Conference Presentations by MARTA RUTIGLIANO
Pastasciutta e neutralismo Elementi di cucina futurista Atti della conferenza di Marta Rutigliano... more Pastasciutta e neutralismo Elementi di cucina futurista Atti della conferenza di Marta Rutigliano nell'ambito del ciclo "Il '900 e la prima guerra mondiale". Galleria Ricci Oddi. Piacenza La crociata contro la pastasciutta, che tanto scalpore suscitò all'indomani del lancio del Manifesto della Cucina futurista il 28 febbraio 1930, è stata per i futuristi italiani un vero e proprio dispiegamento di forze contro l'inerzia bor-ghese del primo '900, contro il conservatorismo della tradizione a tutto favo-re di un radicale svecchiamento delle abitudini degli italiani. Anche a tavola. Il gruppo di Marinetti e compagni (Carrà, Balla, Russolo, Severini, Palazzeschi etc) se da una parte rappresentò una delle fazioni più vive ed intransigen-ti dei ranghi interventisti all'indomani dell'attentato di Sarajevo, dall'altra si fece strada tra i piatti della gastronomia italiana, alla ricerca di ricette nuove all'insegna della sinestesia gustativa e di un'estetica nuova, improntata al colore ed alla plasticità delle preparazioni. Cibi sorprendenti, salutari ed energetici che sgominassero il mito di un'Italia pastasciuttara lenta all'azione, fiacca, nostalgica e....neutrale. "La neutralità-scrive Balla-è la sintesi di tutti i passatismi" L'intervento alla Galleria Ricci Oddi si è snodato lungo 20 diapositive: le prime sei intendevano raccontare e mostrare mezzi e strumenti utilizzati dai futuristi italiani per spronare la pingue e paciosa Italia a sposare la causa dell'intervento in guerra. Volantinaggi, dipinti propagandistici, serate futuri-ste, oltre naturalmente il lancio di manifesti per ogni ambito dell'esistenza, hanno accompagnato Marinetti e compagni in guerra l'indomani del fatidico 24 maggio 1915.
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Book Reviews by MARTA RUTIGLIANO
Economia come legge della casa. Ovvero l’abitare economico de I promessi sposi, 2020
Attraversando le pagine de I promessi sposi, il saggio sviluppa un approccio etimologico al conce... more Attraversando le pagine de I promessi sposi, il saggio sviluppa un approccio etimologico al concetto di economia, intesa come vera e propria "legge della casa". Si intrecciano così tre fili di indagine: l'approccio analitico al testo manzoniano, la filosofia dell'abitare e l'aristotelica "scienza della casa", in cui la comunità familiare fornisce la cellula base di un più ampio corpo politico. Tra le abitazioni del romanzo si distingueranno, dunque, quelle in cui la legge della casa mantiene il suo vigore e quelle in cui l'economia della giusta misura manca o si è affievolita. Si incontreranno inespugnabili palazzotti e castellacci, vere e proprie tane che solo alla fine si apriranno all'applicazione della legge della casa. Si passerà poi attraverso lo stanzone dell'Azzeccagarbugli e la casa paterna di Gertrude, esempi lampanti dell'arroganza del business che si contrappongono all'ospitalità piena, offerta dalla casa del sarto, e alla casa "ritrovata" di Renzo e Lucia, in cui l'economia riscopre le antiche tracce della solidarietà e della cooperazione. Marta Rutigliano insegna Lettere al Liceo "L. Respighi" di Piacenza ed è laureanda in Scienze filosofiche all'Università degli Studi di Milano, presso cui ha già conseguito la laurea in Lettere antiche. Appassionata di letteratura ed esoterismo, ama la scrittura e la poesia. Ha pubblicato la silloge poetica Di quando Alatiel riebbe la parola, il romanzo Un'estate fa (Entangled) e l'eserciziario di scrittura Centro! MARTA RUTIGLIANO ECONOMIA COME LEGGE DELLA CASA OVVERO L'ABITARE ECONOMICO DE I PROMESSI SPOSI PREFAZIONE DI SILVANO PETROSINO MIMESIS / ETEROTOPIE 9 7 8 8 8 5 7 5 6 7 4 9 5
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ROMANZO D'ESORDIO DI MARTA RUTIGLIANO Tre letture, per arrivare a fluire negli attraenti meandri ... more ROMANZO D'ESORDIO DI MARTA RUTIGLIANO Tre letture, per arrivare a fluire negli attraenti meandri labirintici del romanzo di Marta Rutigliano. E poterne scrivere. La prima conclusa stupefatto di non aver impresso alcuna sottolineatura, pur certo di trovarmi al cospetto di un'opera ragguardevole, e scosso interiormente. Qualcosa sfuggiva: ne avevo respirata l'energia sottile soprattutto dai vuoti fra le parole, delle quali, invece, mi restava solo una risonanza ignota. Chiaro da subito l'apprezzamento per lo stile paratattico decisamente originale: parole come netti e vigorosi colpi di scalpello, i quali-"per forza di levare"-sottraggono al masso indistinto di partenza, pagina dopo pagina, le inutili incrostazioni, per liberare l'interna, fiorente forma dell'Amore incondizionato. Altrettanta forza perturbante producevano in me innumerevoli dettagli, che vorticosi mi danzavano dentro, difficili da collocare: di certo richiamavano alla memoria d'architetto il motto di Mies van der Rohe: "Dio è nei dettagli". Mi sentivo un vulcano ardente di parole-mie-per argomentare del libro-forse per scriverne-e insieme un autistico che, travolto dal tema, è inibito a esprimerle: fuse, disciolte, dissolte nel vuoto fra quelle dell'autrice. Occorreva prenderne una "giusta distanza". Alla seconda lettura è emersa la trama sottostante, seducente in ambito ben noto: il labirinto. Ma, solo focalizzando nella "Bibliografia Ragionata" la citazione del Reality transurfing, ho potuto cogliere la singolare, intuitiva e depistante operazione letteraria di Marta Rutigliano: guidata dalle suggestioni di Vadim Zeland, sconvolge la linearità narrativa dello spaziotempo fisico e "transurfa" nello "spazio delle varianti"-di natura metafisica-seguendo impellenze, intuizioni, impulsi narrativi, che si articolano in un "eterno presente". Insomma-detto altrimenti-"decostruisce" la storia, presentandola quale summa di intensi frammenti atemporali. I flashback si susseguono in corrispondenza del reciproco avvicinarsi ed allontanarsi dei tre protagonisti, delle loro diadiche vicende amorose e dell'emergere dei comprimari, taluni estinti, come il Conte di Saint Germain e Padre Ernesto Balducci. La frammentazione è elevata, ma né penalizza il gusto della narrazione, sempre assorbente, né ostacola la "comprensione"; anzi, favorisce l'avvertire sensazioni, emozioni e sentimenti attivati dalla parte più impalpabile del racconto. Si potrebbe persino sostenere che funzione essenziale della decostruzione narrativa sia proprio evitare, "all'anima lettrice", di "attaccarsi" alle parole. La trama labirintica necessitava però di una messa a fuoco: perciò la terza lettura. Da abbondanti appunti e sottolineature è emersa una mappa spaziotemporale fruibile. Ricostruita dunque la forma del labirinto-decisamente rizomatico-facile l'ultimo passaggio: seguire il filo di Arianna, il salvatore, per sperimentarsi con fiducia nella ricerca di Sé. L'invito si presenta numinoso-attraente "e" spaventoso-e non falsa la vera natura del viaggio, che inizialmente deve riattraversare il Dolore: "Puoi provare il tuo Viaggio, se vuoi, Anima che leggi. Dopo i primi passi sarà irresistibile. Dopo i primi passi inizia la Trasformazione. Perdi una pelle e poi un'altra e poi un'altra ancora. Senza fine". Sufficienti queste parole, in quarta di copertina, per avvertire un sentore di linguaggio poetico. Due esempi aiutano a comprenderne le risonanze ovunque disseminate e la perizia nel dipingere i movimenti dell'anima e i conseguenti cambiamenti in fieri. Carla-terzo vertice del triangolo amoroso "isoscele", nel quale è scontato che a maggiore distanza e altezza stia "l'ego" di Stefano-letteralmente trascolora nel suo catartico percorso verso Amore e Indipendenza. Alle pagg. 137/138 l'adattamento: "Mi sento stordita. La testa mi gira e ovunque guardi tutto è blu. Il colore preferito di Stefano. E' diventato anche il mio colore preferito.
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Books by MARTA RUTIGLIANO
Absentia. Luigi Moretti architetto, 2019
Catalogo della mostra dedicata all’architetto Luigi Moretti e alla costruzione della Casa del Bal... more Catalogo della mostra dedicata all’architetto Luigi Moretti e alla costruzione della Casa del Balilla di Piacenza, oggi Liceo Scientifico L. Respighi. Il catalogo contiene le installazioni presentate alla Galleria Biffi di Piacenza unitamente a note tecniche e storiche.
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Drafts by MARTA RUTIGLIANO
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L’assenza di cornice narrativa nel dialogo di Platone rimanda alla trasparenza del medium che imp... more L’assenza di cornice narrativa nel dialogo di Platone rimanda alla trasparenza del medium che imprigiona i dialoganti nella caverna del linguaggio. L’eteronomia del medium linguistico suggerisce un varco verso una dimensione ante-predicativa in cui risiede l’Essenza stabile.
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Papers by MARTA RUTIGLIANO
Virtual as Possible as Real as Imaginalis, 2022
In the contemporary sense, virtual refers above all to a computer-based entity, mixed with bits.
... more In the contemporary sense, virtual refers above all to a computer-based entity, mixed with bits.
Ontologically the virtual reality can be supported both by the virtual realism and by the modal realism. In this way real and virtual establish a new kind of relationship that is foundational and absolutely inevitable where the virtual reality is placed.
The connection between VR and possible worlds allows the same problems (metaphysical and epistemological) identified for the possibility, to be raised for the VR. However, while it is not possible to speak of aisthesis referring to the possible worlds, the aisthesis of the virtual reality is closely linked to its medial nature. This nature grounds an intrinsically relational experience in which the category of relationship precedes that of substance. These characteristics seem to refer, according to an archaeological media perspective, to the mundus imaginalis of the ancient Persian Masters of the 12th century.
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Ontologically the virtual reality can be supported both by the virtual realism and by the modal realism. In this way real and virtual establish a new kind of relationship that is foundational and absolutely inevitable where the virtual reality is placed.
The connection between VR and possible worlds allows the same problems (metaphysical and epistemological) identified for the possibility, to be raised for the VR. However, while it is not possible to speak of aisthesis referring to the possible worlds, the aisthesis of the virtual reality is closely linked to its medial nature. This nature grounds an intrinsically relational experience in which the category of relationship precedes that of substance. These characteristics seem to refer, according to an archaeological media perspective, to the mundus imaginalis of the ancient Persian Masters of the 12th century.
Ontologically the virtual reality can be supported both by the virtual realism and by the modal realism. In this way real and virtual establish a new kind of relationship that is foundational and absolutely inevitable where the virtual reality is placed.
The connection between VR and possible worlds allows the same problems (metaphysical and epistemological) identified for the possibility, to be raised for the VR. However, while it is not possible to speak of aisthesis referring to the possible worlds, the aisthesis of the virtual reality is closely linked to its medial nature. This nature grounds an intrinsically relational experience in which the category of relationship precedes that of substance. These characteristics seem to refer, according to an archaeological media perspective, to the mundus imaginalis of the ancient Persian Masters of the 12th century.