U publikaciji se izlažu rezultati istraživanja života i umjetničkog djelovanja Marina Studina. Polazište istraživačkog rada je Zbirka Marina Studina koja se čuva u Muzeju grada Kaštela, te dokumentarna građa i djela koja se čuvaju u... more
U publikaciji se izlažu rezultati istraživanja života i umjetničkog djelovanja Marina Studina. Polazište istraživačkog rada je Zbirka Marina Studina koja se čuva u Muzeju grada Kaštela, te dokumentarna građa i djela koja se čuvaju u drugim muzejskim i galerijskim ustanovama u Hrvatskoj.
Апстракт: Овај рад прати уметничко стваралаштво српских академских вајарки које су учествовале на Интернационалном симпозијуму скулптура у теракоти Тера у Кикинди, током протеклих 40 година његовог постојања. Активно стварајући и... more
Апстракт: Овај рад прати уметничко стваралаштво српских академских вајарки које су учествовале на Интернационалном симпозијуму скулптура у теракоти Тера у Кикинди, током протеклих 40 година његовог постојања. Активно стварајући и оплемењујући нашу националну вајарску сцену од 80-их година прошлог века, па све до данас поставља се питање колико је јавност заиста упозната са стваралаштвом ових уметница. Ослањајући се на проблематику видљивости и валоризације 26 уметница на вајарској сцени Србије, рад прави један кратак осврт разматрајући дискурс, улоге и позиције уметница у овом медију – скулптури. Паралелно, сагледава се и рукопис представљених уметница на Симпозијуму Тера који се анализира на примеру њихових монументалних скулптура у теракоти. Кључне речи: вајарство, скулптура, српске вајарке, теракота, глина, Интернационални симпозијум скулптура у теракоти Тера, Кикинда, монументалне скулптуре у теракоти
U tekstu što slijedi pokušali smo odrediti putanje mogućih umjetničkih komentara na određenost društvenom normativnošću. Preuzi manjem nekih teza Kaje Silverman iz njezine knjige The Threshold of the Visible World, a koja nudi neke nove... more
U tekstu što slijedi pokušali smo odrediti putanje mogućih umjetničkih komentara na određenost društvenom normativnošću. Preuzi manjem nekih teza Kaje Silverman iz njezine knjige The Threshold of the Visible World, a koja nudi neke nove oslonce u teoriji psihoanalize, otkrili smo uporišne točke u pojmu pogleda: na koji način u vizualnim tekstovima-umjetničkim djelima-pogled konstituira poziciju otpora. Otkrili smo pritom dva pojmova koji sudjeluju u umjetničkoj proizvodnji dviju umjetnica koje se nisu slučajno našle jedna kraj druge: prelaženje kod Vlaste Žanić i razliku kod Kate Mijatović. FORMIRANJE IDENTITETA: OD TJELESNOG DO PRELAŽENJA Kao specifična kategorija umjetničke kreativ nosti, performans Vlaste Žanić kao da utje utjelovljuje princip koji umjetnica realizira u jednom svom radu pod nazivom Prelaženje, što ga je 18. ožujka 2005. god. izvela u Gliptoteci HAZU. Stojeći na postamentu koji se vrti u krug, držeći u ruci kameru kojom snima publiku, pretvara se u skulpturu, dok u drugoj zgradi istovremeno reproducira sliku snimane publike koja tamo pak samu sebe može gledati. "Proji cirana iz sredine (iz pozicije 'skulpture' u pret RAZLIKA MIRELA RAMLJAK PURGAR PRELAŽENJE
U radu se iscrpno problematizira skulptura kao muzejska građa. Prvo motrište s kojeg se to čini je motrište povijesne muzeologije, drugo je ono praktične muzeologije odnosno muzeografije, a treće uzima u obzir postavke ekonomije... more
U radu se iscrpno problematizira skulptura kao muzejska građa. Prvo motrište s kojeg se to čini je motrište povijesne muzeologije, drugo je ono praktične muzeologije odnosno muzeografije, a treće uzima u obzir postavke ekonomije doživljaja unutar koje posluju muzeji danas, pa i oni poslanjem posvećeni mediju skulpture. Osobita se pažnja u razmatranju daje elementima doživljajne piramide za koje se pronalazi primjere iz spomenute vrste muzeja. Kritički se promatra i uporaba određenih tehnika zabave u odnosu na skulpturu. Na kraju se za buduće istraživače ukazuje na postavke o kulturnim praksama i činu reprezentiranja engleskog teoretičara kulture S. Halla koje će se moći upotrijebiti za daljnje istraživanje fenomena zapostavljanja i nerazumijevanja skulpture kao spomenika i kao muzejske građe.
Članak je doprinos poznavanju portretne plastike kaštelanskoga kipara Marina Studina. Riječ je o brončanoj bisti arhitekta Mate Bajlona koja se nalazi u zbirci Arhitektonskog fakulteta u Beogradu. Portret je atribuiran Studinu na osnovu... more
Članak je doprinos poznavanju portretne plastike kaštelanskoga kipara Marina Studina. Riječ je o brončanoj bisti arhitekta Mate Bajlona koja se nalazi u zbirci Arhitektonskog fakulteta u Beogradu. Portret je atribuiran Studinu na osnovu nekoliko elemenata: po signaturi na poprsju, zapisu u katalogu iz Zbirke dokumentacije o M. Studinu i morfološkim karakteristikama skulpture. U radu osim fotografija biste publiciramo i karikaturu Romana Petrovića koja prikazuje Marina Studina i Matu Bajlona.
Артыкул прысвечаны твору мастацтва XIX ст. – бюсту нацыянальнага героя Беларусі Тадэвуша Рэйтана. Скульптура была створаная беларускім майстрам Янам Астроўскім і захоўвалася доўгі час у палацы графаў Тышкевічаў у Лагойску. У 1918 г.... more
Артыкул прысвечаны твору мастацтва XIX ст. – бюсту нацыянальнага героя Беларусі Тадэвуша Рэйтана. Скульптура была створаная беларускім майстрам Янам Астроўскім і захоўвалася доўгі час у палацы графаў Тышкевічаў у Лагойску. У 1918 г. бюст быў перадазены ў Варшаву. У ХХ ст. звесткі аб ім сустракаюцца
ў каталозе Нацыянальнага музея ў Варшаве. Яго дакладная лакалізацыя, актуальны стан і ступень захаванасці невядомыя. У працы апісваецца працэс пошуку бюста ў варшаўскіх музеях, які быў здзейснены аўтарам у 2015 і 2017 гг. Падаецца
апісанне скульптуры Т. Рэйтана па стане на верасень 2017 г.
"...U ovim moćnim ženskim glavama pulsiraju kiparske vrijednosti snažnih volumena i tektonike lica. Oblik i modelacija ne robuju mimezisu, stoga su oslobođeni narativnih muka. Takav pristup se nastavio i u novoj seriji uz možda mekši,... more
"...U ovim moćnim ženskim glavama pulsiraju kiparske vrijednosti snažnih volumena i tektonike lica. Oblik i modelacija ne robuju mimezisu, stoga su oslobođeni narativnih muka. Takav pristup se nastavio i u novoj seriji uz možda mekši, “ženskiji” pristup modelaciji, ali i dalje s istančanim osjećajem za rješavanje plastičkih problema. Duboka proživljenost fizionomija, kao i osobnosti portretiranih lica, akumulira vitalnu silu koju autorica u kreativnom činu intuitivno i spontano, gotovo u hipu, ugrađuje u svoja djela..." l
Вајарска дела Ђорђа Аралице међусобно формирају синтезу геометрије , метала и рефлексије. Истражујући могућности материјала у постизању одређених естетских ефеката у изради скулптура користи лимене плоче и челичне ланце. Попут... more
Вајарска дела Ђорђа Аралице међусобно формирају синтезу геометрије , метала и рефлексије. Истражујући могућности материјала у постизању одређених естетских ефеката у изради скулптура користи лимене плоче и челичне ланце. Попут конструктивистичке скулптуре где је изражено негирање запремине као нечега што кроз историју представља и дефинише облик као затворену опну или површину, а самим тим и масу која поставља границу где престаје скулптура , а где почиње реални простор, Аралица је своју скулптуру отворио према простору. Језгро скулптуре ствара нови простор унутар кога је још једна геометријска , чврста форма.
