Ein Anderer Hut

EIN ANDERER HUT

EINIGE SACHBÜCHER

MICHAEL O'LEARY

INHALT

Graf von Seacliff

Geleitwort

Vorwort

Der schwarze Hut im Haus der Macht

Die Welt des Sachbuchs

1-Eine Einführung in eine Einführung

2-Brick Row Verlag

3-PhD Einführung

4-Esma North und Marjory Lydia Nicholls

5-Māori-Schriftstellerinnen

6-Ngā Take Motuhake a Rangitāne

Einleitung

7-Zentrale Cluster-Ansprüche

8-Buch Vier - 31 bis 40 Jahre: 1981 bis 1990

te potae o hiahiatia

Die sieben Säulen von Paekākāriki

1 - Aus Paekākāriki: eine kurze Geschichte - 2014

2 - Aus Paekākāriki Railway Station - 2017

3 - Aus Kapiti Transport History - 2017

4 - Aus Die Straßen von Paekākāriki - 2018

5 - Von "Paekākāriki: Unsere Schule' - 2020

6 - Von Kōrero nā tangata o Paekākāriki - 2023

7 - Aus Paekākāriki: eine Würdigung - 2024

Ut declamatio fias

Das Dutzend der Buchrezensenten + Eins 2011-2023

1 - Die Parihaka-Frau - 2011

2 - Ein wildes Land: Die unerzählte Geschichte Neuseelands in den 1820er Jahren - 2012

3 - Geflickt: Die Geschichte der Gangs in Neuseeland - 2013

4 - Blut und Koka Kola 2013

5 - Polynesische Legenden - 2013

6 - Toa - 2013

7 - Parekura Horomia: "Kia ora, Chef! - 2014

8 - Halte meine Zähne, während ich dir das Tanzen beibringe - 2014

9 - Verbindungen brechen - 2015

10 - Die gestohlene Insel: Auf der Suche nach 'Ata - 2016

11 - Zu Hause in Derry - 2022

12 - Mila und der Knochenmann - 2022

13 - KĀWAI - Für eine Zeit wie diese - 2022

14 - Der Spanische Garten - 2023

comedamus et bibamus, cras enim moriemur

Nachrufe und Elegien

1 - Bernard Gadd (1935-2007)

2 - Victor O'Leary (1927-2008)

3 - Meg Campbell (1937-2007)

4 - Jane Perkins (1961-2011)

5 - David Mitchell (1940-2011)

6 - Heather McPherson (1942-2017)

7 - Keri Hulme (1947-2021)

8 - Stephen Stratford (1953-2021)

9 - Frances Cherry (1937-2022)

10 - Bill Dacker (1952-2023)

11 - Peter Olds (1944-2023)

12 - John Quilter (1949-2024)

13 - Elegien...

Sonett an Hilary Baxter

Zum Tod deiner Mutter: Irihapeti Murchie (für Wini)

Wir bei der Beerdigung von John Patrick Kennedy - Dunedin 1994

Elegie für Diana Parsons

Sonett für Victor O'Leary

Der innere Soldat: (eine andere Art von Soldatengeschichte)

Hone Tuwhare: eine persönliche Erinnerung

Ein Traum von einer realen Eisenbahn

Unbenannt

Ka Mate, Ka Mate, Kahore Ka Ora

Sonett an Katrina

Nigel Cox' Leiche wird zum eigenen Holocaust-Museum

Die Kehrseite der Ballade von John und Yoko

Während deine Gitarre heftig heult -

Samstagabend*

pulou uliuli ma i'a e lua

Veröffentlichte Werke von Michael O'Leary bis 2024

電車の中の帽子 - Densha no naka no bōshi

EINIGE SACHBÜCHER VON

Dr. Michael O’Leary

© Michael O’Leary 2024

Frontispiz: Bryan Harold

Titelseite: unbekannter Hochschulfotograf

Besonderen Dank an Sean Donnelly & Precise Print

Umschlaggestaltung von Kim Wingate

Veröffentlicht von:

Graf von Seacliff Kunstwerkstatt

P O Box 42, Paekākāriki, 5034, Aotearoa Neuseeland

olearymichael154@gmail.com

http://michaeloleary.wordpress.com

https://books2read.com/ap/R51ZY6/Michael-OLeary

Graf von Seacliff Kunstwerkstatt

Paekākāriki 2024

Einige dieser Arbeiten wurden bereits veröffentlicht in:

Alternative Kleinverlage in Neuseeland - Steele Roberts, 2007

Mittwochsfrauen - Silver Owl Press, 2012

Ngā Take Motuhake a Rangitāne - Bericht des Waitangi-Tribunals für das CFRT, 2002

Central Cluster Claims - Bericht des Waitangi Tribunal für das CFRT, 2005

Die Bibel - Steele Roberts, 2016

Sieben Bände der Geschichte von Paekākāriki - PSPT, 2014 bis 2024

Buchbesprechungen: Landfall online, plus PANZA Poetry Notes (Ed Mark Pirie)

Nachrufe: PANZA Poetry Notes (Ed Mark Pirie) + einige unveröffentlichte Gedichte

Elegien: Michael O’Leary, Gesammelte Gedichte 1981-2016 - HeadworX 2017

Veröffentlichte Werke von Michael O’Leary - (zusammengestellt von Mark Pirie)

VORWORT

Kia ora tātau

He mihi kia koutou

Mā te ako ka mārama

Mā te mārama ka mātau

Mā te mātau ka ora

Horahia te marino

Horahia i Rotorua

Tukua te rangi mo te ruri

Kia rerehu - i.

E hinawa - e!

Nō reira: tēnā koutou, tēnā koutou, tēnā koutou katoa.

Durch Lernen entsteht Verständnis

Durch Verstehen kommt Wissen und Weisheit

Durch Wissen und Weisheit entstehen Leben und Wohlbefinden

Unter uns liegt der Rotorua Lake.

Wie ruhig und still es liegt!

Dies ist unser Tag für Tanz und Gesang

Wie weit wird der Klang reichen!

Mein Name ist Michael O’Leary, ich wurde 1950 in Auckland geboren, im Jahr des Tigers, im Oktober, dem Monat der Gottesmutter. Ich bin von irischen Vorfahren abstammend. Das whakatauki oder Sprichwort aus Te Arawa, mit dem ich mich vorgestellt habe, ist eine Mischung aus zwei Werken: Das erste erzählt von der Bedeutung von Wissen und Weisheit als lebensbejahende Aspekte des Menschseins in dieser Welt, das zweite kommt aus dem Verständnis und der Erfahrung und erzählt von der natürlichen Welt und wie wir sowohl die natürliche als auch die menschliche Welt in Gesang und Tanz feiern müssen, und die meisten Schriftsteller, ob akademisch oder nicht, stellen sich oft die Frage: "Wie weit werden meine Stimme und meine Worte reichen? Ich füge dieses whakaatu kupu (Worteinführung oder Begrüßung) ein, um meine grundlegende Weltanschauung als Schriftsteller und Künstler auszudrücken

Es ist kein Zufall, dass ich ein Whakatauki aus Te Arawa benutze. Unsere Großmutter mütterlicherseits war eine Fitzgerald, und sie erzählte mir immer Geschichten über die Familie ihres Mannes und wie sie dem Tarawera-Ausbruch und anderen Geschichten rund um die Rotorua-Rohe entkam. Kürzlich stieß ich auf ein Buch des Te Arawa-Historikers D.M. Stafford, der neben der offiziellen Geschichte des Stammes auch ein weiteres Buch geschrieben hat. Dieses Buch trug den Titel The Founding Years in Rotorua und Stafford zitiert darin einen Zeugen des Ausbruchs, Richard Griffiths. Er sagt: Alles in allem war es ein ebenso glorreicher wie erschreckender Anblick ... in diesem Moment kam ein bekannter Siedler, Herr Tom Fitzgerald [mein Ur-Ur-Großvater], die Straße hinuntergerannt, als wäre eine Legion von Teufeln hinter ihm her. Er rief: ‘Um Himmels willen, verschwindet von hier, es wird untergehen! Ich weiß noch, wie mir der Gedanke durch den Kopf schoss, dass der Ort nicht untergehen, sondern steigen würde! Herr Griffiths hatte offensichtlich wenig Ahnung von irischer Logik.

Ich bin Schriftstellerin, Dichterin, Romanautorin, Künstlerin und Verlegerin. Mein Verlag Earl of Seacliff Art Workshop hat über 250 Titel neuseeländischer Literatur veröffentlicht, und in diesem Jahr feiern wir unser 40-jähriges Bestehen. Ich selbst habe sechs Romane, zehn Gedichtbände, Kurzgeschichten und mehrere Sachbücher veröffentlicht, darunter auch meine akademischen Arbeiten. Meine Texte wurden in Anthologien veröffentlicht, und meine Kunstwerke wurden in Galerien ausgestellt. Ich habe mit vielen Musikern zusammengearbeitet und sieben CDs mit Liedern produziert, die auf meinen Texten basieren. Um es mit den Worten des irischen Schriftstellers Samuel Beckett zu sagen: Sinn machen, wer kann.

Ich habe nun einige meiner Sachbücher in Buchform gebracht, da ich bis vor kurzem nicht bemerkt hatte, dass ich in diesem Genre eine beträchtliche Menge an Arbeit entwickelt hatte, nachdem ich mich hauptsächlich auf Lyrik und Belletristik sowie die Veröffentlichung von Werken anderer Leute konzentriert hatte. In diesen Band habe ich einige Nachrufe aufgenommen, die ich im Laufe der Jahre meinen verstorbenen Freunden aus der Welt der Literatur gewidmet habe, von denen einige auch zu engen persönlichen Freunden wurden. Ich habe einige Buchrezensionen verfasst und Abschnitte aus meinen Magister- und Doktorarbeiten, die später als Bücher veröffentlicht wurden. Auch Auszüge aus den beiden Berichten über das Waitangi-Tribunal, die ich für den Crown Forestry Rental Trust geschrieben habe, kommen kurz vor. Hinzu kommen ein Abschnitt aus meiner Autobiografie sowie Auszüge aus den Büchern, die ich über das Dorf geschrieben habe, in dem ich seit über 25 Jahren lebe. Eine ausführliche Bibliographie meines bisherigen Schaffens rundet das Buch ab. Ich hoffe, dass diese Sammlung informativ und unterhaltsam ist, da sie eine weitere Ausdrucksform meines literarischen Lebens darstellt, nämlich: EIN ANDERER HUT.

Ave Atque Valete

Michael O’Leary

Paekākāriki

April 2024

Der schwarze Hut im Haus der Macht (Parlamentsfotograf)

DIE WELT DES SACHBUCHS

1. eine Einführung in eine Einführung

2. der Verlag Brick Row

3. promovieren Einleitung

4 Esma North und Marjory Lydia Nicholls

5. die Māori-Schriftstellerinnen

6 Ngā Take Motuhake a Rangitāne

7. zentrale Cluster-Ansprüche

8. vierter Band von Die Bibel 1981-1990

1-EINE EINFÜHRUNG IN EINE EINFÜHRUNG

Wenn ich diese Arbeit zur Prüfung vorlege, geht es mir darum, den Beitrag dessen, was Alan Loney als die andere Tradition in Neuseeland bezeichnet, zu unserer Literatur zu dokumentieren. ¹ Die Herangehensweise dieser Arbeit an das Thema des alternativen Publizierens mag in mancher Hinsicht unorthodox sein, in dem Sinne, dass ein Fragebogen, der an die Teilnehmer verschickt wird, in der Regel nicht zu den korrekten Verfahren für ein englisches Studium gehört, sondern eher in den Bereich der Sozialwissenschaften fällt, wo strenge Protokolle und Verfahren eingehalten werden.

Die vorliegende Arbeit war jedoch stets als Einführung in das Thema gedacht. Daher ist es durchaus angemessen, dass der Schwerpunkt und die Leistung des vorliegenden Dokuments auf den Verlagen selbst und den Personen liegt, die im alternativen Verlagswesen tätig waren. Es ist zu hoffen, dass die in den oft sehr knappen Antworten auf die Fragen gesammelten Daten und die in den Bibliographien zu den einzelnen Antworten der Verleger enthaltenen Informationen künftigen Wissenschaftlern eine Hilfe sein werden.

Viele der Hauptakteure dieser Studie kommen in ein Alter, in dem andere Interessen und Verantwortlichkeiten, Gedächtnisverlust oder sogar die Sterblichkeit selbst die intimen Details, die aus den Fragebögen hervorgehen, fast unmöglich machen, wenn zukünftige Studien versucht werden sollen. Im Gegensatz zu früheren Generationen, die Tagebücher und Korrespondenz hinterlassen haben, bedeutet die Kommunikationsrevolution des zwanzigsten Jahrhunderts, dass viele Details nicht mehr aufgezeichnet werden. Wo jemand wie Keats oder Wordsworth vielleicht an einen Verleger geschrieben hat, um Aspekte der Veröffentlichung eines neuen Gedichtbandes zu besprechen, wird ein Dichter heutzutage wahrscheinlich dasselbe per Telefon oder einer anderen elektronischen Kommunikationsform tun. Es ist höchst unwahrscheinlich, dass künftige Wissenschaftler in der Lage sein werden, solche Telefongespräche zurückzuverfolgen, und selbst E-Mails werden von vielen als zu flüchtig für eine Aufbewahrung angesehen.

Die Frage, was eine alternative Kleinpresse ausmacht und warum einige Verlage ausgewählt wurden, um den Fragebogen zu beantworten, ist wichtig. Da diese Studie von ihrem Verfasser eher als Beginn weiterer Forschungen denn als endgültige akademische Abhandlung gesehen wird, ist ein Großteil ihrer Methodik vorläufig. In der Tat ähnelt sie eher einem Oral-History-Projekt als einer konventionellen englischen Dissertation, da ihr Hauptziel darin besteht, die Gedanken und Ideen der Teilnehmer festzuhalten. Der Wert der Studie wird durch den Tod eines der Gründer einer Presse, von der man hoffte, sie in die Studie einbeziehen zu können, deutlich: Don McKenzie von Wai-te-ata Press verstarb während der Vorbereitung dieser Arbeit, und man hielt es für unangemessen, den Fragebogen an jemand anderen zu schicken, da sich das Unternehmen heute deutlich von dem unterscheidet, mit dem McKenzie es gegründet hat. Leute wie Bob Gormack (Nag’s Head), Niel Wright (Original Books), Bernard Gadd (Hallard Press), Oz und Ruth Kraus (Brick Row) - allesamt Menschen, die in den letzten dreißig Jahren zur Entwicklung des Kleinverlagswesens in diesem Land beigetragen haben - sind in einem Alter, in dem ihre Beweggründe und Ideale für die Öffentlichkeit nicht mehr nachvollziehbar sein könnten.

Der Fragebogen wurde entworfen und verteilt, um eine Stichprobe der vorherrschenden Arten von Kleinverlagen und Schriftstellern im Zeitraum von 1969 bis 1999 zu sammeln. Er erhebt in keiner Weise den Anspruch, endgültig oder gar repräsentativ für eine bestimmte Bewegung oder Tradition zu sein. Von den sechsundzwanzig Fragebögen, die an Kleinverleger verschickt wurden, konnten nur drei nicht beantwortet werden. Diese drei (Alister Taylor, Quentin Wilson von Hazard Press, Wendy Harrex von New Women’s Press) unterstützten mein Projekt und bekundeten ihr Interesse an einer Beantwortung, waren aber zu sehr mit anderen Arbeiten beschäftigt, um meine Frist einzuhalten.

Eine vorläufige Bibliographie ihrer Verlage ist jedoch im Abschnitt Ergänzende Bibliographien enthalten, um einen gewissen Eindruck von ihrem Beitrag zu vermitteln. Die Rücklaufquote von dreiundzwanzig von sechsundzwanzig Antworten einer so vielbeschäftigten Gruppe zeigt, wie wichtig diese Verleger dieses Projekt fanden und wie sehr sich einige von ihnen vom Literaturbetrieb übersehen fühlten. Auch hier hat sich diese schriftliche Form der mündlichen Überlieferung bewährt.

Was also ist alternatives Publizieren, und wer ist das Establishment, zu dem sie eine Alternative bieten? Diese Fragen sind nicht leicht zu beantworten, und es scheint viele Überschneidungen zwischen mehreren der antwortenden Verlage zu geben. Im Großen und Ganzen gibt es drei Arten von Verlagen, die als etabliert gelten: kommerzielle, literarische und akademische Verlage. Andere Faktoren beeinflussen diese Klassifizierungen. Der Huia-Verlag beispielsweise, der auf den ersten Blick ein rein kommerzieller Verlag zu sein scheint, ist ein alternativer Verlag, weil er gegen das vermeintliche Pakeha-Establishment der Verlage gegründet wurde.

Wie Robyn Bargh in der Antwort auf die erste Frage nach ihrem Engagement im Verlagswesen erklärt, gründete sie 1991 den Huia Verlag, weil ich der Meinung war, dass die neuseeländische Literatur die Ansichten, Werte und Einstellungen der mir bekannten Māori nicht angemessen repräsentiert. ² Es ist also durchaus passend, dass Huia in einem Werk über alternatives Publizieren erwähnt wird; und mit einem kaupapa, das besagt, dass die von Huia Publishers veröffentlichten Werke in irgendeiner Weise zur Entwicklung von Māori-Autoren oder literarischem Denken beitragen müssen ³ scheint ihr Kampf gegen das Pākehā-Establishment weiterzugehen.

Eine andere Form des alternativen Verlagswesens gegenüber dem Establishment sind die Verlage, die in den siebziger Jahren von Mitgliedern der Frauenbefreiungsbewegung gegründet wurden, um die Gleichstellung von Männern und Frauen zu erreichen. Wendy Harrex von der New Womens Press war eine der Vorreiterinnen in diesem Bereich. Eine weitere wichtige Frau im Kampf um die Anerkennung der Arbeit von Frauen ist die Dichterin Heather McPherson vom Spiral Collective. Schon früh in ihrer Karriere wurde ihr klar, dass sie den Kampf gegen das männliche Establishment aufnehmen musste, als sie Leo Bensemann, dem damaligen Herausgeber von Landfall, mitteilte, dass sie eine Gedichtsammlung habe und er sie sich ansehen würde. Ich erwähnte, dass ich eine Feministin geworden war. Er sagte, dass Rita Cook - Rita Angus - Feministin geworden sei, aber das hat ihr auch nichts genützt". ⁴

Angesichts solcher Haltungen (auch wenn Bensemann sagte, ihre Gedichte seien veröffentlichungsfähig) wurden die Fronten geklärt. McPherson erklärt, nachdem sie sich einer Gruppe angeschlossen hatte, die für eine Reform des Homosexuellengesetzes kämpfte, und in der es eine Reihe talentierter Künstlerinnen gab, deren Geschichten zur Veröffentlichung oder von Kunstgalerien abgelehnt wurden, dachte ich, dass ich lieber mit/für Künstlerinnen arbeiten würde. ⁵ So wurde das Spiral Collective gegründet, um eine Alternative zum männlichen Literatur- und Kunstbetrieb zu bieten.

Wenn man jedoch über etablierte und alternative Verlage spricht, muss man sich traditionell mit Definitionen auseinandersetzen. Das ist schwierig, vor allem, wenn es um Kleinverlage in einem so kleinen Markt wie Neuseeland geht. Aus den Antworten auf den Fragebogen lassen sich zwei Hauptkategorien ableiten. Erstens widmen sich Verlage wie Alan Loneys Hawk Press einer Art der Literaturproduktion, bei der die Ästhetik als Richtschnur für die Präsentation und die Auswahl des Materials dient. Loney stellt fest, dass es wertvolle Gedichte gab, die geschrieben wurden, aber nicht veröffentlicht wurden, und dass die Bücher, die veröffentlicht wurden, besser gestaltet und produziert werden konnten, als es zu dieser Zeit der Fall war. ⁶ Diese Art von Betrieb wird oft als echter Ausdruck einer kleinen Presse angesehen, da ihre Produktionsmethoden den Handsatz von Text und die Designstandards eines Kunsthauses umfassen.

Zweitens gibt es die so genannten nicht-kommerziellen Verlage wie One-Eyed Press und Amphedesma Press. Diese entstehen oft, wenn jemand von einem Werk weiß, das seiner Meinung nach veröffentlicht werden sollte, das aber von einem kommerziellen Betrieb wahrscheinlich nicht in Angriff genommen wird. Bei diesen Verlagen wird die jeweils zweckmäßigste Technologie eingesetzt, um die Arbeit zu erledigen, hoffentlich zu den niedrigsten Kosten. C.E.G. Moisas One-Eyed Press veranschaulicht dies. Moisa erinnert sich: Mark [Williams] sagte eines Tages, dass er gerne hätte, dass ich einen Gedichtband illustriere, den er zu veröffentlichen gedachte. ⁷ Nachdem er sich nach Möglichkeiten umgesehen hatte, beschloss Moisa, sich an eine Schnelldruckerei (IMPRINT) in der Nähe des Busdepots in der Innenstadt von Auckland" zu wenden. ⁸ Er bekam ein Angebot, veröffentlichte Abecedary und One-Eyed Press war geboren.

Zur gleichen Zeit, zwölftausend Meilen entfernt, waren Bill Manhire und Kevin Cunningham mit ähnlichen Aktivitäten beschäftigt und gründeten Amphedesma Press. Manhire erklärt, wie sie Büroeinrichtungen (vor allem die elektrischen Schreibmaschinen) nutzten, um fotoreife Texte zu erstellen und sie zu einem örtlichen Schnellkopierladen zu bringen (diese kamen in London in den frühen 70er Jahren gerade auf). Wir kauften unsere eigenen Umschlagkarten - meist in der Tottenham Court Road in einem Laden namens (ich glaube) Paperchase. ⁹

Ich habe in dieser kurzen Einleitung einige der vielen Alternativen im neuseeländischen Verlagswesen angedeutet. Einige andere werden sich entweder im Text der Arbeit oder in den Antworten auf die Fragebögen offenbaren. Ob es sich nun um Alternativen im Bereich der Technik, der Philosophie oder des literarischen Geschmacks und Urteilsvermögens handelt, es ist zu hoffen, dass das vorliegende Dokument einen Ausgangspunkt für weitere Studien und Diskussionen auf dem Gebiet des alternativen Verlagswesens innerhalb der breiteren Welt des Verlagswesens und des in diesem Land produzierten Schrifttums bildet. Die Tatsache, dass ich mich entschieden habe, dieses Material in Form einer Universitätsarbeit zu präsentieren, mag für einige unpassend erscheinen. Der Hauptgrund für diese Arbeit in einem akademischen Rahmen ist, dass die Bemühungen all dieser kleinen Presseverlage in einem öffentlichen Archiv festgehalten werden sollen.

1. Antwort auf den Fragebogen - Hawk Press, Q9, S. 110.

2. Antwort auf den Fragebogen - Huia Publishers, Q1, S. 117.

3. Antwort auf den Fragebogen - Huia Publishers, Q3, S. 117.

4. Antwort auf den Fragebogen - Spiral Collective, Q1, S. 164.

5. Antwort auf den Fragebogen - Spiral Collective, Q1, S. 166.

6. Antwort auf den Fragebogen - Hawk Press, Q1, S. 108.

7. Antwort auf den Fragebogen - One-Eyed Press, Q1, S. 132.

8. Antwort auf den Fragebogen - One-Eyed Press, Q1, S. 132.

9. Antwort auf den Fragebogen - Amphedesma Press, Q6, S. 62.

2-BRICK ROW VERLAG

Ruth und Oz Kraus haben die neuseeländische Kleinverlagsszene in den 1980er und 90er Jahren nachhaltig geprägt, und zwar nicht nur durch ihre eigenen wichtigen Veröffentlichungen, sondern auch dadurch, dass sie sich des schwierigsten Problems der neuseeländischen Verleger angenommen haben: des Vertriebs. So wird Brick Row immer wieder als Verteiler für viele der unabhängigen Verlage jener Zeit genannt, und es ist allgemein anerkannt, dass ohne sie viele der literarischen Werke der letzten zwanzig Jahre nicht so weit verbreitet gewesen wären, wie sie es waren.

1 - Was war Ihr anfänglicher Grund, sich für das Verlagswesen zu engagieren? Versuchen Sie bitte, diese Frage im Sinne dessen zu verstehen, was Sie damals gedacht und getan haben.

Ich glaube, ich wurde mit dem Wunsch geboren, Verleger zu werden. Mit 9 Jahren war ich einer der vielen Jungen, die in ihrer Freizeit für die Curtis Publishing Co. arbeiteten und Abonnements der Saturday Evening Post verkauften. Meinen ersten richtigen Job im Verlagswesen hatte ich 1957 bei der McGraw-Hill Book Co. in dem 29-stöckigen grünen Gebäude an der West 42nd. St., dem ersten Gebäude in den USA, das für ein Verlagshaus gebaut und entworfen wurde. Ich trat 1959 in die amerikanische Niederlassung der Cambridge University Press ein und blieb beim ältesten Verlag der Welt, bis ich im Dezember 1970 nach Neuseeland ging. Ruth hat auch zu Hause einige interessante Arbeiten für Cambridge erledigt. Ab Ende 1970 war ich bei A.H. und A.W. Reed, dem damals führenden neuseeländischen Verlag, tätig, bis ich drei oder vier Jahre später entlassen wurde. Vor der Gründung von Brick Row wurde ich von Stuart Parker, dem damaligen Geschäftsführer von Macmillan NZ, als Berater engagiert und baute das erste Macmillan-Vertriebszentrum in Neuseeland auf. Brick Row wurde 1977 gegründet und, ich glaube 1977 oder ’78, als Unternehmen eingetragen.

2 - Wer oder was hat Sie bei Ihrer Entscheidung zu veröffentlichen am meisten beeinflusst? Dabei kann es sich um literarische oder nicht-literarische Einflüsse handeln.

Ich füge ein Schreiben* bei, das diese und eine andere in Ihrem Schreiben aufgeworfene Frage beantworten könnte.

* Der Brief folgt...

Bücher und Verlage haben mich ein Leben lang interessiert. Ich begann mit dem Sammeln von Büchern, als ich lesen lernte, bevor ich sechs Jahre alt war. Mein Vater starb, als ich elf Jahre alt war, und bei meiner Mutter wurde im selben Jahr die Parkinson-Krankheit diagnostiziert. Ich glaube, das Lesen war für mich eine Art Flucht. Ich las alle Bücher meines Lieblingsautors und suchte dann die Adresse des Verlags heraus, fuhr mit der U-Bahn in die Stadt und rief im Büro des Verlags an, um einen Saisonkatalog anzufordern, um zu sehen, ob neue Bücher meines Lieblingsautors erschienen waren.

Ich entdeckte die englische Literatur in meinen frühen Teenagerjahren und begann, mich für alte Ausgaben zu interessieren. Ich war oft in Antiquariaten unterwegs, bis ich entdeckte, dass es Antiquariate gab, die sich auf ältere Bücher spezialisiert hatten. Man nannte mir den Namen eines Ladens, der sich