Entre intertextualité et intratextualité : les évolutions du lapin blanc comme signes de l'ouvert... more Entre intertextualité et intratextualité : les évolutions du lapin blanc comme signes de l'ouverture constante du récit dans la série Lost (2004-2010) Lost est une série qui reste ouverte à l'interprétation, même après sa fin. La construction narrative sérielle fonctionne comme un trajet collectif de personnages qui les prépare à accepter un rôle en les faisant passer par une série d'étapes narratives. La série déploie un ensemble de connexions avec d'autres oeuvres (littéraires, musicales, cinématographiques, télévisuelles...) pour rendre hommage à leur influence sur Lost tout en constituant un réseau de significations complexe qui dynamise l'implication du spectateur. La référence passe souvent par le simple placement dans d'objets dans le décor comme les figurines de lapin blanc dans des épisodes comme Jughead (5x03), Some Like It Hoth (5x13) et Lighthouse (6x05), mais de véritables lapins blancs peuvent apparaître à l'écran pour pousser le spectateur à faire le lien, comme dans Every Man For Himself (3x04), The Man Behind The Curtain (3x20) ou Happily Ever After (6x12) Les créateurs constituent par les reprises et variations une intratextualité qui relie l'ensemble du récit comme la grande tapisserie de Jacob. Sarah Hatchuel, dans le chapitre « Intertextualités » de son ouvrage intitulé Lost, Fiction vitale, écrit: « Ces citations créent des plis dans le récit et emmènent les spectateurs familiers de ces références dans des labyrinthes de significations et de suppositions, comme autant de brèches ouvertes dans la trame narrative première. ». Les éléments introduits par relation intertextuelle s'étoffent progressivement de significations spécifiques, non seulement à la série, mais aussi à la saison ou au cadre diégétique de l'épisode. À travers les nombreuses reprises et évolutions du lapin blanc d'Alice au pays des merveilles, je montrerai comment évolue une relation intertextuelle au fil de la narration sérielle. Le lapin blanc, dont la poursuite mène le personnage dans un univers fictif, est le motif central dans cette hésitation entre ouverture du récit à de nouveaux espaces de la fiction et cette tendance à faire oeuvre par les retours du récit sur lui-même. La reprise est en rupture avec le personnage carrollien car les créateurs de Lost ne s'y intéressent que dans la mesure où il permet d'entrer dans la fiction, ils ne reprennent pas du tout la réapparition du lapin blanc d'Alice lors du procès de la fin du conte carrollien. J'analyserai l'enrichissement et l'évolution du motif en suivant la progression des saisons. Je posterai plus tard une version rédigée selon les normes académiques (avec bibliographie et références exactes de citations).
Entre intertextualité et intratextualité : les évolutions du lapin blanc comme signes de l'ouvert... more Entre intertextualité et intratextualité : les évolutions du lapin blanc comme signes de l'ouverture constante du récit dans la série Lost (2004-2010) Lost est une série qui reste ouverte à l'interprétation, même après sa fin. La construction narrative sérielle fonctionne comme un trajet collectif de personnages qui les prépare à accepter un rôle en les faisant passer par une série d'étapes narratives. La série déploie un ensemble de connexions avec d'autres oeuvres (littéraires, musicales, cinématographiques, télévisuelles...) pour rendre hommage à leur influence sur Lost tout en constituant un réseau de significations complexe qui dynamise l'implication du spectateur. La référence passe souvent par le simple placement dans d'objets dans le décor comme les figurines de lapin blanc dans des épisodes comme Jughead (5x03), Some Like It Hoth (5x13) et Lighthouse (6x05), mais de véritables lapins blancs peuvent apparaître à l'écran pour pousser le spectateur à faire le lien, comme dans Every Man For Himself (3x04), The Man Behind The Curtain (3x20) ou Happily Ever After (6x12) Les créateurs constituent par les reprises et variations une intratextualité qui relie l'ensemble du récit comme la grande tapisserie de Jacob. Sarah Hatchuel, dans le chapitre « Intertextualités » de son ouvrage intitulé Lost, Fiction vitale, écrit: « Ces citations créent des plis dans le récit et emmènent les spectateurs familiers de ces références dans des labyrinthes de significations et de suppositions, comme autant de brèches ouvertes dans la trame narrative première. ». Les éléments introduits par relation intertextuelle s'étoffent progressivement de significations spécifiques, non seulement à la série, mais aussi à la saison ou au cadre diégétique de l'épisode. À travers les nombreuses reprises et évolutions du lapin blanc d'Alice au pays des merveilles, je montrerai comment évolue une relation intertextuelle au fil de la narration sérielle. Le lapin blanc, dont la poursuite mène le personnage dans un univers fictif, est le motif central dans cette hésitation entre ouverture du récit à de nouveaux espaces de la fiction et cette tendance à faire oeuvre par les retours du récit sur lui-même. La reprise est en rupture avec le personnage carrollien car les créateurs de Lost ne s'y intéressent que dans la mesure où il permet d'entrer dans la fiction, ils ne reprennent pas du tout la réapparition du lapin blanc d'Alice lors du procès de la fin du conte carrollien. J'analyserai l'enrichissement et l'évolution du motif en suivant la progression des saisons. Je posterai plus tard une version rédigée selon les normes académiques (avec bibliographie et références exactes de citations).
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Drafts by Quentin Fischer
Je posterai plus tard une version rédigée selon les normes académiques (avec bibliographie et références exactes de citations).
Je posterai plus tard une version rédigée selon les normes académiques (avec bibliographie et références exactes de citations).