Papers by Cristelle Terroni
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Recent publications on the Holocaust, as well as the opening of a new archival site for researche... more Recent publications on the Holocaust, as well as the opening of a new archival site for researchers, have enriched the history and historiography (...)
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A propos de : « Why not Judy Chicago », exposition organisee au Musee d'art contemporain de B... more A propos de : « Why not Judy Chicago », exposition organisee au Musee d'art contemporain de Bordeaux, du 12 mars au 4 septembre 2016.
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What is big data ? Who uses it and how ? Pierre-Michel Menger and Simon Paye analyse the economic... more What is big data ? Who uses it and how ? Pierre-Michel Menger and Simon Paye analyse the economics of these new information flows, which are (...)
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Il y a presque vingt ans, Christian de Portzamparc fut le premier architecte francais a recevoir ... more Il y a presque vingt ans, Christian de Portzamparc fut le premier architecte francais a recevoir le prix Pritzker. Aujourd'hui encore, le dynamisme (...)
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Revue De Recherche En Civilisation Americaine, Dec 23, 2014
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Through the close study of Artists Space, this article aims at understanding the role and status ... more Through the close study of Artists Space, this article aims at understanding the role and status of New York’s alternative spaces, as they appeared in SoHo in the early 1970s. As new spaces of exposure for New York’s avant-garde artists, alternative spaces rapidly succeeded in offering new legitimacy to experimental art forms, as well as in launching the career of innovative artists. Through a detailed analysis of the urban, economic and artistic identity of Artists Space, I will show how the notion of marginality became alien to the concept of avant–garde, in the context of an increasingly dynamic art market.
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laviedesidees.fr
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Depuis la fin des années 1960, la question de la portée politique de l’oeuvre littéraire et artis... more Depuis la fin des années 1960, la question de la portée politique de l’oeuvre littéraire et artistique n’a cessé de se poser, interrogeant sa capacité à concilier enjeux politiques et esthétiques. Dans ce débat qui ne cesse de s’enrichir à mesure que la définition de l’oeuvre devient plus complexe, passer par l’exemple et le particulier devient inévitable et nous permet de saisir comment certaines oeuvres aboutissent à un équilibre, sinon à une conciliation, efficace.
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En décembre 1969, le clôt la décennie 1960 par l’organisation d’une exposition expérimentale ... more En décembre 1969, le clôt la décennie 1960 par l’organisation d’une exposition expérimentale 171, Spaces, qui est exclusivement consacrée à l’art de l’installation172. À travers cette exposition, le propose une première réflexion théorique sur la nature et les origines de cette pratique artistique, qui apparaît à New york dès le milieu des années 1950 avec les travaux d’artistes comme Jim Dine, Claes Oldenburg et Allan Kaprow. S'accomplissant souvent dans les espaces alternatifs et quelques galeries de la ville, l’installation est à la fin des années 1960 une pratique artistique dont la principale caractéristique est d’interagir à la fois avec les spectateurs et le contexte spatial immédiat dans lequel elle est installée. Sous le titre explicite de Spaces, l’exposition du
présente alors six installations qui ont chacune pour enjeu d’offrir au spectateur une expérience sensible de l’espace, expérience à travers laquelle tous ses sens sont sollicités. Jennifer Licht, la commissaire de l’exposition, l’explique ainsi dans les premières pages du catalogue de l’exposition : « Travaillant au sein de situations spatiales plus vastes et plus complexes, dont le potentiel est quasi illimité, l’artiste est maintenant libre d’influencer et de déterminer, voire même de gouverner, les sensations du visiteur. La présence humaine et la perception du contexte spatial sont devenues des matériaux artistiques. »
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video Interviews by Cristelle Terroni
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Papers by Cristelle Terroni
présente alors six installations qui ont chacune pour enjeu d’offrir au spectateur une expérience sensible de l’espace, expérience à travers laquelle tous ses sens sont sollicités. Jennifer Licht, la commissaire de l’exposition, l’explique ainsi dans les premières pages du catalogue de l’exposition : « Travaillant au sein de situations spatiales plus vastes et plus complexes, dont le potentiel est quasi illimité, l’artiste est maintenant libre d’influencer et de déterminer, voire même de gouverner, les sensations du visiteur. La présence humaine et la perception du contexte spatial sont devenues des matériaux artistiques. »
video Interviews by Cristelle Terroni
présente alors six installations qui ont chacune pour enjeu d’offrir au spectateur une expérience sensible de l’espace, expérience à travers laquelle tous ses sens sont sollicités. Jennifer Licht, la commissaire de l’exposition, l’explique ainsi dans les premières pages du catalogue de l’exposition : « Travaillant au sein de situations spatiales plus vastes et plus complexes, dont le potentiel est quasi illimité, l’artiste est maintenant libre d’influencer et de déterminer, voire même de gouverner, les sensations du visiteur. La présence humaine et la perception du contexte spatial sont devenues des matériaux artistiques. »
Là, règne un esprit d’expérimentation incarné par la nature industrielle des bâtiments investis par les artistes. En offrant une alternative à la galerie d’exposition traditionnelle, ces espaces se définissent comme des lieux de contestation des normes artistiques établies. Pour les jeunes artistes expérimentaux qui cherchent leur place dans le monde de l’art, ils représentent des lieux de visibilité indispensables à leur reconnaissance artistique et professionnelle.
Cet ouvrage retrace la naissance et l’histoire précoce de trois espaces alternatifs emblématiques de leur époque : le 112 Greene Street et Artists Space situés dans le quartier de SoHo à New York, et Hallwalls implanté à Buffalo. En quelques années, ils acquièrent reconnaissance et notoriété, et s’institutionnalisent peu à peu, préfigurant la création des premiers musées d’art contemporain dans les années 1980.
À travers de nombreuses illustrations, New York Seventies fait la lumière sur cette histoire encore peu connue qui permet de remonter aux origines de l’art contemporain américain.