Analisi dell'influenza che ha avuto sulla "scienza del teatro" il paradigma epistem... more Analisi dell'influenza che ha avuto sulla "scienza del teatro" il paradigma epistemologico affermatosi con le sciences de l'homme, fino al formarsi di una scienza autonoma del teatro con Stanislavskij che anticipa non poche riflessioni della coeva psicofisiologia
Produzione e traduzione-adattamento di "Elektra", spettacolo tratto dall'omonimo te... more Produzione e traduzione-adattamento di "Elektra", spettacolo tratto dall'omonimo testo di Hugo von Hofmannsthal, rappresentato per la prima volta al teatro Unione di Viterbo nel 1984
Ideazione produzione e scrittura dello spettacolo "L'estate di Monna Lisa"rappresen... more Ideazione produzione e scrittura dello spettacolo "L'estate di Monna Lisa"rappresentato per la prima volta nel febbraio 1977 al Teatro delle Arti di Roma. L'ultima di molte repliche è stata nel 2005 al teatro Valle di Rom
La formazione universitaria in funzione di un'adeguata preparazione per nuove professionalità... more La formazione universitaria in funzione di un'adeguata preparazione per nuove professionalità nell'ambito del teatro sociale
L'attività teatrale del drammaturgo e attore di Giovanni Briccio e delle accademie nella Roma... more L'attività teatrale del drammaturgo e attore di Giovanni Briccio e delle accademie nella Roma della prima metà del Seicent
Convegno sul ruolo del teatro nei contesti del disagio fisico e mentale (ospedali, centri di salu... more Convegno sul ruolo del teatro nei contesti del disagio fisico e mentale (ospedali, centri di salute mentale, carceri, ecc.). Un aspetto sociologico non sufficientemente affrontato negli studi
Il convegno è dedicato al teatro di avanguardia che si sviluppò nelle cosiddette "cantine&qu... more Il convegno è dedicato al teatro di avanguardia che si sviluppò nelle cosiddette "cantine", a Roma, tra la fine degli anni Sessanta e metà degli anni Settanta. Un modo nuovo, sociologico ed estetico, di concepire il teatro, che avrà conseguenze interessanti anche negli anni seguenti
Convegno dedicato alla nuova generazione di studiosi, italiani e stranieri, nel campo delle perfo... more Convegno dedicato alla nuova generazione di studiosi, italiani e stranieri, nel campo delle performing art. Hanno partecipato dottorandi, dottori di ricerca e ricercatori
Il convegno è dedicato alla sperimentazione del teatro nelle carceri italiane, e in particolare a... more Il convegno è dedicato alla sperimentazione del teatro nelle carceri italiane, e in particolare alla lunga esperienza di Armando Punzo
Utilizzando due scenari manoscritti dei comici dell'arte del primo Seicento ispirati al l'... more Utilizzando due scenari manoscritti dei comici dell'arte del primo Seicento ispirati al l'Orlando Furioso si analizzano le modalità della riduzione a spettacolo comico di 24 canti del poema e , in particolare, la versione scenica del tema della pazzia
Analisi dell'influenza che ha avuto sulla "scienza del teatro" il paradigma epistem... more Analisi dell'influenza che ha avuto sulla "scienza del teatro" il paradigma epistemologico affermatosi con le sciences de l'homme, fino al formarsi di una scienza autonoma del teatro con Stanislavskij che anticipa non poche riflessioni della coeva psicofisiologia
Produzione e traduzione-adattamento di "Elektra", spettacolo tratto dall'omonimo te... more Produzione e traduzione-adattamento di "Elektra", spettacolo tratto dall'omonimo testo di Hugo von Hofmannsthal, rappresentato per la prima volta al teatro Unione di Viterbo nel 1984
Ideazione produzione e scrittura dello spettacolo "L'estate di Monna Lisa"rappresen... more Ideazione produzione e scrittura dello spettacolo "L'estate di Monna Lisa"rappresentato per la prima volta nel febbraio 1977 al Teatro delle Arti di Roma. L'ultima di molte repliche è stata nel 2005 al teatro Valle di Rom
La formazione universitaria in funzione di un'adeguata preparazione per nuove professionalità... more La formazione universitaria in funzione di un'adeguata preparazione per nuove professionalità nell'ambito del teatro sociale
L'attività teatrale del drammaturgo e attore di Giovanni Briccio e delle accademie nella Roma... more L'attività teatrale del drammaturgo e attore di Giovanni Briccio e delle accademie nella Roma della prima metà del Seicent
Convegno sul ruolo del teatro nei contesti del disagio fisico e mentale (ospedali, centri di salu... more Convegno sul ruolo del teatro nei contesti del disagio fisico e mentale (ospedali, centri di salute mentale, carceri, ecc.). Un aspetto sociologico non sufficientemente affrontato negli studi
Il convegno è dedicato al teatro di avanguardia che si sviluppò nelle cosiddette "cantine&qu... more Il convegno è dedicato al teatro di avanguardia che si sviluppò nelle cosiddette "cantine", a Roma, tra la fine degli anni Sessanta e metà degli anni Settanta. Un modo nuovo, sociologico ed estetico, di concepire il teatro, che avrà conseguenze interessanti anche negli anni seguenti
Convegno dedicato alla nuova generazione di studiosi, italiani e stranieri, nel campo delle perfo... more Convegno dedicato alla nuova generazione di studiosi, italiani e stranieri, nel campo delle performing art. Hanno partecipato dottorandi, dottori di ricerca e ricercatori
Il convegno è dedicato alla sperimentazione del teatro nelle carceri italiane, e in particolare a... more Il convegno è dedicato alla sperimentazione del teatro nelle carceri italiane, e in particolare alla lunga esperienza di Armando Punzo
Utilizzando due scenari manoscritti dei comici dell'arte del primo Seicento ispirati al l'... more Utilizzando due scenari manoscritti dei comici dell'arte del primo Seicento ispirati al l'Orlando Furioso si analizzano le modalità della riduzione a spettacolo comico di 24 canti del poema e , in particolare, la versione scenica del tema della pazzia
Eroi della poesia epica nel Cinque–Seicento ( atti del convegno, Roma 18-21 settembre 2003 a cura M. Chiabò e F. Doglio), Roma, Torre d'avorio, 2004Edizioni Torre d’Orfeo, 2004, p. 49-90., 2004
Analizzando gli scenari manoscritti della Commedia dell’arte dedicati, eccezionalmente, all’Orla... more Analizzando gli scenari manoscritti della Commedia dell’arte dedicati, eccezionalmente, all’Orlando furioso, nonché la relativa iconografia, il saggio esplora il metodo compositivo dei comici dell’Arte che riescono a condensare in un complesso spettacolo ben ventiquattro canti del poema. Nella riduzione si lascia spazio al tema della follia amorosa che associato all’epica produce non solo una versione teatrale del donchisciottismo antieroico e antiretorico, ma finanche una rottura della forma drammatica classica. Ad “impazzire” fu anche la peripezia che si fece più implexa e che richiese quella raffinata sapienza di montaggio che era propria del poema, dal quale i comici indussero tecniche e acquisirono nuove competenze compositive.
Love’s folly theatres. The "Orlando Furioso" in the Commedia dell'Arte scenarios. Looking at the manuscripts of the Commedia dell'Arte scenarios exceptionally dedicated to the “Orlando Furioso” and its iconography, the essay explores the compositional method of art comics who have been able to concentrate twenty-four cantos of the epic poem into a single complex play. The reduction has given leeway to the theme of insanity associated with the epic love affair which produces not only a stage version of a sort of anti-heroic and anti-rhetorical quixotism but even breaks the classical dramatic structure. The progressively implexa vicissitudes became more “bizarre” and demanded sophisticated knowledge in assembling the poem and hence, comedians acquired new techniques and compositional skills..
Les stratégies éditoriales, en Italie et en France, de Giovan Battista Andreini, in Le Parnasse du théâtre. Le recueils d’œuvres complètes de théâtre au XVIIe siècle, a cura di Georges Forestier, Edric Caldicott e Claude Bourqui, Paris, PUPS Sorbonne, 2005, p. 121-150. , 2007
The publishing strategies and the ‘performative readings’ of Giovan Battista Andreini, actor of c... more The publishing strategies and the ‘performative readings’ of Giovan Battista Andreini, actor of commedia dell’Arte.
The study analyzes the relationship between seventeenth-century theatre "in book form" and "in entertainment form", focusing on the theatre of G. B. Andreini, comico dell’Arte and important playwright. An author who embraced the contradictions between drama as a "monument" and as a performance based on improvisation, just when drama was creating its own Parnassus (see the complete edition of the works of Corneille).The Andreini case highlight show the written and published drama productions were not prior, but subsequent to performance, and how, unlike the European context, in the Commedia dell'Arte we should examine “actions” rather than "artworks" since they are works of an art which can be hardly set in a text.
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Papers by luciano mariti
Love’s folly theatres. The "Orlando Furioso" in the Commedia dell'Arte scenarios.
Looking at the manuscripts of the Commedia dell'Arte scenarios exceptionally dedicated to the “Orlando Furioso” and its iconography, the essay explores the compositional method of art comics who have been able to concentrate twenty-four cantos of the epic poem into a single complex play. The reduction has given leeway to the theme of insanity associated with the epic love affair which produces not only a stage version of a sort of anti-heroic and anti-rhetorical quixotism but even breaks the classical dramatic structure. The progressively implexa vicissitudes became more “bizarre” and demanded sophisticated knowledge in assembling the poem and hence, comedians acquired new techniques and compositional skills..
The study analyzes the relationship between seventeenth-century theatre "in book form" and "in entertainment form", focusing on the theatre of G. B. Andreini, comico dell’Arte and important playwright. An author who embraced the contradictions between drama as a "monument" and as a performance based on improvisation, just when drama was creating its own Parnassus (see the complete edition of the works of Corneille).The Andreini case highlight show the written and published drama productions were not prior, but subsequent to performance, and how, unlike the European context, in the Commedia dell'Arte we should examine “actions” rather than "artworks" since they are works of an art which can be hardly set in a text.