Reseña de la obra de Márquez de la Plata, Lucía (traducción); Ballesteros González, Antonio (edic... more Reseña de la obra de Márquez de la Plata, Lucía (traducción); Ballesteros González, Antonio (edición); Shelley, Mary (autora). El último hombre. Madrid, Akal, 2020. ISBN: 978-84-460-4856-5. 576 páginas
Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche ... more Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche in his work On the Genealogy of Morality, the present article approaches the images that represent debt in the context of present capitalism. We will also see how debt and the indebted individual take part in a broader repertoire of images that, by their particular harshness and reference to the body, are easily taken in. These are the images that constitute the ‘mnemotechnics of cruelty’. But the same images that serve to consolidate the memory, or its elaborations in the domain of gothic horror fiction, can as well function in a critical sense. Here we are no longer talking about debt but of the use of art-horror images as part of a progressive machinery, or simply a liberating one, among which stands out the image of the vampire. The images used to denounce the abuses of capital establish, from the 18th century, the ‘gothic capitalism’: a vision of the modern world through images from...
espanolDurante ano y medio, cada semana, el MoMA de Nueva York expuso, a traves de una plataforma... more espanolDurante ano y medio, cada semana, el MoMA de Nueva York expuso, a traves de una plataforma web, un diseno –objeto, aplicacion informatica, proyecto, diseno especulativo, etc. – relacionado con la violencia junto a la respuesta por escrito de una persona afin al mismo. A partir de un breve ensayo se abria el debate a cualquier espectador-internauta que quisiera tomar parte. Se conforma asi un archivo en torno a la relacion diseno/violencia basado en cuatro ejes: Hack, Control, Trace y Annihilate. EnglishFor one year and a half, every week, the MoMA New York exhibited through a Web platform a design –object, software application, project, speculative design, etc.– associated with violence, together with the written response of a person related to it. Starting with a brief essay, the debate opened to any spectator-Interet user willing to join in. Thus took shape an archive on the relation design/violence based on four axes: Hack, Control, Trace, and Annihilate.
En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que re... more En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que recogia una amplia seleccion de fotografias con borrones o directamente borrosas. La exposicion establecia el recorrido del borron desde los efectos producidos por la incapacidad tecnica hasta su utilizacion posterior como recurso intencionado [4]. Esos ’defectos’, como apariciones fantasmales, siguen manifestandose quiza aun mas en la era digital. El presente articulo pretende hacer un primer acercamiento a este tipo de imagenes borrosas (digitales y analogicas), su capacidad evocadora y significativa, asi como destacar el poder del imaginario gotico (utilizado en su sentido mas amplio) para representar los terrores del presente y del futuro
Tomando como punto de partida la reelaboración de Maurizio Lazzarato del concepto de deudor/culpa... more Tomando como punto de partida la reelaboración de Maurizio Lazzarato del concepto de deudor/culpable desarrollado por Nietzsche en La genealogía de la moral, el presente artículo se aproxima a las imágenes que constituyen la deuda en el contexto del capitalismo actual. Asimismo veremos como la deuda, y el individuo endeudado, forman parte de un repertorio de imágenes más amplio que, por su especial crudeza o alusión al cuerpo, se graban con facilidad. Estas son las imágenes que constituyen la "mnemotecnia de la crueldad". Pero las mismas imágenes que sirven para afianzar la memoria, o sus reelaboraciones en el campo de la ficción del terror gótico, pueden funcionar también en un sentido crítico. Aquí ya no hablamos de la deuda sino del uso de las imágenes del terror-arte como parte de una maquinaria progresista, o simplemente liberadora, entre las que destaca la imagen del vampiro. Las imágenes empleadas para denunciar los abusos del capital constituyen desde el siglo XVII...
For one year and a half, every week, the MoMA New York exhibited through a Web platform a design ... more For one year and a half, every week, the MoMA New York exhibited through a Web platform a design –object, software application, project, speculative design, etc.– associated with violence, together with the written response of a person related to it. Starting with a brief essay, the debate opened to any spectator-Interet user willing to join in. Thus took shape an archive on the relation design/violence based on four axes: Hack, Control, Trace, and Annihilate
espanolTomando como punto de partida la reelaboracion de Maurizio Lazzarato del concepto de deudo... more espanolTomando como punto de partida la reelaboracion de Maurizio Lazzarato del concepto de deudor/culpable desarrollado por Nietzsche en La genealogia de la moral, el presente articulo se aproxima a las imagenes que constituyen la deuda en el contexto del capitalismo actual. Asimismo veremos como la deuda, y el individuo endeudado, forman parte de un repertorio de imagenes mas amplio que, por su especial crudeza o alusion al cuerpo, se graban con facilidad. Estas son las imagenes que constituyen la "mnemotecnia de la crueldad". Pero las mismas imagenes que sirven para afianzar la memoria, o sus reelaboraciones en el campo de la ficcion del terror gotico, pueden funcionar tambien en un sentido critico. Aqui ya no hablamos de la deuda sino del uso de las imagenes del terror-arte como parte de una maquinaria progresista, o simplemente liberadora, entre las que destaca la imagen del vampiro. Las imagenes empleadas para denunciar los abusos del capital constituyen desde el sig...
In 1989, an exhibition of a large selection of photographs with blurs, or even blurry photographs... more In 1989, an exhibition of a large selection of photographs with blurs, or even blurry photographs, was presented in Vanishing Presence, at the Walker Art Center in Minneapolis. The exhibition established the trajectory of the blur, ranging from the effects produced by technical inability to its subsequent use as an intentional resource [4]. These ’defects’, like ghostly apparitions, continue to manifest, perhaps even more so, in the digital era. The present article attempts to address this type of fuzzy images (digital and analogical), their evocative and significant capacity, as well as to emphasize the power of the Gothic imagery (in the broadest sense) to represent the terrors of the present and the future [5].
En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que re... more En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que recogia una amplia seleccion de fotografias con borrones o directamente borrosas. La exposicion establecia el recorrido del borron desde los efectos producidos por la incapacidad tecnica hasta su utilizacion posterior como recurso intencionado [4]. Esos ’defectos’, como apariciones fantasmales, siguen manifestandose quiza aun mas en la era digital. El presente articulo pretende hacer un primer acercamiento a este tipo de imagenes borrosas (digitales y analogicas), su capacidad evocadora y significativa, asi como destacar el poder del imaginario gotico (utilizado en su sentido mas amplio) para representar los terrores del presente y del futuro [5],
Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche ... more Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche in his work On the Genealogy of Morality , the present article approaches the images that represent debt in the context of present capitalism. We will also see how debt and the indebted individual take part in a broader repertoire of images that, by their particular harshness and reference to the body, are easily taken in. These are the images that constitute the ‘mnemotechnics of cruelty’. But the same images that serve to consolidate the memory, or its elaborations in the domain of gothic horror fiction, can as well function in a critical sense. Here we are no longer talking about debt but of the use of art-horror images as part of a progressive machinery, or simply a liberating one, among which stands out the image of the vampire. The images used to denounce the abuses of capital establish, from the 18th century, the ‘gothic capitalism’: a vision of the modern world through images fro...
Brumal: Revista de Investigación sobre lo Fantástico, 2020
A partir de la publicacion del relato «The Vampyre» de John William Polidori en The New Monthly M... more A partir de la publicacion del relato «The Vampyre» de John William Polidori en The New Monthly Magazine, y como consecuencia de su atribucion a Lord Byron, se llevaron a cabo numerosas adaptaciones teatrales del mismo. Primero en Paris, despues en Londres y finalmente en Madrid, el publico de la epoca visualizo por primera vez al vampiro encarnado. El presente articulo trata de destacar el papel del teatro en la formacion pionera de la imagen del vampiro decimononico, y recoger como llego al teatro de la Cruz en 1821, donde el actor Juan Carretero se convirtio en el primer vampiro que se pudo ver en Madrid.
Reseña de la obra de Márquez de la Plata, Lucía (traducción); Ballesteros González, Antonio (edic... more Reseña de la obra de Márquez de la Plata, Lucía (traducción); Ballesteros González, Antonio (edición); Shelley, Mary (autora). El último hombre. Madrid, Akal, 2020. ISBN: 978-84-460-4856-5. 576 páginas
Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche ... more Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche in his work On the Genealogy of Morality, the present article approaches the images that represent debt in the context of present capitalism. We will also see how debt and the indebted individual take part in a broader repertoire of images that, by their particular harshness and reference to the body, are easily taken in. These are the images that constitute the ‘mnemotechnics of cruelty’. But the same images that serve to consolidate the memory, or its elaborations in the domain of gothic horror fiction, can as well function in a critical sense. Here we are no longer talking about debt but of the use of art-horror images as part of a progressive machinery, or simply a liberating one, among which stands out the image of the vampire. The images used to denounce the abuses of capital establish, from the 18th century, the ‘gothic capitalism’: a vision of the modern world through images from...
espanolDurante ano y medio, cada semana, el MoMA de Nueva York expuso, a traves de una plataforma... more espanolDurante ano y medio, cada semana, el MoMA de Nueva York expuso, a traves de una plataforma web, un diseno –objeto, aplicacion informatica, proyecto, diseno especulativo, etc. – relacionado con la violencia junto a la respuesta por escrito de una persona afin al mismo. A partir de un breve ensayo se abria el debate a cualquier espectador-internauta que quisiera tomar parte. Se conforma asi un archivo en torno a la relacion diseno/violencia basado en cuatro ejes: Hack, Control, Trace y Annihilate. EnglishFor one year and a half, every week, the MoMA New York exhibited through a Web platform a design –object, software application, project, speculative design, etc.– associated with violence, together with the written response of a person related to it. Starting with a brief essay, the debate opened to any spectator-Interet user willing to join in. Thus took shape an archive on the relation design/violence based on four axes: Hack, Control, Trace, and Annihilate.
En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que re... more En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que recogia una amplia seleccion de fotografias con borrones o directamente borrosas. La exposicion establecia el recorrido del borron desde los efectos producidos por la incapacidad tecnica hasta su utilizacion posterior como recurso intencionado [4]. Esos ’defectos’, como apariciones fantasmales, siguen manifestandose quiza aun mas en la era digital. El presente articulo pretende hacer un primer acercamiento a este tipo de imagenes borrosas (digitales y analogicas), su capacidad evocadora y significativa, asi como destacar el poder del imaginario gotico (utilizado en su sentido mas amplio) para representar los terrores del presente y del futuro
Tomando como punto de partida la reelaboración de Maurizio Lazzarato del concepto de deudor/culpa... more Tomando como punto de partida la reelaboración de Maurizio Lazzarato del concepto de deudor/culpable desarrollado por Nietzsche en La genealogía de la moral, el presente artículo se aproxima a las imágenes que constituyen la deuda en el contexto del capitalismo actual. Asimismo veremos como la deuda, y el individuo endeudado, forman parte de un repertorio de imágenes más amplio que, por su especial crudeza o alusión al cuerpo, se graban con facilidad. Estas son las imágenes que constituyen la "mnemotecnia de la crueldad". Pero las mismas imágenes que sirven para afianzar la memoria, o sus reelaboraciones en el campo de la ficción del terror gótico, pueden funcionar también en un sentido crítico. Aquí ya no hablamos de la deuda sino del uso de las imágenes del terror-arte como parte de una maquinaria progresista, o simplemente liberadora, entre las que destaca la imagen del vampiro. Las imágenes empleadas para denunciar los abusos del capital constituyen desde el siglo XVII...
For one year and a half, every week, the MoMA New York exhibited through a Web platform a design ... more For one year and a half, every week, the MoMA New York exhibited through a Web platform a design –object, software application, project, speculative design, etc.– associated with violence, together with the written response of a person related to it. Starting with a brief essay, the debate opened to any spectator-Interet user willing to join in. Thus took shape an archive on the relation design/violence based on four axes: Hack, Control, Trace, and Annihilate
espanolTomando como punto de partida la reelaboracion de Maurizio Lazzarato del concepto de deudo... more espanolTomando como punto de partida la reelaboracion de Maurizio Lazzarato del concepto de deudor/culpable desarrollado por Nietzsche en La genealogia de la moral, el presente articulo se aproxima a las imagenes que constituyen la deuda en el contexto del capitalismo actual. Asimismo veremos como la deuda, y el individuo endeudado, forman parte de un repertorio de imagenes mas amplio que, por su especial crudeza o alusion al cuerpo, se graban con facilidad. Estas son las imagenes que constituyen la "mnemotecnia de la crueldad". Pero las mismas imagenes que sirven para afianzar la memoria, o sus reelaboraciones en el campo de la ficcion del terror gotico, pueden funcionar tambien en un sentido critico. Aqui ya no hablamos de la deuda sino del uso de las imagenes del terror-arte como parte de una maquinaria progresista, o simplemente liberadora, entre las que destaca la imagen del vampiro. Las imagenes empleadas para denunciar los abusos del capital constituyen desde el sig...
In 1989, an exhibition of a large selection of photographs with blurs, or even blurry photographs... more In 1989, an exhibition of a large selection of photographs with blurs, or even blurry photographs, was presented in Vanishing Presence, at the Walker Art Center in Minneapolis. The exhibition established the trajectory of the blur, ranging from the effects produced by technical inability to its subsequent use as an intentional resource [4]. These ’defects’, like ghostly apparitions, continue to manifest, perhaps even more so, in the digital era. The present article attempts to address this type of fuzzy images (digital and analogical), their evocative and significant capacity, as well as to emphasize the power of the Gothic imagery (in the broadest sense) to represent the terrors of the present and the future [5].
En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que re... more En 1989 se presento Vanishing Presence en el Walker Art Center en Minneapolis, una muestra que recogia una amplia seleccion de fotografias con borrones o directamente borrosas. La exposicion establecia el recorrido del borron desde los efectos producidos por la incapacidad tecnica hasta su utilizacion posterior como recurso intencionado [4]. Esos ’defectos’, como apariciones fantasmales, siguen manifestandose quiza aun mas en la era digital. El presente articulo pretende hacer un primer acercamiento a este tipo de imagenes borrosas (digitales y analogicas), su capacidad evocadora y significativa, asi como destacar el poder del imaginario gotico (utilizado en su sentido mas amplio) para representar los terrores del presente y del futuro [5],
Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche ... more Starting from Maurizio Lazzarato’s reworking of the debtor/guilty concept developed by Nietzsche in his work On the Genealogy of Morality , the present article approaches the images that represent debt in the context of present capitalism. We will also see how debt and the indebted individual take part in a broader repertoire of images that, by their particular harshness and reference to the body, are easily taken in. These are the images that constitute the ‘mnemotechnics of cruelty’. But the same images that serve to consolidate the memory, or its elaborations in the domain of gothic horror fiction, can as well function in a critical sense. Here we are no longer talking about debt but of the use of art-horror images as part of a progressive machinery, or simply a liberating one, among which stands out the image of the vampire. The images used to denounce the abuses of capital establish, from the 18th century, the ‘gothic capitalism’: a vision of the modern world through images fro...
Brumal: Revista de Investigación sobre lo Fantástico, 2020
A partir de la publicacion del relato «The Vampyre» de John William Polidori en The New Monthly M... more A partir de la publicacion del relato «The Vampyre» de John William Polidori en The New Monthly Magazine, y como consecuencia de su atribucion a Lord Byron, se llevaron a cabo numerosas adaptaciones teatrales del mismo. Primero en Paris, despues en Londres y finalmente en Madrid, el publico de la epoca visualizo por primera vez al vampiro encarnado. El presente articulo trata de destacar el papel del teatro en la formacion pionera de la imagen del vampiro decimononico, y recoger como llego al teatro de la Cruz en 1821, donde el actor Juan Carretero se convirtio en el primer vampiro que se pudo ver en Madrid.
En junio de este año se cumple el bicentenario de la creación de Frankenstein de Mary Shelley, un... more En junio de este año se cumple el bicentenario de la creación de Frankenstein de Mary Shelley, uno de los mitos que ha permanecido con más relevancia en nuestra actualidad, debido a que los adelantos científicos y tecnológicos nos brindan ahora la posibilidad de pensar un futuro no lejano en el que la especie humana pueda elegir ciertas transformaciones, siendo está la primera vez que puede manipular su configuración genética con vistas a un futuro posthumano. Aunque la novela no se publica por primera vez hasta 1818, es en 1816 cuando Mary la concibe en esa célebre noche de Junio, del “año sin verano”, por los efectos del pequeño invierno climático que produjo la explosión del volcán Tambora. Este taller quiere brindar un homenaje a la creación de la mano de una de las mujeres que generó uno de los arquetipos más poderosos de nuestro imaginario pasado y actual.
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