Archivo Español de Arqueología 2010, 83, págs. 267-280
ISSN: 0066 6742
doi: 10.3989/aespa.083.010.015
LAS REPRESENTACIONES ESTATUARIAS
Y LOS RETRATOS DE TRAJANO EN HISPANIA:
UNA REVISIÓN
TRAJAN’S STATUARY REPRESENTATIONS
AND PORTRAITS IN HISPANIA: A REVISION
DAVID OJEDA
Universidad de Sevilla
RESUMEN
A día de hoy, los diferentes estudios realizados sobre las
esculturas romanas procedentes de Hispania han identificado
unas diez representaciones del emperador Trajano. Los avances desarrollados por los estudios arqueológicos parecen recomendar su revisión, con el fin de corroborar sus identificaciones, y la inclusión de nuevas esculturas a este lote. Objetivo
del presente trabajo es proponer una lista actualizada de las
representaciones estatuarias del Optimus Princeps halladas en
Hispania.*
SUMMARY
At present day, the different studies made about the roman
sculptures from Hispania have identified around ten statuary
representations of the emperor Trajan. Advances in archaeological studies suggest that they should be revised in order to
corroborate their identifications, and the inclusion of new sculptures in this group. The aim of this work is to propose an
updated list of Trajan´s sculptural representations from Hispania.
PALABRAS CLAVE: Trajano, Domiciano, Herrscher, retrato.
KEY WORDS: Trajan, Domitian, Herrscher, Portrait.
cho que se materializó en enero del año 98 d. C.1 Su
llegada al solio imperial debió ser acogida con especial regocijo en Hispania —Trajano era oriundo de
Italica— y sin duda materializarse en abundantes
imágenes del nuevo Princeps. Esta realidad parece
refrendada por los hallazgos arqueológicos, habida
cuenta de que el número de representaciones estatuarias hispanas relacionadas con Trajano asciende en
la actualidad a diez ejemplares:2
1. Retrato de Trajano, hallado en Acci (Granada).3
Alt. máx. 0, 46 m; mentón-cráneo 0, 30 m.
2. Retrato colosal de Trajano, hallado en la basílica de Baelo Claudia (Cádiz).4 Alt. máx. 0,66
m; mentón-cráneo 0, 40 m. Nº Inv. 9540.
3. Retrato de Trajano, procedente de Aeminium
(Coimbra, Portugal).5 Alt. máx. 0, 51 m.
4. Retrato de Trajano, procedente de Tarraco.6
Alt. máx. 0, 17 m; anch. máx. 0, 21 m. Nº Inv.
830.
Alföldy; Halfmann 1973, 45-54. Alföldy 2000, 12.
Beltrán 1998, 166-167. Garriguet 2001, cat. nº 31, 45, 46,
y 61. Garriguet 2005, 495. Garriguet 2008a, 272. Garriguet
2008b, 120. Uno a las siete representaciones de Trajano compiladas en el año 1998 por J. Beltrán, las tres estatuas imperiales masculinas hispanas de cronología trajanea individualizadas por J. A. Garriguet en el año 2001; aquí nº 8, 9 y 10.
3
Bergmann 1997, 235. Beltrán 1998, 166-167. León 2001,
cat. nº 91, 298-301. Garriguet 2006, 177. Garriguet 2008b,
120. Baena 2008, 551, lám. 8b.
4
Jucker 1984, 38, nt. 51. Bergmann 1997, 235. Beltrán
1998, 167. Garriguet 2001, cat. nº 30, 20-21, lám. 9, 1-2.
León 2001, cat. nº 92, 302-305. Garriguet 2006, 177-178.
Garriguet 2008b, 120. Baena 2008, 551, lám. 8a.
5
Jucker 1984, 38, nt. 51. Bergmann 1997, 235. León 2001,
300, 302. Garriguet 2006, 177. Rodrigues Gonçalves 2007,
cat. nº 14, 97-100, lám. p. 23. Garriguet 2008b, 120. Nogales;
Rodrigues Gonçalves 2008, 684.
1
2
El año 96 d. C. se auguraba difícil para M. Ulpius
Traianus. A la muerte de su padre, se unían los problemas derivados de la lucha contra su compatriota
y rival político, el edetano M. Cornelius Nigrinus que
al igual que él aspiraba a la púrpura imperial. Sin
embargo, su éxito sobre aquél le llevó a ser adoptado por el emperador Nerva en otoño del año 97 d. C.,
al tiempo que le destinó como sucesor al trono, he* Quisiera agradecer a P. León y F. Albert la ayuda que me
han prestado. El presente trabajo se realiza gracias a la concesión de una beca F.P.U. del Ministerio de Educación.
268
DAVID OJEDA
a
b
Figura 1, a-b. Trajano de Acci (León 2001).
5. Retrato de Trajano, procedente de Tarraco.7 Alt.
máx. 0, 20 m. Nº Inv. 45582.
6. Retrato de Divo Trajano, procedente de Tarraco.8 Alt. máx. 0, 28 m; mentón-cráneo. 0, 21 m.
Nº Inv. 388.
7. Estatua tipo Herrscher de Divo Trajano, procedente de Italica (Santiponce, Sevilla).9 Alt.
6
Wegner 1953, 71, lám. 1. Hanfmann; Vermeule; Young;
Jucker 1957, 250, nº 7. Jucker 1984, 35-36, nt. 47. Koppel
1985, 80-81, cat. nº 105, lám. 40, 4-7. Beltran 1998, 167.
Garriguet 2008b, 120.
7
Jucker 1984, 35, nt. 47. Koppel 1985, 93-94, cat. nº 125,
lám. 54, 1-4. Beltrán 1998, 167. Garriguet 2008b, 120.
8
Wegner 1939, 85-86. Gross 1940, 106, 109, 131, cat. nº
65. Wegner 1953, 71. Étienne 1958, 473. Koppel 1985, cat. nº
124, 92-93, lám. 53, 3-6. Beltrán 1998, 167. Garriguet 2008b,
120.
9
Gross 1940, 59-61, 133, nº 76, lám. 2a. García y Bellido
1949, 32, nº 20, lám. 20. Wegner 1953, 69. Wegner 1956, 3435. Étienne 1958, 473. Oehler 1961, 75. Fernández Chicarro
1962. Niemeyer 1968, 62; 110, nº 108. Fernández Chicarro;
Fernández 1980, 106, nº 23. Manderscheid 1981, 72, nº 36,
lám. 16. Blanco 1981, 134. García y Bellido 1985, 152, nº 8,
lám. 25. Marinescu-Nicolajsen 1990. Beltrán; Loza 1993, 23.
León 1995, 42-47, nº 5. Rodá 1997, 179. Beltrán 1998, 161,
lám. 1. Papini 2000, 152. Garriguet 2001, 44-45, cat. nº 61,
lám. 18, 3-4. Boschung 2002, 166, lám. 186. Garriguet 2006,
174. Lefebvre 2006, 102. Luzón; Castillo 2007, 195-196.
Ojeda 2008a, 187-208. Garriguet 2008b, 118, 120, nt. 17.
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máx. 2, 20 m; de lo conservado del rostro 0, 17
m. R. E. P. 95.
8. Estatua militar de Trajano hallada en Epora
(Montoro, Córdoba).10 Alt. máx. 1, 63 m. Nº
Inv. 825.
9. Estatua militar de Trajano hallada en Epora
(Montoro, Córdoba).11 Alt. máx. 1, 30 m.
10. Estatua militar de Trajano en bronce hallada en
Gades (Sancti Petri, Cádiz).12 Alt. máx. 1, 32
m. Nº Inv. 4.584.
El objetivo del presente trabajo será, a la luz de
los últimos avances y descubrimientos arqueológicos,
10
Mancini 1911, 90, cat. nº 66. Hekler 1919, 224. Mancini
1921/22, 189, nº 71. Vermeule 1959-1960, 46, nº 102 A. Acuña 1975, 90, cat. nº 20, lám. 61. Stemmer 1978, 117, cat. nº
XIIa 1, lám. 79, 1. Rodríguez Oliva 1993, 32. Garriguet 2001,
32-33, cat. nº 45, lám. 14, 2. Cadario 2004, 325.
11
Garriguet 2001, 33, cat. nº 46, lám. 14, 3.
12
García y Bellido 1963, 90-91, lám. 14-15. Vermeule
1966, 51, lám. 10, 6-7. Niemeyer 1968, 50. Gamer 1968,
289-299. Gamer 1970, 130. Acuña 1975, 111-115, nº 29, lám.
83-94. Stemmer 1978, 85-86, VII 20, lám. 59, 3-4. Trillmich
1990, 46-47, nº 41. Gergel 1991, 236. Rodríguez Oliva 1993,
31. Garriguet 2001, 21-22, nº 31, lám. 9, 3; 117. Cadario
2004, 324. Garriguet 2005, 499. Olcina 2008, 469-470. Baena 2008, 551.
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a
b
Figura 2, a-b. Trajano de Baelo Claudia (León 2001).
a
b
Figura 3, a-b. Trajano de Aeminium (Rodrigues Gonçalves 2007).
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DAVID OJEDA
retomar el estudio de este grupo de representaciones
para comprobar si todas ellas son relacionables con
Trajano y proponer una identificación con el Optimus Princeps para algunas piezas hispanas que tradicionalmente no han sido consideradas como tales.
I
En el año 1997 M. Bergmann estableció que la
mayoría de los retratos del Optimus Princeps pertenecientes al primer grupo habían sido anteriormente retratos de Domiciano, decreciendo esta tendencia en número en los tipos integrados en el segundo.13
Esta circunstancia es apreciable en tres de las diez
piezas recogidas anteriormente, indudablemente representaciones todas del Optimus Princeps. En primer lugar, la cabeza-retrato de Acci (Fig. 1, a-b),
perteneciente al tipo III del retrato de Trajano;14 en
segundo, la cabeza-retrato de Baelo Claudia (Fig. 2,
a-b), integrada dentro del tipo II;15 en tercero y último, la cabeza-retrato procedente de Aeminium (Fig.
3, a-b), también clasificada dentro del tipo II.16 A estas
tres piezas debe ser unida una nueva cabeza-retrato
de Trajano procedente de las recientes excavaciones
realizadas en Regina,17 que parece asimismo avalar
la propuesta de M. Bergmann.
13
Bergmann 1997, 235. B. Freyer-Schauenburg llegó a indicar que el porcentaje de retratos de Trajano apuntados por
M. Bergmann reelaborados a partir de la imagen de Domiciano sería sin duda aumentado el día que un estudio sobre el
tema viese la luz. De igual modo descartó, sobre la base del
argumento de la reelaboración del primer grupo de retratos de
Trajano, la posibilidad de que la estatua del Princeps procedente de Samos fuese obra de comienzos de su principado.
Cf. Freyer-Schauenburg 2002, 266-267. Por otro lado, la idea
de M. Bergmann fue recogida también por Boschung 1999,
141. Habida cuenta de las dificultades para determinar las
causas y los momentos de creación de los diferentes tipos de
retrato del emperador Trajano, puestas de manifiesto recientemente por D. Boschung, utilizaré a partir de ahora la denominación a la que este último recurrió en su estudio del año 1999
sobre los retratos del Princeps. Cf. Boschung 1999, 137-144.
14
Vid. supra, nº 1.
15
Vid. supra, nº 2.
16
Vid. supra, nº 3.
17
Se trata de una pieza dada a conocer por T. Nogales y
todavía pendiente de publicación definitiva por lo que me
acojo aquí al avance expuesto por ella recientemente en la VI
Reunión de Escultura Romana en Hispania. Cf. Nogales
2008, 38-39. Por otro lado, no puede pasar desapercibida la
importancia que la iconografía de Domiciano debió ocupar en
Hispania, ya que a tenor de lo aquí comentado se desprende
que tan sólo en la Bética se han conservado cinco retratos de
este emperador, las tres piezas reelaboradas ya citadas y las
procedentes de Almedinilla (Bergmann; Zanker 1981, 368369. Vaquerizo; Noguera 1997, cat. nº 1, 106-111. León
2001, cat. nº 89, 292-293. Garriguet 2006, 177. Garriguet
2008b, 129, nt. 51; 132) y Munigua (León 2001, cat. nº 90,
294-297. Garriguet 2008b, 132).
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Figura 4. Divo Trajano de Italica (Foto del autor).
II
A los cuatro retratos seguros del Optimus Princeps individualizados en el apartado precedente, fechados en época trajanea, deben unirse dos más de
cronología adrianea. El primero de ellos, es el que
aún corona la estatua de Divo Trajano conservada en
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271
a
b
Figura 5, a-b. Divo Trajano de Tarraco (Koppel 1985).
el Museo Arqueológico Provincial de Sevilla18 (Fig.
4). En el estado actual de la cuestión la consideración de la pieza italicense como representación de
Divo Trajano está fuera de duda, habida cuenta de la
adecuación de la tipología estatuaria a la imagen
póstuma de Trajano, los paralelos establecidos con
respecto a la cabeza-retrato del Optimus Princeps
procedente de Pérgamo19 y la justificación del escaso parecido sobre la base de los modos de trabajo
microasiáticos.20 El segundo de ellos es una cabezaretrato procedente de Tarragona21 (Fig. 5, a-b), que
como E. M. Koppel señaló sigue la estela del tipo IV
del retrato de Trajano, si bien no constituye ninguna repetición exacta respecto a las restantes cabezas
conocidas del Princeps.22 Buenos paralelos para la
misma, en cuanto al fuerte patetismo de la cabeza,
a la tendencia a favorecer y rejuvenecer al Emperador y al abundante uso del trepano, se tienen en las
representaciones adrianeas de Trajano halladas en
Vid. supra, nº 7.
Winter 1908, 232, nº 281, lám. 42, 281. Gross 1940, 93,
cat. 26. Cid 1993, 66. Lee Ann Riccardi 2000, 120, lám. 18,
19. Burrell 2004, 319, lám. 24.
20
León 1995, 42-47. Ojeda 2008a, 187-208.
21
Vid. supra, nº 6.
22
Koppel 1985, 93.
18
19
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Pérgamo e Italica,23 que hacen de la pieza tarraconense un retrato póstumo del Optimus Princeps,
posiblemente realizado por un taller provincial.24
III
De la lista de retratos de Trajano, antes mencionada, deben ser eliminados, en mi opinión, dos
de los procedentes de Tarragona.25 El primero de
éstos26 (Fig. 6, a-d) es la cabeza fragmentada estudiada en primer lugar por M. Wegner en el año 1953.27
A partir de la disposición del cabello por la parte
Para estos dos retratos, vid. supra.
Koppel 1985, 93.
25
Conviene recordar ahora que en un trabajo de los años
80, H. Jucker incluía en el tipo I de los retratos de Trajano
una cabeza colosal hallada en Córdoba. Sin lugar a dudas,
por la coincidencia en las medidas, el investigador suizo se
refería a la cabeza que en la actualidad se encuentra en el
Museo Arqueológico de la Alcazaba de Málaga, nº inv. 607.
Sin embargo, esta cabeza no puede considerarse como retrato del Princeps, pues representa a un personaje privado realizado conforme a los gustos iconográficos de época trajanea,
como estableció correctamente P. León. Cf. Jucker 1984, 35.
León 2001, 96-97, cat. nº 23.
26
Vid. supra, nº 4.
27
Wegner 1953, 71, lám. 1.
23
24
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b
a
c
d
Figura 6, a-d. Cabeza fragmentada con corona cívica de Tarraco (Koppel 1985).
trasera de la cabeza Wegner no dudó en incorporarlo a la nómina de los identificados con Trajano, identificación mantenida por la investigación posterior.28
A pesar de una posible similitud de orden genérico
con el Optimus Princeps, manifestada en la zona de
la boca y en las dos arrugas que la enmarcan, la pieza
es difícilmente identificable con él, por cuanto la
forma de labra y disposición del pelo por la parte
posterior, junto con la forma triangular de lo conservado del rostro, no encuentran refrendo en la icono28
Hanfmann; Vermeule; Young; Jucker 1957, 250, nº 7.
Jucker 1984, 35-36, nt. 47. Koppel 1985, 80-81, cat. nº 105,
lám. 40, 4-7. Beltrán 1998, 167. Garriguet 2008b, 120.
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grafía de Trajano (vid. apéndice I). Por lo que respecta al segundo de los retratos antes citados29 (Fig.
7, a-b), el grado de parecido que ostenta con el Princeps no va más allá de la generalización del rostro
de época. En cuanto al peinado, éste no se encuentra en sentido estricto en los retratos de Trajano. Para
la disposición de los mechones por la parte anterior
hay buenos paralelos en retratos privados de época
trajano-adrianea, entre los cuales uno trajaneo del
Palacio de los Conservadores30 y otro adrianeo de la
29
30
Vid. supra, nº 5.
Zanker 1980, 202, lám. 68, 4.
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b
a
Figura 7, a-b. Cabeza de desconocido de Tarraco (Koppel,1985).
propia Tarraco.31 Más claro aún resulta el peinado por
la parte posterior, en la que se aprecian los mechones largos, arqueados, concéntricos, repartidos en dos
mitades iguales y con las puntas vueltas hacia arriba. Esta disposición está más en consonancia con el
peinado de algunos retratos de personajes privados
de época adrianea, tal y como señaló K. Fittschen en
relación a una cabeza conservada en Munich32 y como
es aun apreciable en otra de la colección Ny Carlsberg.33 Por todo ello, más probable me parece considerar esta segunda cabeza de Tarragona, como posible representación de un desconocido de época
adrianea. Incluso el esquema iconográfico en su conjunto remite a paralelos de este momento como son
una cabeza del almacén de los Museos Vaticanos34 y
otra del Museo Arqueológico de Sevilla.35
IV
Analizados los distintos retratos relacionados con
Trajano, me centraré ahora en las representaciones
estatuarias de éste procedentes de Hispania. Las dos
primeras son las estatuas ideales en tipo Herrscher
halladas en Italica, identificadas como imágenes de
31
32
33
34
1-2.
35
Koppel 1985, 81, cat. nº 106, lám. 41, 1-3; 42, 1-4.
Fittschen 1992-1993, 463-467, lám. 15, 1-3.
Johansen 1995, cat nº 59.
León 1980, 104-105. Fittschen 1992-1993, 455, lám. 9,
León 1980, 103-106.
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Figura 8. Divo Trajano de Italica (Forschungsarchiv für
antike Plastik, oA_28331).
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b
a
Figura 9a-b. Divo Trajano de Gades (a: foto del autor; b: Forschungsarchiv für antike Plastik, oA_3360).
Divo Trajano (Figs. 4 y 8).36 Una tercera adrianea en
desnudo ideal y heroico, integrante también del tipo
Herrscher, es la procedente de Gades37 (Fig. 9, a-b).
Se pondera sobre la pierna derecha, quedando la izquierda exonerada, retrasada y abierta. Los brazos,
perdidos casi totalmente, aún permiten adivinar que
Ojeda 2008a, 187-208. Ojeda 2008b, 45. D. Ojeda, El
«Adriano» colosal de Italica (en prensa). D. Ojeda, El Trajano de Italica (en prensa).
37
Fue hallada en 1905 en las proximidades de Sancti Petri
(Cádiz), en relación con restos de escaleras o gradas. Dimensiones: alt. máx. 1, 90 m. La estatua se ha preservado en un
relativo buen estado de conservación. De los brazos tan sólo
se conserva la parte superior. De la pierna derecha, recompuesta a partir de dos fragmentos, sólo falta la parte delante-
ra del pie. Respecto a la izquierda, la parte inferior de la misma se ha perdido en su totalidad. Del retrato que la coronó
nada se conserva, a excepción de los restos de las infulae, que
aún son visibles sobre los hombros de la escultura. Su superficie se encuentra muy erosionada debido a las circunstancias del hallazgo. Cf. García y Bellido 1949, nº 193, 178-179,
lám. 145. Oehler 1961, 78. García y Bellido 1963, 88-90,
lám. 11-12. Vorster 1993, 104-105. Garriguet 2001, 22-23,
cat. 32, lám. 9, 4 y 10, 1. Beltrán; Loza 2003, 63-65, lám. 23.
Garriguet 2005, 499. Baena 2008, 551.
36
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275
Con este fin, resulta metodológicamente más adecuado recurrir a los Haltungsmotive utilizados para la
realización de la estatua, en este sentido, el desnudo total de la pieza y la posición de brazos y cabeza
resulta determinante. Estas características permiten
clasificarla como perteneciente al tipo Herrscher y
situar sus paralelos tipológicos en las estatuas italicenses de Divo Trajano anteriormente mencionadas.
Las diferencias entre ellas pueden ser explicadas
sobre la base del criterio de la imitatio,39 por medio
del cual tan sólo la idea base es mantenida para después introducir diversas modificaciones, a pesar de
las cuales el espíritu de la obra se mantiene inalterado.40 En cuanto a la identificación del personaje
representado, los paralelos constituidos por las dos
representaciones de Divo Trajano aparecidas en Italica, la cronología adrianea de la pieza, la presencia
de las infulae, las dimensiones mayores del natural
y la tipología estatuaria utilizada, posibilitan considerar la estatua de Gades como una representación
en tipo Herrscher de Divo Trajano.41
V
Figura 10. Estatua militar de Epora (P. Rodríguez Oliva,
Arte Romano de la Bética II, en prensa).
el derecho se disponía relajado, mientras que el izquierdo se alzaba sujetando posiblemente una lanza.38
La cabeza, perdida, gira en dirección al brazo exonerado, como se advierte a través de los músculos del
cuello, más desarrollado el izquierdo que el derecho.
Sobre el hombro izquierdo se encuentra la característica bolsa de pliegues, desde la que el manto inicia su caída por la parte posterior. En el estado actual de la cuestión, la estatua de Gades es considerada
como integrante del tipo Schulterbausch de las estatuas imperiales. Como es bien sabido, la bolsa de
pliegues al hombro es tan sólo un elemento iconográfico más, que de ningún modo puede considerarse suficientemente indicativo como para realizar clasificaciones tipológicas de las imágenes imperiales.
38
Para lo referente al atributo que las estatuas en tipo Herrscher portaban en el brazo elevado, cf. Ojeda 2008a, 191-201.
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Por último, merece la pena dedicar un comentario a tres esculturas militares relacionadas con el
Optimus Princeps, dos de Epora42 (Fig. 10) y una de
bronce de Gades43. En referencia a las dos primeras,
cabe destacar que no hay argumentos firmes ni seguros para vincularlas con representaciones imperiales, por lo que debe quedar abierta la posibilidad de
que se trate de personajes desconocidos.44 Por otro
39
La diferencia fundamental que presenta la estatua de
Gades con respecto a sus compañeras de serie hispanas concierne a la posición de los brazos. En este caso, el alzado es
el izquierdo y el exonerado el derecho, mientras en las otras
dos ocurre al contrario.
40
Wünsche 1972, 45-80. Trillmich 1979, 339-360.
41
No pasa desapercibida la importancia que la imagen de
Trajano ocupó en la Bética. Las tres representaciones póstumas en tipo Herrscher ya comentadas provienen de ella, al
tiempo que tres de sus retratos. El entusiasmo iconográfico
de la Bética por Trajano encuentra fuerte respaldo en la epigrafía, pues como ya estudió J. Beltrán, la inmensa mayoría
de los testimonios epigráficos identificados como pedestales
de estatuas del Princeps proceden de aquélla. Cf. Beltrán
1998, 164-165. Garriguet 2005, 502-503.
42
Vid. supra, nº 8 y 9.
43
Vid. supra, nº 10.
44
En este sentido, los recientes descubrimientos realizados
en Sagalassos han llevado a W. Eck y S. Mägele, a partir de
sus investigaciones sobre la escultura militar colosal del senador romano G. Lolio (Eck; Mägele 2008, 177-186), a reincidir en la antigua idea de K. Stemmer según la cual las estatuas militares no son una forma de representación exclusiva
de la domus Augusta (Stemmer 1978, 147-148. Eck; Mägele
2008, 180).
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doi: 10.3989/aespa.083.010.015
276
DAVID OJEDA
lado, los motivos iconográficos utilizados en la decoración de las corazas de las esculturas de Epora no
son los habituales de las estatuas militares de época
trajanea, por lo que difícilmente pueden ser consideradas representaciones del emperador Trajano (vid.
apéndice II). Argumentos similares pueden esgrimirse
al afrontar el estudio de la escultura de bronce de
Gades, pues ningún paralelo exacto existe para la
misma. El largo debate en torno a la pieza ha llevado a considerarla por la mayoría de los investigadores como de cronología trajano-adrianea, sin embargo
su carácter de unicum en la plástica romana obligan
a coincidir con W. Trillmich, cuando opina, que «las
especulaciones sobre el nombre de la persona retratada habrá que posponerlas hasta que se haya conseguido una datación estilística de esta extraña estatua
thoracata».45
*
*
*
Como conclusión cabe decir que, en mi opinión,
han sobrevivido en Hispania cinco cabezas y tres
representaciones estatuarias de Trajano.46 De este
grupo pertenecen a época trajanea los retratos hallados en Acci, Baelo Claudia, Aeminium y, posiblemente, Regina; y a época adrianea las estatuas de Italica y Gades y la cabeza de Tarraco. La investigación
futura debe retomar estas cuestiones y contrastar su
exactitud.
APÉNDICE I:
SOBRE LA CABEZA FRAGMENTADA
CON CORONA CÍVICA DE TARRAGONA
La obra presenta un trabajo en el que sobresalen
los valores plásticos en el modelado del pelo, que a
su vez está trabajado mediante mechones planos, poco
voluminosos y bien delineados por claras incisiones;
características todas ellas que, junto con la patilla
vuelta en forma de gancho, remiten de modo unívoco a época julioclaudia.47 El estado fragmentario de
la pieza obliga a centrar el análisis en escasos datos,
entre los que destaca como característica principal el
motivo de los mechones del lateral derecho del cuello en forma de pinza. Como ya señaló D. Boschung,48
es éste un recurso iconográfico habitual de la iconografía de Calígula, que posibilita por tanto una identificación con éste; baste recordar en este sentido
como paralelos los retratos del Emperador conservados en el Louvre,49 Venecia50 y Fulda.51 Junto con esta
pinza, inciden también en la posibilidad de que el
efigiado hubiese sido Calígula los largos mechones
que se prolongan por los laterales del cuello y la
presencia de la corona cívica.52
Llegados a este punto, el discurso entra en la esfera de la ausencia de parecido que la parte delantera de la cabeza del retrato de Tarraco muestra con
la iconografía de Calígula. La manera de representar la boca, con dos fuertes arrugas que la enmarcan,
la alejan efectivamente de las representaciones de
éste, al tiempo que la acercan a las de Claudio, en
las que se tienen buenos paralelos para esa manera
de representar la parte inferior delantera del rostro tal
y como muestran los ejemplares provenientes de
Olimpia53 y Caere54, entre otros.55 La solución parece pasar por recordar la frecuente reelaboración a la
que se vieron sometida los retratos de Calígula con
el fin de obtener imágenes de Claudio,56 de lo que una
cabeza de los Museos Capitolinos es un buen exponente.57 Posiblemente sea esta circunstancia la que
afectó a la cabeza de Tarraco, de tal suerte que la
imagen primigenia de Calígula fue reelaborada tras
su muerte en un retrato de Claudio, que aún conserva por la parte posterior los motivos típicos del cabello de aquél. En esta posibilidad inciden también,
junto con los argumentos anteriormente expuestos, la
escasa profundidad del rostro en relación a la parte
posterior de la cabeza, y, lo que es más importante,
la desproporción del pabellón auricular de la oreja
derecha, en la que es aún apreciable el proceso de
reelaboración al que fue sometido el retrato, siendo
Boschung 1989, 34, 53.
Boschung 1989, cat. nº 2, 107, lám. 2, 1-4.
50
Boschung 1989, cat. nº 4, 108, lám. 4, 1-4.
51
Boschung 1989, cat. nº 5, 108, lám. 5, 1-4.
52
Boschung 1989, 87-89.
53
Post 2004, 482, cat. nº XII 3, lám. 53 b.
54
Santoro 1989, 61-64, cat. nº 3, lám. 36, 37 y 38.
55
Por ejemplo, recurrente es también la comparación con
un ejemplar conservado en la Ny Carlsberg y con un cameo
de Viena que también fue reelaborado a partir de un retrato
de Calígula. Cf. Johansen 1994, 144-145, cat. nº 60. Boschung 1989, cat. nº 36, lám. 30, 4.
56
Boschung 1989, 44-48.
57
Fittschen; Zanker 1985, 16, cat. nº 15, lam. 16. Boschung 1989, cat. nº 50, 120, lám. 40, 1-2.
48
49
Trillmich 1990, 47.
Para la cuestión relativa a los testimonios aportados por
la epigrafía de representaciones del emperador Trajano, cf.
Beltrán 1998, 164-165. Garriguet 2005, 502-503.
47
P. León, Arte Romano de la Bética, vol. II (en prensa).
León 2001, 74. Buenos paralelos para el trabajo del pelo de
la cabeza tarraconense son las cabezas de desconocidos procedentes de la necrópolis de Carmona (León 2001, 74-77) y
de Montemayor (León 2001, 78-79), una de las cabezas de
príncipe julioclaudio procedente del teatro de Tarragona
(Koppel 1985, 13-14, cat. nº 1, lám. 1) y el retrato colosal de
Augusto procedente de Italica (León 2001, 246-251).
45
46
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LAS REPRESENTACIONES ESTATUARIAS Y LOS RETRATOS DE TRAJANO EN HISPANIA
el mejor paralelo en este sentido la cabeza citada de
los Museos Capitolinos.
APÉNDICE II:
SOBRE LAS ESCULTURAS MILITARES
DE EPORA
Las esculturas de Epora pueden ser clasificadas
dentro de un reducido grupo de estatuas militares que
presentan, como motivos decorativos de la coraza, el
restringido tema de las dos victorias afrontadas en el
registro superior y de dos personificaciones reclinadas en el inferior, y cuyos mejores ejemplos se encuentran en las estatuas militares de San Giovanni
Incarico,58 Villa Albani,59 Ostia60 y Carrara.61 Tradicionalmente este grupo ha sido considerado como
perteneciente a finales de época flavia o comienzos
de época trajanea, siendo esta segunda opción la que
ha primado en relación a la datación de las piezas
cordobesas.62 A pesar de ello, una cronología trajanea y una vinculación con el Optimus Princeps resultan difíciles de mantener en el caso de las estatuas de Epora, pues ninguna de las imágenes militares
que del emperador Trajano se conocen en la actualidad presenta una decoración semejante.63
A mi modo de entender, tres argumentos hacen
más probable una cronología flavia para las dos estatuas militares de Epora:
58
Vermeule 1959-60, nº 137. Stemmer 1978, 107, VIIIa2,
lám. 72, 2-3. Nista 1981, I, 2, 9-11, nº 8. Cadario 2004, 324325.
59
Vermeule 1959-60, cat. nº 108, 47, lám. 9, 28. Acuña
1975, 91. Garriguet 2001, 32.
60
Calza 1964, cat. nº 180, 105-106, lám. 103, 180. Acuña
1975, 91. Stemmer 1978, VII19, 85, lám. 59, 2. Garriguet
2001, 32.
61
Stemmer 1978, IIa6, lám. 15, 3. Cadario 2004, 325.
62
Garriguet 2001, 32-33.
63
En este sentido sólo dos representaciones militares en
bulto redondo pueden considerarse con seguridad imágenes
del emperador Trajano, por cuanto aún conservan el retrato:
las estatuas de Copenhague, Ny Carlsberg Gl. Nº Inv. 1584
(Stemmer 1978, XI 3, 113, lám. 76, 1-2. Johansen 1995, nº
34, 96-99) y Antalya, Museo. Nº Inv. 11. 13. 79 (Inan 1983,
119, lám. 28, 2. Özgür 1987, nº 31). Tampoco presentan una
decoración semejante ni la escultura militar hallada en Ostia
(Stemmer 1978, I 10, 15-16, lám. 6, 3); ni la conservada en
Leiden (Stemmer 1978, III10, 36-37, lám. 20, 3; 21, 1); ni la
del Museo Fogg (Stemmer 1978, V4, 58-59, lám. 35, 3), consideradas tradicionalmente como posibles representaciones
de Trajano. Tampoco esta iconografía aparece en las representaciones relivarias en traje militar conocidas del Princeps.
A este respecto, cf. el Arco de Benevento (Leander Touati
1987, 63, lám. 53, 1), la Columna de Trajano (Coarelli 1999)
y el Gran Friso (Leander Touati 1987, 14-17, 42-43, lám. 1;
5; 20, 1-5).
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277
1. Su mejor paralelo es el ejemplar ya mencionado de San Giovanni in Carico, para el que L. Nista propuso una cronología domicianea64 que, en mi
opinión, se corrobora en función de tres aspectos
principales; el primero es la ausencia de los motivos
decorativos de su coraza en las esculturas militares
de época trajanea;65 el segundo, los paralelos estilísticos constituidos por las tres estatuas militares del
teatro de Tarraco;66 el tercero, el uso de una tipología similar por parte de Domiciano en las monedas
de la época.67
2. Como han señalado C. C. Vermeule y M. Cadario,68 el motivo iconográfico consistente en decorar la parte inferior de las corazas con figuras de
personificaciones es muy usual en época flavia, como
demuestran las estatuas militares conservadas en los
Museos Vaticanos69 y en el Museo Británico,70 entre
otras.71
3. Por último, la forma alargada y casi rectangular
de los lambrequines de las estatuas militares de Epora
encuentra los mejores paralelos en esculturas militares de época domicianea.72
Por todo ello y ante la falta de otros argumentos
definitorios, creo más adecuado considerar las pieNista 1981, 9-11.
Vid. supra.
66
Para resumen actualizado de estas tres piezas, cf. Cadario 2004, 321-326. Rosso 2006, 258-264. Laube 2006, 179180. Por otro lado, conviene llamar la atención sobre el hecho de que el manto de las esculturas militares del teatro de
Tarraco es muy similar estilísticamente con el de la estatua
de San Giovanni Incarico, cf. Koppel 1985, lám. 7 y Stemmer
1978, lám. 72, 2.
67
Mattingly 1968-1983, vol. II, lám. 71, 3. Cadario 2004,
326, lám. 40, 6.
68
Vermeule 1974, 13. Cadario 2004, 344.
69
Gergel 2001, 202-203. Cadario 2004, 341-345, lám. 43,
2.
70
Cadario 2004, 341-345, lám. 43, 1-3.
71
Una escultura de cronología flavia hallada en el teatro de
Salamis, también presenta en la zona baja de la coraza dos
personificaciones. Cf. Vermeule 1964, 101-102, nº 85B, lám.
19. Stemmer 1978, III7, 34-35, lám. 19, 2-4. Otra escultura
militar datada en época flavia y en la que se presentan en la
parte inferior de la coraza dos personificaciones es el fragmento hallado en Viterbo, cf. Vermeuele 1974, nº 114 A, lám.
3. Stemmer 1978, IIa10, 30, lám. 16, 3.
72
En este sentido compárese a modo de ejemplo la disposición y forma de los lambrequines en las siguientes estatuas
militares, todas ellas de segura cronología domicianea:
a) Paris, Louvre. Nº Inv. 1150. Stemmer 1978, I9, lám. 6,
1-2.
b) Roma, Vaticano, Gall. Stat. Nº Inv. 420. Stemmer 1978,
V9, lám. 37, 1-4.
c) Roma, Vaticano, Mus. Prof. Nº Inv. 348. Stemmer 1978,
VIIIa2, lám. 72, 2-3.
d) Segobriga. Sin Nº Inv. Noguera; Abascal; Cebrián 2008,
309-314, 329-331, lám. 18-19. D. Ojeda, Un torso militar de
época domicianea en Segobriga, SPAL 17, 2008 (en prensa).
e) Princeton, Art Museum. Nº Inv. 84-2. Gergel 1986, 215. Varner 2004, 114, lám. 109.
64
65
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278
DAVID OJEDA
zas de Epora como dos esculturas militares de época flavia, en las que la ausencia del retrato impide
toda certeza con respecto a su identificación como
imágenes imperiales.73
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73
Sólo el hallazgo de nuevas esculturas militares que sean
similares tipológica, estilística e iconográficamente a las de
Epora, y que puedan ser identificadas con seguridad por haber conservado el retrato o por medio de su inscripción, haría posible profundizar en la identificación de dichas estatuas
militares.
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Recibido el 15-10-09
Aceptado el 17-03-10
Archivo Español de Arqueología 2010, 83, págs. 267-280
ISSN: 0066 6742
doi: 10.3989/aespa.083.010.015