Este artículo analiza el fenómeno del ruido a partir de la figura del intruso sonoro, es decir, un sonido extraño que invade y modifica nuestro espacio privado. A través del concepto de intimidad acústica examinaremos tres dominios de la vida privada comunmente desequilibrados por el ruido y que requieren de condiciones de inmunidad sonora para llevarse a cabo: el descanso, el pudor y la abstracción.

Resumen Se presenta la catalogacion descriptiva y tematica de discos, cintas (abiertas de carrete a carrete, cartuchos y casetes), rollos y grabaciones sonoras en pelicula: la descripcion por area, la seleccion de puntos de acceso y la elaboracion de titulos uniformes en base a las AACR2 (2003), junto al empleo de fuentes de informacion actualizadas que ayudan a su mejor interpretacion. Se tienen en cuenta diversos aspectos, entre otros, como debe llevarse a cabo la lectura tecnica del material; cual es la importancia de establecer la mencion de responsabilidad segun se trate de musica clasica o popular; que datos se consignan en esta area y cuales se registran en una nota de mencion de responsabilidad. Se destaca la necesidad de elaborar titulos uniformes para agrupar, identificar y diferenciar obras musicales en especial de musica clasica. Se proporciona un breve panorama sobre las herramientas existentes para llevar a cabo la descripcion tematica y sobre sus limitaciones. A modo ...

Martinho, Gabriel Buenos Aires, Universidad del Cine, 2021. La inscripción ensayística del espacio sonoro en la escritura documental. Ebook publicado por la editorial de la Fundación Universidad del Cine de Buenos Aires, Argentina. PDF (ISBN 978-987-48192-0-8) >> En su tesis de posgrado correspondiente a la Maestría de Cine Documental de la Universidad del Cine, Gabriel Martinho hace un recorrido por los problemas que se han presentado en la tradición documental en relación al sonido. La escritura del cine documental se ha consolidado a lo largo de la historia del género a partir de la posibilidad de inscribir el sonido en el desarrollo de la puesta en escena, ya que el sonido surge para imprimir un sentido sobre las imágenes, despertando cierta autoridad epistemológica de una argumentación y por ende la circunscripción de un contexto histórico sobre los eventos filmados. En este sentido, si por un lado el espacio sonoro documental ha intentado asentar cierta base discursiva en la producción de conocimiento de lo real, en definitiva, ha funcionado como el principal punto de desestabilización del espacio diegético, capaz de inducir sensaciones y formas de pensamiento acerca de las evidencias históricas.

Resumen: La grabación musical ha cobrado vital importancia debido al número y variedad de registros disponibles en la actualidad. Este artículo incluye un estado de la cuestión, una propuesta metodológica y una serie de mecanismos para estudiar el registro sonoro desde un enfoque sistemático articulado estratégicamente para obtener una valoración completa del documento sonoro. Las ventajas de una perspectiva integral serían el posicionamiento de este soporte en el quehacer musicológico actual, la posibilidad de sacar un provecho máximo de los elementos constitutivos de una grabación a través de las herramientas adecuadas y el ofrecer una aproximación sistemática novedosa para estudiar el registro sonoro como un objeto musical, histórico y comercial.

Resumen. La memoria inédita sonora está representada por todo conocimiento que no ha sido difundido ni producido por la industria editorial, fonográfica y/o audiovisual haciendo parte de prácticas culturales específicas generalmente de tradición oral. El artículo expone, mediante ejemplos del patrimonio sonoro inédito del Centro de Documentación Musical, los diferentes procesos y criterios de identificación de materiales sonoros disponibles para realizar catalogaciones y bases de datos. Plantea criterios para el levan-tamiento de información técnica con un interés investigativo basado en dichos materiales, y hace énfasis en la necesidad de incorporar la tecnología para la actualización y análisis de archivos sonoros, tarea en la que viene trabajando el Centro de Documentación Musical. En la última parte se exponen algunas perspectivas de orden jurídico y técnico que deben observarse como políticas de ética, en consideración al debido proce-so de protección de los derechos de autor sobre el material documental sonoro que es registrado o dado en depósito en colecciones de uso público. Palabras Clave: memoria inédita-documento sonoro – condiciones técnicas y jurídicas de registro y uso-bases de datos y análisis de documentos sonoros-Centro de Documentación Musical. Abstract. Unpublished sound memory is represented by all knowledge that has not been released or produced by the publishing, phonographic and / or audio industry, being part of specific cultural practices, generally oral tradition. The article describes, with examples of unedited sound heritage of the Musical Documentation Centre, the different processes and criteria for identification of audio material available for * Texto de la Ponencia presentada por el autor en el VI Congreso Nacional de la Música convocado por el Conservatorio del Tolima en junio de 2008

Este artículo aborda la tarea de descripción y difusión de los fondos musicales conservados en unidades de información. Se informa sobre el complejo y prolífico panorama de las normas de descripción que se pueden utilizar para representar los documentos musicales

El presente artículo tiene por objeto analizar el perfil profesional del productor ejecutivo en la industria audiovisual, como máximo responsable creativo y económico de los proyectos de entretenimiento. Para ello, en primer lugar, se confrontan las visiones que sobre esta figura predominan en el sector televisivo anglosajón y en el español y, a continuación, se destacan sus cualidades y aptitudes. Para concluir, se estudian las jerarquías de producción establecidas en las cadenas y productoras de contenidos, así como las funciones de los distintos profesionales que las integran. Como resultado, se obtiene el proceso seguido en la toma de decisiones de toda producción audiovisual. Palabras claves: Productor ejecutivo, producción audiovisual, programas de entretenimiento, televisión. The analysis in this article centres on the professional profile of the executive producer in the audiovisual industry, who is the major creative and financial responsible for the entertainment projects. Firstly, the predominant views about this professional in the Anglo-saxon and in the Spanish television are compared and, secondly, its qualities and its flairs are highlighted. Finally, we study the production hierarchies established in networks and production companies, and the professional categories involved with its functions. As a result, we obtain the followed roadmap in the process of making decisions in every audiovisual production.