Русское искусство XIX-XX века

В статье реконструируется история организации и проведения выставок зарубежного изобразительного искусства, имевших место в России в 1890-е гг. В указанный период Санкт-Петербург и Москва были ведущими центрами Российской империи, в которых происходило ознакомление с западными художественными практиками, их осмысление и освоение. Последовательно анализируются масштабные выставки, позволившие русскому зрителю в короткий период без выезда за рубеж получить довольно широкое представление об искусстве Франции,Голландии, Англии, Бельгии и стран Скандинавии. Существенную роль в этом процессе сыграла кураторская деятельность Сергея Дягилева, основная цель которого, по мнению автора, заключалась в формировании в России новой экспозиционной модели — сецессиона, то есть многонациональной выставки, дающей плюралистическую картину поисков современного искусства и ориентирующейся на мастеров с международной репутацией. Подробно анализируются причины, по которым новая постулируемая Дягилевым роль куратора, а также предложенный им экспозиционно-выставочный формат не закрепились на русской почве.

В статье рассматриваются письма и фотоматериалы, присланные скульптором С. Д. Эрьзей его коллеге М. Д. Рындзюнской в 1906–1922 гг. Впервые  публикуются эксклюзивные фотоснимки его несохранившихся произведений, созданных в Италии и Франции, а также его неизвестный фотопортрет. Ввод в научный оборот этих документов существенно восполняет пробелы в изучении биографии и творчества художника, прежде всего, периодов его обучения в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1902–1907) и пребывания в Европе (1907–1914).

Статья посвящена истории поступления в Пушкинский Дом семейного архива русского художника, коллекционера и мецената М. П. Боткина (1839-1914). Содержит подробное описание семейных архивных документов и переписки М.П. Боткина с русскими художниками и деятелями культуры второй половины XIX - начала XX вв., а также анализ содержащейся в архиве описи документов живописца А. А. Иванова (1806-1858).

В статье реконструируется биография одной из аргентинских учениц российского скульптора С. Д. Эрьзи, впоследствии ученицы крупнейшего бразильского живописца К. Портинари – Марты Эльсы Виницки (де Баррос, 1918–1957). Атрибутируется ее скульптура «Материнство» (1937), которая традиционно считается работой С. Д. Эрьзи. Предлагается предположительная атрибуция ее портретов, созданных С. Д. Эрьзей. 
The article reconstructs the biography of an Argentine pupil of S. D. Erzia — Martha Elsa Winitzky (de Barros); her authorship is proved and the date of creation of the sculpture “Motherhood” is set, in spite it traditionally considered to be a work of the Russian sculptor; a presumptive attribution of her portraits, created by the master, is suggested as well.

В статье рассматривается история коллекции изобразительных материалов и мемориальных предметов семьи Аксаковых, хранящихся в Литературном музее Пушкинского Дома. Фонд Аксаковых в Пушкинском Доме является  одним из самых крупных и малоизученных писательских собраний XIX века. Настоящая статья содержит краткий исторический очерк и обзор самых примечательных с исторической и художественной точки зрения материалов Аксаковской коллекции.