We arranged to meet RCR in Espai Barberí on a Saturday morning to avoid distractions or visits th... more We arranged to meet RCR in Espai Barberí on a Saturday morning to avoid distractions or visits that might interrupt the course of the conversation. Since this is the fourth issue of El Croquis devoted to RCR in a joint career spanning more than two decades, we decided to look at the continuity of their work and detect which traits have survived in a body of work which recently seems to have abandoned seemingly untouchable apriorisms such as geographical proximity and concise form. The visit took the form of an extensive reply in the form of flashbacks, beginning in the company of Rafael Aranda at Mas del Vent and Mas Salvá, two farmhouses near Palamós, and concluding some hours after the conversation with Carme Pigem and Ramon Vilalta on the site of one of their early works: the Tussols-Basils track and field stadium. Despite the years between the completion of these two projects, the stone walls of the houses and the oak forest on the athletics track suggest a synchronic interpretation of RCR's radical exercises: architecture as a perpetual motion machine that can use the inertia of the pre-existing without the urge to make an impact, in clear defiance of the conventions of authorship. TRAINING THE EYE 1987 is the date that is usually mentioned as the beginning of RCR, when you finished your tertiary studies and decided to set up a studio in Olot. Exactly 30 years have gone by since then. How important is that milestone for you? CP (Carme Pigem): We have a specific meeting in January every year to chat, look back and share our ideas and our view of the year in general. Last January marked exactly 30 years since Rafael and Ramón completed their in degrees 1987. I finished a few months later, in November. We began to work together as soon as we had finished. We worked from Ramón's house for the first few months, but then in March 1988, we rented a space of our own. That's why we've always straddled those two dates. At the start of 2017, we felt it was a...
Bijoy, we would like to use identity, a theme that is very prominent in your work, as a connectin... more Bijoy, we would like to use identity, a theme that is very prominent in your work, as a connecting thread for our conversation. By identity, we mean the different aspects involved in adapting to or rejecting the changing conditions of the contemporary world, which your architecture seems to address. Do you agree with that? Yes. I interpret identity as a cultural condition which shapes the nature of a place, in conjunction with topology, topography and gravity. In my view, we are all universally connected to water. It is the basis of our civilization. An architecture that endeavours to seek its genius loci in the presence or absence of water can potentially remain open to absorb and receive a changing world.
Is it a taste for palimpsest, the urge to make the work of the hand visible, the underlying subst... more Is it a taste for palimpsest, the urge to make the work of the hand visible, the underlying substrate? Or the desire to reinterpretate the vernacular vocabulary, and also to exploit all the richness of available materials?
The reasons behind the importance of ornament in the work of Majorca-based practice TEd’A are multiple and fundamental.
El último edificio de viviendas de protección oficial en Madrid, de Álvaro Soto y Javier Maroto, ... more El último edificio de viviendas de protección oficial en Madrid, de Álvaro Soto y Javier Maroto, puede observarse simultáneamente desde dos perspectivas complementarias: la urbana, como respuesta tipológica a un tejido en continuo cambio; y la administrativa, como punto final de la Vivienda de Protección Oficial en la capital, un modelo en claroscuro. Se han terminado este año y ha recibido premios y parabienes. Su promotora, la Empresa Municipal de Vivienda y Suelo de Madrid (EMVS), tiene su sede a apenas 500 metros de esta promoción, puede que una de las últimas que realice. A finales de octubre, el Ayuntamiento de Madrid anunciaba su intención de suspender la construcción de Viviendas de Protección Oficial (VPO) para reforzar la rehabilitación y el anémico mercado de alquiler. El edificio, por tanto, se convierte en una oportuna atalaya desde la que escrutar algunos de los aciertos y errores de este modelo en esta ciudad
El acercamiento al objeto desde el campo de la arquitectura trasciende los aspectos tradicionales... more El acercamiento al objeto desde el campo de la arquitectura trasciende los aspectos tradicionales y el ambito de accion del diseno. La cultura del objeto incide en los propositos conceptuales de la arquitectura mediante vias que solo pueden atribuirse a la influencia del pensamiento artistico y su relacion con los utiles cotidianos y la sociedad de consumo. Esta incidencia, asi como evolucion en el entendimiento del objeto industrial como herramienta disciplinar, se estudia mediante la puesta en comun de seis casos diferentes —tres del mundo del arte y tres de la arquitectura, agrupados por parejas— a lo largo un periodo de sesenta anos, de 1913 a 1973, y las transformaciones que estos protagonistas experimentaron en su praxis. El recorrido arranca con los ejercicios de Marcel Duchamp y Le Corbusier y la definicion particular de dos recursos disciplinares entre 1913 y 1929, el readymade y el objet-type. Tras un breve paso por el objeto surrealista, el relato transita por la Inglater...
Quitando a Oíza, su maestro, cuesta encontrar un arquitecto cuya impronta sobre el paisaje de Mad... more Quitando a Oíza, su maestro, cuesta encontrar un arquitecto cuya impronta sobre el paisaje de Madrid sea equiparable a la de Rafael Moneo: Bankinter, Banco de España, el Thyssen, El Prado y Atocha. Cinco hitos en la Castellana que no deberían opacar la vigencia global del primer Pritzker español, con obras recién terminadas en Seúl y Berlín y una vocación docente que sigue ejercitando a sus 83 años. Hablamos con él en su estudio
El cultural, ISSN 1576-7477, 2019-01-25, Jan 25, 2019
Artículo crítico sobre la nueva sede de Ibernergi en Toledo, obra del estudio madrileño Taller Ab... more Artículo crítico sobre la nueva sede de Ibernergi en Toledo, obra del estudio madrileño Taller Abiert
Goût du palimpseste, volonté de rendre visible le travail de la main, ou encore le substrat sous-... more Goût du palimpseste, volonté de rendre visible le travail de la main, ou encore le substrat sous-jacent. Mais aussi réinterprétation d’un vocabulaire vernaculaire, désir d’exploiter toute la richesse de matériaux disponibles… les raisons qui expliquent la place prépondérante de l’ornement dans le travail de l’agence TEd’A, basée à Majorque, sont multiples et fondamentales
We arranged to meet RCR in Espai Barberí on a Saturday morning to avoid distractions or visits th... more We arranged to meet RCR in Espai Barberí on a Saturday morning to avoid distractions or visits that might interrupt the course of the conversation. Since this is the fourth issue of El Croquis devoted to RCR in a joint career spanning more than two decades, we decided to look at the continuity of their work and detect which traits have survived in a body of work which recently seems to have abandoned seemingly untouchable apriorisms such as geographical proximity and concise form. The visit took the form of an extensive reply in the form of flashbacks, beginning in the company of Rafael Aranda at Mas del Vent and Mas Salvá, two farmhouses near Palamós, and concluding some hours after the conversation with Carme Pigem and Ramon Vilalta on the site of one of their early works: the Tussols-Basils track and field stadium. Despite the years between the completion of these two projects, the stone walls of the houses and the oak forest on the athletics track suggest a synchronic interpretation of RCR's radical exercises: architecture as a perpetual motion machine that can use the inertia of the pre-existing without the urge to make an impact, in clear defiance of the conventions of authorship. TRAINING THE EYE 1987 is the date that is usually mentioned as the beginning of RCR, when you finished your tertiary studies and decided to set up a studio in Olot. Exactly 30 years have gone by since then. How important is that milestone for you? CP (Carme Pigem): We have a specific meeting in January every year to chat, look back and share our ideas and our view of the year in general. Last January marked exactly 30 years since Rafael and Ramón completed their in degrees 1987. I finished a few months later, in November. We began to work together as soon as we had finished. We worked from Ramón's house for the first few months, but then in March 1988, we rented a space of our own. That's why we've always straddled those two dates. At the start of 2017, we felt it was a...
Bijoy, we would like to use identity, a theme that is very prominent in your work, as a connectin... more Bijoy, we would like to use identity, a theme that is very prominent in your work, as a connecting thread for our conversation. By identity, we mean the different aspects involved in adapting to or rejecting the changing conditions of the contemporary world, which your architecture seems to address. Do you agree with that? Yes. I interpret identity as a cultural condition which shapes the nature of a place, in conjunction with topology, topography and gravity. In my view, we are all universally connected to water. It is the basis of our civilization. An architecture that endeavours to seek its genius loci in the presence or absence of water can potentially remain open to absorb and receive a changing world.
Is it a taste for palimpsest, the urge to make the work of the hand visible, the underlying subst... more Is it a taste for palimpsest, the urge to make the work of the hand visible, the underlying substrate? Or the desire to reinterpretate the vernacular vocabulary, and also to exploit all the richness of available materials?
The reasons behind the importance of ornament in the work of Majorca-based practice TEd’A are multiple and fundamental.
El último edificio de viviendas de protección oficial en Madrid, de Álvaro Soto y Javier Maroto, ... more El último edificio de viviendas de protección oficial en Madrid, de Álvaro Soto y Javier Maroto, puede observarse simultáneamente desde dos perspectivas complementarias: la urbana, como respuesta tipológica a un tejido en continuo cambio; y la administrativa, como punto final de la Vivienda de Protección Oficial en la capital, un modelo en claroscuro. Se han terminado este año y ha recibido premios y parabienes. Su promotora, la Empresa Municipal de Vivienda y Suelo de Madrid (EMVS), tiene su sede a apenas 500 metros de esta promoción, puede que una de las últimas que realice. A finales de octubre, el Ayuntamiento de Madrid anunciaba su intención de suspender la construcción de Viviendas de Protección Oficial (VPO) para reforzar la rehabilitación y el anémico mercado de alquiler. El edificio, por tanto, se convierte en una oportuna atalaya desde la que escrutar algunos de los aciertos y errores de este modelo en esta ciudad
El acercamiento al objeto desde el campo de la arquitectura trasciende los aspectos tradicionales... more El acercamiento al objeto desde el campo de la arquitectura trasciende los aspectos tradicionales y el ambito de accion del diseno. La cultura del objeto incide en los propositos conceptuales de la arquitectura mediante vias que solo pueden atribuirse a la influencia del pensamiento artistico y su relacion con los utiles cotidianos y la sociedad de consumo. Esta incidencia, asi como evolucion en el entendimiento del objeto industrial como herramienta disciplinar, se estudia mediante la puesta en comun de seis casos diferentes —tres del mundo del arte y tres de la arquitectura, agrupados por parejas— a lo largo un periodo de sesenta anos, de 1913 a 1973, y las transformaciones que estos protagonistas experimentaron en su praxis. El recorrido arranca con los ejercicios de Marcel Duchamp y Le Corbusier y la definicion particular de dos recursos disciplinares entre 1913 y 1929, el readymade y el objet-type. Tras un breve paso por el objeto surrealista, el relato transita por la Inglater...
Quitando a Oíza, su maestro, cuesta encontrar un arquitecto cuya impronta sobre el paisaje de Mad... more Quitando a Oíza, su maestro, cuesta encontrar un arquitecto cuya impronta sobre el paisaje de Madrid sea equiparable a la de Rafael Moneo: Bankinter, Banco de España, el Thyssen, El Prado y Atocha. Cinco hitos en la Castellana que no deberían opacar la vigencia global del primer Pritzker español, con obras recién terminadas en Seúl y Berlín y una vocación docente que sigue ejercitando a sus 83 años. Hablamos con él en su estudio
El cultural, ISSN 1576-7477, 2019-01-25, Jan 25, 2019
Artículo crítico sobre la nueva sede de Ibernergi en Toledo, obra del estudio madrileño Taller Ab... more Artículo crítico sobre la nueva sede de Ibernergi en Toledo, obra del estudio madrileño Taller Abiert
Goût du palimpseste, volonté de rendre visible le travail de la main, ou encore le substrat sous-... more Goût du palimpseste, volonté de rendre visible le travail de la main, ou encore le substrat sous-jacent. Mais aussi réinterprétation d’un vocabulaire vernaculaire, désir d’exploiter toute la richesse de matériaux disponibles… les raisons qui expliquent la place prépondérante de l’ornement dans le travail de l’agence TEd’A, basée à Majorque, sont multiples et fondamentales
Materiales, técnicas, estrategias y resultados. Planteamientos humanos ante los retos socio-culturales, 2024
Este texto tiene como objeto analizar el proceso de declaración como Bien de Interés Cultural (BI... more Este texto tiene como objeto analizar el proceso de declaración como Bien de Interés Cultural (BIC) de la Estación de Comunica- ciones por Satélite de Buitrago de Lozoya y argumentar la elección para tal fin de la categoría de Sitio científico. Ubicado en la Sierra Norte de Madrid, a los pies del Guadarrama, el conjunto se sitúa un par de kilómetros al nordeste del casco del muni- cipio de Buitrago de Lozoya, en plena naturaleza. Su historia parte de un episodio reconocible de la memoria colectiva de la ciencia en nues- tro país: las misiones Apolo de la NASA de las décadas de 1960 y 1970. La necesidad de la agencia espacial estadounidense por mantener el contacto con las naves en órbita hizo necesaria la construcción de una serie de estaciones en distintos lugares del planeta que asegurasen, por un lado, el mantenimiento de una comunicación ininterrumpida, junto a la adecuada recepción de las transmisiones de señales televisivas a los hogares de la ciudadanía.
ISBN: 978-84-1170-927-9 / Editorial: Dykinson S.L., 2024. Esta obra se distribuye bajo licencia Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0 Internacional (CC BY-NC 4.0) La Editorial Dykinson autoriza a incluir esta obra en repositorios institucionales de acceso abierto para facilitar su difusión. Al tratarse de una obra colectiva, cada autor únicamente podrá incluir el o los capítulos de su autoría. ISBN: 978-84-1170-927-9
Los incendios sucesivos de 2014 y 2018 en la Escuela de Arte de Glasgow; la demolición de los Rob... more Los incendios sucesivos de 2014 y 2018 en la Escuela de Arte de Glasgow; la demolición de los Robin Hood Gardens, de Alison y Peter Smithson; los inesperados fallecimientos de figuras como Florian Beigel, William Alsop y Zaha Hadid; los pabellones de verano para la Serpentine Gallery; la consolidación internacional de David Chipperfield, Caruso St. John, Sergison Bates, Thomas Heatherwick, Tom Emerson & Stephanie Macdonald (6a Architects), Carmody Groarke, David Adjaye o Amanda Levete; las discutidas intervenciones de los Juegos Olímpicos de Londres 2012; el auge vertical de la City de Londres, superada la crisis crediticia de 2008 y, por supuesto, el Brexit.
La versión original de este libro de Alan Powers (Britain, de la colección ‘Modern architectures in history’; figura e.1) data del año 2007, y todo lo enumerado arriba ha sucedido con posterioridad, o bien carecía de la suficiente relevancia por aquel entonces como para ser incluido entre sus páginas. Algunas obras que sí aparecen, como es el caso de Park Hill, 2 han tenido tiempo de construirse, decaer y atisbar una resurrección; mientras que otras, como el seminario St. Peter en Cardross, ya se muestran en ruinas, subrayado nada sutil de la cambiante suerte de la arquitectura moderna en las Islas Británicas.
[...]
Desde la comisión sobre el hormigón armado o el consejo para la enseñanza de la arquitectura del Royal Institute of British Architects (Riba), en el primer capítulo, hasta el ayuntamiento de Swansea, ya en el séptimo y último, Powers cita más de sesenta instituciones –si es que puede considerarse como tal la National Lottery– y medio centenar de leyes o informes, amén de los correspondientes planes urbanísticos y, por supuesto, libros y exposiciones. En suma, lo que parece propulsar su historia no son las corrientes filosóficas –para eso ya existe el libro de Peter Collins–, ni tampoco las individualidades o modas, sino el registro de los consensos necesarios para construir en sociedad. El propio autor lo expresa de esta manera al inicio del segundo capítulo, ‘Compasión’: "creativo y liberal, al proyecto de edificios y ciudades fue la mayor aportación de Gran Bretaña al Movimiento Moderno a escala mundial.
Es así hasta tal punto que si el relato de Powers careciese de imá- genes, sería más difícil precisar el aspecto de los edificios que repro- ducir, sin grandes desvíos, el sistema de decisiones que los originó.
Crítica & Crisis El autor, el público, la arquitectura, 2019
Esta investigación, “Critica & medios…” tuvo como origen una ponencia (por invitación) de quien s... more Esta investigación, “Critica & medios…” tuvo como origen una ponencia (por invitación) de quien suscribe al I Minicongreso de Teoría, Historia y Crítica de Arquitectura (ETSAM/UPM: 30/10/18) comisariado por Eduardo Prieto, disponible en YouTube.
El texto resultante —con 36 páginas con ilustraciones, 41 notas al pie y una amplio índice de fuentes final— ofrece un intento sistemático por acotar y dotar al análisis de la crítica en nuevos medios de unas bases académicas más nítidas y alentar esta línea investigación.
Se elige como punto de partida el prólogo de "El lenguaje clásico de la arquitectura" de John Summerson, para quien el libro no era más que la compilación de los guiones de su programa radiofónico. Se continua con un recorrido histórico por los precedentes críticos más significativos de la radioemisión en el s. XX, desde Rudolf Arnheim a Nikolaus Pevsner, cuyas intervenciones se localizaron en los estadillos de la BBC —se incluyen algunas miniaturas acompañando al texto—, dentro del proyecto BBC Genome, a las se suman otras experiencia de figuras como Robert Venturi —referencia constante para quien suscribe, al ser una línea de investigación propia— en relación también al medio radiofónico. La visión contemporánea viene avalada por experiencias propias de investigación y transferencia del conocimiento que evidencian cómo la evolución de la crítica convencional puede ofrecerse en medios generalistas: desde la conductor de un programa de radio semanal de arquitectura, PlanetaBETA (premio VIII BIAU, Finalista Premios FAD de Pensamiento y Crítica 2013), emitido en directo por el Círculo de Bellas Artes (2009-14) a la posición de crítico de arquitectura en la revista El Cultural, desde el año 2012, ambas en colaboración con Inmaculada E. Maluenda. Más reciente es la dirección del pódcast Después de todo, la ciudad (2021-2023), que ha alcanzado una amplia audiencia (más de 10.000 escuchas = 1170 esc./episodio) y diversos reconocimientos en 2023: Premio COAM de Difusión y finalista en los Premios CSCAE y los Premios FAD de Pensamiento y Crítica.
Innovación. Más allá de la reseña histórica sobre crítica de arquitectura en radio, el propósito de este esfuerzo era realizar una investigación en nuevos medios. Para ello, se tomó la división de Marshall McLuhan entre medios fríos y calientes, que incluía radio y televisión —con especial mención a la experiencia de la Open University, investigada por Joaquim Moreno en su tesis—, y se completó con otros que a través de la red permiten acceso libre y amplia participación de la audiencia. En el siguiente apartado, se acomete el análisis de esos medios calientes a partir de métodos como la estadística, para evaluar su impacto. A modo de conclusión, se señala el efecto de las RRSS y su interactividad en la presencia de las grandes oficinas del presente, como OMA, Herzog & de Meuron o MvRDV, al crear un material narrativo que se ha integrado en el aparato crítico contemporáneo. Este proceso termina por cuadrar el círculo al revertir los ‘supuestos’ nuevos canales, de nuevo, en los viejos medios impresos.
Julio Cano Lasso. Naturalezas / Natures (MITMA, 2021), 2021
A través de textos inéditos a cargo de autores como William J.R. Curtis, Juhani Pallasmaa, Iñaki ... more A través de textos inéditos a cargo de autores como William J.R. Curtis, Juhani Pallasmaa, Iñaki Ábalos o Juan Navarro Baldeweg, y de fotografías recientes a cargo de Iwan Baan, Naturalezas presenta a las nuevas generaciones el legado del arquitecto español Julio Cano Lasso. Editado con motivo de su centenario y promovido por el Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana, el volumen se entiende como una exploración temática de su figura y aborda en cinco partes la figura de Cano Lasso a través de asuntos como su interés por los materiales y la acción del tiempo, el dibujo de los paisajes y las ciudades como medio de análisis o las relaciones entre tradición y modernidad. El volumen combina los textos y fotografías realizado expresamente para esta edición con una cuidada y rigurosa selección de imágenes de archivo —a cargo de cámaras históricas como las de Paco Gómez o Carlos Pérez Siquier—, así como de textos y fotografías del propio Julio Cano Lasso.
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Papers by Enrique Encabo Seguí
The reasons behind the importance of ornament in the work of Majorca-based practice TEd’A are multiple and fundamental.
The reasons behind the importance of ornament in the work of Majorca-based practice TEd’A are multiple and fundamental.
Ubicado en la Sierra Norte de Madrid, a los pies del Guadarrama, el conjunto se sitúa un par de kilómetros al nordeste del casco del muni- cipio de Buitrago de Lozoya, en plena naturaleza. Su historia parte de un episodio reconocible de la memoria colectiva de la ciencia en nues- tro país: las misiones Apolo de la NASA de las décadas de 1960 y 1970. La necesidad de la agencia espacial estadounidense por mantener el contacto con las naves en órbita hizo necesaria la construcción de una serie de estaciones en distintos lugares del planeta que asegurasen, por un lado, el mantenimiento de una comunicación ininterrumpida, junto a la adecuada recepción de las transmisiones de señales televisivas a los
hogares de la ciudadanía.
ISBN: 978-84-1170-927-9 / Editorial: Dykinson S.L., 2024.
Esta obra se distribuye bajo licencia Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0 Internacional (CC BY-NC 4.0) La Editorial Dykinson autoriza a incluir esta obra en repositorios institucionales de acceso abierto para facilitar su difusión. Al tratarse de una obra colectiva, cada autor únicamente podrá incluir el o los capítulos de su autoría. ISBN: 978-84-1170-927-9
La versión original de este libro de Alan Powers (Britain, de la colección ‘Modern architectures in history’; figura e.1) data del año 2007, y todo lo enumerado arriba ha sucedido con posterioridad, o bien carecía de la suficiente relevancia por aquel entonces como para ser incluido entre sus páginas. Algunas obras que sí aparecen, como es el caso de Park Hill, 2 han tenido tiempo de construirse, decaer y atisbar una resurrección; mientras que otras, como el seminario St. Peter en Cardross, ya se muestran en ruinas, subrayado nada sutil de la cambiante suerte de la arquitectura moderna en las Islas Británicas.
[...]
Desde la comisión sobre el hormigón armado o el consejo para la enseñanza de la arquitectura del Royal Institute of British Architects (Riba), en el primer capítulo, hasta el ayuntamiento de Swansea, ya en el séptimo y último, Powers cita más de sesenta instituciones –si es que puede considerarse como tal la National Lottery– y medio centenar de leyes o informes, amén de los correspondientes planes urbanísticos y, por supuesto, libros y exposiciones. En suma, lo que parece propulsar su historia no son las corrientes filosóficas –para eso ya existe el libro de Peter Collins–, ni tampoco las individualidades o modas, sino el registro de los consensos necesarios para construir en sociedad. El propio autor lo expresa de esta manera al inicio del segundo capítulo, ‘Compasión’: "creativo y liberal, al proyecto de edificios y ciudades fue la mayor aportación de Gran Bretaña al Movimiento Moderno a escala mundial.
Es así hasta tal punto que si el relato de Powers careciese de imá- genes, sería más difícil precisar el aspecto de los edificios que repro- ducir, sin grandes desvíos, el sistema de decisiones que los originó.
El texto resultante —con 36 páginas con ilustraciones, 41 notas al pie y una amplio índice de fuentes final— ofrece un intento sistemático por acotar y dotar al análisis de la crítica en nuevos medios de unas bases académicas más nítidas y alentar esta línea investigación.
Se elige como punto de partida el prólogo de "El lenguaje clásico de la arquitectura" de John Summerson, para quien el libro no era más que la compilación de los guiones de su programa radiofónico. Se continua con un recorrido histórico por los precedentes críticos más significativos de la radioemisión en el s. XX, desde Rudolf Arnheim a Nikolaus Pevsner, cuyas intervenciones se localizaron en los estadillos de la BBC —se incluyen algunas miniaturas acompañando al texto—, dentro del proyecto BBC Genome, a las se suman otras experiencia de figuras como Robert Venturi —referencia constante para quien suscribe, al ser una línea de investigación propia— en relación también al medio radiofónico. La visión contemporánea viene avalada por experiencias propias de investigación y transferencia del conocimiento que evidencian cómo la evolución de la crítica convencional puede ofrecerse en medios generalistas: desde la conductor de un programa de radio semanal de arquitectura, PlanetaBETA (premio VIII BIAU, Finalista Premios FAD de Pensamiento y Crítica 2013), emitido en directo por el Círculo de Bellas Artes (2009-14) a la posición de crítico de arquitectura en la revista El Cultural, desde el año 2012, ambas en colaboración con Inmaculada E. Maluenda. Más reciente es la dirección del pódcast Después de todo, la ciudad (2021-2023), que ha alcanzado una amplia audiencia (más de 10.000 escuchas = 1170 esc./episodio) y diversos reconocimientos en 2023: Premio COAM de Difusión y finalista en los Premios CSCAE y los Premios FAD de Pensamiento y Crítica.
Innovación. Más allá de la reseña histórica sobre crítica de arquitectura en radio, el propósito de este esfuerzo era realizar una investigación en nuevos medios. Para ello, se tomó la división de Marshall McLuhan entre medios fríos y calientes, que incluía radio y televisión —con especial mención a la experiencia de la Open University, investigada por Joaquim Moreno en su tesis—, y se completó con otros que a través de la red permiten acceso libre y amplia participación de la audiencia. En el siguiente apartado, se acomete el análisis de esos medios calientes a partir de métodos como la estadística, para evaluar su impacto. A modo de conclusión, se señala el efecto de las RRSS y su interactividad en la presencia de las grandes oficinas del presente, como OMA, Herzog & de Meuron o MvRDV, al crear un material narrativo que se ha integrado en el aparato crítico contemporáneo. Este proceso termina por cuadrar el círculo al revertir los ‘supuestos’ nuevos canales, de nuevo, en los viejos medios impresos.
Editado con motivo de su centenario y promovido por el Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana, el volumen se entiende como una exploración temática de su figura y aborda en cinco partes la figura de Cano Lasso a través de asuntos como su interés por los materiales y la acción del tiempo, el dibujo de los paisajes y las ciudades como medio de análisis o las relaciones entre tradición y modernidad. El volumen combina los textos y fotografías realizado expresamente para esta edición con una cuidada y rigurosa selección de imágenes de archivo —a cargo de cámaras históricas como las de Paco Gómez o Carlos Pérez Siquier—, así como de textos y fotografías del propio Julio Cano Lasso.