Repertori de Col·leccionistes i Col·leccions d'Art i Arqueologia de Catalunya, 2024
Biografía del anticuario Josep Valenciano, uno de los más importantes en Barcelona durante la pri... more Biografía del anticuario Josep Valenciano, uno de los más importantes en Barcelona durante la primera mitad del siglo XX. Publicada en "Repertori de Col·leccionistes i Col·leccions d'Art i Arqueologia de Catalunya". https://taller.iec.cat/rcic/fitxa_una.asp?id_fitxa=284
El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamerica... more El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929), protagonizando una de las muestras monográficas más relevantes de la sección de Historia, la “Exposición Histórica y Cartográfica del descubrimiento de América”. Para ilustrar la exposición se exhibieron un conjunto de dioramas de los episodios más destacados de la colonización, que fueron encargados a uno de los más reputados escenógrafos del panorama catalán de principios del siglo XX, Salvador Alarma. Para su ejecución, Alarma contó con la ayuda de Josep Mestres Cabanes y el escultor Lambert Escaler, con quienes colaboraba frecuentemente. Nuestra comunicación se centrará en la descripción y análisis del trabajo de Salvador Alarma en la muestra sevillana y su comparación con otras producciones coetáneas, así como su inevitable relación con la pintura de historia española del siglo XIX
A finales del siglo XIX el gusto por el Modernismo se extendió por todo el territorio catalán, si... more A finales del siglo XIX el gusto por el Modernismo se extendió por todo el territorio catalán, siendo muchas las poblaciones que adoptaron su riqueza decorativa, tanto en las obras de nueva planta como en las reformas de antiguas casas solariegas. Este es el caso de la casa que presentamos, conocida como “Can Solsona”, localizada en Cervera (Lleida). Su propietario, Feliciano Solsona y Matz, político e importante empresario agrícola, con motivo de su enlace con Montserrat Duran i Sanpere, mandó reformar en 1905 la casa familiar, realizando una importante reestructuración de los espacios interiores y renovando por completo su decoración de acuerdo con la nueva moda modernista. Para ello contrató a importantes artistas e industriales venidos de Barcelona. La casa ha continuado en manos de la familia y no ha sufrido apenas intervenciones a lo largo de los años, conservando la decoración original. Este estudio se centra en analizar todos estos elementos que convierten a Can Solsona en u...
Abordamos el estudio estilístico e iconográfico de un conjunto de tablas de los siglos XV y XVI p... more Abordamos el estudio estilístico e iconográfico de un conjunto de tablas de los siglos XV y XVI procedentes del Real Monasterio de Santa Clara de Úbeda y vendidas en la década de 1920 con la intervención del anticuario Celestino Dupont. Completamos este análisis con la fortuna crítica de estas piezas y sus vicisitudes posteriores una vez introducidas en el activo circuito del mercado de arte.
Els Junyent. Artistes, decoradors i col·leccionistes, 2022
El presente artículo se centra en la faceta de director artístico de Oleguer Junyent y en su trab... more El presente artículo se centra en la faceta de director artístico de Oleguer Junyent y en su trabajo más importante como tal: la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, a la que estuvo vinculado más de dos décadas. En concreto, aborda su papel en la Exposición Internacional del Mueble y Decoración de Interiores de 1923, que sirvió como preámbulo de la gran muestra. Nos enfocamos especialmente en el diseño del cartel
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
L’any 1911 Antoni Pladellorens Clot va realitzar una
reforma interior de la seva casa, situada ... more L’any 1911 Antoni Pladellorens Clot va realitzar una
reforma interior de la seva casa, situada en un dels
eixos principals de la ciutat de Barcelona, al passeig
de Gràcia número 84. Gràcies a l’ampli reportatge
fotogràfic realitzat per Adolf Mas de l’habitatge,
hi podem apreciar la important intervenció del
moblista Gaspar Homar.
En aquest article donarem a conèixer i analitzarem
els diferents espais i el moblament obra de Gaspar
Homar, així com també parlarem de l’aportació de
l’artista Josep Pey, gran col·laborador del moblista,
en alguns dels elements decoratius d’aquesta casa.
Així mateix, presentarem alguns dels mobles
encara conservats i fins ara inèdits.
Repertori de Col·leccionistes i Col·leccions d'Art i Arqueologia de Catalunya, 2024
Biografía del anticuario Josep Valenciano, uno de los más importantes en Barcelona durante la pri... more Biografía del anticuario Josep Valenciano, uno de los más importantes en Barcelona durante la primera mitad del siglo XX. Publicada en "Repertori de Col·leccionistes i Col·leccions d'Art i Arqueologia de Catalunya". https://taller.iec.cat/rcic/fitxa_una.asp?id_fitxa=284
El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamerica... more El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929), protagonizando una de las muestras monográficas más relevantes de la sección de Historia, la “Exposición Histórica y Cartográfica del descubrimiento de América”. Para ilustrar la exposición se exhibieron un conjunto de dioramas de los episodios más destacados de la colonización, que fueron encargados a uno de los más reputados escenógrafos del panorama catalán de principios del siglo XX, Salvador Alarma. Para su ejecución, Alarma contó con la ayuda de Josep Mestres Cabanes y el escultor Lambert Escaler, con quienes colaboraba frecuentemente. Nuestra comunicación se centrará en la descripción y análisis del trabajo de Salvador Alarma en la muestra sevillana y su comparación con otras producciones coetáneas, así como su inevitable relación con la pintura de historia española del siglo XIX
A finales del siglo XIX el gusto por el Modernismo se extendió por todo el territorio catalán, si... more A finales del siglo XIX el gusto por el Modernismo se extendió por todo el territorio catalán, siendo muchas las poblaciones que adoptaron su riqueza decorativa, tanto en las obras de nueva planta como en las reformas de antiguas casas solariegas. Este es el caso de la casa que presentamos, conocida como “Can Solsona”, localizada en Cervera (Lleida). Su propietario, Feliciano Solsona y Matz, político e importante empresario agrícola, con motivo de su enlace con Montserrat Duran i Sanpere, mandó reformar en 1905 la casa familiar, realizando una importante reestructuración de los espacios interiores y renovando por completo su decoración de acuerdo con la nueva moda modernista. Para ello contrató a importantes artistas e industriales venidos de Barcelona. La casa ha continuado en manos de la familia y no ha sufrido apenas intervenciones a lo largo de los años, conservando la decoración original. Este estudio se centra en analizar todos estos elementos que convierten a Can Solsona en u...
Abordamos el estudio estilístico e iconográfico de un conjunto de tablas de los siglos XV y XVI p... more Abordamos el estudio estilístico e iconográfico de un conjunto de tablas de los siglos XV y XVI procedentes del Real Monasterio de Santa Clara de Úbeda y vendidas en la década de 1920 con la intervención del anticuario Celestino Dupont. Completamos este análisis con la fortuna crítica de estas piezas y sus vicisitudes posteriores una vez introducidas en el activo circuito del mercado de arte.
Els Junyent. Artistes, decoradors i col·leccionistes, 2022
El presente artículo se centra en la faceta de director artístico de Oleguer Junyent y en su trab... more El presente artículo se centra en la faceta de director artístico de Oleguer Junyent y en su trabajo más importante como tal: la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, a la que estuvo vinculado más de dos décadas. En concreto, aborda su papel en la Exposición Internacional del Mueble y Decoración de Interiores de 1923, que sirvió como preámbulo de la gran muestra. Nos enfocamos especialmente en el diseño del cartel
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
L’any 1911 Antoni Pladellorens Clot va realitzar una
reforma interior de la seva casa, situada ... more L’any 1911 Antoni Pladellorens Clot va realitzar una
reforma interior de la seva casa, situada en un dels
eixos principals de la ciutat de Barcelona, al passeig
de Gràcia número 84. Gràcies a l’ampli reportatge
fotogràfic realitzat per Adolf Mas de l’habitatge,
hi podem apreciar la important intervenció del
moblista Gaspar Homar.
En aquest article donarem a conèixer i analitzarem
els diferents espais i el moblament obra de Gaspar
Homar, així com també parlarem de l’aportació de
l’artista Josep Pey, gran col·laborador del moblista,
en alguns dels elements decoratius d’aquesta casa.
Així mateix, presentarem alguns dels mobles
encara conservats i fins ara inèdits.
Els Junyent. Artistes, decoradors i col·leccionistes, 2022
La present aportació se centra en l’estudi d’un dels elements decoratius més espectaculars i desc... more La present aportació se centra en l’estudi d’un dels elements decoratius més espectaculars i desconeguts que trobem en els edificis que el polític i mecenes Francesc Cambó es feu edificar entre el 1923 i el 1930: el conjunt d’esgrafiats de temàtica naval dissenyats per Oleguer Junyent, bon amic de Cambó, i traduïts al mur entre el 1934 i el 1935 per l’estucador Ferdinandus Serra, un dels productors d’esgrafiats més prolífics i destacats del noucentisme.
Els Junyent. Artistes, decoradors i col·leccionistes, 2022
El presente artículo se centra en la faceta de director
artístico de Oleguer Junyent y en su trab... more El presente artículo se centra en la faceta de director artístico de Oleguer Junyent y en su trabajo más importante como tal: la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, a la que estuvo vinculado más de dos décadas. En concreto, aborda su papel en la Exposición Internacional del Mueble y Decoración de Interiores de 1923, que sirvió como preámbulo de la gran muestra. Nos enfocamos especialmente en el diseño del cartel anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
La dona visible. Presències de la feminitat a la pantalla. 1895-1920, 2020
Durante la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, los dioramas tuvieron un papel destacad... more Durante la Exposición Internacional de Barcelona de 1929, los dioramas tuvieron un papel destacado en múltiples exposiciones y pabellones. Fueron especialmente relevantes, entre otros, los dioramas de la "Historia de la luz" o los dioramas de "El Arte en España" representando diferentes episodios y personajes destacados de la historia española. Menos conocidos son una serie de dioramas que se instalaron en una de las salas del Pueblo Español realizados por artistas como Manuel Fontanals, Oleguer Junyent o Salvador Alarma y que representaban una serie vistas de diferentes puntos del Estado: Soria, Tarragona, Montserrat , Sevilla, Granada, Girona, Ávila o Bilbao, etc. Todo un viaje "nacional" à través de hasta 55 dioramas que los espectadores recorrían en una sala especialmente pensada para su exposición. Este artículo se centra en estos dioramas, prestando una atención especial a los diseñados por el artista Oleguer Junyent.
GRACIANI, Amparo-BARRIENTOS, Mónica (coords.), "Imagen, Escenografía y Espectáculo en la Exposición Iberoamericana. Volumen I. Testimonios, Artistas y Manifestaciones", Sevilla, Editorial Universidad de Sevilla, 2018, pp. 111-136
El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamerica... more El acontecimiento del Descubrimiento de América estuvo muy presente en la Exposición Iberoamericana de Sevilla (1929), protagonizando una de las muestras monográficas más relevantes de la sección de Historia, la “Exposición Histórica y Cartográfica del descubrimiento de América”. Para ilustrar la exposición se exhibieron un conjunto de dioramas de los episodios más destacados de la colonización, que fueron encargados a uno de los más reputados escenógrafos del panorama catalán de principios del siglo XX, Salvador Alarma. Para su ejecución, Alarma contó con la ayuda de Josep Mestres Cabanes y el escultor Lambert Escaler, con quienes colaboraba frecuentemente. Nuestra comunicación se centrará en la descripción y análisis del trabajo de Salvador Alarma en la muestra sevillana y su comparación con otras producciones coetáneas, así como su inevitable relación con la pintura de historia española del siglo XIX
Oleguer Junyent i Sans, pintor-escenógrafo. Entre la tradición y la modernidad (1899-1936), 2020
El tema de estudio de la presente Tesis Doctoral se centra en la faceta de pintorescenógrafo de O... more El tema de estudio de la presente Tesis Doctoral se centra en la faceta de pintorescenógrafo de Oleguer Junyent i Sans (Barcelona, 1876-1956), artista catalán que se adentró en múltiples campos, pues fue, además, un destacado ilustrador, pintor de caballete, decorador, coleccionista, anticuario, fotógrafo amateur y viajero cosmopolita de la Barcelona de la primera mitad del siglo XX. De todas las actividades a las que se consagró, una de las principales y que le procuró mayores éxitos y reconocimiento profesional fue la escenografía. No en vano, fue uno de los principales exponentes de la Escuela Catalana de Escenografía Realista, junto con Maurici Vilomara, Fèlix Urgellès, Miquel Moragas y Salvador Alarma, entre otros, continuadores todos ellos de la estela del fundador de la misma: Francesc Soler i Rovirosa. La Tesis se centra en reconstruir su trayectoria profesional en este campo y en analizar la evolución que experimentó su obra desde sus inicios, en los que permaneció fiel a la escuela tradicional en la que se formó, hasta sus últimos trabajos, en los que se aprecian conexiones con tendencias escenográficas más vanguardistas. El marco cronológico en el que nos movemos, por tanto, es el que abarca dicha trayectoria, desde su debut en 1899 trabajando a las órdenes de Adrià Gual, hasta la última escenografía que realizó en 1933 para el Gran Teatro del Liceo. Antes de adentrarnos en la trayectoria escenográfica como tal de Junyent, presentamos el contexto de la escenografía en la Barcelona del momento, abordando, entre otros aspectos, cuál era el procedimiento seguido para crear las escenografías, cómo se organizaban los talleres, y las herramientas y materiales que empleaban los escenógrafos en sus creaciones. Nos referimos, a su vez, a los diferentes agentes que, junto a los escenógrafos, colaboraban en la presentación escénica de la representación. También prestamos una especial atención al viaje que emprendió en 1908, en el que recorrió el mundo y encontró numerosas fuentes de inspiración para las creaciones que llevó a cabo a su regreso. Finalmente, hacemos hincapié en sus proyectos escenográficos fuera de los escenarios teatrales, a través del estudio de dos casos paradigmáticos: su participación en la Exposición Internacional de Barcelona (1929) y los proyectos decorativos que llevó a cabo para diferentes bailes de carnaval del Real Círculo Artístico, entidad a la que estuvo vinculado toda su vida. La Tesis incluye un volumen complementario consistente en un «repertorio de escenografías teatrales» o catálogo en el que se reúnen las fichas de todas aquellas producciones en las que trabajó Junyent y que hemos podido identificar. Este repertorio, además de constituir un compendio minucioso del corpus completo de la obra escenográfica teatral de Junyent, es una herramienta indispensable para poder llevar a cabo el seguimiento de todos los trabajos que analizamos en la Tesis.
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https://taller.iec.cat/rcic/fitxa_una.asp?id_fitxa=284
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
reforma interior de la seva casa, situada en un dels
eixos principals de la ciutat de Barcelona, al passeig
de Gràcia número 84. Gràcies a l’ampli reportatge
fotogràfic realitzat per Adolf Mas de l’habitatge,
hi podem apreciar la important intervenció del
moblista Gaspar Homar.
En aquest article donarem a conèixer i analitzarem
els diferents espais i el moblament obra de Gaspar
Homar, així com també parlarem de l’aportació de
l’artista Josep Pey, gran col·laborador del moblista,
en alguns dels elements decoratius d’aquesta casa.
Així mateix, presentarem alguns dels mobles
encara conservats i fins ara inèdits.
https://taller.iec.cat/rcic/fitxa_una.asp?id_fitxa=284
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
reforma interior de la seva casa, situada en un dels
eixos principals de la ciutat de Barcelona, al passeig
de Gràcia número 84. Gràcies a l’ampli reportatge
fotogràfic realitzat per Adolf Mas de l’habitatge,
hi podem apreciar la important intervenció del
moblista Gaspar Homar.
En aquest article donarem a conèixer i analitzarem
els diferents espais i el moblament obra de Gaspar
Homar, així com també parlarem de l’aportació de
l’artista Josep Pey, gran col·laborador del moblista,
en alguns dels elements decoratius d’aquesta casa.
Així mateix, presentarem alguns dels mobles
encara conservats i fins ara inèdits.
del noucentisme.
artístico de Oleguer Junyent y en su trabajo más
importante como tal: la Exposición Internacional de
Barcelona de 1929, a la que estuvo vinculado más de dos
décadas. En concreto, aborda su papel en la Exposición
Internacional del Mueble y Decoración de Interiores de
1923, que sirvió como preámbulo de la gran muestra.
Nos enfocamos especialmente en el diseño del cartel
anunciador, que corrió a cargo del artista, y en las
instalaciones de la Sección Retrospectiva. En ella se
dispusieron nueve interiores históricos cuya adecuada
ambientación fue responsabilidad directa de Junyent y
en los que desplegó sus dotes de gran escenógrafo.
Escuela Catalana de Escenografía Realista, junto con Maurici Vilomara, Fèlix Urgellès, Miquel Moragas y Salvador Alarma, entre otros, continuadores todos ellos de la estela del fundador de la misma: Francesc Soler i Rovirosa. La Tesis se centra en reconstruir su trayectoria profesional en este campo y en analizar la evolución que experimentó su obra desde sus inicios, en los que permaneció fiel a la escuela tradicional en la que se formó, hasta sus últimos trabajos, en los que se aprecian conexiones con tendencias
escenográficas más vanguardistas. El marco cronológico en el que nos movemos, por tanto, es el que abarca dicha trayectoria, desde su debut en 1899 trabajando a las órdenes de Adrià Gual, hasta la última escenografía que realizó en 1933 para el Gran Teatro del Liceo. Antes de adentrarnos en la trayectoria escenográfica como tal de Junyent, presentamos el contexto de la escenografía en la Barcelona del momento, abordando, entre otros aspectos, cuál era el procedimiento seguido para crear las escenografías, cómo se organizaban los talleres, y las herramientas y materiales que empleaban los escenógrafos en sus creaciones. Nos referimos, a su vez, a los diferentes agentes que, junto a los escenógrafos, colaboraban en la presentación escénica de la representación.
También prestamos una especial atención al viaje que emprendió en 1908, en el que recorrió el mundo y encontró numerosas fuentes de inspiración para las creaciones que llevó a cabo a su regreso. Finalmente, hacemos hincapié en sus proyectos escenográficos fuera de los escenarios teatrales, a través del estudio de dos casos paradigmáticos: su participación en la Exposición Internacional de Barcelona (1929) y los proyectos
decorativos que llevó a cabo para diferentes bailes de carnaval del Real Círculo Artístico, entidad a la que estuvo vinculado toda su vida. La Tesis incluye un volumen complementario consistente en un «repertorio de escenografías teatrales» o catálogo en el que se reúnen las fichas de todas aquellas producciones en las que trabajó Junyent y que hemos podido identificar. Este repertorio, además de constituir un compendio minucioso del corpus completo de la obra escenográfica teatral de Junyent, es una
herramienta indispensable para poder llevar a cabo el seguimiento de todos los trabajos que analizamos en la Tesis.