I obtained a Master's Degree in Musicology in 1988 and a PhD in History of Art and Archeology from Paris IV/ La Sorbonne University and Brussels University in 2007 with a thesis concerning Belgian piano makers. I work in the Musical Instruments Museum (MIM), Brussels, since 1995. I am currently in charge of keyboard instruments. I have conducted extensive research and published books and articles in this field. My research has been rewarded three times by the Académie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, in 1991, 2009 and 2019. That year I aslo received the Nicholas Bessarabof Prize from the American Musical Instrument Society for the book: The Golden Age of Flemish Harpsichord Making. A Study of the MIM's Ruckers Instruments.
Fondé en 1877, le musée instrumental du Conservatoire royal de musique de Bruxelles, aujourd'hui ... more Fondé en 1877, le musée instrumental du Conservatoire royal de musique de Bruxelles, aujourd'hui connu sous le nom de musée des instruments de musique ou mim, est l'un des plus importants musées d'instruments de musique au monde. C'est aussi l'un des musées bruxellois qui rencontre le plus de succès. Depuis le mois de juin 2000, date de son installation dans les anciens magasins Old England, il a accueilli près d'un million et demi de visiteurs dans ses salles d'exposition-cellesci présentant sur près de 3000 m² quelque 1200 instruments rassemblés autour de cinq thématiques : les instruments traditionnels belges et européens, les instruments extra-européens, la musique savante occidentale, les instruments à cordes et à clavier et les instruments mécaniques, électriques et électroniques.
La virginale d'Henri Van Casteel, construite à Bruxelles en 1770 alors que le facteur rentre de L... more La virginale d'Henri Van Casteel, construite à Bruxelles en 1770 alors que le facteur rentre de Lisbonne, mêle des éléments de la facture du nord de l'Europe à des caractéristiques observées sur les clavecins et pianoforte portugais conservés. Elle témoigne vraisemblablement des us et coutumes de la facture ibérique des virginales ou clavicordios. Dans la mesure où celle-ci n'était jusqu'à présent documentée que par des sources écrites, la virginale de Van Casteel constitue donc un témoignage particulièrement précieux.
... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier ... more ... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier la France Pour faire plaisir aux Flamingants.» Zizi *Festerat chante ... L'autre est Simone Cordet, à la voix ample et profonde, aux inflexions pathétiques, qui n'était pas sans rappeler Suzy Solidor. ...
L’etude fournit un panorama exhaustif de la facture du piano dans les provinces belges. Elle s’et... more L’etude fournit un panorama exhaustif de la facture du piano dans les provinces belges. Elle s’etend de 1761, annee de la premiere reference ecrite au piano, a 1851, date jalon marquee par l’industrialisation progressive des techniques et la standardisation des modeles. Entre ces deux dates, le depouillement des almanachs permet de denombrer plus d’une centaine de facteurs, majoritairement actifs a Bruxelles. Ils possedent, suivant les registres des patentables, de petits ateliers. L’examen des instruments conserves montre que la production est de qualite. Elle releve a part entiere de l’artisanat et est centree sur les modeles domestiques – pianos carres et pianos droits. En 1850, elle avoisine 1 750 instruments par an. Une cinquantaine de brevets d’invention lies au piano sont deposes. Ils temoignent, tout comme la participation croissante des facteurs aux expositions des produits de l’industrie, de la formidable energie qui mobilise la facture du piano durant la periode consideree.
... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier ... more ... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier la France Pour faire plaisir aux Flamingants.» Zizi *Festerat chante ... L'autre est Simone Cordet, à la voix ample et profonde, aux inflexions pathétiques, qui n'était pas sans rappeler Suzy Solidor. ...
The paper here described focuses on the conservation treatment and reconstruction of a muselaar v... more The paper here described focuses on the conservation treatment and reconstruction of a muselaar virginal, built in 1640 by the famous Ioannes Ruckers of Antwerp, which is preserved at the Rijksmuseum in Amsterdam. The ongoing Ruckers Muselaar Project aims to develop a new approach to the eternal problem of balancing the three goals of understanding the instrument's original state, of determining how to preserve it better, and of finding a way to give its original function as a musical instrument new life without compromising its preservation.
CIMCIM Annual Meeting 2024 (México)
‘Transculturación y Diásporas’ / ‘Transculturation and Diaspo... more CIMCIM Annual Meeting 2024 (México) ‘Transculturación y Diásporas’ / ‘Transculturation and Diaspora’ CALL FOR PAPERS (deadline: 18 February 2024) Dates: 9-11 September 2024, Mexico City Venue: The National Museum of Anthropology Post Conference: Oaxaca City: 13-15 September 2024 Y en español: REUNIÓN ANUAL CIMCIM 2024 (MÉXICO)
Transculturación y Diásporas CONVOCATORIA DE CONTRIBUCIONES (límite de entregas: 18 de febrero de 2024) Fechas: 9-11 de septiembre de 2024, Ciudad de México Sede: Museo Nacional de Antropología Visita postcongreso: Ciudad de Oaxaca; 13-15 de septiembre de 2024
Comité de la Reunión Anual Marie Martens (The Danish Music Museum, Copenhagen, Denmark) Pascale Vandervellen (Musée des Instruments de Musique, Bruxelles, Belgique) Magaly Cruz de Nicolás (Colección Ponce Kurczyn, Ciudad de México, México) Christian Breternitz (Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz, Musikinstrumenten-Museum, Berlin, Germany) Sabari Christian Dao – Musée National du Burkina Faso, Ouagadougou, Burkina Faso) Jean-Philippe Échard (Musée de la Musique – Philharmonie de Paris (Paris, France) Manu Frederickx (The Metropolitan Museum of Art, New York, USA) Jimena Palacios Uribe (Instituto de Investigaciones Dr. José María Luis Mora, Ciudad de México, México) Jorge Ruvalcaba Salazar (Museo Nacional de Antropología, Ciudad de México, México) Jonathan Santa María Bouquet (Heritage Collections, University of Edinburgh, Scotland) Christina Linsenmeyer, ex-officio (Morris Steinert Collection of Musical Instruments at Yale, New Haven, USA) Emanuele Marconi, ex-officio (Le Musée des Instruments à Vent, La Couture-Boussey, France)
Fondé en 1877, le musée instrumental du Conservatoire royal de musique de Bruxelles, aujourd'hui ... more Fondé en 1877, le musée instrumental du Conservatoire royal de musique de Bruxelles, aujourd'hui connu sous le nom de musée des instruments de musique ou mim, est l'un des plus importants musées d'instruments de musique au monde. C'est aussi l'un des musées bruxellois qui rencontre le plus de succès. Depuis le mois de juin 2000, date de son installation dans les anciens magasins Old England, il a accueilli près d'un million et demi de visiteurs dans ses salles d'exposition-cellesci présentant sur près de 3000 m² quelque 1200 instruments rassemblés autour de cinq thématiques : les instruments traditionnels belges et européens, les instruments extra-européens, la musique savante occidentale, les instruments à cordes et à clavier et les instruments mécaniques, électriques et électroniques.
La virginale d'Henri Van Casteel, construite à Bruxelles en 1770 alors que le facteur rentre de L... more La virginale d'Henri Van Casteel, construite à Bruxelles en 1770 alors que le facteur rentre de Lisbonne, mêle des éléments de la facture du nord de l'Europe à des caractéristiques observées sur les clavecins et pianoforte portugais conservés. Elle témoigne vraisemblablement des us et coutumes de la facture ibérique des virginales ou clavicordios. Dans la mesure où celle-ci n'était jusqu'à présent documentée que par des sources écrites, la virginale de Van Casteel constitue donc un témoignage particulièrement précieux.
... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier ... more ... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier la France Pour faire plaisir aux Flamingants.» Zizi *Festerat chante ... L'autre est Simone Cordet, à la voix ample et profonde, aux inflexions pathétiques, qui n'était pas sans rappeler Suzy Solidor. ...
L’etude fournit un panorama exhaustif de la facture du piano dans les provinces belges. Elle s’et... more L’etude fournit un panorama exhaustif de la facture du piano dans les provinces belges. Elle s’etend de 1761, annee de la premiere reference ecrite au piano, a 1851, date jalon marquee par l’industrialisation progressive des techniques et la standardisation des modeles. Entre ces deux dates, le depouillement des almanachs permet de denombrer plus d’une centaine de facteurs, majoritairement actifs a Bruxelles. Ils possedent, suivant les registres des patentables, de petits ateliers. L’examen des instruments conserves montre que la production est de qualite. Elle releve a part entiere de l’artisanat et est centree sur les modeles domestiques – pianos carres et pianos droits. En 1850, elle avoisine 1 750 instruments par an. Une cinquantaine de brevets d’invention lies au piano sont deposes. Ils temoignent, tout comme la participation croissante des facteurs aux expositions des produits de l’industrie, de la formidable energie qui mobilise la facture du piano durant la periode consideree.
... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier ... more ... Oui, ça m'fait suer quand je pense Qu'à la Chambre dernièrement Ils ont osé renier la France Pour faire plaisir aux Flamingants.» Zizi *Festerat chante ... L'autre est Simone Cordet, à la voix ample et profonde, aux inflexions pathétiques, qui n'était pas sans rappeler Suzy Solidor. ...
The paper here described focuses on the conservation treatment and reconstruction of a muselaar v... more The paper here described focuses on the conservation treatment and reconstruction of a muselaar virginal, built in 1640 by the famous Ioannes Ruckers of Antwerp, which is preserved at the Rijksmuseum in Amsterdam. The ongoing Ruckers Muselaar Project aims to develop a new approach to the eternal problem of balancing the three goals of understanding the instrument's original state, of determining how to preserve it better, and of finding a way to give its original function as a musical instrument new life without compromising its preservation.
CIMCIM Annual Meeting 2024 (México)
‘Transculturación y Diásporas’ / ‘Transculturation and Diaspo... more CIMCIM Annual Meeting 2024 (México) ‘Transculturación y Diásporas’ / ‘Transculturation and Diaspora’ CALL FOR PAPERS (deadline: 18 February 2024) Dates: 9-11 September 2024, Mexico City Venue: The National Museum of Anthropology Post Conference: Oaxaca City: 13-15 September 2024 Y en español: REUNIÓN ANUAL CIMCIM 2024 (MÉXICO)
Transculturación y Diásporas CONVOCATORIA DE CONTRIBUCIONES (límite de entregas: 18 de febrero de 2024) Fechas: 9-11 de septiembre de 2024, Ciudad de México Sede: Museo Nacional de Antropología Visita postcongreso: Ciudad de Oaxaca; 13-15 de septiembre de 2024
Comité de la Reunión Anual Marie Martens (The Danish Music Museum, Copenhagen, Denmark) Pascale Vandervellen (Musée des Instruments de Musique, Bruxelles, Belgique) Magaly Cruz de Nicolás (Colección Ponce Kurczyn, Ciudad de México, México) Christian Breternitz (Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz, Musikinstrumenten-Museum, Berlin, Germany) Sabari Christian Dao – Musée National du Burkina Faso, Ouagadougou, Burkina Faso) Jean-Philippe Échard (Musée de la Musique – Philharmonie de Paris (Paris, France) Manu Frederickx (The Metropolitan Museum of Art, New York, USA) Jimena Palacios Uribe (Instituto de Investigaciones Dr. José María Luis Mora, Ciudad de México, México) Jorge Ruvalcaba Salazar (Museo Nacional de Antropología, Ciudad de México, México) Jonathan Santa María Bouquet (Heritage Collections, University of Edinburgh, Scotland) Christina Linsenmeyer, ex-officio (Morris Steinert Collection of Musical Instruments at Yale, New Haven, USA) Emanuele Marconi, ex-officio (Le Musée des Instruments à Vent, La Couture-Boussey, France)
Uploads
‘Transculturación y Diásporas’ / ‘Transculturation and Diaspora’
CALL FOR PAPERS (deadline: 18 February 2024)
Dates: 9-11 September 2024, Mexico City
Venue: The National Museum of Anthropology
Post Conference: Oaxaca City: 13-15 September 2024
Y en español:
REUNIÓN ANUAL CIMCIM 2024 (MÉXICO)
Transculturación y Diásporas
CONVOCATORIA DE CONTRIBUCIONES (límite de entregas: 18 de febrero de 2024)
Fechas: 9-11 de septiembre de 2024, Ciudad de México
Sede: Museo Nacional de Antropología
Visita postcongreso: Ciudad de Oaxaca; 13-15 de septiembre de 2024
Comité de la Reunión Anual
Marie Martens (The Danish Music Museum, Copenhagen, Denmark)
Pascale Vandervellen (Musée des Instruments de Musique, Bruxelles, Belgique)
Magaly Cruz de Nicolás (Colección Ponce Kurczyn, Ciudad de México, México)
Christian Breternitz (Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz,
Musikinstrumenten-Museum, Berlin, Germany)
Sabari Christian Dao – Musée National du Burkina Faso, Ouagadougou, Burkina Faso)
Jean-Philippe Échard (Musée de la Musique – Philharmonie de Paris (Paris, France)
Manu Frederickx (The Metropolitan Museum of Art, New York, USA)
Jimena Palacios Uribe (Instituto de Investigaciones Dr. José María Luis Mora, Ciudad de México, México)
Jorge Ruvalcaba Salazar (Museo Nacional de Antropología, Ciudad de México, México)
Jonathan Santa María Bouquet (Heritage Collections, University of Edinburgh, Scotland)
Christina Linsenmeyer, ex-officio (Morris Steinert Collection of Musical Instruments at Yale, New Haven, USA)
Emanuele Marconi, ex-officio (Le Musée des Instruments à Vent, La Couture-Boussey, France)
‘Transculturación y Diásporas’ / ‘Transculturation and Diaspora’
CALL FOR PAPERS (deadline: 18 February 2024)
Dates: 9-11 September 2024, Mexico City
Venue: The National Museum of Anthropology
Post Conference: Oaxaca City: 13-15 September 2024
Y en español:
REUNIÓN ANUAL CIMCIM 2024 (MÉXICO)
Transculturación y Diásporas
CONVOCATORIA DE CONTRIBUCIONES (límite de entregas: 18 de febrero de 2024)
Fechas: 9-11 de septiembre de 2024, Ciudad de México
Sede: Museo Nacional de Antropología
Visita postcongreso: Ciudad de Oaxaca; 13-15 de septiembre de 2024
Comité de la Reunión Anual
Marie Martens (The Danish Music Museum, Copenhagen, Denmark)
Pascale Vandervellen (Musée des Instruments de Musique, Bruxelles, Belgique)
Magaly Cruz de Nicolás (Colección Ponce Kurczyn, Ciudad de México, México)
Christian Breternitz (Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz,
Musikinstrumenten-Museum, Berlin, Germany)
Sabari Christian Dao – Musée National du Burkina Faso, Ouagadougou, Burkina Faso)
Jean-Philippe Échard (Musée de la Musique – Philharmonie de Paris (Paris, France)
Manu Frederickx (The Metropolitan Museum of Art, New York, USA)
Jimena Palacios Uribe (Instituto de Investigaciones Dr. José María Luis Mora, Ciudad de México, México)
Jorge Ruvalcaba Salazar (Museo Nacional de Antropología, Ciudad de México, México)
Jonathan Santa María Bouquet (Heritage Collections, University of Edinburgh, Scotland)
Christina Linsenmeyer, ex-officio (Morris Steinert Collection of Musical Instruments at Yale, New Haven, USA)
Emanuele Marconi, ex-officio (Le Musée des Instruments à Vent, La Couture-Boussey, France)