ゲーム開発現場に関わる方々。特に、サウンドデザイナー、サウンドプログラマー、プログラマーの方。またサウンドを活用したゲームタイトルの企画を考えられているプロデューサー、ディレクター、プランナーの方。 本セッションでは、『CRI ADX2』になってどんな部分が進化したのか、またゲーム開発の何が変わるのか、をご紹介します。 2010年7月、『ADX2』の提供を開始し、複数プラットフォームでの共通サウンド開発と高度なサウンドデザイン環境を実現しました。 『ADX2』で提供するサウンドオーサリングツールによる「音づくり」のデモや、大量の音声のデコード負荷を激減させる技術デモを中心に、さまざまなサウンドを低CPU負荷で再生する方法を紹介します。またストリーミング音楽をゲーム状況に応じて変化させる方法をご紹介します。シームレスかつダイナミックに変化する楽曲をご体感いただけます。 （『ADX2』対応プラ
アジャイル開発に興味ある、または経験したことのあるプロジェクトマネージャー、ディレクター、プロデューサー、開発者全般 Q-Gamesでのアジャイル開発手法をPixelJunk 最新作を例にして紹介します。 ■Q-Gamesの紹介 まずは、Q-Gamesの紹介と特徴を紹介します。 ・会社基本情報（社員数、職種構成、外国人比率など） ・開発概要、開発スタイルの紹介 ■PixelJunkシリーズのコンセプト紹介 まずは、Q-Gamesの代表作PixelJunkシリーズについて簡単に説明します。 ・オリジナリティあるゲーム性、アート性 ・少人数、短期間での開発体制 ・自社パブリッシュによるダウンロード配信専用タイトル ■Q-Games流アジャイル開発の概要 クオリティの高い作品を実現するためにQ-Games全体でどういう方針でアジャイル手法を取り入れているか紹介します。Q-Gamesでは、特にスプ
オンラインゲームや、タイトルオフィシャルサイトを運営する基礎となるサーバー、ネットワーク設備の構築にあたって注意すべき点について以下のような観点から解説します。 ・データセンターの選定 ・立地 ・電源容量 ・回線 ・サーバー設計 ・スケールアウト構成 ・仮想化 ・ネットワーク設計 ・接続先選定 ・レイテンシー ・回線容量 ・各種サービスの利用 ・運用サービス ・CDN ・クラウドサービス ・発生する課題 ・ISPでの帯域制限 ・経路障害 ・IPv6 大日本印刷株式会社にてインターネット関連事業に関わり、2000年株式会社セガ入社。 当初はドリームキャストのネットワーク回りの動作検証、サービスにおけるトラブルシューティングなどの低レイヤー部分の技術サポート、その後オンラインゲームの新規開発におけるシステムのコンサルティング、サーバー、ネットワークなどのインフラ構築、運用を担当。 《講師からの
・キャラクターの魅力を引き出す、トゥーン表現の新たな可能性 ・アイドルマスターにおけるユレモノの真髄 【グラフィクス】 次期アイドルマスターのグラフィクスプログラミングについて、その概要をタイトル発売より早くお伝えます。 キャラ表現、ステージ演出、ポスト処理など、時間の許す限り俯瞰していきます。 前提として「トゥーンシェーディングの基本」や「過去タイトルでの実装」についてもお話します。 あまり突っ込んだ内容には触れませんので、職種を問わずお楽しみいただけると思います。 【アニメーション】 衣服や髪の毛のやわらかさや質感を表現するために、それらに「揺れる」などの物理的な挙動を実装することは必須な要素となってきています。 本セッションではアイマスで使用されたアニメ風のデフォルメされたキャラクターなら十分効果的な髪・衣服の挙動を実現するシンプルで小さく実装が簡単な手法を紹介します。 基本的な手法
・ ゲーム業界の特許の必要性について、開発者、企画者、経営の3様の視点での理解 ・ ゲーム業界における特許出願から特許登録までの仕組みとノウハウ 今回のセッションでは、バンダイナムコゲームスでのビデオゲームにおける特許分野において、その黎明期から関り、バンダイナムコゲームスのビデオゲーム特許の出願、特許化、係争等の現場の一線で経験から、ビデオゲームにおける特許の必要性と重要性について、経営、企画者、開発者のそれぞれの異なる視点から、分析し、ゲーム業界につて特許はそもそも必要なのか？という問題提起に対してのアプローチにセッションを通じて話させていただければと考えています。 ゲーム業界における特許の必要性について ・ そもそも特許とは？ ・ ゲーム業界で特許が必要になる理由 ・ イノベーターとしての企業の立場、リフォーマーとしての企業の立場 ・ 世界市場でのゲーム業界での特許の重要性 ・ 近年
ゲームプレイ、ゲームプログラムのログに関するあれこれ。 正解がないコトにどう対処していったらいいのか、材料としてMMOサーバーでの事例を提示しつつ考える。 ・ゲームプレイとログ 「瞬間的なプレイ」と「セーブデータ」、そのギャップを埋める ・MMOサーバーのログ ハードウェア的インフラ 発生量の問題 ライフサイクル プログラム（デバッグ）ログと、プレイログ、ライフログ 人力による「意味」の把握には限度が 出力と収集、解析と利用のバランス ・ログをどう出力するか？ 実装上の問題 ゲーム本体の実装仕様の影響 処理単位での反射的な出力（文脈情報の欠落） ゲーム処理本流からの分離 文字列構築、パラメータのサニタイズ 行という単位 利用者視点 5W1H - Who When Where What How & Why 項目単位での統一的なフォーマットを grep & perlフィルタスクリプト 行という
・コナミ実況の歴史と背景。 ・実況タイトル制作ならではの工夫一例。 ・コナミサウンドで考えている実況音声に関する新しい挑戦について。 「WinningEleven/ProEvolutionSoccer」の実況は、多言語化を進めています。 これまでの流れや基本的な構造概要の一例、そして今後の可能性をなどを語りながら、コナミサウンドの実況（音声）タイトルへのこだわりをお伝えしたいと思います。 コナミ実況の歴史、基本構造・デバッグの概要に触れながら、目指しているものを説明。 ・ コナミ実況の歴史と現在 ・ 基本的な構造と、実況に特化したデバッグなど ・ サウンドが目指す、実況ルーチンの思想 多言語音声対応の中での、新しい取り組みについて。 ・ 多言語化の時代と背景 ・ 短期制作の中での挑戦 ・ サウンドローカライゼーションの難しさ、考え方
プログラムのビルド・テスト、スクリプト・コマンド実行、パッケージングなど、定型化できる作業を自動化、可視化できます。もしかしたらゲームのプレイデバッグも自動化できるかもしれません。 大規模化、作業分担の進むゲーム開発環境において、ソフトウェア開発作業の効率化は必須要件です。 本セッションではCI（継続的インテグレーション）の紹介と、オープンソースソフトウェアとして提供されているHudsonというツールを使ったCI導入事例を紹介します。 CIとはビルド・テストプロセスを自動化し、頻繁にビルドを行い常にビルドが通る状態を保つ事で、ソフトウェアの品質を維持するという考え方です。 ビルド担当者が手元のバッチコマンドやスクリプトを叩く事に比べ、ビルド情報の共有、ビルド・テスト失敗の通知、成果物のバージョン管理等ができます。なにより、一度設定してしまえば時間だけがかかり生産性の無い確認作業に割り当てる
『ソニックワールドアドベンチャー（PS3/360）』『ソニックと秘密のリング（Wii）』『きみのためなら死ねる(NDS)』で実際に使用されたインハウスツールの実例と現在開発中のツールに関してお話致します。 1.プレビュー環境紹介(15分) ・『きみのためなら死ねる』(NDS)での実例紹介 ・『ソニックと秘密のリング』(Wii)での実例紹介 ・『ソニックワールド アドベンチャー(PS3/360)』での実例紹介 ・現在開発中のプレビュー環境の紹介 2.失敗から学んだ事(20分) ・ゲームとビュー環境での描画機能の違いを作らない ・機能追加を行う時期と追加機能を使う時期を意識する ・量の見積もりに関しては担当者ごとに意識が大きく異なります ・担当パート向けにカスタムできるように ・見ただけで使い方がわかるツールとは ・プロジェクトによってツール開発のアプローチは異なります 3.プレビュー環境の作
効果音作成に関わるサウンドデザイナ 3D空間音像を扱うゲームプログラマ、サウンドプログラマ、プランナ。 実際に3D空間に音を配置した事のあるデザイナ・プランナ・サウンドデザイナ 5.1ch時代に必要な3D音源配置・遮蔽・ツールについての講義です。 OpenALでは実装されていない各種音源種、遮蔽種、応用動作に関し、FF13、FF14での開発過程を経て、弊社サウンドドライバにて標準搭載されている機能の数々を解き明かします。 はじめに3D音源シーン全体とサウンドドライバ、ゲームプログラムとの全体構成を図示し、データ作成の為のオーサリングツールの紹介も行います。 プログラム実装の解説では基礎となるリスナーと音源／シーンの構造を説明した後、6音源種、3遮蔽種それぞれの計算原理と効果を開示し、さらに応用的なグループ化・ドア開閉、リバーブ補間のシステムを示します。 その中には回析・フィルタ・後方減衰・
本セッションは、複数人同時アクセスタイプのゲームサーバーにおける複数のサーバ上で動作するゲームスクリプト間のメモリイメージ共有手法について運用実績がある「FinalFantasy XI」の問題と解決方法の公開を目的とする。 理想とする聴講者は複数人同時アクセスタイプのゲームサーバーの担当プログラマー及びスクリプターとする。 まず、複数同時アクセスタイプのゲームサーバーにおけるゲームスクリプトの動作原理について簡単に説明する。またメモリイメージの共有による協調動作が必要とされるゲーム仕様について説明する。 次に技術的な話に移り、具体例の説明に必要な技術的基礎知識について説明した後、2001年から2008年までの「FinalFantasy XI」の運用過程におけるゲームスクリプトのメモリイメージ共有を軸に行われた実装と、そこで発生した問題とその解決の繰り返しを時期ごとにどのように解決したかを時
ゲーム業界ではユニットテストの導入は後れているといってもよいでしょう。 ゲーム開発においてもユニットテストが効果的である部分には積極的に導入していくべきです。 しかし、ユニットテストを導入している現場はまだかなり少ないと思われます。 その最大の理由は、ユニットテストを簡単に実行できる環境が構築されていない、ということでしょう。 そこで、ユニットテストに関する以下の各テーマについて論じたいと思います。 ・ユニットテスト導入の技術的課題 他のソフトウェア業界でよく扱われている環境や言語におけるユニットテストに関する情報は 巷にあふれていますが、それをそのままゲーム開発に適用することは不可能です。 巷のユニットテスト導入に関する情報の前提環境とゲーム業界における一般的な環境との 違いを明らかにし、技術的課題を浮き彫りにします。 ・開発に使用するプログラミング言語 ・テストライブラリの選択 ・テス
・映像作品において音のチカラを有効に活かす方法についての科学的知見。 ・本セッション受講によって、あらためて「音」に対する考え方を深めていただきたいと思います。 映像メディアは，映像だけでは成り立たちません。必ず「音」を伴っています。映像表現における音の役割は多岐に渡りますが，いつも「脇役」扱いです。しかし，主役の「映像」が引き立つのは，「脇役の音がうまく機能して」こそです。「音」が映像に命を吹き込み，「音」がストーリーを語り，「音」が感動を生み出すのです。ゲームの世界でも，音の効果は欠かせません。「音」が虚構の世界にリアリティを与え，ゲームにのめり込ませるのです。私の研究室では，音と映像の相乗効果を科学的に実証してきました。感性にアピールする「音」のチカラを引き出す術を示したいと思っています。 セッションのサブタイトルでもある「音と映像の相乗効果」。ゲーム開発現場でも頻繁に話題になるキー
PlayStation3やXbox 360 等の現行機は、数個のハードウェアスレッドを同時に実行することが可能である。一方、GPUは、内部のキャッシング機構を利用して数100から数1000のデータを並列に計算している。今後の発展の方向性として、CPUはコアが多くなるメニーコア化し、GPUは複雑な計算を可能にする汎用コンピューティングに向かうため、両者は非常に近いものになることが推測できる。 このような数10から数100個のコアが並列で動作するアーキテクチャでは、ゲームのシステムそのものが大きな方向転換を迫られるのは必須である。fork-joinモデルでの並列化は、実装はシンプルであるが、joinの為の待ちが無駄であり、部分的にしか並列化はできない。また、旧来のゲームシステムでは、処理の依存関係が極めて高いため、並列にすることが困難であった。 本セッションでは、メニーコア時代のゲームエンジン
アジャイル開発手法スクラムの基本的な知識 実際にゲームの制作現場でスクラムを採用した実例（良かった点、悪かった点） 近年、ゲーム開発においては、非常に高い開発効率が求められています。 高い開発効率は、人的、資金的な資源の有効活用をもたらすのみならず、その結果として製品の質的向上にも繋がるものです。 そこで、弊社では、ゲーム業界外や、海外のソフトウェア/ゲーム業界で多数採用されているアジャイル開発手法「スクラム」を導入してみました。 まず前半ではスクラムとはどういった物なのか、概要を説明します。 1.「チーム編成」 - 5～9名の小規模チーム 2.「リリース計画」 - 製品に入れる内容を決める 3.「デイリースクラム」 - 毎日15分の会議 4.「スプリント計画」 - スプリントに入れる内容を決める 5.「スプリント」 - 2～4週間に1回、動く物を完成させる 6.「スプリントレビュー」 -
本セッションではこれからのゲームサウンドデザインに役立つ開発手法を紹介する。特に2つの重要な技術、プロシージャルオーディオ（リアルタイム合成）およびオーディオ特徴抽出（オーディオ分析）について述べる。 プロシージャルオーディオ ビデオゲームでのサウンドデザイナの主要な仕事は、スタティックなサウンドからダイナミックへの変換である。まず現在の手法であるランダマイズ、スクリプティング、モジュラパッチングなどに加え、その問題点（ダイナミック性が低い、時間がかかる等）を紹介する。続いてプロシージャルオーディオを説明する。現行手法に比べ数多くの利点（ダイナミック性の高さ、メモリ使用量の低さ等）について述べる。リアルタイム合成の例として大気、水、衝突、生物のデモを行う。 オーディオ分析 操作対象の音源をより深く理解すれば、サウンドデザイナへ、より改善されたビジュアライズモードおよびより快適なプロセスオプ
この講演はゲームプロデューサー、サウンド部門、ローカライゼーション部門、国際部門の担当者を対象としています。参加者は、オーディオプロダクションの基本的知識を有していることが求められます。 国際市場向け多言語プロダクションに関する具体的な課題や手法を学ぶことができます。ノンリニア・エンターテインメント・シナリオにおけるアクターのパフォーマンス保証、ロケーションが分散しているケースの対応、レコーディングの「ピックアップ」セッションを最低限に抑制すること、インターナショナルサウンドトラックのプリマスタリングとマスタリングでプレイバックエンジンがローカライズドアセッツを容易にインポートできるよう確認することなど、種々のトピックをこのセッションで取り上げます。 このセッションでは、確立された映画吹き替え業界の事例を参考として、国際市場向けビデオゲームのオーディオプロダクションの類似点と相違点を検討し
ミドルウェア／エンジンで、どうタイトル開発していくか。ミドルウェア／エンジンベンダー・デベロッパー・パブリッシャー等、複数会社にまたがって協業してタイトル開発をしていく、ひとつの事例。 2009年、PS3 で発売された大好評タイトル『NARUTO−ナルト− ナルティメットストーム』は、単にデベロッパー：サイバーコネクトツー、パブリッシャー：バンダイナムコゲームスという関係だけではなかった。 バンダイナムコゲームスが内製のミドルウェア『NUライブラリ』をサイバーコネクトツーへ無償貸与し、その『NUライブラリ』を使用して制作されていたのだった。 さらに、2010年秋に発売を予定しているPS3、Xbox360マルチのタイトル『NARUTO−ナルト− 疾風伝 ナルティメットストーム2』も『NUライブラリ』を使用して制作が進んでいる。 サイバーコネクトツーは『NUライブラリ』を使用して、PS3という
大規模プロジェクトに係わった事がある、またこれから係わるプログラマ。 PS3やXbox360、Windows等ハイエンド環境で、C++を使用してのゲーム開発経験。 タイトル開発の長期間化が進む中、一年未満の短いスパンでリリースを続けている「龍が如く」シリーズ。 これを実現するために、単なる人員の追加やリソースの使い回しだけではない創意工夫を行っています。 その秘密について、以下の三つの点を中心にプログラマーの立場から語ります。 ・開発環境 −メンバー構成と組織、特にベテランの活用と若手の育成 −ボトルネックを見極めた上での機材やソフトウェアの導入 ・技術 −開発用マルチプラットフォームライブラリ −シェーダー運用とコンテントパイプライン −PS3への最適化 ・デバッグ −龍が如くの基本的なデバッグ機能 −安定した開発を行うための、開発環境の保守 −膨大なゲームシステムを、いかに効率よくデバ
様々なOpenGL ES2.0対応プラットフォームグラフィックス開発環境とそれぞれの違い OpenGL ES2.0でシェーダ開発を行なうときの注意点やTIPS iPhone 3GS, iPad, Android携帯, Windows Phone, アーケード基板などで次々にOpenGL ES2.0をサポートしたGPUが搭載されるようになりました。コンシューマゲーム機やPCのようなシェーダを活用したグラフィックスがモバイル端末でも描画できます。 OpenGL ES2.0という統一規格によって移植性は高まりましたが、依然として残る機種依存があり、グラフィックス開発でクロスプラットフォーム対応をするときに発生する問題やその解決方法について論じます。 また、コンシューマゲーム機とOpenGL ES2.0機のシェーダ開発手法の違いにも言及します。 (1) OpenGL ES2.0採用プラットフォーム
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