Con este articulo pretendemos analizar brevemente cual ha sido la trayectoria que la museologia e... more Con este articulo pretendemos analizar brevemente cual ha sido la trayectoria que la museologia espanola ha seguido a lo largo de estos ultimos decenios. Si en sus comienzos, Espana no ha destacado por ser pionera en las investigaciones museologicas, podemos decir que, poco a poco, fue calando entre los museologos y estudiosos del museo los renovadores aires de la nueva museologia. Como consecuencia de ello, comienzan a interesarse por la pedagogia museistica y la didactica museologica, en un intento de incentivar las exposiciones programadas dentro de los museos para que su contenido pueda llegar al publico. De este modo, tomaran conciencia de la importancia que tiene considerar al museo como un espacio de comunicacion y de dialogo, capaz de cuestionarse la realidad museal existente, adoptando para ello las claves hermeneuticas y epistemologicas que les proporciona la museologia critica. Deudora de las tradiciones museologicas francofonas y anglosajonas, la museologia espanola ha t...
El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro Gorbea me lleva a analizar los camb... more El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro Gorbea me lleva a analizar los cambios que los museos y los patrimonios han ido experimentando desde la década de los 80 del siglo pasado hasta el momento actual. Cambios que tienen mucho que ver con las transformaciones sociales, políticas, económicas y culturales de la sociedad y que han llevado a los museólogos a plantearse una serie de reflexiones y, en muchos casos, también a una redefinición de la propia razón de ser de los museos y de los patrimonios, así como de la misión que están llamados a desempeñar. Todo ello ha contribuido a utilizar una metodología y un discurso museológico nuevos que ha tenido también en cuenta la importancia de la naturaleza como patrimonio.
espanolLa Museologia: entre la Tradicion y la Posmodernidad EnglishMuseology: between Tradition a... more espanolLa Museologia: entre la Tradicion y la Posmodernidad EnglishMuseology: between Tradition and Postmodernity
Resumen. El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro-Gorbea me lleva a analizar... more Resumen. El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro-Gorbea me lleva a analizar los cambios que los museos y los patrimonios han ido experimentando desde la década de los 80 del siglo pasado hasta el momento actual. Cambios que tienen mucho que ver con las transformaciones sociales, políticas, económicas y culturales de la sociedad y que han llevado a los museólogos a plantearse una serie de reflexiones y, en muchos casos, también a una redefinición de la propia razón de ser de los museos y de los patrimonios, así como de la misión que están llamados a desempeñar. Todo ello ha contribuido a utilizar una metodología y un discurso museológico nuevos que ha tenido también en cuenta la importancia de la naturaleza como patrimonio.
Partiendo del hecho que no existe una definición única del concepto de Museo de Sitio, se analiza... more Partiendo del hecho que no existe una definición única del concepto de Museo de Sitio, se analiza el papel que juegan los parques arqueológicos como difusores del patrimonio cultural y natural y las implicaciones que esto tiene para el desarrollo sostenible de las comunidades que los conservan
Resumen. Partiendo del significado polisémico que el concepto de museo posee, es posible pregunta... more Resumen. Partiendo del significado polisémico que el concepto de museo posee, es posible preguntarse si es o no necesario redefinir el museo desde una perspectiva más cercana y acorde a la posmodernidad. Ante un mundo en continuo cambio, no está de más hacerse una serie de preguntas sobre el porqué y para qué de la existencia del museo. Habrá que revisar el carácter centro-europeísta del museo para abrirlo a paradigmas más universales y pluralistas, donde tengan cabida otras formas de entenderlo desde contextos no sometidos a normativas colonialistas. Esto ha de conducir necesariamente a la creación de un museo más abierto a discursos divergentes y creativos en los que se cree el espacio necesario para afrontar los nuevos retos que la sociedad globalizada nos presenta. La respuesta a algunas de las preguntas que hoy nos hacemos sobre el museo nos permiten ver que el museo no se deja encerrar en una única y definitiva definición.
Al analizar la trayectoria del pensamiento museológico de Z. Z. Stránský y su apuesta por una lín... more Al analizar la trayectoria del pensamiento museológico de Z. Z. Stránský y su apuesta por una línea de investigación, que pone de relieve el carácter científico de la museología, nos permite valorar la importancia de su legado museológico. No es de extrañar que sus aportaciones hayan servido como punto de referencia para muchos museólogos de otros países. El contacto directo que Stránský tuvo con los museólogos españoles, establecido a través de los debates realizados en ICOFOM, nos lleva a considerar el grado de influencia que ha tenido en la museología española. El estudio del contexto filosófico-científico, que está en la base de toda su concepción de la metamuseología, ha servido de estímulo para que los museólogos españoles hayan dirigido sus trabajos de investigación hacia nuevas corrientes museológicas. Y lo han hecho convencidos de que, así, aportan una forma de concebir la museología más acorde con las necesidades de los museos contemporáneos.
Según el Rappot de la UNESCO (2020, p. 4), los museos de todo
el mundo se han visto afectados po... more Según el Rappot de la UNESCO (2020, p. 4), los museos de todo
el mundo se han visto afectados por la pandemia del Covid-19, de
manera que un 90% de ellos, equivalente a unas 85.000 instituciones
museísticas, se habrían visto obligados a cerrar sus puertas. No es
preciso señalar las repercusiones que la pandemia está teniendo en la
vida de los ciudadanos del mundo entero y en qué medida está
afectando gravemente a los distintos grupos sociales, especialmente a
los que se encuentran en situaciones más vulnerables, porque todos
estamos viviendo estos momentos de confinamiento con preocupación,
incertidumbre y cierta congoja. No es para menos y, por ello, es
necesario solidarizarnos en esta tarea comunitaria de colaborar en la
superación de situación tan difícil y complicada. Partiendo de esta
perspectiva, quisiera adentrarme en el tema de cómo es posible en
estos momentos repensar los museos y descubrir cómo también ellos
pueden contribuir a mejorar la salud física y el bienestar cultural de las
personas que un día se acercaron a ellos y los visitaron, y la de aquellas
otras que hoy no pueden acceder a su interior debido a la Covid-19 o a
que, tal vez, por diferentes motivos no han llegado todavía a traspasar
sus puertas y recorrer sus salas. Todo ello, quiero analizarlo partiendo
de la situación en que se encuentran los museos en estos momentos y
cómo los responsables de su funcionamiento se están enfrentando a la
realidad que les toca vivir.
Al estudiar los diferentes tipos de museos, me ha llamado siempre la atención el hecho de que la ... more Al estudiar los diferentes tipos de museos, me ha llamado siempre la atención el hecho de que la mayor parte de las reflexiones teóricas que se hacían sobre el museo, tuvieran como único referente los Museos de Arte. Puede decirse que éstos siempre han sido el tipo de museo más visitado y más valorado por la sociedad. Los restantes modelos de museos estaban más orientados a los especialistas, entre los que se cuentan los museos de Arqueología y los de Historia Natural, aunque éstos últimos han sido siempre muy atractivos para el público infantil por la representación de los animales a tamaño natural que se mostraban en las exposiciones.
Los conceptos de Patrimonio Cultural y Museología han ido evolucionando a lo largo del tiempo y s... more Los conceptos de Patrimonio Cultural y Museología han ido evolucionando a lo largo del tiempo y se han adaptado a las nuevas sensibilidades del mundo contemporáneo y al contexto sociocultural actual. Es evidente que, ya desde las culturas antiguas se produjeron una serie de obras artísticas que se han ido transmitiendo de generación en generación y que, con el tiempo, han configurado lo que conocemos como patrimonio cultural. Cuando nos referimos a dichas producciones artísticas como el germen de lo que hoy denominamos patrimonio cultural, no estamos afirmando que en ese tiempo se
estuviera pensando en dicho concepto porque éste no existía como tal.
Una de las tareas que hoy se están llevando a cabo dentro del patrimonio cultural es
analizar cu... more Una de las tareas que hoy se están llevando a cabo dentro del patrimonio cultural es
analizar cuál es la relación existente entre la museología y el turismo, cómo ésta se ha
ido construyendo a lo largo del tiempo y en qué medida ambos han sido capaces de
colaborar conjuntamente. El gran desarrollo que ha experimentado el turismo está
exigiendo de los responsables del sector turístico y de los museos que se planteen cómo entablar un diálogo capaz de ponerlos de acuerdo a la hora de definir las bases
conceptuales de las que se ha de partir para poner en marcha una dinámica de estrecha colaboración, que sea respetuosa con las necesidades propias de cada campo. Será preciso ver cómo es posible compaginar las exigencias culturales de los ciudadanos con las perspectivas económicas que los gestores del turismo desean conseguir para sus empresas, evitando, al mismo tiempo, caer en la mercantilización y masificación incontrolada del patrimonio cultural y de las instituciones museísticas. El objetivo de este trabajo es demostrar cómo es posible integrar los diferentes proyectos culturales de los museos con las perspectivas económicas de la industria turística. Palabras clave: Museología. Museos. Turismo. Reflexión museológica. Turismo cultural. Colaboración.
El propósito de este artículo es analizar hasta qué punto podemos considerar las
ciudades histór... more El propósito de este artículo es analizar hasta qué punto podemos considerar las
ciudades históricas como un referente turístico y cultural, haciendo especial hincapié en
la ciudad de Salamanca. Para ello, partiremos de la función que desempeñan las
ciudades declaradas Patrimonio de la Humanidad de cara a la potenciación de dicho
turismo. Además, veremos cómo éstas son consideradas verdaderas ciudades-museo y
cómo se han convertido en un atractivo del turismo cultural. Esto exige que las
ciudades-museo cuenten con un plan de gestión que sirva como instrumento necesario
para conseguir una mejor conservación y valoración del patrimonio material e
inmaterial. Al mismo tiempo, dicho plan ha de ser un punto de referencia a la hora de
llevar a cabo cualquier intervención sobre la ciudad que pueda cambiar su fisionomía
física. Y, finalmente, ha de procurar que toda actividad realizada dentro de ella tenga
como objetivo principal prestar el mejor servicio posible a sus habitantes, favoreciendo
su calidad de vida.
In the early 17th century, Vicente Carducho produced 52 paintings on the history of the Carthusia... more In the early 17th century, Vicente Carducho produced 52 paintings on the history of the Carthusian order for the cloister of the Charterhouse of Santa María de El Paular. On 28 July 2011, these paintings were reinstalled in their original setting, where they had remained for more than two centuries after their creation. To this end, restoration work was carried out and new spaces were set up for permanent and temporary exhibitions as part of a plan to revitalize the monastery, placing its museum and artworks in a combined relationship with its architecture, all framed by the surrounding scenery of the Guadarrama Mountains and the Lozoya Valley. In this article, we intend to highlight the possibility of combining a museological narrative, taking into account the exhibition of works within an architectural, artistic, museological, ecological and scenic context, with an invitation to contemplate and enjoy the natural and cultural heritage that surrounds the whole valley of El Paular. This project offers us a vision of the historic past and present of the Charterhouse that justifies laying the groundwork for suitable management of the territory, which involves conceiving it as a place inhabited by art where visitors can enjoy the experience of contemplating the natural and cultural landscape.
Con este articulo pretendemos analizar brevemente cual ha sido la trayectoria que la museologia e... more Con este articulo pretendemos analizar brevemente cual ha sido la trayectoria que la museologia espanola ha seguido a lo largo de estos ultimos decenios. Si en sus comienzos, Espana no ha destacado por ser pionera en las investigaciones museologicas, podemos decir que, poco a poco, fue calando entre los museologos y estudiosos del museo los renovadores aires de la nueva museologia. Como consecuencia de ello, comienzan a interesarse por la pedagogia museistica y la didactica museologica, en un intento de incentivar las exposiciones programadas dentro de los museos para que su contenido pueda llegar al publico. De este modo, tomaran conciencia de la importancia que tiene considerar al museo como un espacio de comunicacion y de dialogo, capaz de cuestionarse la realidad museal existente, adoptando para ello las claves hermeneuticas y epistemologicas que les proporciona la museologia critica. Deudora de las tradiciones museologicas francofonas y anglosajonas, la museologia espanola ha t...
El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro Gorbea me lleva a analizar los camb... more El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro Gorbea me lleva a analizar los cambios que los museos y los patrimonios han ido experimentando desde la década de los 80 del siglo pasado hasta el momento actual. Cambios que tienen mucho que ver con las transformaciones sociales, políticas, económicas y culturales de la sociedad y que han llevado a los museólogos a plantearse una serie de reflexiones y, en muchos casos, también a una redefinición de la propia razón de ser de los museos y de los patrimonios, así como de la misión que están llamados a desempeñar. Todo ello ha contribuido a utilizar una metodología y un discurso museológico nuevos que ha tenido también en cuenta la importancia de la naturaleza como patrimonio.
espanolLa Museologia: entre la Tradicion y la Posmodernidad EnglishMuseology: between Tradition a... more espanolLa Museologia: entre la Tradicion y la Posmodernidad EnglishMuseology: between Tradition and Postmodernity
Resumen. El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro-Gorbea me lleva a analizar... more Resumen. El tema que presento como homenaje al Profesor Martín Almagro-Gorbea me lleva a analizar los cambios que los museos y los patrimonios han ido experimentando desde la década de los 80 del siglo pasado hasta el momento actual. Cambios que tienen mucho que ver con las transformaciones sociales, políticas, económicas y culturales de la sociedad y que han llevado a los museólogos a plantearse una serie de reflexiones y, en muchos casos, también a una redefinición de la propia razón de ser de los museos y de los patrimonios, así como de la misión que están llamados a desempeñar. Todo ello ha contribuido a utilizar una metodología y un discurso museológico nuevos que ha tenido también en cuenta la importancia de la naturaleza como patrimonio.
Partiendo del hecho que no existe una definición única del concepto de Museo de Sitio, se analiza... more Partiendo del hecho que no existe una definición única del concepto de Museo de Sitio, se analiza el papel que juegan los parques arqueológicos como difusores del patrimonio cultural y natural y las implicaciones que esto tiene para el desarrollo sostenible de las comunidades que los conservan
Resumen. Partiendo del significado polisémico que el concepto de museo posee, es posible pregunta... more Resumen. Partiendo del significado polisémico que el concepto de museo posee, es posible preguntarse si es o no necesario redefinir el museo desde una perspectiva más cercana y acorde a la posmodernidad. Ante un mundo en continuo cambio, no está de más hacerse una serie de preguntas sobre el porqué y para qué de la existencia del museo. Habrá que revisar el carácter centro-europeísta del museo para abrirlo a paradigmas más universales y pluralistas, donde tengan cabida otras formas de entenderlo desde contextos no sometidos a normativas colonialistas. Esto ha de conducir necesariamente a la creación de un museo más abierto a discursos divergentes y creativos en los que se cree el espacio necesario para afrontar los nuevos retos que la sociedad globalizada nos presenta. La respuesta a algunas de las preguntas que hoy nos hacemos sobre el museo nos permiten ver que el museo no se deja encerrar en una única y definitiva definición.
Al analizar la trayectoria del pensamiento museológico de Z. Z. Stránský y su apuesta por una lín... more Al analizar la trayectoria del pensamiento museológico de Z. Z. Stránský y su apuesta por una línea de investigación, que pone de relieve el carácter científico de la museología, nos permite valorar la importancia de su legado museológico. No es de extrañar que sus aportaciones hayan servido como punto de referencia para muchos museólogos de otros países. El contacto directo que Stránský tuvo con los museólogos españoles, establecido a través de los debates realizados en ICOFOM, nos lleva a considerar el grado de influencia que ha tenido en la museología española. El estudio del contexto filosófico-científico, que está en la base de toda su concepción de la metamuseología, ha servido de estímulo para que los museólogos españoles hayan dirigido sus trabajos de investigación hacia nuevas corrientes museológicas. Y lo han hecho convencidos de que, así, aportan una forma de concebir la museología más acorde con las necesidades de los museos contemporáneos.
Según el Rappot de la UNESCO (2020, p. 4), los museos de todo
el mundo se han visto afectados po... more Según el Rappot de la UNESCO (2020, p. 4), los museos de todo
el mundo se han visto afectados por la pandemia del Covid-19, de
manera que un 90% de ellos, equivalente a unas 85.000 instituciones
museísticas, se habrían visto obligados a cerrar sus puertas. No es
preciso señalar las repercusiones que la pandemia está teniendo en la
vida de los ciudadanos del mundo entero y en qué medida está
afectando gravemente a los distintos grupos sociales, especialmente a
los que se encuentran en situaciones más vulnerables, porque todos
estamos viviendo estos momentos de confinamiento con preocupación,
incertidumbre y cierta congoja. No es para menos y, por ello, es
necesario solidarizarnos en esta tarea comunitaria de colaborar en la
superación de situación tan difícil y complicada. Partiendo de esta
perspectiva, quisiera adentrarme en el tema de cómo es posible en
estos momentos repensar los museos y descubrir cómo también ellos
pueden contribuir a mejorar la salud física y el bienestar cultural de las
personas que un día se acercaron a ellos y los visitaron, y la de aquellas
otras que hoy no pueden acceder a su interior debido a la Covid-19 o a
que, tal vez, por diferentes motivos no han llegado todavía a traspasar
sus puertas y recorrer sus salas. Todo ello, quiero analizarlo partiendo
de la situación en que se encuentran los museos en estos momentos y
cómo los responsables de su funcionamiento se están enfrentando a la
realidad que les toca vivir.
Al estudiar los diferentes tipos de museos, me ha llamado siempre la atención el hecho de que la ... more Al estudiar los diferentes tipos de museos, me ha llamado siempre la atención el hecho de que la mayor parte de las reflexiones teóricas que se hacían sobre el museo, tuvieran como único referente los Museos de Arte. Puede decirse que éstos siempre han sido el tipo de museo más visitado y más valorado por la sociedad. Los restantes modelos de museos estaban más orientados a los especialistas, entre los que se cuentan los museos de Arqueología y los de Historia Natural, aunque éstos últimos han sido siempre muy atractivos para el público infantil por la representación de los animales a tamaño natural que se mostraban en las exposiciones.
Los conceptos de Patrimonio Cultural y Museología han ido evolucionando a lo largo del tiempo y s... more Los conceptos de Patrimonio Cultural y Museología han ido evolucionando a lo largo del tiempo y se han adaptado a las nuevas sensibilidades del mundo contemporáneo y al contexto sociocultural actual. Es evidente que, ya desde las culturas antiguas se produjeron una serie de obras artísticas que se han ido transmitiendo de generación en generación y que, con el tiempo, han configurado lo que conocemos como patrimonio cultural. Cuando nos referimos a dichas producciones artísticas como el germen de lo que hoy denominamos patrimonio cultural, no estamos afirmando que en ese tiempo se
estuviera pensando en dicho concepto porque éste no existía como tal.
Una de las tareas que hoy se están llevando a cabo dentro del patrimonio cultural es
analizar cu... more Una de las tareas que hoy se están llevando a cabo dentro del patrimonio cultural es
analizar cuál es la relación existente entre la museología y el turismo, cómo ésta se ha
ido construyendo a lo largo del tiempo y en qué medida ambos han sido capaces de
colaborar conjuntamente. El gran desarrollo que ha experimentado el turismo está
exigiendo de los responsables del sector turístico y de los museos que se planteen cómo entablar un diálogo capaz de ponerlos de acuerdo a la hora de definir las bases
conceptuales de las que se ha de partir para poner en marcha una dinámica de estrecha colaboración, que sea respetuosa con las necesidades propias de cada campo. Será preciso ver cómo es posible compaginar las exigencias culturales de los ciudadanos con las perspectivas económicas que los gestores del turismo desean conseguir para sus empresas, evitando, al mismo tiempo, caer en la mercantilización y masificación incontrolada del patrimonio cultural y de las instituciones museísticas. El objetivo de este trabajo es demostrar cómo es posible integrar los diferentes proyectos culturales de los museos con las perspectivas económicas de la industria turística. Palabras clave: Museología. Museos. Turismo. Reflexión museológica. Turismo cultural. Colaboración.
El propósito de este artículo es analizar hasta qué punto podemos considerar las
ciudades histór... more El propósito de este artículo es analizar hasta qué punto podemos considerar las
ciudades históricas como un referente turístico y cultural, haciendo especial hincapié en
la ciudad de Salamanca. Para ello, partiremos de la función que desempeñan las
ciudades declaradas Patrimonio de la Humanidad de cara a la potenciación de dicho
turismo. Además, veremos cómo éstas son consideradas verdaderas ciudades-museo y
cómo se han convertido en un atractivo del turismo cultural. Esto exige que las
ciudades-museo cuenten con un plan de gestión que sirva como instrumento necesario
para conseguir una mejor conservación y valoración del patrimonio material e
inmaterial. Al mismo tiempo, dicho plan ha de ser un punto de referencia a la hora de
llevar a cabo cualquier intervención sobre la ciudad que pueda cambiar su fisionomía
física. Y, finalmente, ha de procurar que toda actividad realizada dentro de ella tenga
como objetivo principal prestar el mejor servicio posible a sus habitantes, favoreciendo
su calidad de vida.
In the early 17th century, Vicente Carducho produced 52 paintings on the history of the Carthusia... more In the early 17th century, Vicente Carducho produced 52 paintings on the history of the Carthusian order for the cloister of the Charterhouse of Santa María de El Paular. On 28 July 2011, these paintings were reinstalled in their original setting, where they had remained for more than two centuries after their creation. To this end, restoration work was carried out and new spaces were set up for permanent and temporary exhibitions as part of a plan to revitalize the monastery, placing its museum and artworks in a combined relationship with its architecture, all framed by the surrounding scenery of the Guadarrama Mountains and the Lozoya Valley. In this article, we intend to highlight the possibility of combining a museological narrative, taking into account the exhibition of works within an architectural, artistic, museological, ecological and scenic context, with an invitation to contemplate and enjoy the natural and cultural heritage that surrounds the whole valley of El Paular. This project offers us a vision of the historic past and present of the Charterhouse that justifies laying the groundwork for suitable management of the territory, which involves conceiving it as a place inhabited by art where visitors can enjoy the experience of contemplating the natural and cultural landscape.
Este trabajo presentamos el análisis y revisión de las excavaciones realizadas por Mª Isabel Ongi... more Este trabajo presentamos el análisis y revisión de las excavaciones realizadas por Mª Isabel Ongil entre los años 1985 y 1990 junto al recinto A del castro de Villasviejas del Tamuja, que no fueron publicadas en su momento. El estudio de la estratigrafía de esta zona de la muralla ha permitido conocer la secuencia cultural de uno de los poblados más significativos de la Segunda Edad del Hierro de la Alta Extremadura, que abarca desde el siglo IV hasta mediados del I a. C. Los diferentes niveles de ocupación ya se conocían en otros puntos del poblado, en sus necrópolis y en su entorno, en los que se han documentado distintas fases en la evolución del poblado. Si éstas ya estaban especialmente bien identificadas en las necrópolis de El Mercadillo y el Romazal, que proporcionaban una estratigrafía en horizontal, el análisis de las excavaciones de Ongil las confirman con la estratigrafía vertical que damos a conocer en este trabajo. Lo más destacado es que marcan tres etapas en la vida de Villasviejas, en las que se explica su desarrollo a lo largo de toda la segunda mitad del primer milenio a. C., que sirven de referencia para el resto de los castros de la cuenca del Tajo a su paso por Extremadura. Esto nos permite ofrecer una visión general del poblado desde el comienzo de su ocupación hasta el momento de su abandono, al tiempo que dicho yacimiento se convierte en un punto clave para entender la secuencia de la Segunda Edad del Hierro y el proceso de romanización en esta zona.
Durante mucho tiempo, la visión que hemos tenido de la museología y los museos ha estado condicio... more Durante mucho tiempo, la visión que hemos tenido de la museología y los museos ha estado condicionada por criterios sociales y académicos muy jerarquizados y elitistas, que restringían su acceso a solo unos pocos privilegiados. Hoy la sociedad ha cambiado y, con ella, los museos se han visto obligados a replantearse una nueva manera de relacionarse con el público. Como consecuencia, son muchas las personas que se acercan a los museos con el propósito de entablar un diálogo abierto y crear un espacio de comunicación donde sea posible dejar oír distintas voces. Sin embargo, todavía existen muchos colectivos que, por diversos motivos, no han traspasado los umbrales de los museos y se ven privados de la contemplación y disfrute de su patrimonio. Otros, además, han sido testigos de cómo sus obras de arte más importantes permanecen en grandes museos extranjeros, muy alejadas de su hábitat físico y cultural, y reclaman su retorno. Urge, por tanto, elaborar un discurso museológico donde, a partir de una hermenéutica textual e institucional, se haga una lectura de la museología que, situándose desde los márgenes, esté dispuesta a acoger las inquietudes y propuestas de todas aquellas personas que se encuentran en las periferias sociológicas y culturales. El propósito de estas páginas no es otro que invitar a adentrarse en el mundo de los museos, contemplados desde los márgenes, porque estamos convencidos de que solo así se logrará elaborar una museología inclusiva y multicultural.
Este libro pretende ofrecer una visión general del poblado de Villasviejas, su entorno y sus necr... more Este libro pretende ofrecer una visión general del poblado de Villasviejas, su entorno y sus necrópolis. El estudio nos ha confirmado que se trata de uno de los yacimientos más representativos de la Edad del Hierro Pleno en la Alta Extremadura al mostrar la secuencia de creación, remodelación, pérdida del valor defensivo de la muralla durante su última etapa y el abandono del poblado certificado. Los datos de prospección han permitido conocer que, durante el siglo IV a.C., existieron varios sitios habitados en las orillas del río Tamuja y que uno de ellos fue el elegido para reforzarlo con muralla. Esto ha permitido analizar el proceso de aparición del castro en un momento de cierta inestabilidad social en ese territorio, al igual que se aprecia en otros castros peninsulares de la época. La cultura inicial de esta población procede de la zona sur peninsular, destacando los diferentes tipos de cerámicas y la adopción del alfabeto paleohispánico meridional, influencias que se ponen de manifiesto en al necrópolis de El Mercadillo. Durante los siglo III-II a.C., la presencia de armas en al necrópolis de El Romazal I nos demuestra la existencia de continuas guerras como consecuencia del proceso de romanización de este territorio, la llegada de influencias desde el mundo celtibérico y su evolución hasta el abandono pacífico del poblado. Los estudios complementarios que se presentan nos ayudan a conocer el medioambiente del entorno del mismo, el tipo de alimentación y las características antropológicas y paleopantológicas de sus habitantes, así como la procedencia de las producciones cerámicas y las características de su metalurgia.
Tradicionalmente, los aspectos teóricos de la museología han tenido un menor desarrollo que los p... more Tradicionalmente, los aspectos teóricos de la museología han tenido un menor desarrollo que los prácticos, hasta el punto de que en los siglos XIX y XX todavía se seguía confundiendo la museología con la museografía. Es más, la dimensión teórica se centraba, sobre todo, en el conocimiento de la historia de los museos a través del estudio de la formación de las colecciones, su organización interna y los criterios expositivos. Sin embargo, esta teoría no estaba fundamentada en unos principios museológicos que tuviesen un valor objetivo universal. Esta situación ha llevado a que, a partir de los años cincuenta del siglo XX, algunos museólogos se propusieran elaborar una teoría museológica que tratase de clarificar qué debía entenderse por tal, destacando, entre otros, Jirí Neustupny, Vinos Sofka, Zbynek Z. Stránsky, Peter van Mensch, J. Lynne Teather, Tomislav Sola, Ivo Maroevic y todos los demás integrantes de ICOFOM.
Dada la escasa difusión que la teoría museológica ha tenido en España, hemos creído oportuno elaborar este trabajo con el objeto de que sea un punto de partida para que las personas interesadas en el estudio de la museología teórica profundicen y aporten sus propias reflexiones de cara a dinamizar unos estudios que son poco conocidos y que han estado relegados por la preeminencia que se ha dado a la práctica museológica. Al mismo tiempo, quiere ser una invitación para que los profesionales de los museos y los teóricos de la museología procedentes del ámbito universitario colaboren estrechamente en la dinámica de trabajo que haga progresar la teoría y la práctica museológicas en nuestro país.
Hoy, más que nunca, el museo sigue siendo un lugar privilegiado de encuentro, de diálogo y de com... more Hoy, más que nunca, el museo sigue siendo un lugar privilegiado de encuentro, de diálogo y de comunicación. Por eso, al presentar esta nueva edición del libro, hemos procurado revisar algunos de sus apartados, profundizando en su contenido y actualizando la bibliografía que sobre el tema ha ido apareciendo durante este tiempo. Los visitantes de los museos, cada vez más, desean participar en las exposiciones y en las actividades que se organizan dentro de ellos. Los museos han de ser espacios abiertos que se pongan al servicio de la comunidad, en un intento de conseguir su pleno desarrollo humano y cultural. De ahí la importancia de que sepan comunicar bien su mensaje a la sociedad y que su contenido sea realmente eficaz, evitando quedarse en mera información.
Es necesario que los museos sepan ser buenos comunicadores de las experiencias culturales del pasado, de manera que sean capaces de clarificar el significado que pueden tener para los ciudadanos de hoy y que sirvan como medio de desarrollo social para el futuro. O los museos son capaces de comunicar significados válidos para la sociedad, o dejarán de tener sentido para la inmensa mayoría de la población. O se convierten en auténticos agentes de comunicación, o será difícil que puedan sobrevivir en una sociedad donde las nuevas tecnologías ofrecen a la sociedad opciones más lúdicas, festivas y significativas que las presentadas por los museos. Si el museo pretende seguir siendo actual, sin renunciar a su pasado, ha de utilizar un nuevo lenguaje y establecer un diálogo abierto con una sociedad cada vez más pluralista y más inmersa en la realidad virtual.
La humanidad siempre ha tratado de expresar sus sentimientos y aspiraciones a través de los mon... more La humanidad siempre ha tratado de expresar sus sentimientos y aspiraciones a través de los monumentos y obras de arte que, con el paso del tiempo, se han convertido en un auténtico patrimonio cultural que había que proteger y conservar para salvaguardar la memoria colectiva de los pueblos. De este modo, los bienes culturales se convierten en auténticos documentos patrimoniales que testimonian cómo se ha ido conservando la memoria histórica, al mismo tiempo que nos invitan a poner todo nuestro empeño en seguir conservándola.
Inmersos en una sociedad cada vez más interesada en experimentar nuevas sensaciones estéticas y culturales, nuestra tarea como educadores es hacer comprender a las nuevas generaciones que dichas experiencias forman parte de la memoria histórica que ellas han heredado y que están llamadas a transmitir íntegramente. Fruto de ese empeño, este libro no pretende otra cosa que despertar del sueño la memoria de un pasado cultural que para muchos es poco conocido y menos valorado, pero que necesita ser recuperado, protegido y reconocido como el mejor regalo que las generaciones pasadas nos dejaron en testimonio de lo que constituyó su único legado: la memoria imperecedera del significado que para ellas tuvieron las cosas y los lugares.
Dirigida especialmente a los alumnos de Museología, esta publicación ofrece una reflexión sobre l... more Dirigida especialmente a los alumnos de Museología, esta publicación ofrece una reflexión sobre la institución museística. Presenta un nuevo concepto de museo donde tienen cabida no sólo el museo-institución, sino también todo su entorno social, prestando especial atención a su medio natural, sus formas de vida, sus tradiciones y costumbres. De esta manera, se asume el estudio de esta materia como una concepción integral del patrimonio. Sus aportaciones en el proceso de reflexión y análisis del fenómeno museológico se convierten en una sugerente invitación dirigida a otros especialistas para que se animen, desde una perspectiva interdisciplinar, a poner en común sus puntos de vista y sus aportaciones personales sobre el tema. Solamente así, obtendremos una visión más real y globalizada de al museística española, que nos brinde la oportunidad de conocer y disfrutar del rico patrimonio, presente en sus diversas manifestaciones artísticas y culturales.
Dentro de la importante y sugestiva cultura prerromana de al zona Occidental de al Meseta, el co... more Dentro de la importante y sugestiva cultura prerromana de al zona Occidental de al Meseta, el conocimiento de "La cultura de lso castros" era de vital importancia para el estudio de esta interesante etapa cultural, ciertamente muy estudiada pero poco conocida en nuestra Península Ibérica.
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el mundo se han visto afectados por la pandemia del Covid-19, de
manera que un 90% de ellos, equivalente a unas 85.000 instituciones
museísticas, se habrían visto obligados a cerrar sus puertas. No es
preciso señalar las repercusiones que la pandemia está teniendo en la
vida de los ciudadanos del mundo entero y en qué medida está
afectando gravemente a los distintos grupos sociales, especialmente a
los que se encuentran en situaciones más vulnerables, porque todos
estamos viviendo estos momentos de confinamiento con preocupación,
incertidumbre y cierta congoja. No es para menos y, por ello, es
necesario solidarizarnos en esta tarea comunitaria de colaborar en la
superación de situación tan difícil y complicada. Partiendo de esta
perspectiva, quisiera adentrarme en el tema de cómo es posible en
estos momentos repensar los museos y descubrir cómo también ellos
pueden contribuir a mejorar la salud física y el bienestar cultural de las
personas que un día se acercaron a ellos y los visitaron, y la de aquellas
otras que hoy no pueden acceder a su interior debido a la Covid-19 o a
que, tal vez, por diferentes motivos no han llegado todavía a traspasar
sus puertas y recorrer sus salas. Todo ello, quiero analizarlo partiendo
de la situación en que se encuentran los museos en estos momentos y
cómo los responsables de su funcionamiento se están enfrentando a la
realidad que les toca vivir.
estuviera pensando en dicho concepto porque éste no existía como tal.
analizar cuál es la relación existente entre la museología y el turismo, cómo ésta se ha
ido construyendo a lo largo del tiempo y en qué medida ambos han sido capaces de
colaborar conjuntamente. El gran desarrollo que ha experimentado el turismo está
exigiendo de los responsables del sector turístico y de los museos que se planteen cómo entablar un diálogo capaz de ponerlos de acuerdo a la hora de definir las bases
conceptuales de las que se ha de partir para poner en marcha una dinámica de estrecha colaboración, que sea respetuosa con las necesidades propias de cada campo. Será preciso ver cómo es posible compaginar las exigencias culturales de los ciudadanos con las perspectivas económicas que los gestores del turismo desean conseguir para sus empresas, evitando, al mismo tiempo, caer en la mercantilización y masificación incontrolada del patrimonio cultural y de las instituciones museísticas. El objetivo de este trabajo es demostrar cómo es posible integrar los diferentes proyectos culturales de los museos con las perspectivas económicas de la industria turística. Palabras clave: Museología. Museos. Turismo. Reflexión museológica. Turismo cultural. Colaboración.
ciudades históricas como un referente turístico y cultural, haciendo especial hincapié en
la ciudad de Salamanca. Para ello, partiremos de la función que desempeñan las
ciudades declaradas Patrimonio de la Humanidad de cara a la potenciación de dicho
turismo. Además, veremos cómo éstas son consideradas verdaderas ciudades-museo y
cómo se han convertido en un atractivo del turismo cultural. Esto exige que las
ciudades-museo cuenten con un plan de gestión que sirva como instrumento necesario
para conseguir una mejor conservación y valoración del patrimonio material e
inmaterial. Al mismo tiempo, dicho plan ha de ser un punto de referencia a la hora de
llevar a cabo cualquier intervención sobre la ciudad que pueda cambiar su fisionomía
física. Y, finalmente, ha de procurar que toda actividad realizada dentro de ella tenga
como objetivo principal prestar el mejor servicio posible a sus habitantes, favoreciendo
su calidad de vida.
el mundo se han visto afectados por la pandemia del Covid-19, de
manera que un 90% de ellos, equivalente a unas 85.000 instituciones
museísticas, se habrían visto obligados a cerrar sus puertas. No es
preciso señalar las repercusiones que la pandemia está teniendo en la
vida de los ciudadanos del mundo entero y en qué medida está
afectando gravemente a los distintos grupos sociales, especialmente a
los que se encuentran en situaciones más vulnerables, porque todos
estamos viviendo estos momentos de confinamiento con preocupación,
incertidumbre y cierta congoja. No es para menos y, por ello, es
necesario solidarizarnos en esta tarea comunitaria de colaborar en la
superación de situación tan difícil y complicada. Partiendo de esta
perspectiva, quisiera adentrarme en el tema de cómo es posible en
estos momentos repensar los museos y descubrir cómo también ellos
pueden contribuir a mejorar la salud física y el bienestar cultural de las
personas que un día se acercaron a ellos y los visitaron, y la de aquellas
otras que hoy no pueden acceder a su interior debido a la Covid-19 o a
que, tal vez, por diferentes motivos no han llegado todavía a traspasar
sus puertas y recorrer sus salas. Todo ello, quiero analizarlo partiendo
de la situación en que se encuentran los museos en estos momentos y
cómo los responsables de su funcionamiento se están enfrentando a la
realidad que les toca vivir.
estuviera pensando en dicho concepto porque éste no existía como tal.
analizar cuál es la relación existente entre la museología y el turismo, cómo ésta se ha
ido construyendo a lo largo del tiempo y en qué medida ambos han sido capaces de
colaborar conjuntamente. El gran desarrollo que ha experimentado el turismo está
exigiendo de los responsables del sector turístico y de los museos que se planteen cómo entablar un diálogo capaz de ponerlos de acuerdo a la hora de definir las bases
conceptuales de las que se ha de partir para poner en marcha una dinámica de estrecha colaboración, que sea respetuosa con las necesidades propias de cada campo. Será preciso ver cómo es posible compaginar las exigencias culturales de los ciudadanos con las perspectivas económicas que los gestores del turismo desean conseguir para sus empresas, evitando, al mismo tiempo, caer en la mercantilización y masificación incontrolada del patrimonio cultural y de las instituciones museísticas. El objetivo de este trabajo es demostrar cómo es posible integrar los diferentes proyectos culturales de los museos con las perspectivas económicas de la industria turística. Palabras clave: Museología. Museos. Turismo. Reflexión museológica. Turismo cultural. Colaboración.
ciudades históricas como un referente turístico y cultural, haciendo especial hincapié en
la ciudad de Salamanca. Para ello, partiremos de la función que desempeñan las
ciudades declaradas Patrimonio de la Humanidad de cara a la potenciación de dicho
turismo. Además, veremos cómo éstas son consideradas verdaderas ciudades-museo y
cómo se han convertido en un atractivo del turismo cultural. Esto exige que las
ciudades-museo cuenten con un plan de gestión que sirva como instrumento necesario
para conseguir una mejor conservación y valoración del patrimonio material e
inmaterial. Al mismo tiempo, dicho plan ha de ser un punto de referencia a la hora de
llevar a cabo cualquier intervención sobre la ciudad que pueda cambiar su fisionomía
física. Y, finalmente, ha de procurar que toda actividad realizada dentro de ella tenga
como objetivo principal prestar el mejor servicio posible a sus habitantes, favoreciendo
su calidad de vida.
Dada la escasa difusión que la teoría museológica ha tenido en España, hemos creído oportuno elaborar este trabajo con el objeto de que sea un punto de partida para que las personas interesadas en el estudio de la museología teórica profundicen y aporten sus propias reflexiones de cara a dinamizar unos estudios que son poco conocidos y que han estado relegados por la preeminencia que se ha dado a la práctica museológica. Al mismo tiempo, quiere ser una invitación para que los profesionales de los museos y los teóricos de la museología procedentes del ámbito universitario colaboren estrechamente en la dinámica de trabajo que haga progresar la teoría y la práctica museológicas en nuestro país.
Es necesario que los museos sepan ser buenos comunicadores de las experiencias culturales del pasado, de manera que sean capaces de clarificar el significado que pueden tener para los ciudadanos de hoy y que sirvan como medio de desarrollo social para el futuro. O los museos son capaces de comunicar significados válidos para la sociedad, o dejarán de tener sentido para la inmensa mayoría de la población. O se convierten en auténticos agentes de comunicación, o será difícil que puedan sobrevivir en una sociedad donde las nuevas tecnologías ofrecen a la sociedad opciones más lúdicas, festivas y significativas que las presentadas por los museos. Si el museo pretende seguir siendo actual, sin renunciar a su pasado, ha de utilizar un nuevo lenguaje y establecer un diálogo abierto con una sociedad cada vez más pluralista y más inmersa en la realidad virtual.
Inmersos en una sociedad cada vez más interesada en experimentar nuevas sensaciones estéticas y culturales, nuestra tarea como educadores es hacer comprender a las nuevas generaciones que dichas experiencias forman parte de la memoria histórica que ellas han heredado y que están llamadas a transmitir íntegramente. Fruto de ese empeño, este libro no pretende otra cosa que despertar del sueño la memoria de un pasado cultural que para muchos es poco conocido y menos valorado, pero que necesita ser recuperado, protegido y reconocido como el mejor regalo que las generaciones pasadas nos dejaron en testimonio de lo que constituyó su único legado: la memoria imperecedera del significado que para ellas tuvieron las cosas y los lugares.