Marcella Grecco holds a PhD in Media and Audiovisual Processes from the University of São Paulo (USP) with a thesis entitled Cleo de Verberena: Brazilian woman filmmaker, financed by FAPESP. In 2018, she received a CAPES sandwich doctorate scholarship and spent a semester at Columbia University, New York, when she got in touch with the Women Film Pioneers Project. She holds a master degree in Multimedia from the State University of Campinas (UNICAMP), which she developed with the support of a CAPES scholarship, a postgraduate degree in Cultural Journalism from the Armando Alvares Penteado Foundation (FAAP) and a Bachelor of Social Communication degree - qualification in Midialogy from UNICAMP, when she conducted two scientific initiations with CAPES and FAPESP scholarship. Areas of greatest interest are: film history, silent cinema and pioneer women in cinema. Address: Brazil
Imagens que falam - olhares contemporâneos sobre cinema, fotografia e audiovisual, 2015
O livro está dividido em três grandes temas. O primeiro deles, dedicado ao domínio do cinema de n... more O livro está dividido em três grandes temas. O primeiro deles, dedicado ao domínio do cinema de não ficção, perscruta aspectos estéticos, éticos e políticos do documentário em diferentes períodos, em diferentes países. A segunda parte abarca diferentes tendências na pesquisa em audiovisual que tentam compreender como se configuram as fronteiras entre formatos e linguagens convencionais e suas inovações, levando em consideração como os novos meios e as formas híbridas se inserem nas discussões sobre representação no cinema. Por último, temos o bloco que abriga textos que se coadunam com importantes tendências nas pesquisas da área de cinema, fotografia e audiovisual. Eles dão conta de estudos da obra de realizadores de grande importância e influência no cinema mundial, além de temas que refletem questões candentes das representações sociais através de imagens em nosso tempo.
É uma publicação do Programa de Pós-graduação em Multimeios, da Unicamp, e conta com a colaboração de convidados externos.
Orientador: Március César Soares FreireDissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas... more Orientador: Március César Soares FreireDissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de ArtesResumo: A presente pesquisa tem por finalidade explorar as relações do cinema com a história a partir das representações do feminino em três filmes brasileiros de ficção. Para tanto, foram escolhidos os longas-metragens Mar de rosas (1977), de Ana Carolina, Um céu de Estrelas (1996), de Tata Amaral e Trabalhar cansa (2011), de Juliana Rojas e Marco Dutra como documentos históricos e como agentes da História. Como vetor principal de nossas análises, estabelecemos paralelos entre uma história do feminismo no Brasil e as exposições do feminino nos filmes em questão. As representações engendradas pelo artefato fílmico sugestionam muito na construção dos estereótipos de gênero e, da mesma forma, influem no sentido de desconstrução desses mesmos estereótipos. Por esse motivo, consideramos os filmes como agentes da História e como documentos históricos. As três obras por nós...
A presente pesquisa tem por finalidade explorar as relacoes do cinema com a historia a partir das... more A presente pesquisa tem por finalidade explorar as relacoes do cinema com a historia a partir das representacoes do feminino em tres filmes brasileiros de ficcao. Para tanto, foram escolhidos os longas-metragens Mar de rosas (1977), de Ana Carolina, Um ceu de Estrelas (1996), de Tata Amaral e Trabalhar cansa (2011), de Juliana Rojas e Marco Dutra como documentos historicos e como agentes da Historia. Como vetor principal de nossas analises, estabelecemos paralelos entre uma historia do feminismo no Brasil e as exposicoes do feminino nos filmes em questao. As representacoes engendradas pelo artefato filmico sugestionam muito na construcao dos estereotipos de genero e, da mesma forma, influem no sentido de desconstrucao desses mesmos estereotipos. Por esse motivo, consideramos os filmes como agentes da Historia e como documentos historicos. As tres obras por nos estudadas foram dirigidas por mulheres; ao destaca-las no contexto da producao nacional dos trinta e quatro anos que separam a primeira da ultima delas, um dos nossos objetivos foi jogar luz sobre a presenca cada vez maior de mulheres na direcao dos nossos filmes. Chamar atencao para os nomes das diretoras que participaram e participam da construcao do cinema brasileiro e importante para mostrar que tambem nessa area as conquistas do feminismo foram efetivas, assim como, em lhes dando visibilidade, contribuir para incentivar outras mulheres a se arriscar na direcao. Nao e dificil constatar que existe pouco material bibliografico disponivel sobre diretoras mulheres em nosso mundo cinematografico, e isso apesar do numero delas ter aumentado significativamente desde a decada de 1930, quando tivemos o primeiro longa de ficcao com direcao feminina. Ademais, os avancos do movimento feminista nos âmbitos social e economico tambem se deram na area da cinematografia, haja vista o ja citado aumento de diretoras e as mudancas nas representacoes do feminino como aquelas presentes nos filmes por nos analisados. Abstract
Cleo de Verberena was the first woman to recognize herself and to be recognized as a film directo... more Cleo de Verberena was the first woman to recognize herself and to be recognized as a film director in Brazil. She was the protagonist and the director of the silent feature film O Mistério do Dominó Preto/The Mystery of the Black Domino (1931), based on the story of the same name by Aristides Rabello. Born Jacyra Martins da Silveira in Amparo, a small city in the state of São Paulo, she moved to the capital after the death of her father to be with some of her eight siblings who already lived there.
Nos anos de 1930, Cleo de Verberena tornou-se a primeira mulher a se reconhecer e a ser reconheci... more Nos anos de 1930, Cleo de Verberena tornou-se a primeira mulher a se reconhecer e a ser reconhecida publicamente como diretora de cinema no Brasil. Seu filme, o longa metragem silencioso O Mistério do Dominó Preto (1931), em que também atuou como protagonista, é tido como perdido, porém, o recente achado da novela de mesmo nome que o originou, escrita por Aristides Rabello, permite vislumbres da trama, quando analisada junto ao resumo publicado pela Cinearte antes de sua estreia. Além da reflexão envolvendo as versões de Cleo de Verberena e Aristides, apresentamos neste artigo um pouco da história desta pioneira brasileira. Palavras-chave: Cleo de Verberena; cinema silencioso; história do cinema.
In the 1930s, Cleo de Verberena became the first woman to recognize herself and be publicly recognized as a film director in Brazil. Her film, the silent feature movie The Mystery of the Black Domino (1931), in which she also acted as protagonist, is lost, however, the recent finding of the novel with same name that originated it, written by Aristides Rabello, allows glimpses of the plot, when analyzed along with the summary published by Cinearte magazine shortly before the release of the film. Besides the reflection involving the versions of Cleo of Verberena and Aristides, we present in this article a little bit of the history of this Brazilian pioneer.
Anais de Textos Completos do XXIII Encontro SOCINE , 2020
O Mysterio do Dominó Preto (1931), de Cleo de Verberena, é um filme silencioso considerado perdid... more O Mysterio do Dominó Preto (1931), de Cleo de Verberena, é um filme silencioso considerado perdido, porém, a sinopse publicada na Cinearte antes de sua estreia e publica- ções em jornais e revistas do período nos dão uma ideia de seu formato. O recente achado da novela em que foi baseado, de mesmo nome e escrita por Aristides Rabello, bem como outras duas versões literárias anteriores, abre espaço para reflexões. Propomos um caminhar entre versões de O Mysterio do Dominó Preto.
Imagens que falam - olhares contemporâneos sobre cinema, fotografia e audiovisual, 2015
O livro está dividido em três grandes temas. O primeiro deles, dedicado ao domínio do cinema de n... more O livro está dividido em três grandes temas. O primeiro deles, dedicado ao domínio do cinema de não ficção, perscruta aspectos estéticos, éticos e políticos do documentário em diferentes períodos, em diferentes países. A segunda parte abarca diferentes tendências na pesquisa em audiovisual que tentam compreender como se configuram as fronteiras entre formatos e linguagens convencionais e suas inovações, levando em consideração como os novos meios e as formas híbridas se inserem nas discussões sobre representação no cinema. Por último, temos o bloco que abriga textos que se coadunam com importantes tendências nas pesquisas da área de cinema, fotografia e audiovisual. Eles dão conta de estudos da obra de realizadores de grande importância e influência no cinema mundial, além de temas que refletem questões candentes das representações sociais através de imagens em nosso tempo.
É uma publicação do Programa de Pós-graduação em Multimeios, da Unicamp, e conta com a colaboração de convidados externos.
Orientador: Március César Soares FreireDissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas... more Orientador: Március César Soares FreireDissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de ArtesResumo: A presente pesquisa tem por finalidade explorar as relações do cinema com a história a partir das representações do feminino em três filmes brasileiros de ficção. Para tanto, foram escolhidos os longas-metragens Mar de rosas (1977), de Ana Carolina, Um céu de Estrelas (1996), de Tata Amaral e Trabalhar cansa (2011), de Juliana Rojas e Marco Dutra como documentos históricos e como agentes da História. Como vetor principal de nossas análises, estabelecemos paralelos entre uma história do feminismo no Brasil e as exposições do feminino nos filmes em questão. As representações engendradas pelo artefato fílmico sugestionam muito na construção dos estereótipos de gênero e, da mesma forma, influem no sentido de desconstrução desses mesmos estereótipos. Por esse motivo, consideramos os filmes como agentes da História e como documentos históricos. As três obras por nós...
A presente pesquisa tem por finalidade explorar as relacoes do cinema com a historia a partir das... more A presente pesquisa tem por finalidade explorar as relacoes do cinema com a historia a partir das representacoes do feminino em tres filmes brasileiros de ficcao. Para tanto, foram escolhidos os longas-metragens Mar de rosas (1977), de Ana Carolina, Um ceu de Estrelas (1996), de Tata Amaral e Trabalhar cansa (2011), de Juliana Rojas e Marco Dutra como documentos historicos e como agentes da Historia. Como vetor principal de nossas analises, estabelecemos paralelos entre uma historia do feminismo no Brasil e as exposicoes do feminino nos filmes em questao. As representacoes engendradas pelo artefato filmico sugestionam muito na construcao dos estereotipos de genero e, da mesma forma, influem no sentido de desconstrucao desses mesmos estereotipos. Por esse motivo, consideramos os filmes como agentes da Historia e como documentos historicos. As tres obras por nos estudadas foram dirigidas por mulheres; ao destaca-las no contexto da producao nacional dos trinta e quatro anos que separam a primeira da ultima delas, um dos nossos objetivos foi jogar luz sobre a presenca cada vez maior de mulheres na direcao dos nossos filmes. Chamar atencao para os nomes das diretoras que participaram e participam da construcao do cinema brasileiro e importante para mostrar que tambem nessa area as conquistas do feminismo foram efetivas, assim como, em lhes dando visibilidade, contribuir para incentivar outras mulheres a se arriscar na direcao. Nao e dificil constatar que existe pouco material bibliografico disponivel sobre diretoras mulheres em nosso mundo cinematografico, e isso apesar do numero delas ter aumentado significativamente desde a decada de 1930, quando tivemos o primeiro longa de ficcao com direcao feminina. Ademais, os avancos do movimento feminista nos âmbitos social e economico tambem se deram na area da cinematografia, haja vista o ja citado aumento de diretoras e as mudancas nas representacoes do feminino como aquelas presentes nos filmes por nos analisados. Abstract
Cleo de Verberena was the first woman to recognize herself and to be recognized as a film directo... more Cleo de Verberena was the first woman to recognize herself and to be recognized as a film director in Brazil. She was the protagonist and the director of the silent feature film O Mistério do Dominó Preto/The Mystery of the Black Domino (1931), based on the story of the same name by Aristides Rabello. Born Jacyra Martins da Silveira in Amparo, a small city in the state of São Paulo, she moved to the capital after the death of her father to be with some of her eight siblings who already lived there.
Nos anos de 1930, Cleo de Verberena tornou-se a primeira mulher a se reconhecer e a ser reconheci... more Nos anos de 1930, Cleo de Verberena tornou-se a primeira mulher a se reconhecer e a ser reconhecida publicamente como diretora de cinema no Brasil. Seu filme, o longa metragem silencioso O Mistério do Dominó Preto (1931), em que também atuou como protagonista, é tido como perdido, porém, o recente achado da novela de mesmo nome que o originou, escrita por Aristides Rabello, permite vislumbres da trama, quando analisada junto ao resumo publicado pela Cinearte antes de sua estreia. Além da reflexão envolvendo as versões de Cleo de Verberena e Aristides, apresentamos neste artigo um pouco da história desta pioneira brasileira. Palavras-chave: Cleo de Verberena; cinema silencioso; história do cinema.
In the 1930s, Cleo de Verberena became the first woman to recognize herself and be publicly recognized as a film director in Brazil. Her film, the silent feature movie The Mystery of the Black Domino (1931), in which she also acted as protagonist, is lost, however, the recent finding of the novel with same name that originated it, written by Aristides Rabello, allows glimpses of the plot, when analyzed along with the summary published by Cinearte magazine shortly before the release of the film. Besides the reflection involving the versions of Cleo of Verberena and Aristides, we present in this article a little bit of the history of this Brazilian pioneer.
Anais de Textos Completos do XXIII Encontro SOCINE , 2020
O Mysterio do Dominó Preto (1931), de Cleo de Verberena, é um filme silencioso considerado perdid... more O Mysterio do Dominó Preto (1931), de Cleo de Verberena, é um filme silencioso considerado perdido, porém, a sinopse publicada na Cinearte antes de sua estreia e publica- ções em jornais e revistas do período nos dão uma ideia de seu formato. O recente achado da novela em que foi baseado, de mesmo nome e escrita por Aristides Rabello, bem como outras duas versões literárias anteriores, abre espaço para reflexões. Propomos um caminhar entre versões de O Mysterio do Dominó Preto.
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In the 1930s, Cleo de Verberena became the first woman to recognize herself and be publicly recognized as a film director in Brazil. Her film, the silent feature movie The Mystery of the Black Domino (1931), in which she also acted as protagonist, is lost, however, the recent finding of the novel with same name that originated it, written by Aristides Rabello, allows glimpses of the plot, when analyzed along with the summary published by Cinearte magazine shortly before the release of the film. Besides the reflection involving the versions of Cleo of Verberena and Aristides, we present in this article a little bit of the history of this Brazilian pioneer.
É uma publicação do Programa de Pós-graduação em Multimeios, da Unicamp, e conta com a colaboração de convidados externos.
In the 1930s, Cleo de Verberena became the first woman to recognize herself and be publicly recognized as a film director in Brazil. Her film, the silent feature movie The Mystery of the Black Domino (1931), in which she also acted as protagonist, is lost, however, the recent finding of the novel with same name that originated it, written by Aristides Rabello, allows glimpses of the plot, when analyzed along with the summary published by Cinearte magazine shortly before the release of the film. Besides the reflection involving the versions of Cleo of Verberena and Aristides, we present in this article a little bit of the history of this Brazilian pioneer.