Pornography is extensively produced, distributed, and used as a medium of entertainment around the world but has been little studied in Bangladesh. The present study examined the attitudes and risk factors of Bangladeshi university... more
Pornography is extensively produced, distributed, and used as a medium of entertainment around the world but has been little studied in Bangladesh. The present study examined the attitudes and risk factors of Bangladeshi university students' pornography consumption. A survey was carried among 313 undergraduate students at Jahangirnagar University (Dhaka, Bangladesh). The study found that 72% of students consumed pornography at least once within their entire life, and approximately half of them were occasional consumers. Approximately two-thirds (67%) encountered pornography during high school, although females typically encountered pornography much later. Logistic regression analysis showed that pornography consumption was predicted by being male, living in a rural area, being in a relationship, engaging in online activities (such as using Facebook), and watching movies. Further research is needed to further determine the behavioral patterns and associated factors that influence pornography consumption among Bangladeshi students.
Lange wurde Feminismus und Pornografie ausschließlich als Widerspruch verstanden. Seit den 1990er Jahren greifen jedoch (queer-)feministische Aktivist*innen, Kunstschaffende und Forschende das Genre auf, hinterfragen den soziokulturellen... more
Lange wurde Feminismus und Pornografie ausschließlich als Widerspruch verstanden. Seit den 1990er Jahren greifen jedoch (queer-)feministische Aktivist*innen, Kunstschaffende und Forschende das Genre auf, hinterfragen den soziokulturellen Einfluss sowie die Produktionsmechanismen der Multimillionen-Branche. Nach eigenen Maximen deuten sie Pornografie um, produzieren Porn und eignen sich das Genre an. So entstanden und entstehen Nischen, die Raum bieten für eine Widerstandspraxis und Auflehnung gegen tradierte Lesarten von binär konstruierten Geschlechtern, Sexualität(en) und heteronormativen Rollenmodellen.
In dieser Lehrveranstaltung wollen wir uns auf eine semiotische Fährtensuche in der zeitgenössischen Popkultur sowie in ihrem historischen Kontext begeben und uns mit unterschiedlichen nordamerikanischen und westeuropäischen feministischen Debatten, Ansätzen und Praxen in Bezug auf Pornografie auseinandersetzen. Dabei steht das kritische Lesen und Hinterfragen der Narration von Sexualität und Geschlechtlichkeit durch Pornografie im Vordergrund; gleichzeitig wird der emanzipatorische Charakter von (queer-)feministischer Pornografie erörtert. Hier spielen u.a. Modelle von Geschlecht, Geschlechtlichkeit und Sexualität eine zentrale Rolle.
Mit welchen kulturtheoretischen Modellen und Konzepten argumentieren feministische Strömungen pro und contra Porno? Wie lässt sich dies innerhalb der unterschiedlichen feministischen Denktraditionen verorten? Wann und wodurch lässt sich eine Zäsur im Umgang mit pornografischen Erzeugnissen innerhalb feministischer Annäherungen mit dem Genre ausmachen? Wie können durch alternative Pornografie kapitalistische Verwertungslogiken durchque(e)rt werden? Und ferner: Welche Gemeinsamkeiten weist die subversive Pornovariante mit dem transgressiven Femsploitation-Kino, als Subgenre des Exploitationfilms, auf?
Pornografie und ihre Rezeptionsweisen werden so zu Instrumenten, die gesellschaftliche Machtstrukturen und politische Kategorisierungen verdeutlichen und gleichzeitig erzeugen. Sie helfen dabei aufzuzeigen, welche Vorstellungen von Differenz, Konstruktion, Dekonstruktion und Normierung diesen zugrunde liegen.
This article takes a look at an intriguing topos in women’s erotic fiction: cross-gender queer sex, that is, sex between women attracted to women and men attracted to men. I offer a reading of three stories that revolve around this theme,... more
This article takes a look at an intriguing topos in women’s erotic fiction: cross-gender queer sex, that is, sex between women attracted to women and men attracted to men. I offer a reading of three stories that revolve around this theme, and analyze it both as a manifestation of ‘queer’ as a non-gendered identity formation, and as a product of the adoption of the gay male model of sexual subjectivity in lesbian pornography and lesbian sex culture in general. Finally, I evaluate this topos from the viewpoint of women’s rewriting of fantasy in the field of pornography, and explore its political implications. I argue that while the phantasmatic investment in gay masculinity has played a facilitating role in the articulation of female sexual subjectivity, its drawbacks include leaving the equation of subjectivity and masculinity intact. I conclude that the topos of cross-gender queer sex in pornography by women demonstrates both the promise and the limitations of pornographic resignifi...
This essay develops a form of “queer audiovisual writing” in order to offer a meditation on queer pornography. To do so, the author takes as her starting point a phrase of Joey Soloway’s in their autobiographical memoir She Wants It... more
This essay develops a form of “queer audiovisual writing” in order to offer a meditation on queer pornography. To do so, the author takes as her starting point a phrase of Joey Soloway’s in their autobiographical memoir She Wants It (2018) to describe a moment preceding the writing of the Thanksgiving Paris Manifesto (2015) with Eileen Myles. The opening lines of this work take as their subject so-called mainstream pornography. Although Soloway and Myles were in a position to make a large number of readers aware of the need to develop ethical pornography, their text nevertheless paid little heed to the feminist and queer manifestos which preceded it, or to the significant amount of non-mainstream, feminist, queer and ethical pornography already in existence. To respond, therefore, to the “false radicalism” of Soloway and Myles, and after having highlighted the fundamental problem of queer pornography they raise, the author discusses what she considers one of the greatest “success stories” of queer pornography to date: Shine Louise Houston’s Crash Pad series (2005-…). Cet essai développe une « écriture queer audiovisuelle » afin de proposer une méditation sur la pornographie queer. Pour ce faire, l’autrice part d’une phrase utilisée par Joey Soloway dans son mémoire autobiographique She Wants It (2018) pour décrire un moment qui a précédé la rédaction qu’iel allait faire avec Eileen Myles du Thanksgiving Paris Manifesto (2015) dont les premières lignes prennent pour objet la pornographie dite mainstream. Si Soloway et Myles sont en position de sensibiliser un grand nombre de lecteur·trice·s sur la nécessité de développer une pornographie éthique, leur texte ignore cependant l’existence des manifestes féministes et queer qui l’ont précédé, ainsi que l’importante production de pornographie non mainstream, féministe, queer et éthique déjà existante. Ainsi, pour répondre au « faux radicalisme » de Soloway et Myles, et après avoir mis en lumière le problème fondamental de la pornographie queer qu’iels pointent, l’autrice convoque ce qu’elle considère être l’un des plus grands « succès » de la pornographie queer à ce jour : la franchise Crash Pad (2005–…) de Shine Louise Houston.
This is a collaboration with Dr. Benjamin Halligan and has been submitted for consideration to Framework. It is a dialogue between the two of us discussing the much neglected films of Fred Halsted, focusing in particular on his debut LA... more
This is a collaboration with Dr. Benjamin Halligan and has been submitted for consideration to Framework. It is a dialogue between the two of us discussing the much neglected films of Fred Halsted, focusing in particular on his debut LA Plays Itself.
Fred Halsted was a filmmaker in the 1970s and 1980s, known for his unapologetic treatment of queer sex on film, often incorporating sexual practices associated with BDSM. The film is considered by many to be problematic for this, fearing that Halsted is reducing notions of queer sex to marginalised and, at times, violent sex acts. However, acknowledging the film's now obscure status, and how Halsted frequently resists mainstream aestheticisations of sex, we conclude that the film can be read as representing a radical sexual-philosophical position.
Dos festivales de cine porno independiente levantaron la temperatura durante estas semanas en el Hemisferio Norte: el Porn lmfestival Berlín, en la capital alemana, y el San Francisco PornFilmFestival, en la costa oeste de EEUU. Desde el... more
Dos festivales de cine porno independiente levantaron la temperatura durante estas semanas en el Hemisferio Norte: el Porn lmfestival Berlín, en la capital alemana, y el San Francisco PornFilmFestival, en la costa oeste de EEUU. Desde el calor del sur nos asomamos a estos eventos emblemáticos del universo XXX y tomamos nota de su programación online, disponible para todo el mundo.
Femme Productions, PinkLabel, Lust Films – das sind nur einige Namen der erfolgreichsten, sich als feministisch bezeichnenden Pornofilmproduktionsfirmen. Feministische Pornografie? Nicht selten wird dies als Widerspruch in sich bewertet.... more
Femme Productions, PinkLabel, Lust Films – das sind nur einige Namen der erfolgreichsten, sich als feministisch bezeichnenden Pornofilmproduktionsfirmen. Feministische Pornografie? Nicht selten wird dies als Widerspruch in sich bewertet. Doch so einfach ist es nicht. In dieser Lehrveranstaltung wollen wir uns mit unterschiedlichen nordamerikanischen und westeuropäischen feministischen Debatten und Ansätzen in Bezug auf Pornografie auseinandersetzen. Hier spielen u.a. Modelle von Geschlecht, Geschlechtlichkeit und Sexualität eine zentrale Rolle. Wie unterscheiden sich diese Vorstellungen und wie lassen sie sich innerhalb der unterschiedlichen feministischen Denktraditionen verorten? Welche Konzepte von Körper und Identität liegen ihnen zugrunde? Zunächst wird im ersten Teil der Lehrveranstaltung zu klären sein, was als Pornografie verstanden wurde und verstanden werden kann. Daraufhin werden wir uns anhand unterschiedlicher Texte und Beispiele der feministischen Rezeption und Produktion von Pornografie widmen. Wie hat sich die Bewertung von Pornografie seit den Anfängen der feministischen Auseinandersetzung mit dem Phänomen zu Beginn der 1970er Jahre bis heute verändert? Wobei herrscht Kontinuität? Untermauert wird dieser Teil der Lehrveranstaltung mit visuellen Beispielen aus dem Bereich der feministischen und queeren Pornografie. Hier sollen innerhalb der Übung unterschiedliche Werke - insbesondere Filme und Performances - analysiert werden. Pornografie und ihre Rezeptionsweisen werden so zu Instrumenten, die gesellschaftliche Machtstrukturen und politische Kategorisierungen verdeutlichen und gleichzeitig erzeugen. Sie helfen dabei aufzuzeigen, welche Vorstellungen von Differenz, Konstruktion, Dekonstruktion und Normierung diesen zugrunde liegen.
