Cette étude met en lumière de manière approfondie et contextualisée l'histoire du Musée d'Yverdon... more Cette étude met en lumière de manière approfondie et contextualisée l'histoire du Musée d'Yverdon et région, un musée parmi les plus anciens de Suisse romande. Rossella Baldi en retrace les prémices à partir de la création du cabinet d'histoire naturelle de la Bibliothèque publique d'Yverdon en 1764, qui naît dans une ville prospère à l'époque des Lumières. Le musée des 19 e et 20 e siècles se dessine, quant à lui, sous la plume de Valérie Kobi au gré des changements institutionnels, des déplacements physiques, de l'enrichissement des collections et, enfin, des personnalités qui en ont eu la charge. Au fil de ces évolutions, des trouvailles archéologiques majeures ont joué un rôle de premier plan, que ce soit les sites palafittiques au 19 e siècle, le castrum romain d'Yverdon au début du 20 e siècle, ou encore les embarcations gallo-romaines à la fin de ce même siècle.
Der Band untersucht den Austausch von Kunstobjekten und Gedankengut zwischen Frankreich und Deuts... more Der Band untersucht den Austausch von Kunstobjekten und Gedankengut zwischen Frankreich und Deutschland um 1900 anhand von Fallbeispielen. Händler, Galeristen, Kunstkritiker und Vertreter der Museumswelt waren Akteure eines trotz der angespannten deutsch-französischen Beziehungen regen länderübergreifenden Kunstbetriebes.
Die Autorinnen und Autoren untersuchen die institutionellen Strukturen, Praktiken und Persönlichkeiten der deutsch-französischen Kunstwelt dieser Jahrhundertwende, wobei besonderes Augenmerk auf der Rolle der Museen und ihrer Direktoren liegt. Die Beiträge geben einen Einblick in die Möglichkeiten, Funktionen und Bedingtheiten der damaligen Protagonisten, die die Profile heutiger Sammlungen geprägt und unser Verständnis von Museum und Kulturtransfer vorgezeichnet haben.
Cette étude met en lumière de manière approfondie et contextualisée l'histoire du Musée d'Yverdon... more Cette étude met en lumière de manière approfondie et contextualisée l'histoire du Musée d'Yverdon et région, un musée parmi les plus anciens de Suisse romande. Rossella Baldi en retrace les prémices à partir de la création du cabinet d'histoire naturelle de la Bibliothèque publique d'Yverdon en 1764, qui naît dans une ville prospère à l'époque des Lumières. Le musée des 19 e et 20 e siècles se dessine, quant à lui, sous la plume de Valérie Kobi au gré des changements institutionnels, des déplacements physiques, de l'enrichissement des collections et, enfin, des personnalités qui en ont eu la charge. Au fil de ces évolutions, des trouvailles archéologiques majeures ont joué un rôle de premier plan, que ce soit les sites palafittiques au 19 e siècle, le castrum romain d'Yverdon au début du 20 e siècle, ou encore les embarcations gallo-romaines à la fin de ce même siècle.
Der Band untersucht den Austausch von Kunstobjekten und Gedankengut zwischen Frankreich und Deuts... more Der Band untersucht den Austausch von Kunstobjekten und Gedankengut zwischen Frankreich und Deutschland um 1900 anhand von Fallbeispielen. Händler, Galeristen, Kunstkritiker und Vertreter der Museumswelt waren Akteure eines trotz der angespannten deutsch-französischen Beziehungen regen länderübergreifenden Kunstbetriebes.
Die Autorinnen und Autoren untersuchen die institutionellen Strukturen, Praktiken und Persönlichkeiten der deutsch-französischen Kunstwelt dieser Jahrhundertwende, wobei besonderes Augenmerk auf der Rolle der Museen und ihrer Direktoren liegt. Die Beiträge geben einen Einblick in die Möglichkeiten, Funktionen und Bedingtheiten der damaligen Protagonisten, die die Profile heutiger Sammlungen geprägt und unser Verständnis von Museum und Kulturtransfer vorgezeichnet haben.
À l’âge des Lumières, les classes sociales aisées s’emparent de la pratique de la collection d’hi... more À l’âge des Lumières, les classes sociales aisées s’emparent de la pratique de la collection d’histoire naturelle qui jusqu’à alors était essentiellement restée l’apanage des milieux savants. La création de cabinets privés connaît ainsi un véritable essor dès les années 1730. Ces collections réélaborent certains des paradigmes de la chambre de merveilles pour fonctionner comme des espaces de reproduction soi-disant mimétique du monde naturel, dont ils donnent à voir et à lire un abrégé. Ces dispositifs ambitionnent en effet la mise en évidence des rapports entre les espèces des trois règnes, impossibles à saisir en milieu naturel. Ils deviennent de la sorte un lieu d’expérimentation de l’ordre naturel, sans pour autant cesser, en raison de leur artificialité, d’esthétiser la nature plus ou moins ouvertement. Subséquemment, cabinets de curiosités naturelles et cabinets d’histoire naturelle se côtoient et se confondent jusqu’à la fin du siècle. Le territoire helvétique n’échappe pas à cette mode qui – corroborée par les enquêtes scientifiques sur la formation de la Terre et les grandes œuvres de description alpestre – y prend une ampleur particulière. À travers la littérature viatique, l’image d’un génie spécifiquement suisse de la collection naturaliste se forge même avant la Révolution. Fossiles, minéraux, animaux etc. ne sont pourtant pas collectés exclusivement dans la sphère privée ; ils sont inclus dans les collections des nombreuses bibliothèques « publiques », dont plusieurs localités suisses se dotent dès le 17e siècle. Ces objets affirment le statut de lieu du savoir des bibliothèques : ils ornent l’enceinte du savoir livresque, tout en offrant un complément matériel à la connaissance écrite, notamment dans le domaine de l’histoire naturelle, au sujet de laquelle les publications se multiplient dans la seconde moitié du 18e siècle. Pour preuve, lors de la fondation de la Bibliothèque publique de Neuchâtel en 1787 les règlements de l’institution mentionnent explicitement sa volonté de se munir d’un cabinet d’histoire naturelle. Malgré le peu d’importance que les historiens de la lecture ont attribué jusqu’à ce jour à ces ensembles, ceux-ci représentent un enjeu bibliothéconomique capital : non seulement ils témoignent de la dimension palpable et concrète du savoir des Lumières, mais ils garantissent encore l’émergence d’un panorama muséal national quelques décennies plus tard. Évacués des bibliothèques pour cause de manque de place, au 19e siècle ils se transforment en musées. Cette métamorphose consomme la rupture heuristique entre musées et bibliothèques d’une part et, d’autre part, décrète une répartition plus compartimentée des champs du savoir. La présente proposition de panel se propose donc de revenir sur ce phénomène afin d’interroger les enjeux épistémologiques, socioculturels et matériels de la présence de spécimens naturels dans l’enceinte des bibliothèques.
The Agency of Display: Objects, Framings and Parerga, ed. Johannes Grave, Christiane Holm, Valérie Kobi, and Caroline van Eck, 2018
Every thing displayed by humans has its being in particular circumstances that humans more or les... more Every thing displayed by humans has its being in particular circumstances that humans more or less control for a period sometimes of minutes, sometimes of decades, centuries, or millennia.
, 'Reflections on connoisseurship and computer vision' 24/BO1 Elvira Bojilova (Villa I Tatti), 'T... more , 'Reflections on connoisseurship and computer vision' 24/BO1 Elvira Bojilova (Villa I Tatti), 'The "value of drawing" and the "method of vision". How formalism and connoisseurship shaped the aesthetic of the sketch 24/EB1 Thomas Ketelsen (Klassik Stiftung, Weimar) in cooperation with Uwe Golle (Klassik Stiftung, Weimar) , 'Digital images and art historical knowledge: Connoisseurship today between "top-down design" and "bottom-up' capabilities"' 24/KG1 Valérie Kobi (Universität Hamburg), 'On spectacles and magnifying glasses: the connoisseur in action' 24/KB1 Historic libraries and the historiography of art. Guest-edited by Jeanne-Marie Musto Jeanne-Marie Musto (Independent), Introduction: 'Historic libraries and the historiography of art': articles arising from sessions held at the
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Die Autorinnen und Autoren untersuchen die institutionellen Strukturen, Praktiken und Persönlichkeiten der deutsch-französischen Kunstwelt dieser Jahrhundertwende, wobei besonderes Augenmerk auf der Rolle der Museen und ihrer Direktoren liegt. Die Beiträge geben einen Einblick in die Möglichkeiten, Funktionen und Bedingtheiten der damaligen Protagonisten, die die Profile heutiger Sammlungen geprägt und unser Verständnis von Museum und Kulturtransfer vorgezeichnet haben.
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Die Autorinnen und Autoren untersuchen die institutionellen Strukturen, Praktiken und Persönlichkeiten der deutsch-französischen Kunstwelt dieser Jahrhundertwende, wobei besonderes Augenmerk auf der Rolle der Museen und ihrer Direktoren liegt. Die Beiträge geben einen Einblick in die Möglichkeiten, Funktionen und Bedingtheiten der damaligen Protagonisten, die die Profile heutiger Sammlungen geprägt und unser Verständnis von Museum und Kulturtransfer vorgezeichnet haben.
Le territoire helvétique n’échappe pas à cette mode qui – corroborée par les enquêtes scientifiques sur la formation de la Terre et les grandes œuvres de description alpestre – y prend une ampleur particulière. À travers la littérature viatique, l’image d’un génie spécifiquement suisse de la collection naturaliste se forge même avant la Révolution. Fossiles, minéraux, animaux etc. ne sont pourtant pas collectés exclusivement dans la sphère privée ; ils sont inclus dans les collections des nombreuses bibliothèques « publiques », dont plusieurs localités suisses se dotent dès le 17e siècle. Ces objets affirment le statut de lieu du savoir des bibliothèques : ils ornent l’enceinte du savoir livresque, tout en offrant un complément matériel à la connaissance écrite, notamment dans le domaine de l’histoire naturelle, au sujet de laquelle les publications se multiplient dans la seconde moitié du 18e siècle. Pour preuve, lors de la fondation de la Bibliothèque publique de Neuchâtel en 1787 les règlements de l’institution mentionnent explicitement sa volonté de se munir d’un cabinet d’histoire naturelle.
Malgré le peu d’importance que les historiens de la lecture ont attribué jusqu’à ce jour à ces ensembles, ceux-ci représentent un enjeu bibliothéconomique capital : non seulement ils témoignent de la dimension palpable et concrète du savoir des Lumières, mais ils garantissent encore l’émergence d’un panorama muséal national quelques décennies plus tard. Évacués des bibliothèques pour cause de manque de place, au 19e siècle ils se transforment en musées. Cette métamorphose consomme la rupture heuristique entre musées et bibliothèques d’une part et, d’autre part, décrète une répartition plus compartimentée des champs du savoir.
La présente proposition de panel se propose donc de revenir sur ce phénomène afin d’interroger les enjeux épistémologiques, socioculturels et matériels de la présence de spécimens naturels dans l’enceinte des bibliothèques.