DAS BLAUESTE AUGE

Toni Morrison wurde 1931 als Chloe Anthony Wofford in Lorain, Ohio, als

Tochter eines Werftschweißers und einer religiösen Frau, die im Kirchenchor sang,

geboren. Ihre Eltern waren aus dem Süden nach Ohio gezogen, in der Hoffnung, ihre

Kinder in einem für Schwarze freundlicheren Umfeld großzuziehen. Trotz des Umzugs in

den Norden war die Welt der Woffords von den mündlichen Überlieferungen der

Schwarzen des Südens geprägt. Die Lieder, Geschichten und Frauenklatschgeschichten

aus Chloe Woffords Kindheit haben zweifellos ihr späteres Werk beeinflusst; Toni

Morrisons Bemühen bestand zu einem großen Teil darin, eine literarische Sprache für das

schwarze Amerika zu schaffen, die ihre Kraft aus den mündlichen Kunstformen dieser

Kultur bezieht.

Sie war eine äußerst begabte Schülerin, lernte schon in jungen Jahren lesen und

absolvierte eine integrierte Schule mit guten Leistungen. Der Umzug ihrer Eltern war in

vielerlei Hinsicht ein Erfolg: In Lorain, Ohio, waren Rassenvorurteile weniger ein

Problem als im Süden, und Chloe Wofford spielte in ihrer Jugend mit einem

gemischtrassigen Freundeskreis. Doch zwangsläufig bekam sie die Auswirkungen der

Rassendiskriminierung stärker zu spüren, als sie und ihre Altersgenossen älter wurden.

Sie schloss ihr Studium 1949 mit Auszeichnung ab und besuchte die Howard University

in Washington, D.C. Dort studierte sie Englisch im Hauptfach und klassische

Altertumswissenschaften im Nebenfach und engagierte sich über die Howard University

Players aktiv in der Theaterkunst. Sie schloss 1953 ihr Studium an der Howard

University mit einem BA in Englisch und einem neuen Namen ab: Toni Wofford, wobei
Toni eine Kurzform ihres zweiten Vornamens ist. 1955 erhielt sie ihren MA in Englisch

von Cornell.

In diesem Jahr begann sie, an der Texas Southern University zu unterrichten.

Anders als Howard verfolgte die Texas Southern University einen weniger

assimilierungsorientierten Ansatz in der Ausbildung der Schwarzen. Das Bewusstsein für

eine ausgeprägte afroamerikanische Geschichte und Kultur war Teil dieses intellektuellen

Terrains, und während ihrer Jahre dort kam Morrison möglicherweise zum ersten Mal mit

der akademischen Herangehensweise an die Erfahrungen der Schwarzen in Berührung.

Im Jahr 1957 verließ sie Texas Southern und ging an die Howard University, wo sie im

darauf folgenden Jahr Harold Morrison kennenlernte. Sie heirateten und vor ihrer

Scheidung im Jahr 1964 bekamen Toni und Harold Morrison zwei Söhne. In dieser Zeit

verfasste sie auch die Kurzgeschichte, die die Grundlage für ihren ersten Roman „Sehr

blaues Auge“ bildete.

1964 markiert den Beginn ihrer zwanzigjährigen Tätigkeit als Lektorin bei

Random House. Mit zwei Söhnen im Schlepptau nahm sie eine Stelle als stellvertretende

Redakteurin in Syracuse, New York an. Sie arbeitete als Lektorin, zog ihre Söhne als

alleinerziehende Mutter groß und schrieb weiterhin Romane. 1967 erhielt sie eine

Beförderung zur leitenden Redakteurin und die lange ersehnte Versetzung nach New

York City. „Sehr blaue Augen“ wurde 1970 veröffentlicht. Die Geschichte eines jungen

Mädchens, das den Verstand verliert. Der Roman wurde von den Kritikern gut

aufgenommen, war jedoch ein kommerzieller Misserfolg. Zwischen 1971 und 1972

arbeitete Morrison als Professorin für Englisch an der State University of New York in

Purchase, während sie gleichzeitig ihren Job bei Random House behielt und an „Sula“
arbeitete, einem Roman über eine rebellische Frau und die Beziehungen zwischen

schwarzen Frauen. Sula wurde 1973 veröffentlicht. In den Jahren 1976 und 1977 war

Morrison als Gastdozentin in Yale tätig und arbeitete an ihrem nächsten Roman, Song of

Solomon. In diesem nächsten Roman ging es ausführlicher um schwarze männliche

Charaktere. Wie schon bei „Sula“ schrieb Morrison den Roman, während sie gleichzeitig

eine Lehrtätigkeit ausübte, ihre Arbeit als Lektorin für Random House fortsetzte und ihre

beiden Söhne großzog. Das Hohelied Salomos wurde 1977 veröffentlicht und war sowohl

kommerziell als auch bei den Kritikern ein Erfolg. 1981 veröffentlichte Morrison „Tar

Baby“, einen Roman über die stürmische Beziehung zwischen einem Mann und einer

Frau. 1983 verließ sie Random House. Im darauf folgenden Jahr nahm sie eine Stelle an

der State University of New York in Albany an. „Menschenkind“ wurde 1987

veröffentlicht. Viele halten „Menschenkind“ für Morrisons Meisterwerk.

„Menschenkind“ hat einen mythischen Charakter und erzählt die Geschichte einer

befreiten Sklavin namens Sethe, die vom Geist der Tochter heimgesucht wird, die sie

getötet hat. Der Roman ist ein ehrgeiziger Versuch, sich mit der Sklaverei und der

Hartnäckigkeit ihres Erbes auseinanderzusetzen. „Menschenkind“ ist den zig Millionen

Sklaven gewidmet, die auf der transatlantischen Reise umkamen, und man könnte es (wie

Genesis oder Exodus) als eine Gründungsgeschichte für das schwarze Amerika

bezeichnen. Es wurde ein Bestseller und erhielt einen Pulitzer-Preis.

1987 wurde Toni Morrison Robert F. Goheen-Professorin im Council of Humanities der

Princeton University. Sie ist die erste afroamerikanische Schriftstellerin, die einen

Lehrstuhl an einer Universität der Ivy League innehat. Sie veröffentlichte 1992 „Jazz“

zusammen mit einem Sachbuch mit dem Titel „Playing in the Dark: Whiteness and the
Literary Imagination“. Im darauf folgenden Jahr erhielt sie als achte Frau und erste

schwarze Frau den Nobelpreis für Literatur. 1998 erschien ihr siebter Roman, „Paradies“.

Morrison ist einer der von der Kritik am meisten gefeierten lebenden Schriftsteller

und hat maßgeblich zur Schaffung einer literarischen Sprache für Afroamerikaner

beigetragen. Ihr Gebrauch von wechselnden Perspektivwechseln, fragmentarischer

Erzählung und einer Erzählstimme, die dem Bewusstsein ihrer Figuren äußerst nahe ist,

verrät den Einfluss von Schriftstellern wie Virginia Woolf und William Faulkner – zwei

Schriftsteller, die Morrison nicht zufällig während ihres College-Studiums ausführlich

studierte. Darüber hinaus sind in all ihren Werken Einflüsse afroamerikanischer Folklore,

Lieder und Frauenklatsches zu erkennen. In ihren Versuchen, diese mündlichen

Kunstformen auf literarische Darstellungsweisen zu übertragen, hat Morrison ein Werk

geschaffen, das von einer eindeutig schwarzen Sensibilität geprägt ist und gleichzeitig ein

Lesepublikum über alle Rassengrenzen hinweg anzieht.

FIGUREN

Claudia MacTeer: die Ich-Erzählerin des ersten Abschnitts in jeder der vier

Einheiten. Claudia ist neun Jahre alt, sehr aufgeweckt und kommt aus einer liebevollen

Familie, die ein eigenes Haus besitzt. Sie ist warmherzig und sensibel, aber sie ist auch

wütend über Ungerechtigkeit und fühlt sich instinktiv bedroht durch die

Schönheitsideale, die Shirley Temple verherrlichen und schwarze Kinder ignorieren. Als

Erzählerin wechselt sie problemlos zwischen der Stimme einer Erwachsenen und der

eines Kindes.
Pecola Breedlove: Pecola ist zwölf Jahre alt. Ihre Familie lebt in einem umgebauten

Ladenlokal. Sie gilt als hässlich und ist emotional und sozial unbeholfen. Sie betet um

blaue Augen, denn von Bildern aus Filmen und auf Bonbonpapieren weiß sie, dass blaue

Augen ein Zeichen dafür sind, geliebt zu werden. Sie wird im Frühjahr von ihrem Vater

Cholly vergewaltigt und wird schwanger. Ihr Baby kommt zu früh und stirbt. Aus Angst

vor ihren Eltern ist sie (aufgrund ihres Geschlechts und Alters) nicht frei, wie Sammy

von zu Hause wegzulaufen. Entweder während der Schwangerschaft oder nach der

Fehlgeburt wird Pecola verrückt und erfindet einen imaginären Freund, der ihr einziger

Gesprächspartner wird.

Frieda MacTeer: Claudias Schwester, 11 Jahre alt. Frieda trifft an mehreren Stellen im

Roman wichtige Entscheidungen und ist die klare Anführerin der MacTeer-Schwestern.

Wie ihre Schwester ist sie sensibel und besorgt um Pecola und ist bereit, für sich und

andere einzustehen. Sie ist das furchtlosere der beiden Mädchen.

Pauline Breedlove: Mutter von Sammy und Pecola, Ehefrau von Cholly. Sie hat einen

lahmen Fuß und ein fehlender Vorderzahn. Sie ist hart und misshandelt ihre Kinder. Sie

überschüttet die Fishers, ihre großzügigen weißen Arbeitgeber, mit Liebe, während ihre

eigene Familie auseinanderbricht. Sie und Cholly streiten ständig. Obwohl sie sich einst

nach schöneren Dingen und romantischer Liebe sehnte, gibt sie sich damit zufrieden,

durch ihre Arbeit zu überleben und durch ihr Zusammensein mit Cholly zur Märtyrerin

zu werden. Sie ist auf rachsüchtige und rachsüchtige Weise religiös und hofft, dass der

Herr ihr in ihrem Kampf gegen Cholly beisteht.

Cholly Breedlove: Ein gewalttätiger Trinker, ein untreuer Ehemann, ein gewalttätiger

Vater. Cholly wurde als kleiner Junge von weißen Jägern gedemütigt und die Scham
blieb ihm haften. Da er von seinen Eltern verlassen wurde, hat er keine Vorstellung

davon, wie man ein Kind erzieht. Er vergewaltigt Pecola und verlässt die Stadt, als sie

schwanger wird.

Frau MacTeer: Mutter von Frieda und Claudia. Sie ist keine nachsichtige Mutter, aber

sie ist äußerst beschützerisch und liebevoll. Bei den beiden Mädchen ist ihr Wort Gesetz

– an mehreren Stellen versuchen die Mädchen, auf der Grundlage wörtlicher

Interpretationen der Aussagen von Mrs. MacTeer zu entscheiden, was zu tun ist.

Mr. MacTeer: Vater von Frieda und Claudia. Wie seine Frau ist er ein strenger, aber

liebevoller Vater.

Sammy Breedlove: Ein unglücklicher junger Teenager, der ständig in Schwierigkeiten

steckt und ständig monatelang von zu Hause wegläuft. Anders als Pecola hat er als Mann

die Freiheit, dem elenden Leben zu Hause der Breedloves zu entfliehen.

Soaphead Church (alias Elihu Whitcomb): ein Mann mit gemischter weißer und

schwarzer Abstammung aus der Karibik. Er ist der Wahrsager der Stadt und außerdem

ein größenwahnsinniger Pädophiler, der Gott spielt. Seine „Magie“ ist der letzte Schlag,

der Pecola aus dem Wahnsinn treibt.

Bertha Reese: eine alte, religiöse Frau, von der die Soaphead Church sein Zimmer

mietet. Sie ist die Besitzerin von Bob, dem Hund, den die Soaphead Church verabscheut.

Mr. Henry: Der Untermieter mittleren Alters, der zu Beginn des Romans von den

MacTeers aufgenommen wird. Mr. Henry ist charmant, aber auch etwas lüstern – er lädt

Prostituierte unter das Dach der MacTeers ein, wenn diese nicht da sind, und später

macht er der elfjährigen Frieda sexuelle Avancen.

die über Pecola wohnen. Pecola sucht Zuflucht in ihrer Gesellschaft, wenn ihre Familie

zu unerträglich ist. Alle drei Frauen haben ihre besten Jahre schon hinter sich, doch die

dicke Marie wird von Mrs. MacTeer am meisten verachtet und von Frieda und Claudia

am meisten gefürchtet. Ihre Namen haben einen stark symbolischen Charakter, da sich

alle drei auf Länder beziehen, die im Jahr 1939 von faschistischen Armeen besetzt waren

oder einer Invasion durch diese ausgesetzt waren.

Geraldine: Eine wohlhabende schwarze Frau mit einem Ehemann, einem Sohn und einer

Katze. Geraldine legt Wert darauf, anständig zu sein, und verachtet arme Schwarze. Als

ihr Sohn Louis Jr. sie anlügt und ihr erzählt, dass Pecola Geraldines geliebte Katze

getötet hat, behandelt sie Pecola brutal.

Louis, Jr.: ein kleiner Junge, Sohn von Geraldine. Er bringt Pecola mit einer List dazu,

in sein Haus zu kommen, wo er ihr eine Katze ins Gesicht wirft, sie tötet und ihr dann die

Schuld dafür gibt.

Maureen Peal: das neue Mädchen in der Schule. Sie ist Mulatte und sehr wohlhabend.

Als sie eines Tages mit den MacTeer-Schwestern und Pecola nach Hause geht, verhält sie

sich anfangs höflich, wird jedoch sehr schnell hochmütig. Sie ist der Liebling der Lehrer

und Claudia sieht in ihr all die gesellschaftlichen Kräfte, die sie fürchtet und verachtet.

Claudia beharrt darauf, dass die gesellschaftlichen Kräfte mehr zu fürchten und zu hassen

seien als Maureen selbst.

kann in seinen Augen die Ungeduld und Verachtung lesen, die er für sie empfindet, und

sie verinnerlicht all dies.

Rosemary: ein Mädchen, das nebenan wohnt. Ein Petzer. Claudia und Frieda mögen sie

überhaupt nicht.

Miss Dunion: Eine neugierige Nachbarin, die nebenan wohnt. Als sie andeutet, dass Mr.

Henry Frieda „ruiniert“ haben könnte, erregt sie den Zorn von Mrs. MacTeer.

Großtante Jimmy: die Frau, die Cholly großgezogen hat. Sie war bereits ein altes Alter,

als sie ihn aufnahm, kurz nachdem er von seiner eigenen Mutter verlassen worden war.

Sie stirbt, als Cholly noch ein junger Teenager ist.

M'Dear: Eine alte, weise Frau, die kommt, um Tante Jimmy medizinischen Rat zu

geben. Sie ist eine große Frau und ihre Autorität gilt als unfehlbar. Und tatsächlich stirbt

Tante Jimmy, als sie eine von M'Dears Vorschriften missachtet.

Samson Fuller: Möglicherweise Chollys Vater. Als junger Mann spürt Cholly Samson

auf. Samson demütigt ihn und sagt ihm, er solle gehen.

Blue Jack: Die Figur, die in Chollys frühem Leben einer Vaterfigur am nächsten kam. Er

teilt ein Wassermelonenherz mit Cholly und es ist einer der glücklichsten Momente, die

Cholly jemals erlebt.

„The Bluest Eye“ ist in ein unbetiteltes Vorspiel und vier große Einheiten

unterteilt, die jeweils nach einer Staffel benannt sind. Die vier größeren Einheiten

beginnen mit „Herbst“ und enden mit „Sommer“, wobei jede Einheit in kleinere

Abschnitte unterteilt ist. Der erste Teil jeder Staffel wird von Claudia MacTeer erzählt,

einer Frau, deren Erinnerungen den Rahmen für die Ereignisse des Romans bilden. Zu

der Zeit, als die Hauptereignisse der Handlung stattfinden, ist Claudia ein neunjähriges

Mädchen. Dieses Mittel ermöglicht es Morrison, einen nachdenklichen erwachsenen

Erzähler einzusetzen, ohne die unschuldige Perspektive eines Kindes zu verlieren.

Claudia MacTeer lebt mit ihren Eltern und ihrer Schwester im bescheidenen Haus der

Familie MacTeer in Lorrain, Ohio. Wir schreiben das Jahr 1939.

Im Mittelpunkt des Romans steht jedoch ein Mädchen namens Pecola Breedlove.

Im Vorspiel erfahren wir, dass Pecola am Ende des Romans von ihrem Vater

vergewaltigt wird. Das Vorspiel gibt der Geschichte einen Rahmen, sodass der Leser von

Anfang an weiß, dass Pecolas Geschichte tragisch endet. Die Breedloves sind arm,

unglücklich und besorgt. Ihre Geschichte scheint in vielerlei Hinsicht deterministisch zu

sein, da sie oft Opfer von Kräften sind, über die sie keine Kontrolle haben. Ihre Situation

steht in starkem Kontrast zu der der MacTeers, die zwar über begrenzte Mittel, aber einen

starken Familienzusammenhalt verfügen. Die MacTeers scheinen außerdem über eine

viel stärkere Handlungsmacht zu verfügen und sind nie wirklich passive Opfer wie die

Breedloves.

Wenn Claudia nicht selbst erzählt, wird sie durch einen Erzähler in der dritten Person

ersetzt. Der Erzählstil ist selbst in der dritten Person von großer psychologischer Intimität
geprägt. Der Erzähler in „Sehr blaue Augen“ ist kein leidenschaftsloser Beobachter,

sondern jemand, der Einblick in die Gedankenwelt der Figuren gibt und die Ereignisse

mitunter sehr explizit interpretiert. Die in der dritten Person erzählten Abschnitte

konzentrieren sich alle auf einen bestimmten Aspekt von Pecolas Leben – die Abschnitte

befassen sich entweder mit einem Familienmitglied oder einem bestimmten bedeutenden

Ereignis. Die Überschriften dieser Abschnitte stammen aus der Dick-und-Jane-

Geschichte eines Lesebuchs. Die Verwendung der Fibel ist ein beißender Kommentar zur

Distanz zwischen Pecolas Leben und der rosahäutigen bürgerlichen Welt in der Dick-

und-Jane-Geschichte. Jede Überschrift ist eine klare, direkte Übereinstimmung: Der

Abschnitt über Pecolas Haus wird von einem Dick-und-Jane-Satz über ihr Haus

eingeleitet, dem Abschnitt über Pauline geht ein Dick-und-Jane-Satz über ihre Mutter

voraus usw.

Die Handlung ist im Grunde ganz einfach: Als Cholly Breedlove, Pecolas Vater,

versucht, ihr Haus niederzubrennen, wird Pecola von Sozialarbeitern vorübergehend zu

den MacTeers geschickt. Claudia und Frieda freunden sich mit dem Mädchen an, das

einsam, misshandelt und vernachlässigt ist. Während ihres Aufenthalts bei den MacTeers

bekommt sie zum ersten Mal ihre Periode. Ihre erste Periode wird, wie der Leser

begreifen muss, zu einem erschütternden Ereignis ‒ sie macht es möglich, dass sie später

von ihrem eigenen Vater geschwängert wird. Pecola Breedlove kehrt zu ihrer Familie

zurück und wir sehen Abschnitt für Abschnitt Aspekte ihres Lebens dargestellt. Das Haus

der Breedloves ist ein umgebautes Ladenlokal, kalt und in heruntergekommenem

Zustand. Pauline und Cholly Breedlove streiten unaufhörlich und mit furchterregender

Wildheit – ihre Kämpfe enden immer in Handgreiflichkeiten – und ihr Bruder Sammy
läuft ständig von zu Hause weg. Der Name der Breedloves ist suggestiv und ironisch:

„Liebe“ ist genau das, was der Familie fehlt, und sie sind sicherlich nicht in der Lage,

mehr davon aufzubringen, wie das Wort „breed“ (Rasse) andeutet. Stattdessen wird

„züchten“ zu einem ominösen Hinweis auf das, was Cholly schließlich mit seiner eigenen

Tochter macht.

Pauline ist eine unglückliche Frau, die Zuflucht in den zornigen und unversöhnlichen

Aspekten des Christentums sucht. Sie überschüttet die weiße Familie, für die sie arbeitet,

mit Liebe, während ihre eigene Familie im Elend lebt. Cholly ist ein wütender und

verantwortungsloser Mann, gewalttätig, grausam und unkontrollierbar. Alle Breedloves

gelten als hässlich, obwohl es Teil der Arbeit des Romans ist, die wahre Bedeutung dieser

Hässlichkeit zu hinterfragen und zu dekonstruieren. Um ihren Eltern zu entkommen und

sich die Zeit zu vertreiben, verbringt Pecola viel Zeit mit den Huren, die über ihr wohnen.

China, Polen und Marie tolerieren ihre Anwesenheit, ohne dem Mädchen tiefe Liebe zu

schenken.

Wir erfahren, dass Pecola von blauen Augen besessen ist. Sie betet ständig für sie und ist

überzeugt, dass die blauen Augen ihr Leben verändern würden, indem sie sie schön

machen. Aus Pecolas Wunsch und vielen anderen Ereignissen im Roman wird deutlich,

dass die meisten Menschen in Lorrains schwarzer Community Weißsein schön und

Schwarzsein hässlich finden. In dem Roman gibt es viele Charaktere, die sich danach

sehnen, weiß auszusehen, und auch einige Charaktere gemischter Abstammung, die

Weiße nachahmen und versuchen, alles in sich zu unterdrücken, was afrikanisch sein

könnte. Die anglophile Familie der Soaphead Church und Geraldine sind Beispiele für

diese Art schwarzer Menschen.

mit hochnäsigen Schulkameraden und einem lüsternen Untermieter klarkommen müssen.

Es gelingt der Familie MacTeer stets, die Mädchen vor Schaden zu bewahren. Als ihr

Untermieter, ein Mann namens Mr. Henry, der elfjährigen Frieda unsittliche Avancen

macht, reagieren Mr. und Mrs. MacTeer mit Nachdruck und beschützen ihre Tochter mit

Gewalt und ohne jeden Zweifel an ihrer Unschuld. Im Gegensatz dazu kommt in der

Familie Breedlove die sexuelle Bedrohung nicht von außerhalb der Familie, sondern von

innerhalb. An einem Samstag im Frühling vergewaltigt Cholly Pecola. Kurz darauf

vergewaltigt er sie ein zweites Mal. Pecola wird daraufhin mit dem Kind ihres Vaters

schwanger.

Pecola ist unglücklich und verzweifelt und glaubt mehr denn je, dass blaue Augen ihr

Leben verändern würden. Sie geht zu einer pädophilen Wahrsagerin namens Soaphead

Church und bittet sie um blaue Augen. Soaphead Church beschließt, dass er sie für eine

kleine Aufgabe einsetzen kann und so lässt er die ahnungslose Pecola einen Hund töten,

den er hasst. Sie meistert die Aufgabe und ist überzeugt, dass sie wie ein Zauber wirkt,

der sie verwandelt. Der Hund stirbt auf grausame Weise und Pecola rennt entsetzt davon.

Als wir Pecola das nächste Mal sehen, hat sie den Verstand verloren. Sie verbringt ihre

ganze Zeit damit, mit einem neuen „Freund“ zu sprechen; er/sie ist ein imaginärer

Freund, der nun die einzige Person ist, mit der Pecola spricht. Das Gesprächsthema ist am

häufigsten das Blau von Pecolas Augen. Pecola verbringt den Rest ihres Lebens als

Verrückte.

Der Titel des Romans bietet einige interessante Einblicke in Schönheitsstandards.

Morrison möchte die illusorische Natur der gesellschaftlichen Konstruktion von

geschaffen wird. Der Titel verwendet den Superlativ von „blau“, weil Pecola am Ende

des Romans, als sie verrückt geworden ist, davon besessen ist, die blauesten Augen aller

Lebenden zu haben. Doch im Titel steht auch das Wort „Auge“ im Singular – indem er

das Auge entkörpert, untergräbt Morrison die Idee der Schönheit oder

Schönheitsstandards, reißt den idealisierten Teil vom Ganzen los und schafft so eine

Schönheitsikone, die nicht einmal menschlich ist. Um diesen nicht-menschlichen Aspekt

des idealen Auges zu verstärken, werden Pecolas neue blaue Augen am Ende des Romans

nicht in Farben beschrieben, die im menschlichen Bereich liegen – ihre Augen sind blau

wie Kobaltstreifen oder blauer als der Himmel selbst.

An Schlüsselstellen des Romans werden durch Klatsch und Tratsch wichtige

Informationen für die Handlung ans Licht gebracht. Morrison schreibt lange Abschnitte

wunderschöner und ununterbrochener Dialoge und achtet dabei sehr auf die gesprochene

Sprache. Pauline Breedlove bekommt etwa in der Mitte des Romans die Gelegenheit, in

der ersten Person zu sprechen; in einem Abschnitt, der zwischen dem Erzähler in der

dritten Person und Pauline aufgeteilt ist, kann sie den Leser direkt und im Dialekt

ansprechen. Morrisons Interesse, der gesprochenen Sprache einen Platz in der Literatur

zu geben, wird in diesem Roman deutlich.

Morrison wechselt gelegentlich die Zeitform und bewegt sich fließend zur

Gegenwartsform, wenn es ihr dient. Die Bewegung hat unterschiedliche Effekte: Bei

manchen Szenen vermittelt sie ein Gefühl großer Unmittelbarkeit. In einer von Claudia

erzählten Sequenz entsteht der Eindruck, als würde Claudia das Erlebte noch einmal

durchleben. In anderen Szenen entsteht der Eindruck eines Musters. Als Pecola versucht,
beim örtlichen Lebensmittelhändler Süßigkeiten zu kaufen, lesen wir über diesen

Moment in der Gegenwartsform. In diesem Fall deutet Morrisons Verwendung der

Gegenwartsform darauf hin, dass die unangenehme Interaktion zwischen Pecola und dem

Ladenbesitzer eine Vorlage für alle ihre Interaktionen mit anderen Menschen bildet.

Indem Morrison mehrere Erzähler einsetzt, versucht er sicherzustellen, dass keine

einzelne Stimme die Autorität erlangt. Die tratschenden Frauen werden zu eigenständigen

Erzählerinnen, die wichtige Informationen weitergeben und die Geschichte an

entscheidenden Stellen vorantreiben. Claudias Perspektive wird durch den Erzähler in der

dritten Person ausgeglichen, und Pauline Breedlove erzählt Teile eines der Mittelteile des

Romans. Diese Methode der Vervielfältigung der Erzählperspektiven erfordert auch eine

aktivere Beteiligung des Lesers, der die Teile neu zusammensetzen muss, um das Ganze

zu erkennen. Mit dieser Art des Erzählens geht Morrison in „Sehr blaue Augen“ noch

etwas unbeholfen um. In späteren Romanen hat sie die Möglichkeit, weiter zu

experimentieren und ihre Formen zu verfeinern.