais da msica brasileira, j emprega dos abundantemente, por autores antigos, como podemos ver cm Calado, Chiquinha Gonzaga e at no velho autor de nosso Hino nacional, Francisco Manuel, no Lundu da marrequinha,
A criao do tango brasileiro por um msico semi-
erudito como Henrique Alves de Mesquita (ele foi autor de uma pera-cmica intitulada Uma noite no castelo, em 98 1879) e sua estruturao definitiva pelo elaborado pianista Ernesto Nazareth seriam responsveis, afinal, por um certo carter de virtuosismo instrumental do novo gnero, que o tornaria mais para ser ouvido do que para ser danado ou cantado. Embora cultivado durante os ltimos vinte anos do sculo XIX por quase todos os compositores populares de uma certa cultura musical Chiquinha Gonzaga d como ttulo a uma dc suas peas de 1880 o nome de Tango bra sileiro , o tango continuaria como um tipo de msica fora do gosto das grandes camadas urbanas, muito mais identificadas com a polca, ao ritmo da qual podiam danar, e com as modinhas, ao som das quais cantavam derrama- damente as suas queixas de amor. De fato, o nome tango s comeou a aparecer, liga do a msicas cantadas, a partir da segunda metade da dca da de 1880, cm quadros do teatro de revista, mas na maio ria das vezes encobrindo sob essa indicao composies que nada mais eram do que lundus-canes ou maxixes. Isso aconteceu pela primeira vez em 1885, quando, na revista Cocota, estreada no Teatro Santana, do Rio de Ja neiro, na noite de 6 de maro, os autores da pea, Artur Azevedo e Moreira Sampaio, faziam o antigo cambista de teatro Felipe de Lima cantar o tango Arana, depois mais conhecido por Ch Arana:
'Ch, ch, arana.
No deixa ningum te pegar Arana. . .
Comparado com os tangos para piano dc Ernesto Na
zareth, o Arana nada tinha em comum com sua forma erudita, apresentando-se antes como urn lundu amaxixado. que conseguia o prodgio de parecer, ao mesmo tempo, dolente e bulioso. Alis, como para querer demonstrar que o nome tan go. transformado em moda pelos compositores populares de melhor nvel musical, comeava a servir para designai ar bitrariamente qualquer gnero de msica de canto e dana de ritmo mais ou menos vivo, o prprio Artur Azevedo lanaria quatro anos depois, na sua revista A repblica. de 1890. um tango que intitulava Tadinho da Sabina.
99 Esse tango, tambm conhecido como ,4s laranjas da Sabina, contava a histria da revolta dos estudantes de medicina do Rio de Janeiro contra a retirada da vendedora de laranjas da porta de sua faculdade, Rua da Misericr dia, e quando o autor da msica, Francisco de Carvalho, intitulava-a de Fadinho, estava querendo indicar que no seu ritmo de 2/4 se escondia de fato mais um tpico lundu- cano da poca. Alis, se fosse necessrio acrescentar outra prova, se ria ainda o teatro musicado carioca que a forneceria em 1897 com o exemplo do tango brasileiro de Chquinha Gonzaga Gacho, composto para a revista Zizinha Maxixe, do autor Machado Careca. O tango de Chiquinha se des tinava a um nmero de dana do corta-jaca, denominao esta por sua vez muito vaga, e no caso desse Gacho servia apenas para distinguir mais um maxixe cantado. Dessa forma, a no ser excepcionalmente, em casos de tangos de Ernesto Nazareth, para alguns dos quais Catu- lo da Paixo Cearense faria letras Brejeiro, em 1912, e Favorito, na mesma poca , esse nome lanado na segun da metade do sculo XIX chegou aos 1900 designando sempre os mais diferentes gneros de msica cantada, in clusive carnavalesca. A canoneta amaxixada Vem c mulata, de Arquime- des de Oliveira, que aps fazer sucesso no carnaval de 1906 foi transformada num quadro da revista O maxixe, estreada no Teatro Santana, do Rio de Janeiro, a 30 de maro daquele ano, aparecera em disco Odeon, da Casa Edison, com a indicao de tango-chula. Seis anos depois, outro maxixe surgiria no teatro mu sicado com a opereta de Lus Peixoto e Carlos Bittencourt Forrobod, levando a indicao de tango: era o excelente No se impressione, da Maestrina Chiquinha Gonzaga, de 1912, que acabaria conhecido simplesmente por Forrobod, ou Forrobod de massada:
Forrobod de massada Gostoso como ele s to bom como cocada melhor que o po-de-l.
100 Forrobod de massada Gostoso como ele s Chi! a zona est estragada Meu Deus, que forrobod.
Ao que se acrescentava o estribilho com o remexido
tpico do maxixe:
Tem enguio, tem feitio,
Na garganta faz um n. Ento, seu guarda, o que isso, Meu Deus, que forrobod.
Mas, ento, pelo que eu vejo,
No apanho um frango s. Eu vejo que j no vejo, Meu Deus, que forrobod!
O fato que, a partir dessa primeira dcada do sculo
XX, o nome tango serviria, sucessivamente, para indicar o gnero de msicas gravadas por bandas com caracters ticas marciais (caso do tango Capital federal, conforme se ouve no disco Odeon, selo vermelho nmero 40 776), polcas-dobrados, de ritmo algo amaxixado (como o tango Feniano, gravao Odeon, selo amarelo nmero 108 638), polcas-maxixes (como o tango Hilda, gravado na Odeon pela Banda Escudero, selo amarelo nmero 108 828) ou simplesmente polcas puladas (como a msica do Maestro Costa Jnior intitulada Tango da sogra, gravada pela Ban da Columbia, em disco Columbia, selo verde nmero B-170). Da mesma forma, ao passar a designar com regulari dade msicas cantadas, a partir da segunda metade da dcada de 10. as indicaes tango e tanguinho j encobriam apenas novos estilos de canes, para as quais ainda no se havia criado um nome mais sugestivo. Em 1918, por exemplo, o tanguinho Viola cantadeira. de Marcelo Tupinamb, soava na realidade como uma polca-choro em que uns toques de msica caipira faziam adivinhar a cano sertaneja inspirada nos gneros da rea das modas dc viola. Particularidade que, alis, poderia ser comprovada menos de dez anos depois, com o lanamento.
101 por exemplo, do tango Caboquinha, de Alfredo Gama, can tado pelo tenor Pedro Celestino, que era inegavelmente uma cantiga sertaneja estilizada. Durante a dcada de 20, finalmente, quando o nome tango ainda usado com freqncia, antes de desaparecer de uma vez por todas, a partir dos anos 30, a falta de ima ginao dos compositores de canes ainda o usaria para designar dois novos estilos: a cano romntica herdeira da modinha (o tango-fado Luar de Paquei, de Freire J nior, sobre versos do poeta Hermes Fontes, de 1922) e a cano dramtica estilo Vicente Celestino (o tango Pobre zinho, de Joubert de Carvalho, gravado em 1927 por Pedro Celestino). No incio de 1930, a moda do tango argentino no Brasil, tornando ambguo o uso dessa palavra como indi cadora de gnero de msica brasileira, contribuiu para fa zer desaparecer, afinal, a indicao que nunca tivera senti do em termos de msica cantada. O que tantas vezes fora chamado de tango passava, desde ento, com muita pro priedade, a receber os nomes de cano e de cano ser taneja.
1 As pesquisas no sentido de identificar Henrique Alves de Mes
quita como "verdadeiro criador do tango brasileiro" devem-se ao Maestro Batista Siqueira, que afirma em sua biografia daquele m sico no livro Trs vultos histricos da msica brasileira ter sido Ernesto Nazareth o sistematizador genial do novo gnero. 2 Murici, Andrade, artigo m Jornal do Comrcio, do Rio de Ja neiro, de 17 de maro de 1963.
