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    El evangelio de Lucas: Una imagen distinta de Jesús
    El evangelio de Lucas: Una imagen distinta de Jesús
    El evangelio de Lucas: Una imagen distinta de Jesús
    Libro electrónico1008 páginas13 horas

    El evangelio de Lucas: Una imagen distinta de Jesús

    Por José Luis Sicre Díaz

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    Información de este libro electrónico

    Una completa introducción al evangelio de Lucas con un comentario serio, que no elude los problemas, pero que está escrito en un lenguaje asequible para personas sin especial formación teológica y que tiene en cuenta el mensaje actual de los pasajes. El texto del evangelio se presenta con tres tipos de letra para que se adviertan fácilmente los documentos principales usados por Lucas: evangelio de Marcos, dichos de Jesús (Q) y tradiciones propias (L). La obra se completa con una bibliografía en la que se ofrecen las publicaciones más importantes aparecidas en el siglo XXI.
    IdiomaEspañol
    EditorialEditorial Verbo Divino
    Fecha de lanzamiento15 nov 2021
    ISBN9788490737354
    El evangelio de Lucas: Una imagen distinta de Jesús

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      El evangelio de Lucas - José Luis Sicre Díaz

      I

      Nacimientos e infancias

      (1,5–2,52)

      Hay dos obras fundamentales: Carlos Escudero Freire, Devolver el evangelio a los pobres (Salamanca: Sígueme, 1978), ofrece un comentario muy detallado a estos dos capítulos, relacionándolos con el resto de la obra de Lucas e informando de las opiniones de numerosos autores; Raymond E. Brown, El nacimiento del Mesías (Madrid: Cristiandad, 1982), dedica al relato de Lucas las páginas 239-523; contiene también nueve apéndices de gran interés, entre ellos: Ascendencia davídica; Nacimiento en Belén; Concepción virginal.

      M. Coleridge, Nueva lectura de la infancia de Jesús: la narrativa como cristología en Lucas 1–2 (Córdoba: El Almendro, 2000). Es una versión ligeramente modificada de su tesis doctoral presentada en el Pontificio Instituto Bíblico de Roma.

      Agustín del Agua Pérez, El método midrásico y la exégesis del Nuevo Testamento (Estella: Verbo Divino, 2019), 106-123, estudia los procedimientos derásicos en Lc 1,5–2,52.

      Los relatos relativos a Juan Bautista los trata Martínez Rivera, El amigo del novio, 47-101.

      Stefan Schreiber, Navidad y política. Lucas 1–2 y su crítica a la «Edad de oro» romana (Salamanca: Sígueme, 2018), no es un comentario, sino una lectura a la luz de la cultura de la época (en mi opinión, presupone demasiados conocimientos en los lectores de Lucas). Aspectos parecidos a propósito de la autoridad imperial, el culto al emperador y la pax romana los estudia Manuel de Jesús Acosta Bonilla, Vivir en marginalidad. Lectura socio-histórica del Evangelio de Lucas (San Salvador: UCA, 2013); de los relatos de la infancia solo estudia 1,78-79 y 2,14. El problema lo tratan también Seyoon Kim, Christ and Caesar. The Gospel and the Roman Empire in the Writings of Paul and Luke (Grand Rapids: Eerdmans, 2008); M. I. Wegener, «The Arrival of Jesus as a Politically Subversive Event According to Luke 1-2»: CTM 44 (2017) 15-23.

      Las secciones poéticas de estos capítulos los ha estudiado detenidamente Salvador Muñoz Iglesias, Los cánticos del evangelio de la infancia según Lucas (Madrid: Instituto Francisco Suárez del C.S.I.C., 1983). Es importante también su artículo «El evangelio de la infancia en san Lucas y las infancias de los héroes bíblicos»: EstBib 16 (1957) 329-382. Sobre los himnos véase también R. J. Dillon, The hymns of Saint Luke: lyricism and narrative strategy in Luke 1-2 (Washington, DC: Catholic Biblical Association, 2013).

      A. García Serrano, «Del relato a la historia en los cuatro primeros capítulos de Lucas»: EstBib 78 (2020) 67-97; K. A. Kuhn, «Beginning the witness: the αυτόπται καὶ υπηρέται of Luke’s infancy narrative»: NTS 49 (2003) 237-255.

      La pinacoteca de Lc 1–2

      Cuando Teófilo terminó el breve prólogo y comenzó a leer los relatos de la infancia tenía una enorme ventaja con respecto al lector actual. Él no conocía el evangelio de Mateo, no había oído hablar de unos magos de Oriente que habían acudido a adorar a Jesús, ni del intento de Herodes de acabar con él, la huida a Egipto, la matanza de los niños de Belén, la vuelta de la familia a Judea y su establecimiento definitivo en Nazaret. Teófilo no tenía el peligro de comparar, advertir diferencias, quedarse desconcertado ante la presentación tan distinta que ofrecía Lucas de la infancia de Jesús. Él podía limitarse a disfrutar. Es el procedimiento que intentaré seguir antes de comentar cada pasaje.

      Cierta tradición recuerda a Lucas como pintor de la Virgen. Es una de las muchas mentiras piadosas que recorren la historia. Pero su evangelio está lleno de cuadros magníficos, fuente de inspiración para numerosos pintores, comenzando por Fra Angélico.

      Los dos primeros capítulos pretenden orientar al visitante desde el primer momento sobre la persona y la misión de Jesús. Para ello, Lucas ha utilizado un procedimiento muy extraño. En vez de distribuir los cuadros por las paredes los ha colocado en tres paneles en el centro de la sala, generalmente de dos en dos, para que el visitante pueda compararlos.

      En el primer panel cuelgan dos cuadros: la anunciación a Zacarías y la anunciación a María. Hay un personaje común: el ángel Gabriel. Pero los decorados varían por completo. La primera escena, la de la izquierda, se desarrolla en el templo de Jerusalén, centro del mundo político y espiritual judío; fíjate en el altar del incienso, la muchedumbre que reza, la figura digna y patriarcal de Zacarías, que nos recuerda a Abrahán por su falta de hijos; en un ángulo del cuadro, casi desapercibida, su esposa Isabel, contenta de sentirse embarazada. Parece una pintura medieval, que engloba en el mismo marco diversas escenas y distintos tiempos.

      En cambio, el cuadro de la derecha carece de decorado, solo sabemos que se desarrolla en Nazaret, una aldea perdida y desconocida. Y si Zacarías e Isabel, ancianos ya, representan el pasado, esa muchacha joven, María, es símbolo del futuro.

      No basta comparar las figuras y los decorados. Es capital oír a Gabriel. Anuncia el nacimiento de dos niños, pero el primero está completamente supeditado al segundo; su misión es prepararle un pueblo bien dispuesto. El segundo será el esperado descendiente de David, que reinará eternamente, hijo del Espíritu.

      En el segundo panel hay un solo cuadro con dos personajes femeninos ya conocidos: María e Isabel. Por si a alguien le quedaban dudas, la misma madre de Juan reconoce la supremacía de Jesús sobre su hijo y se considera indigna de que venga a visitarla «la madre de mi Señor». Advierte un detalle curioso: María vuelve a su casa antes de que Isabel dé a luz. No ha ido para ayudar al parto. Lo que Lucas pretende es dejar clara la superioridad de Jesús sobre Juan.

      El tercer panel supone una sorpresa desconcertante. A la izquierda, un tríptico sobre Juan. A la derecha, un tríptico sobre Jesús. Pero el gráfico que ofrezco se presta a equívocos. Los trípticos parecen de idénticas proporciones. En cambio, el de Jesús ocupa muchísimo más espacio. Hay un contraste intencionado a su favor.

      Compara las dos tablas del nacimiento. La de Juan es diminuta y muy humana. La noticia se transmite de forma natural y los vecinos y parientes de Isabel acuden a darle la enhorabuena. La de Jesús es enorme, con fuertes contrastes y elementos sobrenaturales; él no nace en su casa, como Juan; lo acuestan en un pesebre. Pero la noticia no se transmite de forma natural, la comunican unos ángeles. Es cierto que solo acuden unos pobres pastores, pero la alegría es para todo el pueblo de Israel e incluso para toda la humanidad. Los vecinos y parientes de Isabel la felicitan; los pastores glorifican y alaban a

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