本作品の原作はソーシャルゲーム。 プロジェクトセカイの初のアニメ化作品であり、 「初音ミク」の初の映画作品でもある。 監督は畑博之、製作はPA.WORKS。 なお、本レビューにはネタバレが多少含まれます。 世界観 この作品の原作はソシャゲであり、多くのキャラとストーリーがある。 そのあたりの基本的な説明は映画では一切されない。 あくまでも映画というお金を払って見に行くものであり、 原作たるソシャゲをやってること前提の作りになっている。 これ自体はTVアニメの続きのアニメ映画などでも同じことであり、 映画だけ見てもわからない部分はあるものの、 事前情報を仕入れずに見なかったほうが悪いというのが私の認識だ。 もっともこれがTVアニメの場合は新規勢にも配慮しかるべしという 考えでもあるが、映画のため今回はそこは目をつぶっている。 本当に説明というものは一切ない。 この作品には５つのユニットがあり

文・構成・取材＝小野瀬太一朗、写真＝『Re：ゼロから始める異世界生活』3rd season©長月達平・株式会社 KADOKAWA 刊/Re:ゼロから始める異世界生活3製作委員会 「アニメは現代社会を映す鏡」と話す経済学者がいる。京都橘大学で経済学を教える牧和生准教授だ。それなら、近年“異世界転生”を題材にしたTVアニメが根強い人気を誇る理由や、 今後のアニメ業界の動きなども、経済的な視点で読み解けるのだろうか。『ラブひな』との出会いでアニメに開眼し、『アキハバラ電脳組』でアニソンに魅了され、『邪神ちゃんドロップキック』を愛する牧准教授に、「日本経済とアニメの関係」というテーマで話を聞いた。 アニメは、その時代にあった夢や希望を見せてくれる ーーまず、日本初の本格的な連続TVアニメとされる1963年放送の『鉄腕アトム』を起点に、日本経済とTVアニメ史を各時代ごとに簡単に振り返っていきたいと思

[登壇者]（左から） 株式会社テレビ東京　専務取締役　川崎 由紀夫 氏 株式会社電通　IPグロース＆ソリューション１部　部長　木村 朋枝 氏 株式会社ビデオリサーチ　ビジネスデザインユニット ビジネスアセット開発グループマネージャー　佐藤 誠 近年、国内外を問わず大きな盛り上がりをみせるアニメコンテンツ事業。アニメIPは製作出資企業にとどまらず、全国の各種企業で活用が望まれつつあります。本セッションでは、アニメを製作・放送するテレビ東京と、アニメIPの各種ビジネスを展開されている電通の担当者をお招きし、事例を交えたIPの活用方法やIPビジネスの今後の可能性についてディスカッションしました。 成長続くアニメ産業。全体売上が約3兆円へ迫る一方、制作費は高騰 本セッションでは、まずモデレーターを務めた当社の佐藤から、近年のアニメ産業における概況が報告されました。2022年のデータでは、アニメ産業

プロジェクトの目的アニメーション制作会社P.A.WORKSが企画する参加型プロジェクト「沼カツ！」において、最も盛り上がりを見せたサバゲー部の活動をコミックス化する事を目的としています。 現在沼カツ！に参加してくださっている約100名の皆様は、P.A.WORKS作品のファンであるという共通点がありながらも、とりわけサバゲー部においてはPAファンの集まりという事を忘れてしまうくらい、夜な夜なディープなサバゲー談議が繰り広げられています。 この世にも奇妙な集団が織りなすエモーションを、P.A.WORKS所属アニメーターがデザインしたキャラクターを使ってコミックス化したい！ そして沼カツ！の最終目標であるアニメ化に向けて、（ほふく）前進したいと思っています。 是非プロジェクトのご支援をよろしくお願いいたします！ ごあいさつ「沼にハマる」という言葉は、昔は困難な状況から抜け出せない事の比喩として使

>>3 中身はあるぞ 今のアニメは女向けポルノやねん 女を性的に興奮させてその慣性で物販で数字を出すのがセオリーや 鬼滅なんかもそういう風に作られてる

近年、世界的に注目を集める日本のアニメ産業。その輸出額は2022年に1.5兆円を突破し、「Anime Is Eating the World（アニメが世界を食らう）」と評されるほど、その存在感を高めています。アニメだけでなく、VTube…

次は開催地の比率です。2024年の開催実績は下記のとおりです。 以上踏まえて、本サイトにて取得した2014年から2024年の年間総サークル数をグラフ化しました。 ※中止・振替になったイベント分は含んでいません。 所感・地域別調査 ここからは筆者の所感です。 前年から総サークル数は増加しましたが、今年もコロナ渦・オリンピック会場問題以前の2018年の数値にはわずかに届かない状況でした。 これらの分析のために、さらに主な開催地域である東京・大阪・福岡ごとに年間のサークル数とイベント日数をグラフにしてみました。 東京イベント 大阪イベント 福岡イベント グラフの通り、東京開催は2018年とほぼ同規模までサークル数が戻っていますが、大阪・福岡開催は規模が戻ってきておらずイベント数も往時より減っています。 福岡では2019年以前は年3回、2020年以降も年2回を定期開催としていましたが、今年は年1回

>>17 日本のアニメ業界の構造的に安い下請けは必要になるから中国が高くなったので、なんだかよくわからん国に流れつつある

日本のアニメは海外でどのように見られているのか。エンタメ社会学者の中山淳雄さんは「学園ラブコメアニメは安定して人気だ。大きな展開はなく登場人物たちのわずかな感情の揺れを描くような作品の方に関心が高まっているのは興味深い」という――。 盛り上がったのは『推しの子』だけじゃない 世界中にいるアニメファン約2000万人が集う「My Anime List」は、アニメ好きのためのWikipediaのような存在だ。 3カ月ごとに60～70本放送される新作アニメのページが新設され、Members（アニメをリストインしている人）、Score（アニメ評価）、Popularity（Members数の歴代ランキング）、Ranked（Scoreの歴代ランキング）の4つがトップに表示される。当然海外のアニメファンのためのサイトであり、すべて英語。 ここはエンタメを研究する私のような立場の人間にとって宝の山だ。6～7

庵野秀明さんが『宇宙戦艦ヤマト』の新作劇場版アニメの制作を発表しました。「ヤマト」は彼が子供のころから親しんだ作品ということで、「ナディア」や「エヴァ」でも引用が見られたりしますよね。 しかし最近の人気シリーズの新作ばかり手掛ける手付きには、「子供のころから見てきた作品を自分の手で作れる」喜びというよりも「それが興行として負けないから」という苦さを感じます。 いつのころからでしょうか？ エヴァンゲリオンのリメイクあたりからでしょうか？ 庵野さんはある時点で、作家性という夢を追わない作家性というべき奇妙な方向へ進んでしまったように思います。 いま、山田尚子さんや湯浅政明さんなど数多くのアニメ作家は常に新作の長編を制作し、その作家性を評されています。ところが彼らと比較すると、2000年を過ぎてからの庵野さんは「強い作家性を表現するために、オリジナル作品にこだわる」ことを潔いまでに捨てているよう

■日本最大のアニメ企業はどこ？　昨今は国内のアニメビジネスの成長が注目されています。アニメ関連企業の売上げや利益も高い伸びになることも多く、たびたびメディアを賑わせます。これを見て、新たにアニメビジネスに参入しようとする企業も少なくありません。 ところがアニメ業界を牽引している会社がどこなのかは意外と知られていません。 たとえば日本最大のアニメ企業はどこなのでしょうか？ 実際にアニメ企業のビジネス規模や売上げを比較することはあまりありません。 アニメビジネスは多方面に広がっており、会社ごとにビジネスのかかわり方が異なります。それが単純な比較を難しくしています。 国内最大のアニメスタジオは東映アニメーションですが、その売上げを配給会社や映像ソフトメーカーの販売と並べるのは違和感があります。 もうひとつあまり比較されない理由は、アニメ事業を持つ大半の企業にとってアニメはいくつもある事業のひとつ

『イデオン』はエゴの死　ー　新潟国際アニメーション映画祭』で富野由悠季のインタビュー by Ludovic Joyet | Aug 2, 2024 | インタビュー | 0 comments 富野由悠季は、疑いなくアニメ史上最も有名で重要な監督の一人。『ガンダム』の生みの親であるだけでなく、ロボットアニメとSF全般に影響を与えた作品を残した、非常に多作なクリエイター。 このような伝説の人物に会う機会があったのは、第2回新潟国際アニメーション映画祭のときだった。富野監督はエネルギッシュで親切で、海外の人と自分の作品や映画への愛について喜んで語った。 聞き手:　ジョワイエ・ルド、ワツキ・マテオ 協力:　ワツキ・マテオ 編集協力: 前田久 Q：富野監督は物語と世界観を作るのが非常に上手だと思いますが、それなのにどうしてロボットものしか作り続けないのでしょうか？ 富野: 他の仕事がなかったからです

この記事の3つのポイント 米国でZ世代の4割が毎週アニメを視聴。ポップカルチャーの主流に 原作は多様化。韓国のウェブトゥーンがアニメ化で存在感 2030年に世界600億ドル市場に。日本勢の関わり方が試される 多くの米国人がバーベキューと花火を楽しむ独立記念日の祝日、米ロサンゼルスの市街地に「日本」があふれていた。『葬送のフリーレン』のフリーレンや『SPY×FAMILY』のアーニャにふんした人たちが写真を撮り合い、日本から駆けつけた声優たちに声援を送る。毎年40万人近くが訪れる北米最大のアニメイベント「アニメ・エキスポ」の風景だ。

アニメ『ぼっち・ざ・ろっく！』の劇場総集編前編である『劇場総集編ぼっち・ざ・ろっく！Re:』は6月7日の公開から3日間で興行収入2.1億円を記録し、週末の観客動員数と興行収入で1位を獲得した（興行通信社）。 『ぼっち・ざ・ろっく！』は、はまじあき氏による人気4コマ漫画であり、2022年秋のTVアニメ放送でさらに支持を獲得した。漫画のテーマであるロックバンドから派生し、音楽面でも主人公たちが組むバンド「結束バンド」のアルバム『結束バンド』が2023年のオリコンやBillboard JAPANで上位を獲得するなど、人気を博している。なお、この「結束バンド」は9月から12月にかけてZeppツアー「We will」を開催する予定である。 エンターテインメントの世界では、1つの作品を多様な形で表現することで、その魅力が増幅される現象がある。それを活用した手法がいわゆる「メディアミックス」であり、漫画

「鬼滅の刃」「呪術廻戦」「【推しの子】」など、日本のアニメが海外でヒットする例が後を絶たない。 特にアメリカでは、2023年12月には宮崎駿監督のアニメ映画「君たちはどう生きるか」が、北米興行収入ランキングで日本のオリジナル作品として史上初の1位を獲得（オープニング週末に約18億6300万円）するなど、アニメコンテンツの人気が高い。 アメリカでは、キアヌ・リーブスやミーガン・ザ・スタリオンなど「アニメ好き」を公言する著名人が増えていて、アニメはマイノリティな“オタク“カルチャーではなくなり、ひとつのクールなカルチャーとして受け入れられつつあるという。 この動きを後押ししたのが、米クランチロールだ。同社は200以上の国と地域に1300のアニメ作品（4万6000以上のエピソード）を配信し、グローバルで1300万人以上の有料ユーザーを抱える。2021年8月にソニーグループの傘下に入り、コロナ禍も

7.5億人 世界人口（81億人）の約10分の1に匹敵するこの数字が何を意味するのかをご存知でしょうか？ その答えは、 『全世界でアニメを観ている人数（アニメ人口）』です。 コロナ禍の外出自粛の時期をきっかけに日本国内のみならず世界中で人気を博した日本のアニメ・漫画。 なんと現在もそのアニメ人口は飛ぶ鳥を落とす勢いで増加し続けています。 200以上の国と地域に1300のアニメ作品を配信し、グローバルで1300万人の有料ユーザーを抱える米クランチロールのCEO ラウール・プリニ氏は、数年以内にはアニメ人口が10億人規模に到達すると述べています。 実際に、私がアメリカに1年弱滞在している中で周りの外国人の友達でアニメを全く知らないという人に一度も出会ったことがありません。 このように世界中で愛されている日本のアニメ。 実は、そのアニメ人気は企業のマーケティング戦略の変革に大きな影響を与え始めてい

「人間かAIか、 どちらが描いたか 分からない」 都内の制作会社で働く アニメーターは 不安を口にした。 描いたのは生成AI（人工知能）。「ONE PIECE（ワンピース）」や「SPY×FAMILY（スパイファミリー）」……。AIにより既存アニメを模した画像が際限なく生み出されている。 生成AIは革新的な手法で文章や画像、映像、音声を生み出し、急速に進化する。著作権のルール整備は進むが、ユーザーによる悪用で日本のソフトパワーを代表するアニメを蝕（むしば）み始めた。ネットに氾濫するAIアニメの実相に迫る。 大量に生成されたアニメ画像は、世界中からアクセスを集める生成AI画像共有サイトで公開されている。誰でも好みの画像を生成でき、投稿が可能になっている。複数のサイトで世界的に人気のあるアニメ13タイトルのメインキャラクター名を検索すると、9万枚を超す画像が引っかかった。 日本経済新聞は専門家の

東京・お台場のランドマークだった球形展望室の「はちたま」が、夜目には場末のキャバレーのミラーボールに見える。1997年にオープンして四半世紀、フジサンケイグループの牙城がすっかり色あせた。君臨するのは相変わらず“天皇”日枝久代表。すでに86歳、老害天国と言われて久しい。視聴率低下で株価も見放されて民放キー局ではどん尻、アクティビストが株主に登場したうえ、足元では「クリエーターの乱」に火がついた。それでも、経営陣は責任棚上げで「キシダる」ばかり。明日はあるのか。=同時進行連載、初回は全文無料 クリエーターの乱 １ その訴状は3月27日、東京地裁民事部が受理した。被告になったのは、フジテレビなどを傘下に持つフジ・メディア・ホールディングス（ＦＭＨ）の100％子会社で、大手映像・音楽メーカーの「ポニーキャニオン」とその社長である吉村隆氏である。会社には4月8日に送達された。 原告は同社元経営本部