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2021, Glosas Croniquenses
Este topónimo tiene una estrecha relación con el de Andahuaylas (en castellano) o Antahuaylla (en quechua). Juan de Betanzos presenta tres grafías para Antahuaylas: Andaguailas, Andahuaylas o Andavaylas. El topónimo Andahuaylas es un término compuesto: por una parte, la palabra Anda, forma que pervive con Anta, es un sustantivo quechua cuyo significado castellano es “cobre”. El segundo término del compuesto, otro sustantivo, es Huaylas o Huayllas, cuyo significado castellano es “pradera”. El topónimo, descriptivo como casi todos los de lengua quechua, sería pradera cobriza o pastizal donde hay cobre. Andahuaylillas es un diminutivo de Andahuaylas, en el que el sufijo _illo o _illa, derivado del latín, se le ha añadido para denotar afecto, disminución o inferioridad. [...]
Alba Valencia E. (ed.): XIV Congreso Internacional ALFAL, 17 al 21 de octubre de 2005, Monterrey, México, Actas. Santiago de Chile: ALFAL, 2006: CD, 7 pp. en “Dialectología y Lingüística”
Atahuallpa y Atabaliba2006 •
Los conquistadores del Imperio Inca aprisionaron y asesinaron a Atahuallpa antes de que lograra hacerse coronar. Sabiendo que su nombre tiene cuatro sílabas, resulta sumamente extraño que en todas las crónicas de la época su nombre figure siempre con una sílaba más, en distintas variantes de la forma que he puesto en el título. La solución del enigma nos la da la fonología quechua.
2015 •
HIJOS DE TITANES - EL SECRETO ÍBERO
El origen del nombre ANDALUCÍA2015 •
El origen del nombre ANDALUCÍA es una investigación y peritaje sobre la historia del lenguaje que concluye que Al Ándalus se trató de un exónimo, la traducción al árabe del nombre original que tuvo la región de Andalucía en la antigüedad y que fue el acrónimo pre heleno ibérico de ANTALYTIA. Es un extracto con referencias tomadas del libro de Cabrejas Iñesta, Enrique (Marzo 2015) HIJOS DE TITANES - EL SECRETO ÍBERO - ISBN: 978-84-9095-585-7. Colección: Investigación. Editorial Círculo Rojo. Almería. DEPÓSITO LEGAL: AL 199-2015.
2009 •
Al darse la presentación del sitio arqueológico de Antashuay dentro de un proyecto que apuesta por el desarrollo socioeconómico de la localidad, nos queda mostrar nuestra profunda gratitud primero, al heroico pueblo de Andajes y la unida comunidad de San Santiago que ahora miran hacia el futuro tras épocas de violencia política; por ser conscientes y partícipes en la valoración de esta herencia cultural. A las diferentes gestiones municipales que han apostado por el pasado de su gente, que hoy es una realidad. A los hombres y mujeres; niños, jóvenes y adultos, que han participado directamente en los trabajos, tanto en faenas como por temporadas. Finalmente, al equipo dearqueólogos, técnicos y practicantes que vienen llevando adelante este integrador proyecto
"LOS SUFÍES DE ANDALUCÍA" DE IBN ARABI
"LOS SUFÍES DE ANDALUCÍA"2007 •
Libro con extractos biográficos referidos a la vida y enseñanzas de varios maestros Sufís de la España muslmana y el Magreb de los siglos XII y XIII. EDITORIAL: SIRIO
Resumen En este trabajo describo la naturaleza fonológica y morfológica de los enclíticos pronominales del triqui de Chicahuaxtla, una lengua otomangue hablada en el estado de Oaxaca, México. Muestro que estos clíticos son palabras gramaticales que siguen la tipología observada en las lenguas otomangues de adjuntarse a la derecha de la palabra, además, como es de esperase, siempre requieren de un anfitrión fonológico. En cuanto a su forma fonológica, se caracterizan por estar constituidos de tonos flotantes, suprasegmentos laríngeos y un rasgo nasal flotante, en este sentido, aparte de los aspectos tipológicos propios de los clíticos, muestro que el tono y los otros rasgos mencionados tienen función sintáctica.
ARREDONDO PÉREZ, H. (2014). Andalucía y la mujer en la copla. En GARCÍA GALLARDO, F. J.; ARREDONDO PÉREZ, H. (coords.). Andalucía en la música. Sevilla: Centro de Estudios Andaluces. pp.125-147.
Andalucía y la mujer en la copla2014 •
La copla, también denominada canción española o canción andaluza, es un género musical que surge en España en la década de los años treinta del siglo XX. Su música está compuesta por un amplio corpus de canciones de temática sentimental, melodramática, que cuentan con una estructura generalmente narrativa y una forma de interpretación bastante dramatizada. La copla consiguió permanecer en los años difíciles de la guerra civil española y tuvo su máximo desarrollo y difusión en las décadas siguientes del periodo franquista, los cuarenta y cincuenta. Posteriormente, en la Transición, con la modernización y la llegada de nuevas formas culturales del extranjero, continuó cultivándose, pero con menos repercusión, y en la actualidad resurge con fuerza. El papel de la mujer es esencial en la copla: en la configuración de la imagen de este género artístico al representar sus tópicos más característicos, con su protagonismo en el rol de intérprete, constituido principalmente por mujeres que le han permitido dar forma a algunos de los rasgos más significativos; en la difusión de esta música en una época de expansión masiva de la industria del espectáculo; y asimismo no podemos olvidar que el público femenino supone una parte substancial de la audiencia de la canción andaluza-española, especialmente a partir de su difusión en el cine y la radio.
Atti del XXIX Colloquio dell'Associazione Italiana per lo Studio e la Conservazione del Mosaico
Il Mosaico delle Terme della Lanterna a Portus1996 •
Thrombosis Research
Monocyte-platelet aggregates and platelet micro-particles in patients with post-hepatitic liver cirrhosis2010 •
2008 •
Tropical Ecology
Species richness and composition during sylvigenesis in a tropical dry forest in northwestern Costa Rica2004 •
Tamara: The Journal of Critical Organization Inquiry
They Knew But Did Not Care -- Then Again, Why Should They Care?2013 •
مراجعات نقدية في تحليل الخطاب والبلاغة الجديدة
استكتاب للعدد العاشر من مجلة خطابات حول تحليل الخطاب والبلاغة الجديدة2024 •