Sumário

Págs.

PARTE I

Conceituando:

- Sistemas de construto musical (Tonal, Modal, Atonal)

- Parâmetros: ........................................................................................................................................................................ 05
- Resumo comparado: .......................................................................................................................................................... 06
- O modal histórico: ............................................................................................................................................................... 07
- Os modos.
- Relações intervalares .......................................................................................................................................................... 09
- Ordem de abertura / inter relações ...................................................................................................................................... 10
- Notas características ........................................................................................................................................................... 11

PARTE II

04 Sistemas de elaboração modal 1/4:

- Campo Harmônico Modal

- Conceituação ....................................................................................................................................................................... 13
- Procedimentos. .................................................................................................................................................................... 16
- Exemplos .............................................................................................................................................................................. 18
- Prática .................................................................................................................................................................................. 21
 Aula #01 - 04.MAR.21

- Sistemas.
● Tonal
● Modal
● Atonal

- Os modos e as Principais Escalas.

● Relação intervalar.
● Ordem de abertura (distanciamentos).
● Alturas características (color tones).

- Campo Harmônico Modal.

● Conceituação
● Procedimentos
● Exemplos
- Sistemas.
● Tonal
● Modal
● Atonal
 Sistemas de construto musical
SISTEMA TONAL SISTEMAS MODAIS SISTEMAS ATONAIS
● Relações de tensão e resolução ● Relações de tensão e resolução ● Relações de tensão e resolução
dada pelo movimento das sensíveis dada por outros procedimentos. dada por outros procedimentos ou
(tonais, modais, aproximações) - Finalis (resolução) pela ausência delas.
- Confinalis (sensivel)
(resolução do TRÍTONO ou cromatismos) - Dominante (ênfase). ● Material melódico NÃO ESCALAR.
- Âmbito (contorno melódico).
Serial:
- Dodecafônico ou outros
● Material melódico ESCALAR - Integral.
● Material melódico ESCALAR - NÃO Maior & Menor. Aleatório (“intencional” ou “não intencional”).
- Escala maior - Modos. Manipulação timbrística.
- Escalas menores - Música concreta.
- Pentatônicas.
- Natural.
- Escalas alteradas. - Música eletroacústica.
- Melódica.
- Harmônica. - Escalas simétricas. Minimalismo.
- Escalas Jazz. Pontilhismo.
- etc... Música de computador.

OBS: SISTEMA ABORDAGEM etc...

5
 SISTEMAS MODAL, TONAL E ATONAL
Sistemas MODAL TONAL ATONAL

Material
Material Material Escalar Não
Escalar
Escalar
Escalar Escala Escala Séries (serialismo)
Escalar
Maior/Menor Maior Menor
Aleatorismo
Modalidades Tonalidad Tonalidad
(Sistemas e Maior e Maior Computacional
Modais)
Modos Pontilhismo

Pentatônicas

Escalas
simétricas
Escalas
“artificiais”
Outros parâmetros:
Movimento Âmbito (Movimento) “Apogiaturas”
Ênfase/Confinalis (Dominantes) Trítono (Dominantes) Texturas Alturas
Tensão
Uso das resoluções de Uso das resoluções de sensíveis Timbres Ritmo
Repouso sensíveis
Finalis (Repouso) Tônica maior / menor Alturas Intensidade

6
Música Antiga Séc. XV a XVI Séc XVI a Séc. XIX Séc. XX………………….. Séc
XVIII XXI
Música Ocidental Europeia
MODAL TONAL MODAL - TONAL - ATONAL
NÃO - TEMPERADO TEMPERAMENTO TEMPERADO E NÃO TEMPERADO
Idade Média
Renascença
Barroco / Bach - Vivaldi
Clássico - Mozart / Haydn
Romântico - Beethoven
Pós-romântico -
Wagner / Chopin /
Debussy / Ravel etc
Contemporâneo - Stravinsky / Shoemberg / Glass/
Varese / Boulez etc
Música “étnica” ……………………….……………………… (Música Popular).
NÃO - TEMPERADO TEMPERADO E NÃO TEMPERADO
Ameríndia Blues / Samba /
jazz studies
Africana Tango / Flamenca
Jazz / Choro / etc Etnomusicologia
Oriental
Menestréis Estudos Culturais

7
- Os modos e as Principais Escalas.
● Relação intervalar.
● Ordem de abertura (distanciamento de graus).
● Alturas características (color tones).
Modos - Relações intervalares
(primeiro modo) F - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7M

(segundo modo) F - 2M - 3m - 4J - 5J - 6M - 7m

(terceiro modo) F - 2m - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m

(quarto modo) F - 2M - 3M - 4aum - 5J - 6M - 7M

(quinto modo) F - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7m

(sexto modo) F - 2M - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m

(sétimo modo) F - 2m - 3m - 4J - 5dim - 6m - 7m

9
Modos: Ordem de Maior / menor “abertura”
- Notas Distintas
(Lídio) F 2M 3M 4aum 5J 6M 7M

(Maiores)
(Jônio) F 2M 3M 4J 5J 6M 7M

(Mixolídio) F 2M 3M 4J 5J 6M 7m

(Dório) F 2M 3m 4J 5J 6M 7m

(Menores)
(Eólio) F 2M 3m 4J 5J 6m 7m

(Frígio) F 2m 3m 4J 5J 6m 7m

(Lócrio) F 2m 3m 4J 5dim 6m 7m

10
 Modos: Notas Características (Ron Miller)

“ Para indicar as alturas (notas

características) que determinam a
modalidade escalar deve ser feita uma
comparação direta com a “escala mãe”.

As notas com diferentes alterações

são as notas que dão ao modo sua
qualidade.

Existe uma ordem de prioridade na lista

das notas características que definem
qualquer modo”.
(MILLER, Ron - Modal Jazz: Composition and Harmony -
Advance Music; pág. 20)

11
- Campo Harmônico Modal.
● Conceituação
● Procedimentos
● Exemplos
- Campo Harmônico Modal.
● Conceituação
 Campo Harmônico Modal (conceituação)
CAMPO HARMÔNICO:
● Conjunto de acordes extraídos de uma única escala/modo harmonizando seus graus.
○ Tríades
○ Tétrades
○ Agrupados em qualquer disposição intervalar (constantes ou inconstantes):
■ terças, quartas, segundas, etc.

● Estes acordes possuem uma relação hierárquica para com o acorde/nota do grau I da
escala/modo “mãe” (seja tonal ou modal).
○ Repouso.
○ Movimento.
○ Tensão.

● O C.H é assim a estrutura harmônica básica (esqueleto) que sustentará/garantirá o centro

gravitacional e definirá os limites deste.
○ Ainda que haja um acorde para cada graus do modo/escala.
○ Pode haver expansões secundárias e/ou substituição de cadências.
■ Expansão.
● Tonicisações (tônicas/centros temporárias).
● Transposição / modulação (novas tônicas/centros).
○ Note que a mudança de centro (acorde I (m ou m) ou escala implica novas relações hierárquicas dos demais acordes
14
 Campo Harmônico Modal (conceituação)
CAMPO HARMÔNICO MODAL:

● Entenderemos aqui o conceito de modalidade enquanto sistema (e não como expansão).

○ Usar Modos como aporte não garante o Sistema Modal.

● Não usaremos dois ou mais sistemas distintos na mesma cadência.

a fim de não tender ao aleatorismo/subjetivismo.

○ Acorde de empréstimo modal = uso de escalas/modos homônimas.

○ Pode haver mudança de sistema e/ou modalidade em cadências distintas (mas deve ser usado com parcimônia e cuidado estilístico).

● O uso de sistemas modais deve ser escolhido a fim de:

○ Elaborar um tecido harmônico coerente e para além das (inúmeras) possibilidades de expansão que a teoria tonal já alcança.

■ É um procedimento/escolha a fim de evitar a TONALIDADE e a ATONALIDADE ao mesmo tempo.

● Visto as infinitas (originais e pessoais) possibilidades, podemos dizer que existem SISTEMAS MODAIS (no plural) e
cada um pode atender a um tipo de demanda específica.
○ Como veremos, alguns deles são sistemas abertos de construto do tecido harmônico e por isso passíveis de serem adaptados e editados.

15
- Campo Harmônico Modal.
● Procedimentos
 Campo Harmônico Modal (Procedimentos)
1. Escolha um modo.
2. Escolha/arbitre a nota característica (N.C) desse modo (Color Tone).
3. Faça o Campo Harmônico deste modo (similar ao Maior/menor tonal) usando tríades ou tétrades.
4. Elimine/Despreze os acordes que não possuam a nota característica em sua estrutura.
○ Você pode inseri-la, caso deseje, como tensão acrescida ao acorde (9, 11, 13).
5. Os acordes que sobraram serão os acordes característicos (A.C) do modo.
6. Nestes A.C., evite o intervalo de trítono que acaso apareçam, alterando/adaptando o seu tipo. Ex:
- C (tríade).
- C7M.
- Csus4.
- Cm7.
- Comitt3.
5. Escolha/arbitre um acorde dominante A.D.
6. Elabore uma harmonia evitando relações que remetem à tonalidade.
○ Enfatizando numericamente o A.D.
○ Concluindo no acorde I do modo (finalis).
7. Crie a melodia sobre a harmonia elaborada ou a aplique sobre uma melodia existente.
○ tomando cuidado com o uso de notas possíveis e notas evitadas.
17
- Campo Harmônico Modal.
● Exemplos
 Campo Harmônico Modal (exemplo)
1. Fá Dório
2. N.C: sexta maior = Ré
3. C.H com acordes caracteristicos e eliminando o trítono:
Fm7 Ab7M Cm7
Gm7 Bb7 Dm7(b5) Eb7M
(finalis) (não possui a N.C) (não possui a N.C)

Bb D

Bb7M Dm

(Bm7)* Dsus4

Domitt3

D7M
eliminando o trítono...
Dm7

19
 Campo Harmônico Modal (exemplo)
1. Fá Dório
2. N.C: sexta maior = Ré
3. Elaborando cadências com os acordes característicos (A.C.):

Fm7
Gm7 Eb7M
(finalis)

Bb D
Nota Característica (N.C.) ……………………………...
Bb7M Dm
: :
Fm7 Gm7 D Gm7 (Bm7)* Dsus4

Dominante Dominante Domitt3

Nota Característica (N.C.) ……..
D7M

Dm7
Eb7M Bb7M Bm7 Gm7 Fm7 %
Dominante Finalis

20
 Campo Harmônico Modal (Prática)
1. Modo:
2. N.C:
3. C.H - Elabore cadências com os acordes característicos (A.C.):

(finalis)

21
E-mail: cesar.g.berton@gmail.com
Instagram: @eletroselvagem
Whatsapp: (081) 9.9900.2572
Site: www.eletroselvagem.com