Riassunto: Il contributo intende indagare, sui temi della maledizione e della mor- te e sui probl... more Riassunto: Il contributo intende indagare, sui temi della maledizione e della mor- te e sui problemi della loro collocazione drammaturgica, i rapporti tra la Fedra di d’Annunzio, l’Ippolito di Euripide, la Phaedra di Seneca e Phèdre di Racine, alla luce dell’analisi comparativa di alcuni brani dei quattro testi. Parole chiave: maledizione; morte; Euripide, Ippolito; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra. Abstract: In the light of the comparative analysis of several excerpts from d’An- nunzio’s Phaedra, Euripides’ Hippolytus, Seneca’s Phaedra and Racine’s Phèdre, the paper investigates the connections among these four tragedies on the motifs of curse and death, and the problems of their dramaturgic treatment. Keywords: curse; death; Euripides, Hippolytos; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra.
Il testo in esame (Plut. Quaest. conv. I 5, 622C-623D) tramanda un importante frammento di Teofra... more Il testo in esame (Plut. Quaest. conv. I 5, 622C-623D) tramanda un importante frammento di Teofrasto (719a Fortenbaugh), che riguarda la natura della musica: se ne propone un'esegesi dell'intero contesto, nel quadro della cosiddetta 'teoria dell' ethos musicale'
Sulla scorta dei risultati di precedenti lavori, si illustrano diversi aspetti della prassi verso... more Sulla scorta dei risultati di precedenti lavori, si illustrano diversi aspetti della prassi versori a di Carlo Valgulio, prospettando anche possibili soluzioni al problema dell'individuazione del manoscritto o dei manoscritti greci del De musica di Plutarco da lui tenuti presenti
Attraverso una rilettura critica di fonti letterarie e iconografiche pertinenti alla figura di Ar... more Attraverso una rilettura critica di fonti letterarie e iconografiche pertinenti alla figura di Arìone, si ricostruisce il ruolo da lui svolto nella formalizzazione letteraria del ditirambo e all'evoluzione della citarodia in epoca arcaica
Attraverso il confronto con tutti i loci paralleli di Plut. Lyc. 5, 8-9 (ossia Cleom. 10, 8-9; ap... more Attraverso il confronto con tutti i loci paralleli di Plut. Lyc. 5, 8-9 (ossia Cleom. 10, 8-9; apophth. Lac. 218B; adulat. 55E; inv. et od. 537D; virt. mor. 452C), si mostra come una congettura proposta nel 1697 da Thomas Gataker, e finora trascurata dagli editori, sia pienamente fondata e vada accolta nel testo plutarcheo
The article aims to demonstrate that, even though the Sirens are only briefly alluded to by Circe... more The article aims to demonstrate that, even though the Sirens are only briefly alluded to by Circe at the very end of the III Scene of the I Act, their wordless seductive song is represented by the enchanting canon cancrizans played by the two flutes at the end of the instrumental interlude between III and IV scene of the I Act. The hypothesis that Dallapiccola might have had the idea to employ the contrapuntal technique in this passage under the influence of the alleged musical structure of the Chapter 12 of Joyce’s Ulysses - a text that he knew very well - is also proposed. Several details of the libretto and of the score of Dallapiccola’s Ulisse are analysed, in connection with a number of manuscript sources (notes, schemes, sketches, drafts) and of letters attesting different steps of the compositional process. The documents taken into consideration belong to the ‘Fondo Dallapiccola’, now preserved in the Archivio Contemporaneo ‘A. Bonsanti’ at the Gabinetto ‘G. P. Vieusseux’ in Firenze
La prima traduzione latina del De musica attribuito a Plutarco fu portata a termine alla fine del... more La prima traduzione latina del De musica attribuito a Plutarco fu portata a termine alla fine del XV sec. dall’umanista bresciano Carlo Valgulio, che la pubblico nella sua citta nel 1507, corredandola di un’importante introduzione, il Prooemium in Musicam Plutarchi ad Titum Pyrrhinum. Quest’articolo analizza approfonditamente entrambi i testi, ponenedone in luce caratteristiche, finalita, circolazione e recezione. Particolare attenzione viene dedicata all’individuazione delle fonti greche del Prooemium e alle modalita della loro rielaborazione da parte di Valgulio.
... Carlo Valgulio e il testo del "De musica". Autores: Angelo Meriani; Localización: Q... more ... Carlo Valgulio e il testo del "De musica". Autores: Angelo Meriani; Localización: Quaderni urbinati di cultura classica, ISSN 0033-4987, Vol. 99, 2011 , págs. 229-258. Fundación Dialnet. Acceso de usuarios registrados. Acceso de usuarios registrados Usuario. Contraseña. Entrar ...
Riassunto: Il contributo intende indagare, sui temi della maledizione e della mor- te e sui probl... more Riassunto: Il contributo intende indagare, sui temi della maledizione e della mor- te e sui problemi della loro collocazione drammaturgica, i rapporti tra la Fedra di d’Annunzio, l’Ippolito di Euripide, la Phaedra di Seneca e Phèdre di Racine, alla luce dell’analisi comparativa di alcuni brani dei quattro testi. Parole chiave: maledizione; morte; Euripide, Ippolito; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra. Abstract: In the light of the comparative analysis of several excerpts from d’An- nunzio’s Phaedra, Euripides’ Hippolytus, Seneca’s Phaedra and Racine’s Phèdre, the paper investigates the connections among these four tragedies on the motifs of curse and death, and the problems of their dramaturgic treatment. Keywords: curse; death; Euripides, Hippolytos; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra.
Il testo in esame (Plut. Quaest. conv. I 5, 622C-623D) tramanda un importante frammento di Teofra... more Il testo in esame (Plut. Quaest. conv. I 5, 622C-623D) tramanda un importante frammento di Teofrasto (719a Fortenbaugh), che riguarda la natura della musica: se ne propone un'esegesi dell'intero contesto, nel quadro della cosiddetta 'teoria dell' ethos musicale'
Sulla scorta dei risultati di precedenti lavori, si illustrano diversi aspetti della prassi verso... more Sulla scorta dei risultati di precedenti lavori, si illustrano diversi aspetti della prassi versori a di Carlo Valgulio, prospettando anche possibili soluzioni al problema dell'individuazione del manoscritto o dei manoscritti greci del De musica di Plutarco da lui tenuti presenti
Attraverso una rilettura critica di fonti letterarie e iconografiche pertinenti alla figura di Ar... more Attraverso una rilettura critica di fonti letterarie e iconografiche pertinenti alla figura di Arìone, si ricostruisce il ruolo da lui svolto nella formalizzazione letteraria del ditirambo e all'evoluzione della citarodia in epoca arcaica
Attraverso il confronto con tutti i loci paralleli di Plut. Lyc. 5, 8-9 (ossia Cleom. 10, 8-9; ap... more Attraverso il confronto con tutti i loci paralleli di Plut. Lyc. 5, 8-9 (ossia Cleom. 10, 8-9; apophth. Lac. 218B; adulat. 55E; inv. et od. 537D; virt. mor. 452C), si mostra come una congettura proposta nel 1697 da Thomas Gataker, e finora trascurata dagli editori, sia pienamente fondata e vada accolta nel testo plutarcheo
The article aims to demonstrate that, even though the Sirens are only briefly alluded to by Circe... more The article aims to demonstrate that, even though the Sirens are only briefly alluded to by Circe at the very end of the III Scene of the I Act, their wordless seductive song is represented by the enchanting canon cancrizans played by the two flutes at the end of the instrumental interlude between III and IV scene of the I Act. The hypothesis that Dallapiccola might have had the idea to employ the contrapuntal technique in this passage under the influence of the alleged musical structure of the Chapter 12 of Joyce’s Ulysses - a text that he knew very well - is also proposed. Several details of the libretto and of the score of Dallapiccola’s Ulisse are analysed, in connection with a number of manuscript sources (notes, schemes, sketches, drafts) and of letters attesting different steps of the compositional process. The documents taken into consideration belong to the ‘Fondo Dallapiccola’, now preserved in the Archivio Contemporaneo ‘A. Bonsanti’ at the Gabinetto ‘G. P. Vieusseux’ in Firenze
La prima traduzione latina del De musica attribuito a Plutarco fu portata a termine alla fine del... more La prima traduzione latina del De musica attribuito a Plutarco fu portata a termine alla fine del XV sec. dall’umanista bresciano Carlo Valgulio, che la pubblico nella sua citta nel 1507, corredandola di un’importante introduzione, il Prooemium in Musicam Plutarchi ad Titum Pyrrhinum. Quest’articolo analizza approfonditamente entrambi i testi, ponenedone in luce caratteristiche, finalita, circolazione e recezione. Particolare attenzione viene dedicata all’individuazione delle fonti greche del Prooemium e alle modalita della loro rielaborazione da parte di Valgulio.
... Carlo Valgulio e il testo del "De musica". Autores: Angelo Meriani; Localización: Q... more ... Carlo Valgulio e il testo del "De musica". Autores: Angelo Meriani; Localización: Quaderni urbinati di cultura classica, ISSN 0033-4987, Vol. 99, 2011 , págs. 229-258. Fundación Dialnet. Acceso de usuarios registrados. Acceso de usuarios registrados Usuario. Contraseña. Entrar ...
This chapter presents an analysis of Plat. Resp. 7.530b-531d and gives an account of the Plato’s ... more This chapter presents an analysis of Plat. Resp. 7.530b-531d and gives an account of the Plato’s conception of musical theory, within the frame of the intellectual education of the dialectical philosophers who are destined to manage the State. The discussion is focused on the ways in which Plato criticises and entirely rejects both the empirical and the Pythagorean approaches to the discipline that were common at his times, envisaging a new foundation of it, on the basis of totally antiempirical principles
The article examines and comments on the sources concerning the study and teching of music, both ... more The article examines and comments on the sources concerning the study and teching of music, both on theoretical and practical side, at the school of Vittorino da Feltre during the ’30s of the xv Century. Then, it focuses on the fact that one importantmGreek manuscript containing a corpus of musicological texts was present in the library of the school at that time. Moreover, at least two copies were drawn from it in the same period, and one of them contains an incredibly huge amount of marginalia dealing with technical aspects of the discipline, by the hand of Gian Pietro da Lucca, one of the Vittorino’s pupil. A new attention is given to a passage of the De Victorini Feltrensis vita atque disciplina by Sassolo da Prato, another of the Vittorino’s students, who clearly draws most of his information from the the Plutarchan De musica, one of the texts contained in the manuscript(s) available in the school. These data testify for an intense scholarly activity on ancient Greek musicological texts well before the end of the xv Century. Keywords: Vittorino da Feltre, Gian Pietro da Lucca, Sassolo da Prato, Ancient Greek Musicology, Plutarchan De musica, Greek Manuscripts (Marc. Gr. vi 10 - Neapol. iii C 1), Marginalia
The article analyses several details of the libretto and of the score of Dallapiccola’s 'Ulisse',... more The article analyses several details of the libretto and of the score of Dallapiccola’s 'Ulisse', in connection with a number of manuscript sources (notes, schemes, sketches, drafts) and of letters attesting different steps of the compositional process. The aim is to demonstrate that, even though the Sirens are only briefly alluded to by Circe at the very end of the III Scene of the I Act, their wordless seductive song is represented by the enchanting canon cancrizans played by the two flutes at the end of the instrumental interlude between III and IV scene of the I Act. The hypothesis that Dallapiccola might have had the idea to employ the contrapuntal technique in this passage under the influence of the alleged musical structure of the Chapter 12 of Joyce’s Ulysses - a text that he knew very well - is also proposed. The documents taken into consideration belong to the ‘Fondo Dallapiccola’, now preserved in the Archivio Contemporaneo ‘A. Bonsanti’ at the Gabinetto ‘G. P. Vieusseux’ in Firenze.
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Parole chiave: maledizione; morte; Euripide, Ippolito; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra.
Abstract: In the light of the comparative analysis of several excerpts from d’An- nunzio’s Phaedra, Euripides’ Hippolytus, Seneca’s Phaedra and Racine’s Phèdre, the paper investigates the connections among these four tragedies on the motifs of curse and death, and the problems of their dramaturgic treatment.
Keywords: curse; death; Euripides, Hippolytos; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra.
Parole chiave: maledizione; morte; Euripide, Ippolito; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra.
Abstract: In the light of the comparative analysis of several excerpts from d’An- nunzio’s Phaedra, Euripides’ Hippolytus, Seneca’s Phaedra and Racine’s Phèdre, the paper investigates the connections among these four tragedies on the motifs of curse and death, and the problems of their dramaturgic treatment.
Keywords: curse; death; Euripides, Hippolytos; Seneca, Phaedra; Racine, Phèdre; d’Annunzio, Fedra.
Keywords: Vittorino da Feltre, Gian Pietro da Lucca, Sassolo da Prato, Ancient
Greek Musicology, Plutarchan De musica, Greek Manuscripts (Marc. Gr. vi 10 - Neapol.
iii C 1), Marginalia
that Dallapiccola might have had the idea to employ the contrapuntal technique in this passage under the influence of the alleged musical structure of the Chapter 12 of Joyce’s Ulysses - a text that he knew very well - is also proposed. The documents taken into consideration belong to the ‘Fondo Dallapiccola’, now preserved in the Archivio Contemporaneo ‘A. Bonsanti’ at the Gabinetto ‘G. P. Vieusseux’ in Firenze.