O Horror Gótico No Conto Venha Ver o Pôr Do Sol de Lygia Fagundes Telles

Salma Jael Morán Rodríguez
No. Cuenta: 30605243-9

Letras Portuguesas
O horror gótico no conto “Venha ver o pôr do sol” de Lygia Fagundes Telles.
"A vida não é divertida sem um bom susto."
—O Estranho Mundo de Jack
Após da sua ascensão e popularização no século XVIII com a publicação da novela de Horace
Walpole, O Castelo de Otranto, em 1764, o horror gótico foi um dos primeiros gêneros em
que as mulheres autores foram realmente abraçadas à medida que as audiências receberam e
devoraram as suas histórias baseadas na literatura do romantismo: alguma história de amor
poderosa mas condenada que quase sempre acaba na morte, temas como a obsessão e a
loucura, fantasmas e vampiros e outros seres sobrenaturais, decadência, casas ou castelos
assombrados, em fim, uma deliciosa mistura de elementos que com suas diferentes pinceladas
induzem e criam uma imagem de horror. Não é surpreendente que o gênero tenha sobrevivido
e ainda hoje continue a ser reconhecido como um dos mais populares, e que a sua influência
tenha atingido inúmeros autores de diferentes países. “A emoção mais antiga e mais forte da
humanidade é o medo, e o medo mais antigo e o mais forte é o medo do desconhecido,”
(LOVECRAFT, 8) é o que diz o escritor de horror H. P. Lovecraft no seu famoso ensaio sobre
a literatura gótica, O Terror sobrenatural na literatura, mesmo que o medo não seja atraente
para todos por não ser uma emoção puramente positiva, ninguém pode negar o poder exercido
pelo horror sobre a imaginação e os sentidos.
No meio da minha busca de escritoras que se destacaram na língua portuguesa,
encontrei uma curiosa história da escritora brasileira Lygia Fagundes Telles, o conto “Venha
ver o pôr do sol”, este chamou a minha atenção porque, de certa forma, me lembrava ao tipo
de história de horror gótico que eu amo. O enredo em si é bastante simples, trata-se de uma
história de vingança por um amor não correspondido que leva à morte. Uns ex-namorados,
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Ricardo e Raquel, reencontram-se em um cemitério algum tempo após da sua rutura, lá
supostamente eles vão ver o pôr do sol. Depois de uma longa caminhada através do lugar
abandonado, em uma espécie de vingança por se ter separado dele, o Ricardo abandona a
Raquel dentro de um mausoléu para ela morrer. Apesar de sua simplicidade, Lygia Fagundes
Telles consegue capturar a atmosfera obscura, estranha e mesmo assustadora, de constante
suspense e desconforto, através de pequenos elementos e nos faz temer pelo infeliz final que
aguarda para Raquel.
Embora a noite seja o momento predileto dos romances góticos, no título da história
temos um elemento importante de tempo que prefigura o terrível desfecho da nossa história: o
pôr do sol. Assim como o amanhecer é geralmente um simbolismo cronológico que denota o
início ou o nascimento, pode-se dizer que o pôr-do-sol simboliza o fim ou a morte. O sol
declina e a noite e a escuridão (com todos os seus terrores, entre eles o terror da morte) caem,
marcando o fim ou a morte de um dia. Não é por acaso que a autora escolha esse momento
exato para o desdobramento de sua narração, ela está a usar o pôr do sol como símbolo e
prefiguração da morte da Raquel.
Para alcançar o maior efeito de medo, parte da eficácia da literatura gótica depende do
cenário ou espaço onde ocorre a ação, lugares como as casas assombradas, os castelos
sombrios, em fim, tudo aquilo que gera algum efeito psicológico sobre o leitor e ajuda a criar a
atmosfera sinistra para as personagens se desenvolverem. “Venha ver o pôr do sol” começa
com um cenário muito comum, a descrição de uma paisagem rural calma embora remota, diz
que “as casas iam rareando, modestas casas espalhadas sem simetria e ilhadas em terrenos
baldios. No meio da rua sem calçamento, coberta aqui e ali por um mato rasteiro, algumas
crianças brincavam de roda” (TELLES, 110), o toque de ter crianças a cantar uma cantiga
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infantil tão popular e a brincar no meio da ceia dá um senso de perfeita normalidade no início
do conto como uma maneira de capturar ao leitor, mas é apenas um véu frágil, já que a
quotidianidade quebra-se quando os ex-amantes entram às ruínas de um antigo cemitério
miserável “completamente abandonado” onde “nem os fantasmas sobraram”, com “o velho
muro arruinado [...] o portão de ferro, carcomido pela ferrugem" (110), tudo está morto lá
exceto por um mato rasteiro que cobre a maior parte do cemitério. Agora, o objetivo é criar
um cenário sombrio, misterioso e de inquietação, seja pelo medo de um lugar tão tétrico ou
por causa do abandono do lugar e da perceção mais aguda dos mortos quando se caminha
entre os túmulos. Este desconforto é muito notável na personagem da Raquel, quem expressa
seu desejo de deixar o cemitério, mais de uma vez, e não consegue acreditar, de uma forma
não agradável, a escolha estranha do Ricardo para se encontrarem lá. Finalmente, no clímax da
narrativa, ambos entram em uma escura capelinha, tão abandonada como o resto do cemitério
e na profundidade deste, muito longe de todo e de todos, isso aumenta a sensação de que algo
está errado ou que algo ruim vai acontecer quando descem as escadas para visitar as gavetas
da família do Ricardo em uma cena quase mórbida.
Em quanto às personagens, não se fala muito sobre a Raquel, mas seguindo o padrão
para quase todas as primeiras novelas da literatura gótica, existem duas funções principais nos
papéis femininos: "predador" e "vítima". Embora Raquel não seja necessariamente de caráter
frágil ou vulnerável nem virginal, ela encaixa na categoria de vítima como também no papel
como a heroína da história já que ela possui um senso de aventura quando decide se encontrar
com seu ex-amante apesar dos perigos de ser descoberta por seu novo namorado, e quando
decide seguir ao Ricardo para o cemitério, isto segue, de certa forma, a convenção do desejo
de aventura feminina no que é conhecido como o horror gótico feminino. Foi a escritora
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inglesa Ann Radcliffe que "criou uma narrativa com uma protagonista feminina que é uma
heroína e uma vítima ao mesmo tempo, o que se tornaria uma das características típicas do
gótico feminino" (MOERS, 91).
Foi a própria Ellen Moers que usou e cunhou o termo de Gótico feminino, para se
referir à ficção gótica escrita por mulheres “como uma expressão codificada dos medos das
mulheres, de seu aprisionamento dentro do ambiente doméstico e dentro do corpo feminino”

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Salma Jael Morán Rodríguez

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devoraram as suas histórias baseadas na literatura do romantismo: alguma história de amor

loucura, fantasmas e vampiros e outros seres sobrenaturais, decadência, casas ou castelos

humanidade é o medo, e o medo mais antigo e o mais forte é o medo do desconhecido,”

pelo horror sobre a imaginação e os sentidos.

No meio da minha busca de escritoras que se destacaram na língua portuguesa,

Telles consegue capturar a atmosfera obscura, estranha e mesmo assustadora, de constante

aguarda para Raquel.

prefiguração da morte da Raquel.

quotidianidade quebra-se quando os ex-amantes entram às ruínas de um antigo cemitério

miserável “completamente abandonado” onde “nem os fantasmas sobraram”, com “o velho

da família do Ricardo em uma cena quase mórbida.

gótico feminino" (MOERS, 91).

mulheres, de seu aprisionamento dentro do ambiente doméstico e dentro do corpo feminino”

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